【正文】 實(shí)驗(yàn)性的教學(xué)必須為實(shí)際的設(shè)計(jì)目標(biāo)服務(wù)，而不僅僅是知識(shí)分子的無痛呻吟，或者個(gè)人探索。包豪斯的長(zhǎng)遠(yuǎn)思想影響奠定了現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)的觀念基礎(chǔ)，建立了現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)的歐洲體系原則，把觀念為中心的設(shè)計(jì)體系、以解決問題為中心的設(shè)計(jì)體系比較完整地奠定起來，與美國為中心的僅僅重視改變外型、強(qiáng)調(diào)商業(yè)效益的所謂“改型設(shè)計(jì)”對(duì)立。左傾思想嚴(yán)重。提格 班騰相機(jī) 個(gè)人特點(diǎn)與技術(shù)人員密切合作 包豪斯 成立于1919年關(guān)閉于1933年1928年格羅佩斯辭職，同年漢斯（德）少即是多，少則多精簡(jiǎn)就是完美代表作：巴塞羅那世博會(huì)—德國館，巴塞羅那椅、西格萊姆大廈，芝加哥的湖濱公寓包豪斯第三任校長(zhǎng)，沒有任何政治主張 他的設(shè)計(jì)基本不重視理論，特別是社會(huì)理論的背景，他完全是從技術(shù)層面來看設(shè)計(jì)的?，F(xiàn)代主義設(shè)計(jì)四位奠基人沃爾特設(shè)計(jì)師地位解決的是產(chǎn)品與人之間的關(guān)系問題。材料運(yùn)用嚴(yán)格準(zhǔn)確，工作程序明確清晰，這三個(gè)設(shè)計(jì)的基本原則，以期達(dá)到工業(yè)與藝術(shù)結(jié)合的最高目標(biāo)。威爾德的貢獻(xiàn)他對(duì)于機(jī)械的肯定，對(duì)設(shè)計(jì)原則理論，以及他的設(shè)計(jì)實(shí)踐，都使他成為現(xiàn)代設(shè)計(jì)史上最重要的奠基人之一。代表作：諾爾曼⒋非常特別地反復(fù)運(yùn)用橫縱幾何結(jié)構(gòu)和基本原色和中性色。低碳設(shè)計(jì)：是指能夠達(dá)到減少溫室氣體排放效果的設(shè)計(jì)構(gòu)成主義空間：在深度上由內(nèi)向外塑造而不是用體積由外向內(nèi)塑造。流線型風(fēng)格 美20世紀(jì)30—40年代原是指空氣動(dòng)力學(xué)上的一個(gè)名詞，后用來指那種表面光滑，線條流暢的物體形狀。其主張為：在設(shè)計(jì)新汽車式樣之時(shí)，必須有計(jì)劃的考慮以后幾年之間不斷的更換部分設(shè)計(jì)，基本形成一種制度，使汽車式樣最少每2年有一次小的變化，沒3到4年有一次大的變化，造成有計(jì)劃的式樣老化過程。流線型設(shè)計(jì)風(fēng)格是美國20世紀(jì)三四十年代最流行的一種設(shè)計(jì)風(fēng)格。1 建筑設(shè)計(jì)克萊斯勒大廈（威廉2包豪斯手平擊舊的藝術(shù)形式，排斥各名族的歷史，導(dǎo)致了千篇一律的國際主義風(fēng)格。羅柏林時(shí)期的包豪斯包豪斯的最后階段 第三任校長(zhǎng)：密斯，凡，德羅邁耶于1930年辭職離任，由密斯，凡，德羅繼任面對(duì)來自納粹勢(shì)力的壓力，竭盡全力維持著學(xué)校的運(yùn)轉(zhuǎn)，終于在1932年10月，納粹占據(jù)德紹后，被迫遷往柏林，包豪斯被迫關(guān)閉。利特維爾德包豪斯的出現(xiàn)對(duì)現(xiàn)代設(shè)計(jì)藝術(shù)理論,現(xiàn)代主義涉及教育和實(shí)踐等方面具有重要意義19191933產(chǎn)生背景1大工業(yè)中藝術(shù)與技術(shù)的對(duì)峙的矛盾十分突出2大工業(yè)的發(fā)展急需建立新型的設(shè)計(jì)藝術(shù)教育機(jī)構(gòu)3第一次世界大戰(zhàn)后德國面臨重建的任務(wù)三次遷址魏瑪時(shí)期19191925 創(chuàng)業(yè)時(shí)期 格洛佩斯迪索或者德紹時(shí)期19251932 成熟時(shí)期 漢斯構(gòu)成十號(hào)》荷蘭奧杜羅1915《紅黃藍(lán)的構(gòu)成》45乘45厘米蘇黎世私人收藏1932里特維德設(shè)計(jì)作品:功能性的建筑和家具 設(shè)計(jì)元素:簡(jiǎn)潔的基本形式、三原色代表作:什羅特住宅 紅藍(lán)椅代表人物特奧構(gòu)成象征了組織視覺新規(guī)律的原則和過程構(gòu)成主義風(fēng)格來源1分解與重構(gòu)立體主義 畢加索 對(duì)構(gòu)影響:雕塑領(lǐng)域,藝術(shù)的重點(diǎn)是空間里的動(dòng)感,而不是量感。