【正文】 。1943年夏夜，綴云峰突然傾圮。右面這鬼怪石，藤蘿似散發(fā)，有耳有鼻，形神兼?zhèn)?。池左兩峰并峙，如掌如帆，謂之聯(lián)壁峰。這恰似那欲迎還羞的少女，猶抱琵琶半遮面的情懷，東方女性獨(dú)有的`魅力就在這里吧，留有一份神秘，一份令人前去探幽的期待。綴云峰擋住來賓們的視線的這種開門見山的造園手法，被稱作為障景，起著引人入勝的作用。“綴云峰”是明代遺留下來的歸田園居名峰，當(dāng)年由疊山大師陳似云堆疊。因被大加改建，所以乾隆后形成的工巧、造作的藝術(shù)的風(fēng)格占了上風(fēng)，但水石部分同中部景區(qū)仍較接近，而起伏、曲折、凌波而過的水廊、溪澗則是蘇州園林造園藝術(shù)的佳作。假山四周，池水環(huán)繞，山頭高低錯(cuò)落，宛如湖中的島嶼，整個(gè)空間充滿了自然的風(fēng)韻，氣氛寧靜而又幽遠(yuǎn)，顯示出十六世紀(jì)中國(guó)明代的造園格局，基本保持保持了明代園林設(shè)計(jì)者文徵明時(shí)的園林藝術(shù)風(fēng)格渾厚、質(zhì)樸、疏朗。中部占地約18畝，花木繁茂，山水秀麗，亭榭典雅，是拙政園的精華所在。東部占地約31畝，原稱“歸田園居”，是因?yàn)槊鞒绲澦哪?公元1631年)園東部歸侍郎王心一而得名。住宅是典型的蘇州民居。這一大觀園式的古典豪華園林，以其布局的山島、竹塢、松崗、曲水之趣，被勝譽(yù)為“天下園林之典范”。堂正中有屏門相隔，我們來看屏門南面的這幅采用蘇州傳統(tǒng)的漆雕工藝制作的漆雕作品《拙政園全景圖》。蘭雪堂是東部的主要廳堂，堂名取意于李白“獨(dú)立天地間，清風(fēng)灑蘭雪”的詩句。500多年來，拙政園屢換園主，歷史上曾一分為二，又一分為三，再合而為一，滄桑變遷，園名各異，或?yàn)樗綀@，或?yàn)楣俑?，或散為民居，直到上個(gè)世紀(jì)50年代，才完璧合一，恢復(fù)初名“拙政園”。暗喻自己把澆園種菜作為自己(拙者)的“政”事。至此，以真實(shí)的自然山水為藍(lán)本，融入中國(guó)畫的藝術(shù)再現(xiàn)手法，成為了蘇州古典園林布局的一大宗旨。江南四大才子的文徵明以一個(gè)畫家的審美情趣，用傳統(tǒng)的筆墨勾勒出了整個(gè)園林的總體布局，歷時(shí)十多年，終于建造完成這座后來名冠江南的杰作。拙政園的建造者名叫王獻(xiàn)臣，他是明朝的一位高管，因官場(chǎng)失意回到故里，以一座寺廟的舊址為基礎(chǔ)，開始興建拙這座宅園。蘇州拙政園導(dǎo)游詞詳細(xì)篇八大家好!我叫蘇杭，是你們拙政園的導(dǎo)游。更妙的是，不光有亭，還有影，就如曲終遺音余韻不絕，讓人回味。聰明的主人在水源將盡處筑了一個(gè)小亭，若將整個(gè)西園比作一首旋律優(yōu)美的樂曲，那么塔影亭就是最后一節(jié)音符。不論是真塔遠(yuǎn)望，還是假塔近觀，都讓人產(chǎn)生豐富的聯(lián)想，留下深刻的印象。