【正文】 面對(duì)十年巨變的文壇與圖書市場，《兄弟》在迅速成為暢銷書的同時(shí)，也遭遇了文學(xué)界無情的批評(píng)，甚至有專著《給余華拔牙》隨之出版?？陀^的敘述語言和跌宕恐怖的情節(jié)形成鮮明的對(duì)比，對(duì)生存的異化狀況有著特殊的敏感，給人以震撼。所以人家問我，盛名之下有無壓力，我覺得是沒有的。我父親如果碰上厚重的來信，就知道是我的退稿。作家如果太早成名，對(duì)作品的要求就不會(huì)那么高。我80年代初開始寫作，直到1987年才得到文壇認(rèn)可?！本W(wǎng)絡(luò)榮譽(yù)2010年12月29日，由騰訊網(wǎng)攜美濤品牌合作舉行的騰訊網(wǎng)2010星光大典在北京國家體育館舉行，“最具影響力微博”頒發(fā)給了余華老師。但很多人可能不知道，在那個(gè)年代，有很多家庭是空前團(tuán)結(jié)的。?十年磨一劍?的說法等于把我推到了懸崖邊上?！毕啾扔谑昵啊对S三觀賣血記》出版時(shí)的冷清，《兄弟》尚未出版，已經(jīng)引起了各方面的廣泛關(guān)注。我現(xiàn)在能拋開技巧寫作，感覺自己研究生畢業(yè)了，非常欣喜?！痹谶@部小說當(dāng)中，余華不自覺地增強(qiáng)了敘述的強(qiáng)度，“增加了敘述強(qiáng)度也就增強(qiáng)了閱讀強(qiáng)度，這會(huì)加強(qiáng)小說的可讀性，像19世紀(jì)的文學(xué)作品那樣，像偉大時(shí)代的偉大作品一樣，令讀者激動(dòng)?？僧?dāng)代著名作家余華生活照片是敘述統(tǒng)治了我的寫作，篇幅最終突破了40萬字。“他們的生活在裂變中裂變，他們的悲喜在爆發(fā)中爆發(fā)，他們的命運(yùn)和這兩個(gè)時(shí)代一樣天翻地覆，最終恩怨交集自食其果。《兄弟》就是這樣開了篇。《兄弟》當(dāng)代著名作家余華作品長篇小說《兄弟》《兄弟》一開始并不在余華的寫作計(jì)劃內(nèi)。此外，余華也說到圖書的宣傳介紹是必不可少的程序，同時(shí)還認(rèn)為張藝謀的電影《活著》確實(shí)對(duì)該書重版時(shí)最初的銷售產(chǎn)生過一定的推動(dòng)作用。另外，《活著》的創(chuàng)作者、著名作家余華也就此書的兩種市場命運(yùn)談了自己的看法。但是，《活著》1998年5月由南海出版公司重新出版以來，不到一年時(shí)間，已得到約20萬讀者的“接受”，并且這一數(shù)字還在不斷增加。但是，眾所周知，90年代初期，各大出版社仍處于由計(jì)劃經(jīng)濟(jì)體制向市場經(jīng)濟(jì)體制轉(zhuǎn)變的過渡期，市場意識(shí)還相當(dāng)薄弱。卡佛獎(jiǎng)、臺(tái)灣《中國時(shí)報(bào)》十本好書獎(jiǎng)，由著名作家余華創(chuàng)作的長篇小說《活著》，自1998年5月由南海出版公司重新出版以來，至今年7月底，已發(fā)行約20萬冊(cè)。第七次作代會(huì)有38個(gè)代表團(tuán)、953名代表與會(huì)，并特邀港澳臺(tái)嘉賓及海外華僑華人作家嘉賓出席。死亡仍是其一大主題，極端化處理仍時(shí)隱時(shí)現(xiàn)?，F(xiàn)定居北京，從事專業(yè)創(chuàng)作。1973年小學(xué)畢業(yè)，1977年中學(xué)畢業(yè)，曾在一家鎮(zhèn)上的醫(yī)院任牙醫(yī)。著有短篇小說《十八歲出門遠(yuǎn)行》、短篇小說集《世事如煙》、《黃昏里的男孩》、中篇小說集《現(xiàn)實(shí)一種》《我膽小如鼠》《戰(zhàn)栗》和長篇小說《活著》《許三觀賣血記》《兄弟》《在細(xì)雨中呼喊》等。長篇小說《活著》和《許三觀賣血記》同時(shí)入選百位批評(píng)家和文學(xué)編輯評(píng)選的“九十年代最具有影響的十部作品”。因陳虹在北京工作當(dāng)代著名作家余華生活照片，余華后來遷居北京十余年。編輯本段基本介紹1960年4月3日（《四月三日事件》的來源）生，祖籍山東高唐。