【正文】 這部融合了喪尸肆虐、權(quán)謀斗爭、人性險惡多種元素的喪尸片，一改往日韓劇清新溫暖的風(fēng)格，看起來十分過癮。 時隔一年， 2020 年 3 月 13 日，《王國》第二季強勢歸來，開播之后迅速引爆熱搜，人氣更是高居不下。 從火爆全網(wǎng)的《請回答 1988》到《愛的迫降》再到如今熱播的《梨泰院 Class》，有太多內(nèi)容豐富的優(yōu)質(zhì)韓劇跟觀眾見面，而韓劇也漸漸甩開了“韓劇三寶”的固有套路，不虐心的韓劇原來也是那么香。 早期引入中國的韓劇，包括《藍(lán)色生死戀》、《玻璃鞋》、《天國的階梯》，每一部都可以用同一個字來概括，那就是“虐”，各種虐心 鏡頭，可是賺足了觀眾的眼淚，這也才有了“韓劇三寶”這一調(diào)侃的說法。 從這個角度來說，《王國》開局幾乎沒有臺詞的這段，堪稱教科書般的名場面。 種種特效裝讓他們格外面目猙獰，蜂擁而來不懼疼痛的癲狂畫面、更是讓他們的異化效果愈加明顯，撕咬的血腥畫面、中槍 中箭的重口味鏡頭更是進(jìn)一步強化了感官。 世子的主角團(tuán)，清醒、冷靜、勇敢，戰(zhàn)斗力強。 有陸路爭奪，也有水路撤退。 從遠(yuǎn)到近到極近、武器更換的層次也很清晰。 將怪物們引導(dǎo)近處 之后，讓他們落入事先挖好的大陷阱中。 《王國》開端的大戰(zhàn)大場面，精心設(shè)計了諸多不同的武器對抗模式。 不著痕跡完成了緊張驚悚的氛圍構(gòu)建，又帶出一絲欲說還休的悲憫感。 再之后鏡頭終于從正面、在自然光線下，拍了無數(shù)蜂擁來的怪物們的“正面”，血盆大口情形非?？膳?。 下一秒運動鏡頭拍了模模糊糊的晦澀光影里，一群在奔跑的怪物，重點在數(shù)量多。 這個空鏡頭并非莫名其妙寫景，而是交代怪物們即將出現(xiàn)。 在正式拍怪物們之前，鏡頭拍攝了一組冬日原野上的植物。 值 得注意的是，交代世子一方的鏡頭，和交代怪物團(tuán)一方的鏡頭，堪稱工整對位。 城墻外圍河流的走勢，遠(yuǎn)方樹林的距離，世子等人組成的主角團(tuán)的位置，都非常清晰、一目了然。 肅穆的氛圍，陰冷的色調(diào)，都無聲預(yù)告了一場惡戰(zhàn)。 (此處討論的是片頭曲之后的第一個鏡頭 ) 銜接上一季結(jié)尾，也鋪墊大戰(zhàn)的緊張氛圍。 一，前三組鏡頭：交代環(huán)境、鋪設(shè)懸念，層級清晰。 而《王國》的開局，恰恰示范了優(yōu)秀劇作應(yīng)該有的品相。 對比之下，安利某些劇作的粉絲時常說一句讓舒心醬覺得非常匪夷所思的話：“撐過多少集就真香了 !雖然開頭很勸退、但第幾集以后就好了。 結(jié)局處全智賢的驚艷回眸，為下一季鋪下巨大伏筆。更何況，韓國影視市場在奔跑的，又何止是一個“喪尸” ? 《王國 》第二季觀后感【篇 2】 《王國》第二季歸來，四萬余人打出 的豆瓣高分 (一度高達(dá))，表現(xiàn)堪稱驚艷。 究其原因，無外乎兩種不同文化和語境下，僵尸片多以降服僵尸為主，并伴隨著喜劇元素，而喪尸片中，感官刺激之下，往往也展開了對人類生存現(xiàn)狀和人性復(fù)雜面的思考。相較于公眾印象中多以低成本、 B 級標(biāo)簽以及血腥暴力、黑色幽默甚至惡趣味為主的喪尸類型片不同，韓國《釜山行》以獨特的地域背景和文化、普世的價值觀和對社會人性的探討，成為當(dāng)年全球電影市場的現(xiàn)象級話題之作，韓國“喪尸題材”一炮打響。而當(dāng)國內(nèi)還在追憶往昔時，韓國已借由喪尸題材走出國土并敲開了全球市場的大門。 身穿清朝官服的僵尸、蹦蹦跳跳的走路方式、靠人類呼吸找尋的獵物方式，以及與雞血、糯米、桃木劍黃符紙相克的屬性，這些伴隨著一代人成長的元素和影片，影響了華人世界內(nèi)外對于僵尸形象和僵尸文化的認(rèn)知。 