一處是在倚虹亭看遠(yuǎn)借的園外北寺塔，還有一處便是這借水景而成的塔影亭。真亭假塔，虛實(shí)相連，不失為西部花園中一個(gè)別致的景觀。在留聽閣船臺(tái)，回頭望塔影亭，頓覺美妙至致。大自然的天籟之音，在中國(guó)園林中奏出了或恢宏或歡快或喜悅的美妙樂章?！都t樓夢(mèng)》第四十四回里，賈寶玉與林黛玉乘著姑蘇駕娘撐動(dòng)的木舫在水中游賞，黛玉看到滿池荷花時(shí)說，我最不喜歡李義山的詩，只喜他一句“留得殘荷聽雨聲……”林黛玉是個(gè)極有文化修養(yǎng)的姑娘，多愁善感，聰明絕頂，但又孤傲清高，不愿隨波逐流，所以才會(huì)對(duì)李商隱這句表達(dá)冷寂清幽之美的詩句產(chǎn)生共鳴。俗話說，花無百日紅，再美的鮮花最終也是“零落成泥碾作塵”，殘花敗葉的凄涼晚景讓人不忍卒睹，唯獨(dú)秋塘枯荷卻別有一種殘缺美的意境，李商隱有“留得殘荷聽雨聲”的名句，留聽閣就是取此詩意而名。從整體外形看，留聽閣是一個(gè)抽象化的船廳，廳前平臺(tái)如船頭。扇亭、笠亭、浮翠閣，地理位置依次是臨水、山中、山巔，它們形態(tài)各異，大小不一，由低至高，循序漸進(jìn)，猶如音階中的哆、?、咪，一氣呵成，使人陶醉在這動(dòng)聽的旋律里。造型高聳凌空，立面?扇飾有精美圖畫。笠亭山上有一座八角形雙層建筑，高大氣派，煞是引人注目?！迸c誰同坐軒和笠亭是兩種不同的園林建筑藝術(shù)造型，也是在古典園林中較少見的象形建筑。紅隱霞邊山寺，綠皺畫里江城。前人曾寫詞贊道：“花間蘿蹬一痕青，煙棱云罅危亭?！绑摇奔大杳保ぷ鳒唸A形，頂部坡度較平緩，恰如一頂箬帽，掩映于枝繁葉茂的草樹中，摒棄了一切裝飾，樸素?zé)o華?！鄙韧さ靥幧铰此叄乩砦恢蒙跫?，樹高而雄，石幢靜立，人在軒中，無論是倚門而望，憑欄遠(yuǎn)眺，還是依窗近視，小坐歇息，均可感到前后左右美景不斷。軒依水而建，平面形狀為扇形，屋面、軒門、窗洞、石桌、石凳及軒頂、燈罩、墻上匾額、鵝頸椅、半欄均成扇面狀，故又稱作“扇亭”。與誰同坐軒：小亭非常別致，修成折扇狀。此樓四周遍植桂花無數(shù)，入秋賞罷殘荷賞金桂，桂香如酒令人醉。水底明月，池中云彩，波影浮動(dòng)，景色絕佳。倚欄而立，可憑水觀景。中間裙板上刻有鄭板橋的書畫真跡。拙政園之蜚聲江南，是與大畫家、大詩人文徵明分不開的。倒影樓：倒影樓以觀賞水中倒影為主的景點(diǎn)。主人在此宴友、會(huì)客、休憩，環(huán)境優(yōu)雅，在廳中鋪就一方紅氍毹，吹笛弄簫，吟歌唱曲。陸狀元和洪狀元在蘇州話里洪、陸諧音“紅、綠”這一紅(洪)一綠(陸)同邑兩狀元為同一建筑寫匾額，為廳堂增色不少。清代末年，張履謙建此館時(shí)曾栽種18株名貴的山茶花，冬季百花凋零，山茶卻如傲雪的臘梅嫣紅斗雪，“樹頭萬朵齊吞火，殘雪燒紅半個(gè)天。南廳是十八曼陀羅花館，宜于冬、春居處，廳南向陽，小院圍墻既擋風(fēng)又聚曖，并使室內(nèi)有適量的陽光照射。