【正文】 以上是我的思想?yún)R報(bào)，懇請(qǐng)黨組織給予批評(píng)幫助。只要一個(gè)作家敢于直視內(nèi)心，只要不辜負(fù)這個(gè)時(shí)代，只要?jiǎng)?chuàng)作環(huán)境不斷改善，有責(zé)任的作家就會(huì)推出更優(yōu)秀的作品。我們?cè)摽粗氐牟皇悄缘玫倪@個(gè)諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)，更應(yīng)該是我們從他的作品中讀到的與我們中國文化相關(guān)的民間藝術(shù)、民間文化。莫言能獲得這個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)，證明了他的作品確實(shí)是具有高水準(zhǔn)，也讓我們與其他國家的溝通更進(jìn)一步。這是第一位中國籍作家獲得諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)，這一天，中國作家等得太久了，中國人也等得太久了。諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)，可以說是慰藉，是證明，也是一種肯定，更是一個(gè)新起點(diǎn)的開始。32，諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)主要關(guān)注作品的“理想主義”，同時(shí)“，遺囑”還表達(dá)了這樣的“愿望”：在頒發(fā)這些獎(jiǎng)金的時(shí)候，對(duì)于受獎(jiǎng)人的國籍絲毫不予考慮，不管他是不是斯堪的納維亞人，只要他值得就應(yīng)該授予獎(jiǎng)金。而瑞典文學(xué)院選擇的獲獎(jiǎng)作家，已組成一個(gè)影響人類精神的家族，這個(gè)家族就是高擎著光明火炬的諾貝爾家族，這一火炬家族的作品本身就構(gòu)成 20 世紀(jì)文學(xué)史上的一種框架。, 29，諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)的適時(shí)出現(xiàn)，更是為“世界文學(xué)”的形成與發(fā)展搭建了一個(gè)很好的近乎完美的平臺(tái)。中國近現(xiàn)代有很多優(yōu)秀的作品，但曹雪芹已經(jīng)死了幾百年，魯迅已經(jīng)再世為諾貝爾評(píng)委，至于其他的，諾貝爾向來青睞那些因當(dāng)前某一項(xiàng)突出成就并且一直在該行業(yè)有重大貢獻(xiàn)的人，而不是僅僅寫過一本暢銷書就去拍照露臉的人。網(wǎng)友24，諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)評(píng)選結(jié)果反映了各個(gè)種族、民族,不同國家、地區(qū)之間文化差異性的存在。但其根本原因在于將中國作品翻譯成英語之后,西方讀者,尤其是諾貝爾獎(jiǎng)的評(píng)選者們不能像中國讀者那樣去體會(huì)該作品的魅力所在,這又緣于文學(xué)翻譯中難以跨越的語言審美差異、語言轉(zhuǎn)換障礙以及語言地域傾向。從媒體報(bào)道和社會(huì)輿論來看，國人對(duì)諾獎(jiǎng)的反應(yīng)大體有以下幾種：一是“盼”，即對(duì)諾獎(jiǎng)望眼欲穿，因?yàn)檫@類人把獲得“諾獎(jiǎng)”視為衡量中國作家實(shí)力乃至國家文學(xué)水平的標(biāo)尺，“諾獎(jiǎng)”不落戶中國，就意味著中國文學(xué)遠(yuǎn)遠(yuǎn)落后于世界，這當(dāng)然無法使人心緒平靜，于是便日思夜盼，望穿秋水；二是“怨”，此輩們耿耿于懷中國作家為什么就不能獲獎(jiǎng)？經(jīng)過年復(fù)一年的失望之后，一些人干脆拋開文學(xué)范疇而從其他方面尋找原因，比如語言障礙、地域差別和政治偏見，甚至質(zhì)疑評(píng)選過程，評(píng)選標(biāo)準(zhǔn)等，一番批判之后，心理平衡了，諾獎(jiǎng)的有無似乎也就無所謂了；第三類反應(yīng)是“用”，持此種心態(tài)的人深諳市場之道，在他們看來誰獲獎(jiǎng)并不重要，重要的是這個(gè)獎(jiǎng)是一個(gè)能為他們帶來滾滾財(cái)富的商機(jī)，因而他們總是趕在第一時(shí)間包裝、推出獲獎(jiǎng)?wù)叩淖髌?，搶占市場的“制高點(diǎn)”，使自己因諾獎(jiǎng)而獲得最實(shí)惠的市場效益。諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)的獲得對(duì)圖書發(fā)行來說具有巨大的市場號(hào)召力，得到商家的看好。19，吳秀明：《諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)與文學(xué)語言翻譯——兼談中國文學(xué)“走向世界”的文化應(yīng)對(duì)策略》，《文藝?yán)碚撗芯俊罚?009年第5期。對(duì)于中國作家來說,現(xiàn)在需要淡化“諾獎(jiǎng)情結(jié)”,但也不要因?yàn)槌圆坏狡咸丫驼f葡萄酸,還是應(yīng)該多從我們自身找原因,腳踏實(shí)地地走出一條屬于中國的文學(xué)之路。