【正文】 （意思對(duì)即可） 。 “春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始干”兩句，現(xiàn)常用來形容一種怎樣的精神？ 答：這兩句詩常用來形容“鞠躬盡瘁，死而后已”的精神。 作者借這首詩表達(dá)了怎樣的思想感情？ 答：這是一首詠嘆忠貞愛情的詩篇。 “相見時(shí)難別亦難”中的“難”分別是什么意思？作者突出的是哪一種難？ 答：（ 1）困難。語言、寫法：從比喻、對(duì)偶、（諧音）雙管等修辭的角度或語言風(fēng)格的悲劇色彩等角度談 都可；如扣住“到”或“成” “方”或“始”中某一字的強(qiáng)調(diào)作用談也可。 答：相思（思念、愁思、離情、別思、傷別等）（擬題扣住詩歌內(nèi)容、情感即可） 請(qǐng)你從內(nèi)容、情感、語言、或?qū)懛ㄋ膫€(gè)方面，任選一個(gè)角度對(duì)詩句“春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始干”進(jìn)行品析。答：此詩是送給張籍的，是為了邀好友走出家門，感受一下早春的氣息。（意思相同即可） 這首詩寫出了春雨、花針，像細(xì)絲”寫出了春雨細(xì)密、閃爍、綿長(zhǎng)的特點(diǎn)。 請(qǐng)你說說詩中流露出詩人怎樣的情感？（ 3 分） 答：表達(dá)了作者對(duì)早春景色的喜愛之情。 請(qǐng)結(jié)合詩歌內(nèi)容，談?wù)劇白睢?、“絕”二字在詩中的表達(dá)效果。答：在細(xì)雨的滋潤(rùn)下，小草偷偷地鉆出地面，遠(yuǎn)遠(yuǎn)望去，大地呈現(xiàn)出一片極淡極淡的青春之色；當(dāng)你高興地走近細(xì)看時(shí)，小草又似乎悄悄地躲了起來，讓你看不清什么顏色了。 板書 第五篇：早春呈水部張十八員外答案 《早春呈水部張十八員外》探究答案： 這首詩用“草色遙看近卻無”來描寫早春，給人以無窮的美感和趣味。作者說早春之景“絕勝”暮春之色，用對(duì)比的方法表達(dá)了對(duì)早春的贊美之情。亦泛指柳林、柳樹。絕勝：遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過。作者用什么方法表達(dá)到對(duì)早春的贊美的？ —— 后兩句詩用對(duì)比的方法表達(dá)了對(duì)早春的贊美。（如果是暮詩是寫景，為后兩句的抒情作了很充分的鋪墊。這正是早春草色的特點(diǎn)，靠了詩人傳神的妙筆記錄下來。在如酥的春雨的滋潤(rùn)下，小草悄悄地冒出幼芽 尖，遠(yuǎn)遠(yuǎn)望去，朦朦朧朧，仿佛有一片極淡的青青之色，這就是早春的草色，當(dāng)詩人滿懷欣喜地想走近觀看時(shí)，那淡淡的青色反而不見了。“潤(rùn)如酥”是比喻，新穎，傳神。 四、賞析 ？“潤(rùn)如酥”是一種什么樣的修辭方法？這兩句詩表達(dá)了作者怎樣的感情？這兩句在整首詩中有什么作用？ —— 天街：京城長(zhǎng)安的街道；潤(rùn)：滋潤(rùn)。張籍在兄弟輩中排行十八，故稱“張十八”。因此，雖然年近花甲，卻不因歲 月如流而悲傷，而是興味盎然地迎接春天。在文學(xué)方面，他早已聲名大振。此前不久，鎮(zhèn)州（今河北正定）藩鎮(zhèn)叛亂，韓愈奉命前往宣撫，說服叛軍，平息了一場(chǎng)叛亂。這是他一生所作最大的官。 —— 此詩作于公元 823 年（長(zhǎng)慶三年）早春。詩題中最重要的一個(gè)字是“早”。張十八員外，指唐代詩人張籍，因?yàn)樗谕逍值埽ú皇峭值埽┲信判械谑?，并且曾任水部員外郎，故稱“十八員外”。后世稱道他為“文起八代之衰”。唐宋（散文）八大家之首。今天，我們學(xué)習(xí)一首唐代詩歌，看一看詩人韓愈是怎樣發(fā)現(xiàn)了春天怎樣的特點(diǎn)。毛澤東說是飛雪，他說“風(fēng)雨送春歸，飛雪迎春到”。生活在嚴(yán)冬中的人們對(duì)春天總是有著強(qiáng)烈的企盼。一般性道理：一切美好的事物，最好的時(shí)節(jié)就是在它萌生的階段，它正朝著極盛方向前進(jìn) ，給人以希望和盼頭。到底是有還是無呢？全在看者的眼光和見識(shí)了。說早春的“草色”，可以“遙看”卻難近視，蘊(yùn)含了世間許多事物的普遍規(guī)律。 此詩不僅僅寫出了早春和盛春的不同景象。這首詩既攝早春之精魂，又給讀者無窮美感，想當(dāng)年張籍必然為基 所動(dòng)。 前二句寫早春景色，一場(chǎng)小雨過后，冒出地面的草芽為大地染上一片似有還無的青色，以極纖細(xì)的筆觸透露出早春的最初信息，而兼攝遠(yuǎn)近，極見傳神之美感。這首詩描寫早春景 色并寄贈(zèng)張籍，原共二首，這是其中的第一首。 水部張十八員外，即張籍，張籍排行十八。后兩句以 煙柳滿皇都 的暮春之繁華與早春比照，強(qiáng)調(diào)早春才是一年中最好的時(shí)節(jié)。 草色遙看近卻無 是歷來備受稱道的名句，留意過北國(guó)春天原野變化的人們都有這樣的感覺，而唯有韓愈才創(chuàng)造出了這樣傳神寫照、欣欣向榮的詩句。因此，雖然年近花甲，卻不因歲月如流而悲傷，而是興 味盎然地迎接春天。在文學(xué)方面，他早已聲名大振。此前不久，鎮(zhèn)州（今河北正定）藩鎮(zhèn)叛亂，韓愈奉命前往宣撫，說服叛軍，平息了一場(chǎng)叛亂。這是他一生所作最大的官。此處形容小雨滋潤(rùn)著早春的土地，使之變得松軟濕潤(rùn)起來。 ：唐時(shí)長(zhǎng)安城朱雀門大街亦名天門街，簡(jiǎn)稱天街。 寫作背景 （ 823）早春。詩人沒有彩筆，但他用詩的語言描繪出極難描摹的色彩 —— 一種淡素的、似有卻無的色彩。 憑君先到江頭看，柳色如今深未深。趙翼《甌北詩話》、方東樹《昭昧詹言》、林紓《韓柳文研究法》中有關(guān)部分，是評(píng)論其詩文的代表著作。另外，為韓集作?？被蜓a(bǔ)注而不列正文者，有宋方崧卿、朱熹，清陳景云、王元啟、沈欽韓、方成和今人徐震。清代顧嗣立、方世舉各有詩集單行注本。尤其是以議論為詩，甚至通篇議論，把詩歌寫成押 韻的理論，對(duì)宋代以后的詩歌產(chǎn)生了不良影響。韓愈以文為詩，把新的古文語言、章法、技巧引入詩壇，增強(qiáng)了詩的表達(dá)功能，擴(kuò)大了詩的領(lǐng)域，糾正了大歷（ 766～ 780）以來的平庸詩風(fēng)。韓柳倡導(dǎo)的古文運(yùn)動(dòng)，開辟了唐以來古文的發(fā)展道路。 后人對(duì)韓愈評(píng)價(jià)頗高，尊他為唐宋八大家之首。韓詩古體工而近體少，但律詩、絕句亦有佳篇。但韓詩在求奇中往往流于填砌生字僻語、押險(xiǎn)韻。韓愈也是詩歌名家，藝術(shù)特色以奇特雄偉、光怪陸離為主。但他也有一種佶屈聱牙的文句。 