這注定了他的孤獨(dú)和固執(zhí)，卻是這個(gè)時(shí)代漸行漸遠(yuǎn)的嚴(yán)肅和黑色的冷靜和清醒。這也許是先鋒派作家面臨的同一個(gè)問題，他們犀利地指出了生活的虛無和偽真實(shí)性，但同時(shí)也使自己陷入了“真實(shí)”和“虛妄”的兩難境地。他將自己放置在小說里，卻發(fā)現(xiàn)只有自己一個(gè)人是清醒的，而虛幻世界里充滿了暴力、殘酷、病態(tài)和血腥。說到底，這一類事件來自于人類已有的命運(yùn)。“四月三日事件”，它其實(shí)是一個(gè)不存在的事件，一個(gè)虛擬的事件，一個(gè)莫須有的事件。終于他在四月三日到來這一天跳上火車逃跑了，他在車上慶幸他們陰謀未得逞，并回憶起了小時(shí)候的鄰居和他的口琴聲。不管在小說里還是在小說外，人物最重要的地方在于，他們的需要對(duì)讀者而言是否真實(shí)，讀者是否能在閱讀的時(shí)候和閱讀之后想象他們的人生。他好像是在用啞劇的方式表現(xiàn)小說的藝術(shù)，讓讀者看到他對(duì)他筆下的人物是何等的感興趣。“我不知道，把這整部小說視為一場夢(mèng)的記錄是否有幫助。而十八歲出門遠(yuǎn)行的“我”注定要經(jīng)受這一場人生的洗禮。涉世未深的人總是對(duì)一切事物抱有幻想，充滿希望?！拔摇迸椭涇囁緳C(jī)阻止一群群搶掠者搶蘋果，貨車司機(jī)卻在旁邊無動(dòng)于衷。作者用荒誕的筆法簡單的語言向我們講述了“我”的匪夷所思的經(jīng)歷，折射出了作者對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的困惑和批判。尋找的結(jié)果使我不再忠實(shí)所描繪事物的形態(tài)，我開始使用一種虛偽的形式。第四篇：解讀余華荒誕與荒涼——淺析余華小說中的“虛幻”世界系別：文法學(xué)院班級(jí)：098511班學(xué)號(hào)：085109030姓名：杜紛紛指導(dǎo)老師：劉書營摘要：余華是80年代先鋒派文學(xué)的代表作家之一。他跟林紅的感情也慢慢的冷卻！最后無路可走在林紅的請(qǐng)求下去找了李光頭，李光頭給他錢治病，派他出去宣傳，不惜隆胸。在宋剛的爺爺去世之后，跟李光頭生活在一起，相依為命，后他們倆都有了自己的工作，宋剛在五金廠，李光頭在福利廠。但失敗回來了。文章塑造了兩個(gè)性格完全不同的兄弟形象李光頭從小或許受父親的影響，十四歲就偷看劉鎮(zhèn)上女孩子的屁股，被稱作“李屁股 而且憑借這一本是，吃到了好多人們寐以求的三鮮面。〔24〕參見姜波試論余華小說中的后人道主義傾向及其對(duì)魯迅啟蒙話語的解構(gòu)〔21〕參見俞利軍上海:學(xué)林出版社, 1994常德師范學(xué)院學(xué)報(bào)(社會(huì)科學(xué)版), 2001,(2)暗夜里的蹈冰者———余華小說的女性形象解讀〔J〕劉惠珍 〔16〕參見李自強(qiáng)河南商業(yè)高等?？茖W(xué)校學(xué)報(bào), 2000,(7)中國現(xiàn)代、當(dāng)代文學(xué)研究, 2001余華:由“先鋒”寫作轉(zhuǎn)向民間之后〔J〕苦難中的溫情與溫情地受難———論余華小說的母題演化〔J〕〔9〕參見〔6〕〔7〕(2)6174(2)(2)(1)(2)(2)我們期待著余華小說研究有新的突破。再加上前文所述的那些敘事特點(diǎn),更是以往所謂的現(xiàn)實(shí)主義作家所沒有的。但是,我們也注意到一些認(rèn)識(shí)還有待澄清。(四)隨著時(shí)間的推移,余華小說在新近出版的一些文學(xué)史書中有了一席之地。余華《一九八六》中的看客場景與魯迅的《藥》有異曲同工之妙。耿傳明認(rèn)為,雖然身處不同的時(shí)代,由于受中國泛道德化的文化現(xiàn)實(shí)的影響,“與魯迅一樣,余華的結(jié)構(gòu)也首無表現(xiàn)為對(duì)道德常理的一般性領(lǐng)域的解構(gòu)。〔20〕余華所受川端康成的影響,散見于諸多作家的文論中。