一年一年地評(píng)下去，一年一年地被別人批評(píng)，被人罵，但一年又一年，仍然被人看重。于是，對(duì)西方文學(xué)的重要作家的作品的學(xué)習(xí)和模仿也成為一種風(fēng)氣”。14，《北京青年報(bào)》 2000年07月03日諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)的原則：（1）授給文學(xué)上的先驅(qū)者、銳意創(chuàng)新者；（2）授給雖不太知名、但確有成就的優(yōu)秀作家，通過授獎(jiǎng)給他（她）而使他（她）成名；（3）授給名氣很大，同時(shí)也頗有成就的大作家。52歲的恩德隆是文學(xué)獎(jiǎng)評(píng)審小組中最年輕的成員，今年6月接替恩達(dá)爾出任常任秘書一職，他前日向美聯(lián)社說：“在大多數(shù)語種里，??都有作家應(yīng)獲諾獎(jiǎng)。文學(xué)獎(jiǎng)也是一個(gè)特殊的商業(yè)機(jī)器。11，2007年10月11日15:58 南方日?qǐng)?bào)蒲荔子說到底，諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)是由幾個(gè)瑞典老頭決定的。他們的文學(xué)成就我們應(yīng)該吸取，排斥是短見的，這值得國內(nèi)作家反思。在過去，它推動(dòng)了中國文學(xué)的發(fā)展，今天，它繼續(xù)影響著我們。冷戰(zhàn)時(shí)期，不同政見對(duì)評(píng)選也有影響。而現(xiàn)在，已經(jīng)慢慢從這種狂熱中清醒過來了??我發(fā)現(xiàn)諾貝爾頒獎(jiǎng)詞寫得像淘寶賣家的產(chǎn)品介紹似的，一堆好詞期期艾艾地組合，說了跟白說一樣。西方有此作家得了諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)之后就江郎才盡，最有名的兩個(gè)例子一個(gè)是川端康成，一個(gè)就是海明威，兩個(gè)人都是得了獎(jiǎng)之后自殺了。二月河先生的出發(fā)點(diǎn)是用這種重獎(jiǎng)可以激勵(lì)原始創(chuàng)作。埃及 西班牙 墨西哥 南非 圣盧西亞 美國 日本 愛爾蘭 波蘭 意大利 葡萄牙 德國 法國 英國 匈牙利 南非 奧地利 英國 土耳其 英國 法國 德國《街魂》 《為亡靈彈奏》 《太陽石》 《七月的人民》 《西印度群島》 《所羅門之歌》 《個(gè)人的體驗(yàn)》、《萬延元年的足球隊(duì)》《一個(gè)無政府主義者的死亡》《盲目》 《遼闊的原野》《靈山》 《到來之謎》 《無形的命運(yùn)》《恥》 《鋼琴教師》 《看房者》 《伊斯坦布爾》 《金色筆記》 《烏拉尼亞》諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)歷年獲獎(jiǎng)作者及獲獎(jiǎng)作品第四篇：諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)評(píng)論漢語言2班葛娟 2009300290062搜集整理作業(yè)各家關(guān)于諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)的看法作家1，莫言我相信沒有人會(huì)反對(duì)這個(gè)諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)給中國作家，但是好象也沒有說哪個(gè)作家非要努力創(chuàng)作來迎合這個(gè)獎(jiǎng)，這都是毫無科學(xué)說法的，不是說我要努力，刻苦訓(xùn)練，本來我能跳過兩米，結(jié)果跳過兩米一就得獎(jiǎng)了。萊辛（Doris Lessing，1919—），女作家 勒?克萊齊奧（1940—），“新寓言派”代表作家赫塔耶利內(nèi)克（1943～）女作家哈羅德劇作家、小說家 維莫里森（女）（1931～）作家 大江健三郎（1935～）小說家希尼（1939～）詩人 希姆博爾斯卡（女），詩人 達(dá)里奧馬哈富茲（1911～）作家 塞拉Camilo Jose Cela 作家 奧克塔維奧贊詩》 《女士及眾生相》 《風(fēng)暴眼》 《烏洛夫的故事》 《露珠里的世界》 《生活之惡》 《赫索格》 《天堂的影子》 《魔術(shù)師戈?duì)柖。?911～1994）作家 雅羅斯拉夫米沃什（19112004）詩人 埃利亞斯梅洛（1898～1984）詩人 艾薩克埃德蒙聶魯達(dá)（1904～1973）詩人 海因里希薩克斯（女）（1891～1970）詩人 安赫爾亞歷山大羅維奇塞菲里斯（1900～1971）詩人美國 瑞典 英國 俄國 意大利 美國 法國 美國 芬蘭 丹麥 智利 德國 法國 英國 美國 國 瑞典 法國 英國 美國 冰島 西班牙 法國 前蘇聯(lián) 意大利 法國 前南斯拉夫 美國 希臘《巴比特》 《荒原和愛情》 《有產(chǎn)者》 《米佳的愛》 《尋找自我》 《天邊外》 《蒂伯—家》 《大地》 《少女西麗亞》 《漫長的旅行》《柔情》 《荒原狼》 《田園交響曲》 《四個(gè)四重奏》 《我彌留之際》 《哲學(xué)—數(shù)學(xué)—文學(xué)》 《大盜巴拉巴》 《愛的荒漠》 《不需要的戰(zhàn)爭》 《老人與?！?