他善于揚(yáng)棄前人語言，提煉當(dāng)時(shí)的口語，如“蠅營(yíng)狗茍”（《送窮文》）、“同工異曲”、“俱收并蓄”（《進(jìn)學(xué)解》）等新穎詞語， 韓文中較多。韓愈另有一些散文，如《毛穎傳》、《石鼎聯(lián)句詩序》之類，完全出于虛構(gòu)，接近傳奇小說。 抒情文中的祭文，一類寫骨肉深情，用散文形式 ，突破四言押韻常規(guī)，如《祭十二郎文》；一類寫朋友交誼和患難生活，四言押韻，如《祭河南張員外文》、《祭柳子厚文》。記文學(xué)摯友，能突出不同作家特色的，如《柳子厚墓志銘》、《南陽樊紹述墓志銘》、《貞曜先生墓志銘》等。繼承《史記》歷史散文傳統(tǒng)的，如名篇《張中丞傳后敘》，融敘事、議論、抒情于一爐。考工記學(xué)習(xí)儒家經(jīng)書的，如《平淮西碑》，用《尚書》和《雅 》、《頌》體裁，篇幅宏大，語句奇重，酣暢淋漓；《畫記》直敘眾多人物，寫法脫化于《尚書論述文學(xué)思想和寫作經(jīng)驗(yàn)的，體裁多樣，文筆多變，形象奇幻，理論精湛。以尊儒反佛為主要內(nèi)容的中、長(zhǎng)篇，有《原道》、《論佛骨表》、《原性》、《師說》等，它們大都格局嚴(yán)整，層次分明。其賦、詩、論、說、傳、 記、頌、贊、書、序、哀辭、祭文、碑志、狀、表、雜文等各種體裁的作品，均有卓越的成就。著作有《昌黎先生集》。 韓愈卒于長(zhǎng)慶四年（ 824），終年五十七。如果長(zhǎng)期被貶，成就可能更高。 韓愈二十年間，兩次貶官，都由極諫，說明其人確有正直的品質(zhì)。 一到貶所，他立即上表請(qǐng)罪，長(zhǎng)慶元年（ 821）又返長(zhǎng)安做官?！墩摲鸸潜怼芬皇?，引起憲宗震怒。元和十二年，因附議裴度用兵淮西，被任為行軍司馬，功成之后，遷刑部侍郎。元和六年（ 812），遷為尚書職方員外郎，坐論柳澗，調(diào)為國(guó)子博士。 韓愈這幾年的貶官生涯，對(duì)于思想文章都有裨益。因避謗毀，求為分司東都，移官洛陽。永貞元年（ 805）八月，憲宗即位 ，韓愈遇赦，移官江陵，為法曹參軍。十年謀官，兩月即貶。貞元十九（ 803）年十月，又與柳宗元、劉禹錫等同為監(jiān)察御史。于是離開京師，到地方為佐吏，先佐汴州，又佐徐州。此后，韓愈便上書宰輔，以求聞達(dá)。除韓愈外，還有李觀、李絳、崔群、歐陽詹、王涯、馮宿 等，“皆天下之選”。這次考試，由陸贄主考，梁肅、王礎(chǔ)為佐，號(hào)稱得人。”但此后舉進(jìn)士，三次落第，終于寄食于人。乃來京師，見有舉進(jìn)士者，人多貴之。 韓愈初到長(zhǎng)安謀考進(jìn)士，在《答崔立之書》中說：“仆始年十六時(shí)，未知人事，讀圣人之書，以為人之仕者，皆為人耳，非有利乎己也。韓愈時(shí)，家道已中落，而且韓會(huì)早死，韓愈隨寡嫂顛沛流離，《祭鄭夫人文》云：“就食江南，零丁孤苦。韓愈也說：“愈叔父當(dāng)大歷世，文辭獨(dú)行中朝。韓愈在《與鳳翔邢尚書書》中自言“生七歲而讀書，十三而能文”，可能與韓會(huì)的撫育有關(guān)。 韓愈的高祖、曾祖、祖父都做過朝官或地方官。詩注以方世舉《韓昌黎詩集編年箋注》 、今人錢仲聯(lián)《韓昌黎詩系年集釋》較好。有門人李漢所編《昌黎先生集》傳世。七律《左遷藍(lán)關(guān)示侄孫湘》、七絕《早春呈水部張十八員外》，也是膾炙人口的名篇。 