【正文】 雖然每人對愛情的看法和標(biāo)準(zhǔn)都不一樣，但愛情本身卻是永恒動人的旋律。 一道光，帶給四條主線人物的考驗(yàn)各不相同。黃渤文淇黃璐，藝術(shù)標(biāo)配。愛情除了瑪麗蘇還有諸多殘酷問題剖析。它抓走有愛的人，留下混亂不堪的互相猜忌。 電影設(shè)定很有意思。電影相比也是文藝的，渤哥將小人物的苦楚演繹給了觀眾。 每代人對于愛情都有自己的理解，寧靜的生活因?yàn)橐坏腊坠舛l(fā)生了改變。如此多不同年齡、經(jīng)歷的人站在人生交叉點(diǎn)上，總有一款能滿足觀眾的代入感。既然男人不可信，那愛情就更不可信，人，終歸還是愛自 己更多些。被留下來的人不再相信自己的內(nèi)心，也不再相信自己的戀人，這是電影光作為對愛情考驗(yàn)的一個存在。他們會為了面子作假，可諷刺的是其他人也不會當(dāng)真，畢竟同學(xué)聚餐時滿坑滿谷，似乎也沒誰被光抓走。該片的創(chuàng)作靈感來源于導(dǎo)演董潤年的腦洞：“如果有一道神秘的光把一部分人抓走，社會的平靜與法則被打破，我們該怎么辦 ?”帶著導(dǎo)演的腦洞，電影里的問題也得到解答，電影更傾向于愛情科幻片?！? 第五篇：《被光抓走的人》觀后感 _觀《被光抓走的人》有感 電影《被光抓走的人》由董潤年編劇并執(zhí)導(dǎo)，黃渤、王珞丹、譚卓、文淇等領(lǐng)銜主演，影片將于 13 日正式上映。同時影片在業(yè)內(nèi)也收割好評無數(shù)，“與以往的愛情電影相比，《被光抓走的人》透露著一股與眾不同的狠勁，可以說它重新定義了華語現(xiàn)實(shí)主義愛情電影”。電影雖然結(jié)束了，但是它帶給你的情感能量卻會永遠(yuǎn)陪伴著你。 影片中一道神秘“白光”突然籠罩城市，相愛的人都被帶走，而被留下的人則紛紛需要面臨來自愛情的考驗(yàn)，這個故事讓 不少觀眾都表示電影映射到了自己的生活：“這部電影拍出了成年人的愛情心聲，在現(xiàn)實(shí)中，誰的愛情不是千瘡百孔的呢 ?但是正是有了這些‘瘡’和‘孔’才構(gòu)成了我們的生活啊 !”更有影迷表示看過之后重新找回了愛的勇氣：“這部電影給了我們一個面對自己、面對生活、面對世界的機(jī)會，我在電影中看到了每個角色對于愛的勇氣，謝謝你們，讓我又相信愛了?！? 愛情的真相也是生活的真相 今冬最值得看的愛情電影正在熱映中 《被光抓走的人》全國路演總共經(jīng)歷了 5 天，走過 6 座城市，與無數(shù)觀眾分享了關(guān)于愛情的箴言?！倍T卓也分享起自己的愛情觀：“我非常 信奉一句話‘知其不可奈何而安之若命’?！? 而一位女觀眾則是動情講述了自己的觀影感受，她表示在電影中，這群“被光剩下”的人代表了“被愛剩下”的人，而她本人在生活中就是這樣一個被愛拋棄的女孩：“電影中有幾處場景讓我落淚了好幾次，這群‘被愛剩下的人’在光后經(jīng)歷著不安和徘徊，令我十分心疼。不少觀眾都被影片里的這群愛情眾生相們的愛情故事所打動，有人霸氣喊話：這才是拍給成年人看的愛情 電影，會去電影院二刷 ! 《被光抓走的人》被封“最敢拍的愛情電影” 譚卓黃璐走心分享愛情心得引共鳴 《被光抓走的人》全國路演一路收獲口碑爆棚，影片憑借“剩下的我們從什么時候開始不相愛”的動人情感，及華語現(xiàn)實(shí)主義話題電影的新類型獲贊無數(shù)。昨天下午，影片導(dǎo)演董潤年，主演譚卓、黃璐現(xiàn)身南京的新聞發(fā)布會現(xiàn)場。從《奮斗》中為愛執(zhí)著的米萊，《后會無期》里文藝神秘女子蘇米，再到《被光抓走的人》中堅強(qiáng)灑脫的李楠，王珞丹詮釋過的所有角色都有一種獨(dú)特的魅力，無可取代?！