比較研究可以把一個(gè)作家放在文學(xué)史的坐標(biāo)系中,準(zhǔn)確地確定其位置,更準(zhǔn)確地認(rèn)識(shí)其創(chuàng)作的意義、價(jià)值,以便更好地評(píng)價(jià)其創(chuàng)作,同時(shí)拓展研究的范圍。從文體上看,余華的《鮮血梅花》、《古典愛情》等都是從公案偵探小說、才子佳人小說、武俠小說這些中國傳統(tǒng)文學(xué)中有悠久歷史的通俗文類變幻而來?！?7〕從研究視角上給后來者以啟發(fā)。他用得最多也最出色的還要數(shù)那些描述性重復(fù)以及作家在具體的描述中運(yùn)用相同詞語和句子的重復(fù),尤其是故事的細(xì)節(jié)和人物的對(duì)話中的詞語和句子的重復(fù)?！?4〕何瀅、趙思運(yùn)從短篇小說與長篇小說創(chuàng)作比較的角度來分析了余華轉(zhuǎn)型后作品的結(jié)構(gòu)特點(diǎn)。隨著“民間”一詞在評(píng)論界的流行,評(píng)論者也嘗試著從民間立場來看余華小說的轉(zhuǎn)型?！?2〕評(píng)論者都把溫情和苦難視為余華小說中貫穿始終的主題。齊紅認(rèn)為余華前期的小說是“直面苦難”。而在全國百余名評(píng)論家推薦的20世紀(jì)90年代最有影響力作品中,余華的《許三觀賣血記》名列第四,《活著》排名第八。但是也存在一些不足之處,例如對(duì)于作品風(fēng)格產(chǎn)生的原因和淵源都只是從西方思潮的影響和作家個(gè)人經(jīng)歷方面著手,泛泛而談,缺乏深度。一方面,相對(duì)于中國傳統(tǒng)文學(xué)和現(xiàn)實(shí)的主流,部分評(píng)論者肯定了其寫作觀念的變革和手法的創(chuàng)新?！?〕對(duì)于余華小說中的人物形象的分析,何瀅、尹國均等人都提出余華小說中人物符號(hào)化的問題。沈夢(mèng)瀛從自然主義寫作方法的角度出發(fā),認(rèn)為:“像拔牙一樣把事物中包涵的確定性意義全部拔除了”,“正是零度情感寫作的形象化表達(dá)”,“也是自然主義真實(shí)客觀追求之下的必然取向”?！薄?〕我們注意到,這些評(píng)論對(duì)余華先鋒小說主題價(jià)值的判斷都停留在文本本身和哲學(xué)層面上,沒有結(jié)合作者的時(shí)代背景以及中西方的生存環(huán)境與文化背景的差異進(jìn)行分析,因而缺乏歷史的厚度和思想的深性。對(duì)于余華作品的主題內(nèi)涵,評(píng)論者的意見比較一致,認(rèn)為包括對(duì)人的質(zhì)疑,對(duì)歷史的拷問,對(duì)認(rèn)識(shí)經(jīng)驗(yàn)的反叛等。實(shí)際上,暴力成為余華小說中一個(gè)反復(fù)涉及的主題,除了和作家本人的早年記憶相關(guān)外,也與80年代特殊的社會(huì)文化狀況有著密切的關(guān)系。對(duì)這一階段小說的評(píng)價(jià),評(píng)論者多從余華小說的內(nèi)容題材、主題內(nèi)涵、敘事模式、語言特色等方面分析了余華小說的先鋒特點(diǎn)。站在同時(shí)代作家的立場上,莫言以深入淺出的筆法談了他對(duì)余華以《十八歲出門遠(yuǎn)行》為代表的小說的理解,肯定了余華用哲學(xué)上的突破來設(shè)計(jì)自己的創(chuàng)作方向的做法。近年來余華的作品被譯成英、法、德、意、西、荷、日、韓八種外文傳播海外,代表作《活著》在臺(tái)灣、香港、意大利獲獎(jiǎng)。承繼與轉(zhuǎn)變。參考文獻(xiàn)：①:短暫而安詳?shù)財(cái)⑹鯷J].湖南工程學(xué)院學(xué)報(bào),2002,(2).②劉保昌,——論余華小說兼及先鋒小說的文化先鋒[J].華中理工大學(xué)學(xué)報(bào)(社會(huì)科學(xué)版),1999,(4).③ 年來余華研究綜述[J].徐州師范大學(xué)學(xué)報(bào)(哲社版),2007,(5).第二篇：余華小說創(chuàng)作研究述評(píng)余華小說創(chuàng)作研究述評(píng)[日期：20100802] 來源：天府新論2003年第3期(總111期)