其詩亦別開生面，勇于創(chuàng)新，工于長(zhǎng)篇古風(fēng)，采用散文辭賦的章法筆調(diào)，氣勢(shì)雄渾，才力充沛，想象奇特，形成奇崛宏偉的獨(dú)特風(fēng)格，開創(chuàng)了李、杜之后的一個(gè)重要流派，糾正了大歷以來的平庸詩風(fēng)。韓文雄奇奔放，汪洋恣肆，“如長(zhǎng)江大河，渾浩流轉(zhuǎn)”（蘇洵《上歐陽內(nèi)翰書》）?！端兔蠔|野序》、《送董邵南序》等贈(zèng)序，手法多樣，使贈(zèng)序發(fā)展成為一種富有文學(xué)性的實(shí)用性的文體。韓愈的議論文內(nèi)容廣博，體裁不拘一格，如《原道》、《論佛骨表》、《師說》、《進(jìn)學(xué)解》等，立 意新穎，觀點(diǎn)鮮明，大膽坦率，戰(zhàn)斗性強(qiáng)。韓愈是唐代著名散文家。思想上尊儒排佛，以孔孟道統(tǒng)的繼承者自居。不久回朝，歷官國(guó)子祭酒、吏部侍郎等顯職。元和十四年（ 819），憲宗迎佛骨入大內(nèi)，他上表力諫，為此被貶為潮洲刺史。后又歷官至太子右庶子。德宗貞元八年（ 792）登進(jìn)士第，任節(jié)度推官，其后任監(jiān)察御史、陽山令等職。“唐宋八大家”之首。晚年任吏部侍郎，又稱韓吏部。河南河陽（今河南孟縣）人。 詩人簡(jiǎn)介 韓愈（ 768824）唐代文學(xué)家、哲學(xué)家。詩人沒有彩筆，但他用詩的語言描繪出極難描摹的色彩 —— 一種淡素的、似有卻無的色彩?！笔茄剑∫荒曛?jì)在于春，而春天的最好處卻又在早春。這一些輕淡的綠，是當(dāng)時(shí)大地唯一的裝飾；可是到了晚春則“草樹知春不久歸”（韓愈《晚春》），這時(shí)那怕柳條兒綠得再好，人們也無心看，因?yàn)橐讶狈δ且环N新鮮感。這是一種心理狀態(tài)。 “物以 稀為貴”，早春時(shí)節(jié)的春草之色也是很嬌貴的。到了暮春三月，色彩濃重，反倒不那么惹人喜愛了。因?yàn)?，“遙看近卻無”的草色，是早春時(shí)節(jié)特有的，它柔嫩飽含水分，象征著大地春回、萬象更新的欣欣生意。受了這樣的滋潤(rùn)，那草色還能不新嗎？又有這樣的背景來襯托，那草色還能不美嗎？ 臨末，詩人還來個(gè)對(duì)比：“絕勝煙柳滿皇都”。而小雨又滋潤(rùn)如酥。 這設(shè)色的背景，是那落在天街（皇城中的街道）上的纖細(xì)小雨。遠(yuǎn)遠(yuǎn)望去，再象也沒有，可走近了，反倒看不出。可是當(dāng)你帶著無限喜悅之情走近去看個(gè)仔細(xì)，地上是稀稀朗朗的極為纖細(xì)的芽，卻反而看不清什么顏色了。雨腳兒輕輕地走過大地，留下了春的印跡，那就是最 初的春草芽?jī)好俺鰜砹?，遠(yuǎn)遠(yuǎn)望去，朦朦朧朧，仿佛有一片極淡極淡的青青之色，這是早春的草色。試想：早春二月，在北方，當(dāng)樹梢上、屋檐下都還掛著冰凌兒的時(shí)候，春在何處？連影兒也不見。原來他的“平淡”是來之不易的。看似平淡，實(shí)則是絕不平淡的。張籍在兄弟輩中排行十八，故稱“張十八”。 表達(dá)作者充滿對(duì)春 天的熱愛和贊美之情。 這首小詩，詩人只運(yùn)用簡(jiǎn)樸的文字，就常見的 小雨 和 草色 ，描繪出了早春的獨(dú)特景色。寫春景的詩，在唐詩中，多取明媚的晚春，這首詩卻取早春詠嘆，認(rèn)為早春比晚春景色優(yōu)勝，別出新意。 三、四句對(duì)初春景色大加贊