他在民間傳說中成了一個(gè)帶有傳奇色彩的人物，大多是因他娶了一代名妓賽金花為妾。北廳(后廳)臨清池，夏、秋時(shí)推窗可見荷池中芙蕖浮動(dòng)，鴛鴦戲水，東漢時(shí)大將軍霍光“(在)園中鑿大池，植五色睡蓮，養(yǎng)鴛鴦卅六對(duì)，望之燦若披錦”，館名取其意，匾額為清同治年間蘇州狀元洪鈞題寫。北半部挑出于水面，由8根石柱撐住館體架于池上。一座建筑同時(shí)有兩個(gè)名字，這是古建筑中的一種鴛鴦廳形式，以屏風(fēng)、罩、紗?將一座大廳分為兩部，梁架一面用扁料,一面用圓料，似兩進(jìn)廳堂合并而成，其作用是南半部宜于冬、春，北半部宜于夏、秋。若遠(yuǎn)看水廊，便似長(zhǎng)虹臥波，氣勢(shì)不凡。聰明的工匠借墻為廊，凌水而建，以一種絕處求生的高妙造園手法來打破這墻僵直、沉悶的局面，將廊的下部架空，猶如棧道一般，依水勢(shì)作成高低起伏、彎轉(zhuǎn)曲折狀，使景觀空間富于彈性，具有韻律美和節(jié)奏美。北段止于倒影樓，懸空于水上。波形廊：在西花園與中花園交界處的一道水廊，是別處少見的佳構(gòu)。當(dāng)年，拙政園的中園和西園分屬兩家所有，西園主人不建高樓，而改為堆山筑亭。唐代白居易曾與元宗簡(jiǎn)結(jié)鄰而居，院落中有高大的柳樹探出圍墻，可為兩家共賞。從中花園觀景，從層層遞進(jìn)的景色展開后，宜兩亭突出于廊脊之上，使整個(gè)中花園的景色變得綿延不盡，形成非常深遠(yuǎn)的景觀空間，這是造園技巧上“鄰借”的典型范例。它踞于中園和西園分界的云墻邊，亭基較高，六面置窗，窗格為梅花圖案。西園介紹宜兩亭：在別有洞天靠左，疊有假山一座。再則，“夢(mèng)筆生花”也是古時(shí)文人對(duì)創(chuàng)作靈感的一種追尋。玉蘭堂曾名“筆花堂”，與文徵明故居中的“筆花堂”同名。玉蘭堂：玉蘭堂，是一處獨(dú)立閉的幽靜庭院，它處在拙政園主人居住區(qū)與花園的交界部位，是園主會(huì)見賓客與處理日常事務(wù)的主要場(chǎng)所，玉蘭堂高大寬敞，院落小巧精致。相傳此樓清咸豐年間太平天國(guó)忠王李秀成的辦公之所。冬時(shí)滿屋暖陽，雪景宜人。夏日薰風(fēng)徐來，荷香陣陣。”此樓高敞，可將中園美景盡收眼底。底層被稱作“藕香榭”，沿水的外廊設(shè)吳王靠，小憩時(shí)憑靠可近觀游魚，中賞荷花，遠(yuǎn)則園內(nèi)諸景如畫一般地在眼前緩緩展開。見山樓：見山樓三面環(huán)水，兩側(cè)傍山，從西部可通過平坦的廊橋進(jìn)入底層，而上樓則要經(jīng)過爬山廊或假山石級(jí)。春柳輕，夏荷艷，秋水明，冬山靜，荷風(fēng)四面亭不僅最宜夏暑，而且四季皆宜。尤其是聯(lián)中的“壁”字用得好，亭子是最為開敞的建筑物，柱間無墻，所以視線不受遮擋，倍感空透明亮，雖然無壁，然而三面河岸垂柳茂盛無間，四周芙蓉偎依簇?fù)恚皇敲苊茉言训貒闪艘坏谰G色的香柔之墻嗎?