睋?jù)悉，王珞丹對《被光抓走的人》的劇本一見鐘情，為自己飾演的角色前期做過大量準(zhǔn)備和分析，為角色寫人物小傳，與導(dǎo)演董潤年討論自己所認(rèn)為的李楠的精神狀態(tài)和情感狀態(tài)，并獲得肯定。 沉浸式塑造角色獲肯定王珞丹與“李楠”彼此成就 談及《被光抓走的人》中“李楠”這個角感時，王珞丹表示：“沒有完美的情感，兩個人之所 以能在一起，就是能夠接受彼此的不完美。言語雖然不多，卻從微妙的眼神中把那份釋然和灑脫的情感拿捏的十分到位。 而片中李楠和“小三”在飯店里當(dāng)面對峙的一場戲，更是王珞丹此次表演的高光時刻。 要愛情也要自我王珞丹完美詮釋獨(dú)立女性形象 在電影《被光抓走的人》 中，王珞丹首次挑戰(zhàn)在愛情和婚姻中遭遇背叛的女性角色。影片講述了一道奇特的白光帶走了相愛的人，而被留下的人既要尋找愛情的真相，又要直面自我的故事。 一前一后的神色對比，足以讓我們看到了肖央的演技，雖說肖戰(zhàn)的演藝生涯中也出演過不少爛片，也出演過幾部不錯的作品，但是在《誤殺》中，真的讓人看到了他的演技，也讓很多人看到了他作為一名演員身上的價值。火》奪取了單日票房冠軍，之后更是一往無前，不斷刷新著自己創(chuàng)下的票房紀(jì)錄，截止到昨日，《誤殺》票房已經(jīng)突破了 2 億，雖然作為一部翻拍的作品，但是它并沒有讓觀眾們失望，緊湊的情節(jié)，調(diào)動了觀眾們的神經(jīng)， 不僅致敬了原版，還在其中加入了不少自己的東西。問題還是出在了電影的部分情節(jié)上，尤其是聚集在后半部分，瑕疵過于明顯，而且在劇情方面，也有些地方給人摸不著頭腦的感覺。隨著這部作品上映時間的增長，比起《誤殺》的票房持續(xù)走高，《被光抓走的人》上映三天，排片率就已經(jīng)跌到了 %。 作為影視劇音樂的資深音樂制作人，黃超對影視劇音樂 保持著至始至終的熱忱和摯愛，保持著對音樂的初心，相信未來也將給我們帶來更多優(yōu)質(zhì)的作品。此次操刀電影《被光抓走的人》原聲大碟的制作，在反復(fù)觀看電影的過程中逐漸加深了對“光”的理解，找到跟音樂跟電影的共性，密貼合電影故事發(fā)展，突出愛情主題。 黃超是內(nèi)地 著名音樂制作人，自幼學(xué)習(xí)音樂，擅長吉他、鋼琴、貝斯、口琴、恰朗戈等多種樂器演奏，作曲及編曲風(fēng)格廣泛。影片圍繞白光展開，講述了在白光里消失的人和剩下的人關(guān)于愛情，關(guān)于真相，關(guān)于自我的故事。遺憾的是，電影中的四個小故事發(fā)力不均，也不甚統(tǒng)一，最終缺乏一個集中的情感爆發(fā)點(diǎn)，這讓電影在商業(yè)片與文藝片之間游移不定，票房或?qū)⑹艿讲恍〉挠绊憽? 武文學(xué)與 張燕和解 作為董潤年的首部長片電影，《被光抓走的人》差強(qiáng)人意。張燕依偎在武文學(xué)的肩膀哭泣，他們緊緊擁抱，全家人圍坐吃飯，似乎一切都沒有發(fā)生過。這道光改變了生活的慣性，讓武文學(xué)窺見自己人性中的陰影，也讓他清醒了。 最后一個懸而未決的問題是，武文學(xué)與張燕之間還有愛情嗎 ?激情早已消逝，一切成為慣性，但在細(xì)水流長的共同生活里，他們也 成了彼此生命中重要的一部分，是我知道你怕煙味，是你會給我泡一杯熱茶，并共同承擔(dān)責(zé)任，共同分享秘密，共同支撐一個家。本文無力于討論那些所謂的“壞”的愛情是否有存在的必要，以及如何避免“壞”的愛情對個體的傷害，只想強(qiáng)調(diào)一點(diǎn)：愛情的標(biāo)準(zhǔn)，遠(yuǎn)比我們想象的要廣闊得多 。就像現(xiàn)在許多年輕的男男女女熱衷于考驗(yàn)愛情：查微信，用小號試探，在網(wǎng)上購買服務(wù)測試愛情忠誠度，每日一問“我和你媽同時掉水里，你先救誰”??