機(jī)器美學(xué)住房是居住的機(jī)器《朗香教堂》最早的工業(yè)設(shè)計(jì)師彼得優(yōu)點(diǎn)：使產(chǎn)品生產(chǎn)實(shí)現(xiàn)了標(biāo)準(zhǔn)化、批量化，提高了生產(chǎn)效率，促進(jìn)了生產(chǎn)力的發(fā)展。狹義：20世紀(jì)初到二戰(zhàn)之間取代象征主義而出現(xiàn)的幾個(gè)特定文學(xué)藝術(shù)流派，如表現(xiàn)主義（對(duì)普遍的人性的宣揚(yáng)）、構(gòu)成主義等。引起德國政府的重視，并進(jìn)行改革1886年戴慕爾發(fā)明了四輪汽車，和卡爾。新藝術(shù)與工藝美術(shù)相同點(diǎn)：1都是對(duì)矯飾的維多利亞風(fēng)格和其它過分裝飾風(fēng)格的反動(dòng)2都是對(duì)工業(yè)化風(fēng)格的強(qiáng)烈反映3都旨在重新掀起對(duì)傳統(tǒng)手工藝的重視和熱衷4也都放棄傳統(tǒng)裝飾風(fēng)格的參照，而轉(zhuǎn)向采用自然中的一些裝飾構(gòu)思，比如植物，動(dòng)物為中心的裝飾風(fēng)格和圖案的發(fā)展5也都受到日本裝飾風(fēng)格，特別是日本江戶時(shí)期的藝術(shù)與裝飾風(fēng)格和浮世繪的影響不同：英國和美國的工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)比較重視中世紀(jì)的哥特風(fēng)格，把哥特風(fēng)格作為一個(gè)重要的參考和借鑒來源；而新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)則完全放棄任何一種傳統(tǒng)裝飾風(fēng)格，完全走向自然風(fēng)格，強(qiáng)調(diào)自然中不存在直線，沒有完全的平面，在裝飾上突出表現(xiàn)曲線，有機(jī)形態(tài)，而裝飾的動(dòng)機(jī)基本來源于自然形態(tài)，充分運(yùn)用了植物，昆蟲，女人體和象征主義；把感性因素引入了設(shè)計(jì)，并經(jīng)常運(yùn)用明顯的性感形象新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)派別B直線派；主張—與機(jī)械生產(chǎn)相適應(yīng)的簡(jiǎn)潔直線幾何形態(tài)。不要讓自己的作品和前人的作品雷同。創(chuàng)作時(shí)，不要愚昧的自以為是的弄了半天，出了一個(gè)作品，后來被人發(fā)現(xiàn)，原來上個(gè)世紀(jì)已經(jīng)有人做過了，但自己卻不知道。那就必須了解各個(gè)國家的風(fēng)土人情，以及各個(gè)時(shí)期的設(shè)計(jì)風(fēng)格，了解各個(gè)流派，例如：俄國的構(gòu)成主義，至上主義。我膚淺地認(rèn)為設(shè)計(jì)應(yīng)以：人—環(huán)境為設(shè)計(jì)對(duì)象。開始的時(shí)候我對(duì)設(shè)計(jì)史一無所知，現(xiàn)在我了解了世界上各個(gè)國家的設(shè)計(jì)，受到的感觸也很大。其他還有法列爾、詹克斯、塔夫特事務(wù)所、博塔、羅什等都是后現(xiàn)代主義的重要代表。羅伯遜:美國弗吉尼亞大學(xué)建筑學(xué)院院長(zhǎng)，他主張改革現(xiàn)代主義、國際主義設(shè)計(jì)風(fēng)格的冷漠，非人情化的傾向，希望能利用歷史傳統(tǒng)達(dá)到建筑的文化氣息。達(dá)到既有現(xiàn)代主義的理性，又具古典主義的裝飾色彩和莊嚴(yán)。