動(dòng)人的夸張和豐富的想象，使這座島上的小亭愈發(fā)顯得多姿多彩，亭亭可人。荷風(fēng)四面亭：亭名因荷而得，座落在園中部池中小島，四面皆水，湖內(nèi)蓮花亭亭凈植，湖岸柳枝絲絲婆娑，亭單檐六角，四面通透，亭中有抱柱聯(lián)：“四面荷花三面柳，半潭秋水一房山。香洲船頭上懸有文徵明寫的題額，后人還專門為之題跋。香洲位于水邊，正當(dāng)東、西水流和南北向河道的交匯處，三面環(huán)水，一面依岸，由三塊石條所組成的跳板登“船”，站在船頭，波起漣漪，四周開敞明亮，滿園秀色，令人心爽。在中國(guó)古典園林眾多的石舫中，拙政園香洲大概稱得上是造型最為美觀的一個(gè)。香洲，用的是屈原筆下“芳洲”的典故，《楚辭》中有“采芳洲兮杜若，將以遺兮下女”的句子。香洲：香洲為“舫”式結(jié)構(gòu)，有兩層艙樓，通體高雅而灑脫，其身姿倒映水中，更顯得纖麗而雅潔。屋頂出檐特大，飛檐起翹尤高，表現(xiàn)出翩翩欲飛、飄逸輕靈的風(fēng)采，整座建筑不是采用規(guī)整的正南正北方向，而是斜過45度角,凌空架于水上,可避陽通風(fēng),最適宜于夏天觀景。松風(fēng)水閣又名“聽松風(fēng)處”，是看松聽濤之處。松樹經(jīng)寒不凋，四季常青，古人將之喻作有高尚的道德情操者。從前蘇州古城文人雅士、官宦人家眾多，無論是華屋巨宅還是一般住房，都特別注意小空間的修飾，這小空間就是庭院，而水庭院則是這絕無僅有的小滄浪，一方面，它體現(xiàn)了江南水鄉(xiāng)風(fēng)情，另一方面，因水造景，院落內(nèi)外互相借景而構(gòu)建了一個(gè)特別清涼的環(huán)境。水閣橫跨池上，將水面再度劃分，把到此結(jié)束的中園水尾營(yíng)造得貌似綿延不斷，藝術(shù)手法高超。小滄浪：小滄浪取北宋?蘇舜欽“滄浪亭”名為閣名，寓意遁世歸隱。小飛虹橋體為三跨石梁，微微拱起，呈八字型。虹，是雨過天晴后橫跨大地的一架絢麗的彩橋，古人以虹喻橋，用意絕妙。取南北朝宋代鮑昭《白云》詩“飛虹眺秦河，泛霧弄輕弦而命名”。拙政園里有石板橋、石拱橋等，小飛虹的型制很特別。室內(nèi)陳設(shè)典雅精致。園主借花自喻，表達(dá)了園主高尚的情操。堂名取周敦頤《愛蓮說》中“香遠(yuǎn)益清”的名句，水中遍植荷花，因荷得名。堂北平臺(tái)寬敞，池水曠朗清澈。遠(yuǎn)香堂：遠(yuǎn)香堂為四面廳，是拙政園中部的主體建筑，在原明正德若墅堂的舊址上，為清乾隆時(shí)所建，青石屋基是當(dāng)時(shí)的原物。院內(nèi)茶幾裝飾圖案均為海棠紋樣。文人墨客為之動(dòng)情謳歌。造型別致的書卷式磚額，嵌于院之南墻。”這里芭蕉、翠竹、荷葉都有，無論春夏秋冬，只要是雨夜，由于雨落在不同的植物上，加上聽雨人的心態(tài)各異，自能聽到各具情趣的雨聲，境界絕妙，別有韻味。宋代詩人楊萬里《秋雨嘆