【正文】 這首詩(shī)就是通過(guò)贊美柳樹(shù)，進(jìn)而贊美春天，謳歌春的無(wú)限創(chuàng)造力。”——自答。第三句“不知細(xì)葉誰(shuí)裁出”是寫柳葉，突出柳葉精巧細(xì)致的形態(tài)美?！逼涠?shī)的前三句都是描寫柳樹(shù)的。此詩(shī)借柳樹(shù)歌詠春風(fēng)，把春風(fēng)比作剪刀，說(shuō)她是美的創(chuàng)造者，贊美她裁出了春天。而且“碧玉”也有雙關(guān)的意義。用碧玉來(lái)比柳，人們就會(huì)想象到這美人還未到豐容盛鬋的年華；這柳也還是早春稚柳，沒(méi)有到密葉藏鴉的時(shí)候；和下文的“細(xì)葉”“二月春風(fēng)”又是有聯(lián)系的。我國(guó)古代有不少著名的美女，柳，為什么單單要用碧玉來(lái)比呢？這有兩層意思：一是碧玉這名字和柳的顏色有關(guān)，“碧”和下句的“綠”是互相生發(fā)、互為補(bǔ)充的?！对伭焚R知章“碧玉妝成”引出了“綠絲絳”，“綠絲絳”引出了“誰(shuí)裁出”，最后，那視之無(wú)形的不可捉摸的“春風(fēng)”，也被用“似剪刀”形象化地描繪了出來(lái)。《南史》說(shuō)劉悛之為益州刺史，獻(xiàn)蜀柳數(shù)株，“條甚長(zhǎng)，狀若絲縷。這詩(shī)別出新意，翻轉(zhuǎn)過(guò)來(lái)。：二月，正是初春時(shí)節(jié)。下一句的“萬(wàn)”，就是表示很多的意思。：裝飾，打扮。柳：柳樹(shù)，落葉喬木或灌木，葉子狹長(zhǎng)，種類很多。不知細(xì)葉誰(shuí)裁出，二月春風(fēng)似剪刀。第五篇：《詠柳》賀知章原文及翻譯《詠柳》是盛唐詩(shī)人寫下的一首七言絕句。第一、二句寫凌亂柳枝憑借東風(fēng)狂飄亂舞，第四句以“不知”一詞，對(duì)柳樹(shù)的愚蠻可笑加以嘲諷。柳絮在東風(fēng)相助之下，狂飄亂舞，鋪天蓋地，似乎整個(gè)世界都是它的了。這兩句形容柳樹(shù)在春天綠得很快：柳條似乎還沒(méi)有發(fā)黃，但趁著東風(fēng)吹暖，一下子便飛快地變綠了。解把飛花蒙日月，不知天地有清霜。這兩句把比喻和設(shè)問(wèn)結(jié)合起來(lái)，用擬人手法刻畫春天的美好和大自然的工巧，新穎別致，把春風(fēng)孕育萬(wàn)物形象地表現(xiàn)出來(lái)了，烘托無(wú)限的美感?！氨逃駣y成一樹(shù)高”就自然的把眼前這棵柳樹(shù)和那位古代質(zhì)樸美麗的貧家少女聯(lián)系起來(lái)，而且聯(lián)想到她穿一身嫩綠，楚楚動(dòng)人，充滿青春活力。柳，單單用碧玉來(lái)比有兩層意思：一是碧玉這名字和柳的顏色有關(guān)，“碧”和下句的“綠”是互相生發(fā)、互為補(bǔ)充的。裁：裁剪。在中國(guó)古典詩(shī)詞和文章中，數(shù)量詞在使用中并不一定表示確切的數(shù)量。這里用以比喻春天嫩綠的柳葉。【前言】《詠柳》是盛唐詩(shī)人賀知章寫的一首七言絕句。若比李三猶自勝，兒啼婦哭不聞聲。字子華，越州山陰（今浙江紹興）人。細(xì)應(yīng)和雨斷，輕只愛(ài)風(fēng)裁。上片寫弱柳初秋,一派凄切悲涼之景。該詞詠秋初之柳，作為詠柳之作，納蘭以寫景開(kāi)始，以抒情終結(jié)。紅板橋空，湔裙人去，依舊曉風(fēng)殘?jiān)?。而后一句“蘇小恨，倩他說(shuō)?！靶跻褳槠硷L(fēng)卷葉，空凄切。此處雖然沒(méi)有寫道離別，也沒(méi)有刻畫離別，但卻從一個(gè)“乍”字，就凸顯出了離別的傷感。創(chuàng)作背景該詞創(chuàng)作時(shí)間，創(chuàng)作背景不祥，根據(jù)最后一句“紅板橋空，湔裙人去，依舊曉風(fēng)殘?jiān)隆！碧┠笍闹?，俄而生泰。典出《北齊書但因柳氏本娼女，故后人遂將章臺(tái)街喻指娼家聚唇之所。