在溫圖利提出少則煩主張后，它設(shè)計(jì)了美國電報(bào)電話公司大廈，成為后現(xiàn)代主義的代表作之一。他最重要的設(shè)計(jì)作品是波特蘭市的公共服務(wù)中心，成為最具代表性的后現(xiàn)代主義建筑。代表作意大利廣場(chǎng)、雙樹旅館。他設(shè)計(jì)的英國國家藝術(shù)博物館圣斯布里廳是后現(xiàn)代主義建筑的重要代表作之一。他是在建筑設(shè)計(jì)上奠定后現(xiàn)代主義基礎(chǔ)的第一人。他終生追求所謂的單純建筑，受貝倫斯影響很大，主張少則多甚至達(dá)到違反功能的地步，是國際主義產(chǎn)生的重要人物。他否定過分的個(gè)人表現(xiàn)，強(qiáng)調(diào)創(chuàng)造能為社會(huì)接受的的設(shè)計(jì)，將強(qiáng)烈社會(huì)性的設(shè)計(jì)觀念灌輸入教學(xué)中，對(duì)于包豪斯發(fā)展方向的改變起到了幾乎是決定性的作用。但他往往將宗教和科學(xué)混為一體，對(duì)學(xué)生又有雙面的影響。他一生為包豪斯花費(fèi)了巨大的心血。2其早期設(shè)計(jì)思想認(rèn)為設(shè)計(jì)上的標(biāo)準(zhǔn)化原則會(huì)扼殺個(gè)人的創(chuàng)造性、造成單調(diào)的、無特點(diǎn)的作品。后期構(gòu)成主義基本集中在城市規(guī)劃上，突出人物有謝門諾夫等，他們?cè)诤艽蟪潭壬吓c科布西耶的理想主義規(guī)劃相似，提出了放射性設(shè)計(jì)規(guī)劃和線性規(guī)劃的城市規(guī)劃方式，作品有共產(chǎn)主義衛(wèi)星紅城等。2構(gòu)成主義強(qiáng)烈提出設(shè)計(jì)為政治服務(wù)。德國現(xiàn)代主義的興起與貝倫斯的設(shè)計(jì)實(shí)踐分不開，他的設(shè)計(jì)事務(wù)所培養(yǎng)了格羅佩斯、凡德洛、科布西耶等現(xiàn)代主義重要人物，為現(xiàn)代主義發(fā)展奠定了基礎(chǔ)。強(qiáng)調(diào)走非官方的路線。而真正的開創(chuàng)者是穆特修斯，他堅(jiān)決反對(duì)青年風(fēng)格運(yùn)動(dòng)，反對(duì)任何藝術(shù)風(fēng)格，追求沒有風(fēng)格的所謂明確的實(shí)用性，宣傳功能主義。對(duì)米斯風(fēng)格形成鮮明的對(duì)照。他提出有機(jī)功能主義的原則，把現(xiàn)代主義單調(diào)面貌進(jìn)行了大幅度的修正，奠定了斯坎的納維亞現(xiàn)代主義的形式。※威廉?莫里斯他是在實(shí)踐中實(shí)現(xiàn)拉斯金設(shè)計(jì)思想的第一個(gè)人物。第二篇：世界現(xiàn)代設(shè)計(jì)史人物世界現(xiàn)代設(shè)計(jì)史（王受之）【框架】一、手工設(shè)計(jì)及向工業(yè)設(shè)計(jì)過渡時(shí)期——設(shè)計(jì)思想萌芽（至19世紀(jì)初）（1）18世紀(jì)前的手工藝時(shí)代（2）工業(yè)革命時(shí)期的設(shè)計(jì)萌芽二、機(jī)械的早期工業(yè)化時(shí)代——設(shè)計(jì)思想發(fā)展（至20世紀(jì)初）（1）工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng) 和 新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)（重點(diǎn)）（2）國際現(xiàn)代主義 和包豪斯（重點(diǎn)）（3）美國設(shè)計(jì)的興起三、高度機(jī)械化時(shí)代—設(shè)計(jì)思想的成熟(至20世紀(jì)50年代)四、自動(dòng)化全球時(shí)代—設(shè)計(jì)思想和體系全面發(fā)展（至今）（1）二次世界大戰(zhàn)后的歐洲設(shè)計(jì)（2）美國工業(yè)設(shè)計(jì)（3）日本工業(yè)設(shè)計(jì)【設(shè)計(jì)風(fēng)格大事年】〖設(shè)計(jì)萌