中國的僵尸文化起源于明清時期的民間傳說 (紀(jì)曉嵐《閱微草堂筆記》、袁枚《子不語》中都有對僵尸的記載 )，提到東方僵尸類型片，就不得不提到其文化開拓者林正英。 放眼全球影視市場，無論是《活死人之夜》《活死人黎明》《活死人之地》《喪尸出籠》《喪尸樂園》《我是傳奇》《僵尸肖恩》《喪家之女》《溫暖的尸體》《驚變二十八天》《僵尸世界大戰(zhàn)》《童軍手冊之僵尸啟示錄》，還是《生化危機》系列、《行尸走肉》系列??從驚悚、懸疑到喜 劇、愛情，喪尸題材已逐漸成長為擁有成熟體系的影視派別，諸多經(jīng)典喪尸題材電影、劇集更是不計可數(shù)。巫毒教巫師可以復(fù)活死者，被復(fù)活后的尸體失去了自主意識，可受巫師操縱。 毫無疑問，在類型片領(lǐng)域，韓國電影已然成為了亞洲電影市場的佼佼者，喪尸題材的出現(xiàn)是應(yīng)運而生，《王國》的大熱也絕非意外。 可以看到，《王國》故事中宮內(nèi)宮外兩條線相互交織，最后將這場喪尸瘟疫，直指整個國家體系的病態(tài)，世界觀可見一斑。最終，趙學(xué)州馬前失足被自己的女兒算計，而抱著得不到就毀掉的心理將瘟疫注入整個王朝內(nèi)的中殿娘娘，也跟著整個王朝被覆滅，世子、永信等人逃過一劫，并發(fā)現(xiàn)瘟疫中主控人腦的線蟲怕水這一致命要點。近日回歸的第二季，緊接著講述了接下來發(fā)生的 故事，與第一季不同的是，這一季的故事將重點放置在了王朝。到達(dá)東萊的世子、侍衛(wèi)，和未食人肉而逃過一劫的女醫(yī)舒菲及游民永信一起踏上了躲避喪尸并尋找瘟疫之謎的路程。世子為了查清無法面見的父王到 底得了什么病，決定去東萊找尋曾給父王診治過的大夫一探究竟，不曾想，在東萊等待他的是所謂的真相，也是一場始料未及的喪尸大戰(zhàn)。一條和朝鮮李氏王朝的王權(quán)有關(guān)，一條則圍繞一場奇怪的“瘟疫”而展開。 當(dāng)用戶及觀眾抱著看“韓版《行尸走肉》”的心態(tài)點擊了播放鍵后，方發(fā)覺這其實是一部“喪尸版《權(quán)力的游戲》”。在其還未正式上線前 Netflix 方面便宣布續(xù)訂第二季。sNext： Asia”活動上，身為唯一一部 舉行試映活動的原創(chuàng)作品，《王國》 (《李尸朝鮮》 )與公眾見面?！辈⒈硎?，“第二部要拍好了才能制作第三部，我個人希望能一直拍到第十部。 Netflix 韓劇《王國》：“喪尸版”《權(quán)游》孵化記 “我個人希望能一直拍到第 10 部。 時隔一年，《王國》第二季在公眾頗高的期待值和注意力下于近日重返戰(zhàn)場。 古裝喪尸劇、短小精悍的 6 集篇幅、金牌導(dǎo)演與編劇、電影級演員陣容、緊湊的劇情和于高潮處的戛然而止，令該劇成為繼《釜山行》后，韓國內(nèi)外市場受眾的心頭好，中國市場亦然。 2021 年，一部《釜山行》令韓國喪尸片走出國門闖入全球影迷的視野，自此，“喪尸”成為韓國又一標(biāo)志性影視題材。這里給大家分享一些關(guān)于《王國》第二季的觀后感，供大家參考。 但無論如何，作為 Netflix 亞洲戰(zhàn)略最成功的一部劇集，屬于《王國》的世界才剛剛開始。 與其相比， Netflix 的日劇《全裸監(jiān)督》 3000 人評價 分，火爆亞洲的《來自星星的你》 6500 人打出 分，當(dāng)下大火的《梨泰院》只有 350 人打出 分。 還是不得不感嘆韓國創(chuàng)作環(huán)境的寬松，即便是歷史上真實存在的事件和人物，也可以被拿來進(jìn)行如此大刀闊斧的改變。 順便提一句，全智賢飾演的角色極有可能已經(jīng)習(xí)得了趕尸術(shù)，再加上僵尸腳上的鈴鐺等細(xì)節(jié)，頗有些將茅山術(shù)拿來所用的意味。