或者像無數(shù)父母一樣干涉子女戀愛時斬釘截鐵說的，這個男 /女的不行，你們這不是愛情?？尚Φ氖?， 《被光抓走的人》中，當(dāng)光成為唯一標(biāo)準(zhǔn)，它立即收獲了無數(shù)信徒，人們愿意將它視為最后的審判，就像電影中李誕客串的主持人說的，剩下的人要么成了沒人愛的“可憐人”，要么成了欺騙別人我愛你的“騙子”?！? 千姿百態(tài)的人，就有千姿百態(tài)的愛。當(dāng)席琳拋下一句“我想我已經(jīng)不愛你了”并離開的時候，杰西還是在海邊找到了她，用一封“來自未來陌生人”的信挽回了她：“我在努力逗你笑，如果你想要真愛，那么真愛就在這里?！奔幢悴秸{(diào)不一致，婚姻破碎了，這也是愛情。 愛情是否只存在于那些步調(diào)一致、不離不棄的人身上 ?在《最完美的離婚》里，離婚后的結(jié)夏給光生寫信，“我曾說過你是個怪人，或許最奇怪的人是我，我沒辦法協(xié)調(diào)好很多事，跟喜歡的人在生活上步調(diào)不一致，合拍的人卻又喜歡不起來?！蹦呐逻@是單戀，哪怕愛上的是一個二流貨色，這是愛情。我知道你的企圖、你的理想，你勢利，庸俗，然而我愛你。這道光號稱是對愛情的審判，但它提供的卻是單一的愛情標(biāo)準(zhǔn) —— 是否被光抓走，而具體的內(nèi)容含糊不清、語焉不詳。 小情侶因這道光，愛情瀕臨瓦解 這道光雖然可以照亮一部分人的生活，讓一部分從慣性中暫 定下來審視自己的卑怯，審視愛從什么時候流逝了 。王揚(yáng)說，我可以為你去死，劉佳一說，那你去死啊。但光出現(xiàn)了，劉佳一那對看起來最不恩愛的父母消失了，劉佳一和王揚(yáng)卻留下來了。劉佳一是富家女，王揚(yáng)是窮小子，這段愛情一開始便遭到 劉佳一父母的強(qiáng)烈反對?？蓪τ跓釕僦?、并排隊(duì)準(zhǔn)備去領(lǐng)證的情侶來說，發(fā)現(xiàn)愛情的淡漠就是晴天霹靂。電影講述的第一層，正是真相的代價，以及人們是否有勇氣直面真相。 作為資深編劇，董潤年太懂得編劇技巧 與戲劇沖突。 筷子喜歡發(fā)小秦山，但他并不自知 這道光是他的自我發(fā)現(xiàn)，他發(fā)現(xiàn)了他內(nèi)心深處隱蔽的那個真實(shí)的自己，以及那無法言說的深沉的愛。而他無法接受發(fā)小擁有真愛的原因，就在女友對他的靈魂拷問里，“你是不是喜歡秦山啊 ?”他無力回答?？曜舆M(jìn)入秦山的住所，發(fā)現(xiàn)墻上殘存的血跡，他認(rèn)為主持人殺害秦山，光帶走了尸體。電影中也隱晦提到，秦山是名同志，與當(dāng)?shù)氐囊粋€男主持人是情侶關(guān)系，因?yàn)橹鞒秩说募m纏，秦山與筷子本打算去治一治主持人。 筷子 (白客飾 )是一個小混混，靠收保護(hù)費(fèi)為生。結(jié)局出乎她們的意料。 胡建 平消失了，小三何曉芬 (黃璐飾 )卻沒有消失，她信誓旦旦胡建平是愛自己的，還找到李楠單位去鬧，問胡建平去哪了?；蛟S是在賓館里等待喜歡他的小韓老師 (焦俊艷飾 )的那半個小時，他的緊張與恐慌讓他明白：光是內(nèi)心的投影，照見的是他的虛偽。可不料，卻將自己逼進(jìn)更尷尬與窘迫的境地。愛面子的武文學(xué)不愿接受這個結(jié)果，他一直想證明，他們夫妻倆有愛。抑或是一系列美國中產(chǎn)階層中年危機(jī)電影，住著大別墅，飽暖思淫欲，開始對庸常的生活厭倦了 ?無論是哪一種答案，都有一個共同點(diǎn)：熟悉磨光激情。還是日劇《晝顏》里說的，“結(jié)婚就是用失去熱情來換取安穩(wěn)，過了三年丈夫只會把妻子當(dāng)成冰箱一樣對待。 坦白講，武文學(xué)、張燕夫婦，也許是中國很大一部分中年夫妻的縮影 —— 他們只是靠著慣性生活在一起，他們早就不談愛。