《漁家女》 《悲哀的詠嘆調(diào)》 《局外人》、《鼠疫》 《日瓦戈醫(yī)生》 《水與土》 《藍(lán)色戀歌》 《橋帕斯捷爾納克1890～1960）詩人、小說家薩瓦多爾拉蒙海明威（1899～1961）作家。羅素（1872～1970）數(shù)學(xué)家、哲學(xué)家帕爾斯特恩斯揚(yáng)森（1873～1950）小說家、詩人 列拉布克）（女）（1892～1973）作家弗蘭斯馬丁亞歷克塞維奇劉易斯（1885～1951），作家埃利克溫塞特（女）（1882～1949），作家保爾蕭伯納（1856～1950），戲劇家 格拉齊亞馬丁內(nèi)斯（1866～1954），作家 威廉漢姆生（1859～1952）小說家、戲劇家、詩人 阿納托爾亨利克泰戈?duì)枺?861～1941），詩人、社會(huì)活動(dòng)家羅曼海塞（1830～1914），作家 莫里斯拉格洛夫（女）（1858～1940），作家 保爾卡爾杜齊（1835～1907），詩人、文藝批評(píng)家 約瑟夫米斯塔爾（1830～1914），詩人。”第三篇：諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)歷年獲獎(jiǎng)作者及獲獎(jiǎng)作品年份（公元）1901年 1902年 1903年 1904年1905年 1906年 1907年 1908年 1909年 1910年 1911年 1912年 1913年 1915年 1916年 1917年1919年 1920年 1921年 1922年 1923年 1924年 1925年 1926年 1927年 1928年 1929年獲獎(jiǎng)作者蘇利102014年諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)：法國作家帕特里克莫迪亞獲獎(jiǎng)作品《暗店街》、《八月的星期天》 獲獎(jiǎng)理由：喚醒了對(duì)最難以捕捉的人類命運(yùn)的記憶和掲露了對(duì)人類生活的占領(lǐng)。102012年獲得者：中國作家莫言，其代表作有《蛙》《生死疲勞》《豐乳肥臀》 《擅香刑》等獲獎(jiǎng)理由：“用魔幻現(xiàn)實(shí)主義的寫作手法，將民間故事、歷史事件與當(dāng)代背景融為一 體”。102010年獲獎(jiǎng)?wù)撸厚R里奧?巴爾加斯?略薩（1936—），秘魯與西班牙雙童國籍的作家及 詩人。102007年獲獎(jiǎng)作品《金色筆記》多麗絲?萊辛(DoriLessing，1919_)，英國作家?！?92005年獲獎(jiǎng)作品： 《生日派對(duì)*看門人*回鄉(xiāng)：》（193(f)，英國劇作家。獲獎(jiǎng)理由：“精準(zhǔn)地刻畫了眾多假面具下的人性本質(zhì)?！?92002年獲諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)?wù)撸簞P爾泰斯?伊姆雷（1929?）匈牙利作家。高行?。?940?）法籍華人?！?91999年作品 《鐵皮鼓哈圼》獲諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)。獲獎(jiǎng)理由：“其在鞭笞權(quán)威，褒揚(yáng)被蹂蹢者可貴的人格品質(zhì)方面所取得的成就堪與中世紀(jì) 《弄臣》一書相媲美。19%年獲諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)?！?81995年獲諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)。獲獎(jiǎng)理由：“其作品想象力豐富，富有詩意，顯示了美國現(xiàn)實(shí)生活的童要方面。德里克?沃爾科特（1930?）圣盧西亞詩人。奧克塔維奧?帕斯（1914?）墨西哥詩人。約瑟夫?布羅茨基（1940?1996)蘇裔美籍詩人?！?81986年作品 《雄獅與寶石》獲諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)。獲獎(jiǎng)理由：“具有清晰的現(xiàn)實(shí)主義敘述技巧以及虛構(gòu)故事的多樣性與昔遍性，闡述了今日世 界人類的狀況” 71984作品 《紫羅蘭》獲諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)?！?71982年作品 《霍亂時(shí)期的愛情》獲諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)。切斯拉夫?米沃什，波蘭詩人。艾薩克?巴什維斯?辛格（1904?1991)美國作家。獲獎(jiǎng)理由：“由于他的作品對(duì)人性的了解，以及對(duì)當(dāng)代文化的敏銳透視” 71977年作品 《天堂的影子》獲諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)。獲獎(jiǎng)理由：“他的作品透過一滴露珠反映出整個(gè)世界” 70、1975年作品 《生活之惡》獲諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)。帕特里克?懷特（1912?1990)澳大利亞小說 家、劇作家。巴勃魯?聶魯達(dá)