我希望能拍到第十季。 劇末，地方官提到和中國的聯(lián)系，加上全智賢現(xiàn)身，元子身上再現(xiàn)線蟲??一切都為了第三季更廣闊的世界觀埋下了伏筆。鏡頭也“貼心”地掃到了斷掉的鳥銃。 很多人吐槽李蒼最后為什么要徒手砸冰。 而裴斗娜飾演醫(yī)女，一直處在不斷逃命的狀態(tài)中，再加上天冷干燥，大多情況下嘴唇發(fā)白，鼻頭發(fā)紅，雖然體現(xiàn)不出演員的 美感，但這才是真正符合戲劇情節(jié)和人物設(shè)定的妝容。 再以演員妝容為例。 以這段處刑戲為例，劇組使用了真實的泥巴，讓演員們在泥巴中跪著接受刑罰。 短短 40 秒，三次切換設(shè)計得相當(dāng)自然，不拖泥帶水也不過分炫技。 這段的視角變換了三次，將李蒼小隊每個人的技能表現(xiàn)得淋漓盡致。 這在電視劇級別的制作中已經(jīng)很 NB 了吧 ? 還是不夠。 《王國》的制作水準(zhǔn)可謂是領(lǐng)先亞洲劇集一大截。 中殿娘娘為了權(quán)力，弒父養(yǎng)尸，殺害嬰孩，寧愿坐在金殿上被僵尸咬死，也不愿脫下華服。 僵尸們對血與肉的“饑餓”只是災(zāi)難誕生的惡果，權(quán)貴們的對于權(quán)力的“饑餓”才是一切災(zāi)難的根源。 接下來的每一集都采用了這樣 的敘事方式，高效直接但未顯混亂。 當(dāng)然，更重要的是片頭之前那段三年前的故事，趙學(xué)柱已經(jīng)知道生死草可以復(fù)活死者，醫(yī)女徐菲的師傅已經(jīng)研究出可行的方法。 第二季劇情和第一季無縫連接，一開場便是高能戰(zhàn)斗，僵尸們進(jìn)擊屏城川，世子帶隊迎敵。 當(dāng)然，還是要多解釋一句，《王國》第二季早在去年底，就確定了3 月 13 日的上線日期，碰上疫情爆發(fā)實屬無心插柳。瞬間刷爆朋友圈。同類型的《行尸走肉》第一季也只有 9 萬人打出的 分。 該劇將背景設(shè)定在李氏朝鮮時期，講述了神秘瘟疫突然降臨王國，無數(shù)人感染并且成為行尸走肉，世子李蒼為了揭露幕后黑手的邪惡陰謀，與他人一起踏上了拯救眾生的故事。 導(dǎo)演是拍出過《隧道》的金成勛，特別擅長挖掘災(zāi)難背景下的人性議題。 不過《王國》的出現(xiàn)改變了這一歷史。 角色誕生，戲劇性故事讓粉絲看完后反思：「所以《王國》第三季在哪里 ?」 《王國》第二季的收尾帶出了不少新角色，而原班人馬的男主角世子李蒼在劇情中的最終抉擇，也引發(fā)許多觀眾好奇：「難道第三季主角群要大洗盤 ?」不過由于《王國》第二季收尾在一個非常令觀眾感到意外的地方，因此眾多網(wǎng)友看完之后都不禁紛紛想看下一季：「第三季在哪里 ?我現(xiàn)在就想看 !」快跟著大家一起來追《王國》第二季，不然都跟不最新話題啦 ! 《王國》第二季觀后感【篇 5】 提到韓劇，大家首先想到的一定是俊男靚女的愛情，亦或是家長里短的溫 情。 ，還有安宰弘飾演新角色加盟。 從去年末爆出南韓一線大咖女演員全智賢將產(chǎn)后首度復(fù)出，并全新加盟《王國》第二季消息曝光后，幾乎所有觀眾都在等新一季女神全智賢露臉的一刻。 《王國》第二季比起僵尸，劇情更加著重于勾心斗角的宮斗劇內(nèi)容，全新一季中的配樂利用得更為大膽，讓觀眾一邊看還會因為配樂的聲響一邊跟著腎上腺素飆高。 《王國》上一季末收尾在大戰(zhàn)召開之前，第二季開始世子李蒼引領(lǐng)眾義士進(jìn)行了一場血腥程度再升級的戰(zhàn)斗大場面，更加兇猛的喪尸也以逼真的特效化妝妝容嚇壞許多觀眾，讓喜歡僵尸片 的粉絲看了可以說是大呼過癮，膽子比較小的朋友可別在吃飯時間觀看這部電視劇。