聊得投入了，張燕問了武文學(xué)一句，“怎么不動了”。 激情早已消逝，剩下的只是柴米油鹽的生活。生活的困境，人性的弱點(diǎn)，個體的卑怯，都被這道光照亮了。 可這道光出現(xiàn)了。 不去深究，另一個原因是，人們 無法承受真相的代價。 人們不去深究，一方面是源于惰性，很多時候，深究不一定有結(jié)果，而且還吃力不討好。而據(jù)科學(xué)表明，消失的那部分都是成雙成對的相愛之人，這似乎也就意味著，那些仍然留在地球上的人，沒有擁有兩情相悅、情投意合的愛情。 從片名就可以看出，《被光抓走的人》是一部寓言式的作品，電影來自董潤年的一個腦洞，“如果有一道神秘的光把一部分人抓走， 社會的平靜與法則被打破，我們該怎么辦 ?” 就像豆瓣短評有人調(diào)侃的，“‘光’應(yīng)該就是滅霸的那個響指吧”。董潤年雖是導(dǎo)演系畢業(yè)的，但他是以編劇的身份入圈的，他參與編劇的《廚子戲子痞子》《心花路放》《老炮兒》《瘋狂的外星人》等，評價均不錯。 第四篇：最新《被光捉走的人》電影觀后感心得以及影評 此次《被光抓走的人》邀請曾為《我不是藥神》、《我和我的祖國》、《流浪地球》等多部電影制作配樂或歌曲的音樂人黃超為其打造 OST配樂，通過他對電影獨(dú)特的理解，讓音樂對于電影而言，不僅僅推動了情節(jié)和揭示情感，更使其富有引發(fā)觀眾共鳴的感染力。飾演女兒的文淇從房間出 來坐到了桌邊，一開始還因?yàn)槭侔T著嘴，隨后開始玩手機(jī)、喝水，等到爸媽端上菜后夾菜吃，情緒也慢慢變得高興??目睹這場戲的很多工作人員都被感染，掉下了眼淚?！? 拍攝這場戲時，董潤年沒有給演員分配任務(wù)，而是讓他們就按真實(shí)生活來一遍，不喊卡不停。影片以武文學(xué)一家人做飯的長鏡頭結(jié)尾，這是董潤年一開始就寫在劇本里的，在他看來，所有感情都要回到日常。 董潤年坦言，編劇出身的自己其實(shí)不太擅長給演員講戲，但這次他實(shí)在太幸運(yùn)了，這群主演既敬業(yè)又能演，每位演員早在進(jìn)組時，就已確定人物的發(fā)展和表演方式，“他們的內(nèi)心形態(tài)、每句臺詞的動機(jī)，我們都跟演員仔細(xì)討論過，不管戲多戲少，演員都做了充分準(zhǔn)備?！昂芏嘣掝}都留給觀眾自己思考，沒有答案，甚至沒有價值取向上的偏向，希望觀眾能得出自己的結(jié)論，觀照自己的生活。 在寫實(shí)基礎(chǔ)上，《被光抓走的人》呈現(xiàn)出一種含蓄的風(fēng)格，情節(jié)和人物都有多處留白。采訪既有一種間離效果，又能拉近觀眾跟人物的距離?！斑@部作品想要探討每個人對愛情的看法，這個話題大家都有不同的感受，于是我們干脆增加了一些采 訪內(nèi)容，讓觀眾更加明確電影的主題，以免他們老是惦記消失的人去哪兒了。飾演張燕的譚卓一進(jìn)組就將語言轉(zhuǎn)換成方言模式，無論戲里戲外都努力說方言。 不過，為了淡化具體的地域感，片中演員說的是更接近重慶成都等地的方言，觀眾相對更加熟悉，演員也更好掌握?！倍瓭櫮晖嘎叮婚_始他還擔(dān)心找不到武文學(xué)家的場景，因?yàn)樗胍环N居住了三四十年的生活質(zhì)感，這是做景很難做出來的。 風(fēng)格 希望觀眾得出自己的結(jié)論 嘈雜的麻將館、葬禮上的喪鼓、跳著廣場舞的夜生活、霧氣彌漫的長江??《被光抓走的人》在湖北宜昌取景拍攝，捕捉到了這個城市最濃郁的生活氣息。”董潤年說，真實(shí)的自我都是在與他人的關(guān)系中體現(xiàn)出來，愛情作為最親密 的一種關(guān)系，容易讓人展示出最真實(shí)的自我。 “我其實(shí)最終想討論的是，經(jīng)過這些事情后，人們要如何面對真實(shí)的自己，面對自己