經(jīng)過一年的等待，隨著《王國》第二季終于在上周五全面上線之后，你是否也已經(jīng)跟上這部熱門的驚悚僵尸題材古裝劇呢 ?就讓我們一起來盤點《王國》第二季的 5 大看點，以下內(nèi)容會有新角色微雷。而這大約遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出了劇中的李氏朝鮮所能做到的。那么對于人性之欲望和對于權(quán)力病毒的念茲在茲，也自然需要相應(yīng)的制約來對其進(jìn)行規(guī)訓(xùn)。但對這個故事中的李氏朝廷而言，這正是最難做到的，因為伴隨著皇帝君臨天下，說一不二時，便會出現(xiàn)黃宗羲在其《明夷待訪錄 》中指出的問題：帝王“以我之大私為天下之公”，以滿足他的“一己之私”。 在《王國》最后，人們似乎并未真正地反思七年前的瘟疫背后的來龍去脈，以及它所展現(xiàn)出的真實的問題，因此只把它當(dāng)作一些人的狼子野心或是不小心的行為導(dǎo)致的一時的瘟疫爆發(fā)，這一膚淺的認(rèn)識和掩蓋問題，也就為其后接連不斷的“瘟疫”埋下了伏筆。而當(dāng)這些層層疊疊的隱喻覆蓋在病毒上時，我們便會忽略對它直接且清晰的關(guān)注，即作為醫(yī)學(xué)和科學(xué)的研究對象，而非一種社會性的隱喻喻體。 這便是“疾病的隱喻”中所存在的問題，即原本只屬于科學(xué)和醫(yī)學(xué)上的病毒或細(xì)菌感染，通過對其的隱喻化處理和建構(gòu)，形成了一種十分常見的例外狀態(tài)，或是典型的“戰(zhàn)爭模式”，從而根據(jù)這兩種特殊的狀態(tài)開始對社會、個體和人群進(jìn)行劃分與區(qū)隔，從而出現(xiàn)了我們都熟悉的“敵我”對抗 (意識 )。在《 V 字仇殺隊》中，為了和平安定，百姓和政府交換所要付出的代價便是他們的沉默。 因此當(dāng)意大利哲學(xué)家阿甘本在撰文批評意大利政府因此次新冠疫情而啟動例外狀態(tài)時，他指出了可能由此導(dǎo)致政府干預(yù)甚至威脅個體的基本權(quán)利，以及由此獲得原本不應(yīng)該屬于它的權(quán)力，從而把例外狀態(tài)塑造成一種日常狀態(tài)，以維護(hù)自己的權(quán)威。在劇的最后，伴隨著關(guān)于生死草的利用可能是有人有心為之，所以它其實是徹底否定了病毒來源于自然，而是有心人的制造。正如中殿娘娘所言和最終所為的，她也希望能夠利用喪尸來保護(hù)自己的權(quán)力，從而導(dǎo)致整個皇宮中的人們都未能幸免于難。而“權(quán)力病毒”同樣難以清除，雖然世子最終選擇放棄王位而繼續(xù)在外追查生死草的來源，但在劇的最后，當(dāng)曾經(jīng)被咬而未感染的小皇帝手臂上再次出現(xiàn)病毒蟲的時候，我們發(fā)現(xiàn)，新一輪的喪尸已經(jīng)在被制造中。就如科學(xué)家所告訴我們的，病毒和細(xì)菌始終和人類共生共存 ，甚至可能比人類的歷史更悠久，所以每一次因病毒或細(xì)菌造成的瘟疫最終都只是階段性地被暫時阻止了，即人們找出了對其的抗體。但最終我們會發(fā)現(xiàn)，無論是關(guān)于產(chǎn)生病毒的生死草，還是宮廷內(nèi)的權(quán)謀斗爭，都遠(yuǎn)遠(yuǎn)沒有結(jié)束。并且當(dāng)作為中殿娘娘的女兒最終以毒殺死父親時，“權(quán)力之病毒”的危害性便被進(jìn)一步強化。除此之外，則是通過權(quán)謀 之爭來展現(xiàn)。桑塔格的觀點，我們會發(fā)現(xiàn)，也正是通過這些手段，人們才會知道原本存在于自然界和動植物中的各種不可肉眼所見的病毒與細(xì)菌，才能在人