⑤游冶：追求聲色，尋歡作樂(lè)。在今陜西省西安市東。此柳的柔弱枝條在風(fēng)中搖曳，時(shí)時(shí)伏倒。經(jīng)過(guò)灞陵離別，飛絮已經(jīng)飄落水面成為浮萍，落葉被風(fēng)吹卷，空留下悲涼凄切。下片借柳托恨，抒發(fā)無(wú)限樓空人去，孤苦無(wú)依之感。紅板橋空，湔裙人去，依舊曉風(fēng)殘?jiān)?。一?shù)料陽(yáng)蟬更咽，曾綰灞陵離別?！氨逃駣y成一樹(shù)高”，一開(kāi)始，楊柳就化身為美人而出現(xiàn)：“萬(wàn)條垂下綠絲絳”，這千條萬(wàn)縷的垂絲，也隨之而變成了她的裙帶。一年一度，它長(zhǎng)出了嫩綠的新葉，絲絲下垂，在春風(fēng)吹拂中，有著一種迷人的意態(tài)。這兩句詩(shī)把比喻和設(shè)問(wèn)結(jié)合起來(lái)，用擬人手法刻畫春天的美好和大自然的工巧，新穎別致，把春風(fēng)孕育萬(wàn)物形象地表現(xiàn)出來(lái)了，烘托無(wú)限的美感?！氨逃駣y成一樹(shù)高”就自然地把眼前這棵柳樹(shù)和那位古代質(zhì)樸美麗的貧家少女聯(lián)系起來(lái)，而且聯(lián)想到她穿一身嫩綠，楚楚動(dòng)人，充滿青春活力。柳，單單用碧玉來(lái)比有兩層意思：一是碧玉這名字和柳的顏色有關(guān)，“碧”和下句詩(shī)的“綠”是互相生發(fā)、互為補(bǔ)充的。這里指像絲帶一樣的柳條。一：滿，全。注釋碧玉：碧綠色的玉。詠柳原文翻譯及賞析8詠柳 / 柳枝詞唐代：賀知章碧玉妝成一樹(shù)高，萬(wàn)條垂下綠絲絳。物中有人，亦物亦人，既不粘滯于物，也不脫離聽(tīng)詠課題。”（《金粟詞話》）詠物含瘟深湛，在于寄托，“貴有不枯不脫之妙。詞中句句寫垂柳，卻句句是寫佳人：這佳人或許是向蘇軾索詞的倩奴，或許是與倩奴命運(yùn)相似的女性。體態(tài)輕盈，儀容秀雅。正如宋初詩(shī)人幸夤遜《柳》詩(shī)聽(tīng)說(shuō)：“既待和風(fēng)始展眉。作者在這里化用樂(lè)天詩(shī)意，略無(wú)痕跡，但平易曉揚(yáng)的語(yǔ)句中，卻藏有探沉的含義。長(zhǎng)安永豐坊多柳，生永豐園一角的垂柳，盡管明媚春光中修飾姿容，分外妖嬈，怎奈無(wú)人一顧。這就寫出了垂柳的清高、英雋、雅潔、秀麗，見(jiàn)出她與濃艷富麗的浮花浪蕊迥然不同?！胺指丁?，交付之意，著“分付”一詞，仿佛春的活力、光彩、妖嬈，均凝集于垂柳一身，從而突出了柳的形象，贊美了柳的體態(tài)。賞析這首詞上片寫柳的體態(tài)標(biāo)格和風(fēng)韻之美。盡日：一整天金絲：比喻柳樹(shù)的垂條。分付：付托，寄意。最令傷神的就是暮春時(shí)節(jié)，柳絮漫天，而它披上了清減的綠葉。翻譯江南的臘月將盡了，早梅的花瓣已然凋落，剛剛到來(lái)的春天，只能寄托到垂柳的身上。詠柳江南臘盡，早梅花開(kāi)后，分付新春與垂柳。嘉祐二年（1057）進(jìn)士。將狀物與哲理交融，含義深長(zhǎng)，令人深思。蓄足了氣勢(shì)，則必然有力地得出顛撲不破的結(jié)論，于是后兩句水到渠成，警語(yǔ)立出：那些柳條只會(huì)使柳絮飛上半天，企圖遮蔽日月的光輝，卻不知秋季來(lái)臨，天地間還將有一場(chǎng)又一場(chǎng)的嚴(yán)寒霜凍，到那時(shí)它就要枯萎凋零了。曾鞏少即見(jiàn)長(zhǎng)于文章，他的文風(fēng)，雍容平易，不露鋒芒，而曲盡事理?？瘢翰瘛＝獍扬w花蒙日月，不知天地有清霜。讀罷全詞，一位品格清淑而命運(yùn)多舛的少女形象栩栩如生地呈現(xiàn)在讀者面前。煞拍三句，展望前景，愈感茫然。及年事高邁，小蠻還很年輕，“因?yàn)闂盍~以托意，曰：‘一樹(shù)春風(fēng)萬(wàn)萬(wàn)枝，嫩于金色軟于絲。下片轉(zhuǎn)入對(duì)垂柳不幸遭遇的感嘆。杜甫《絕句漫興》早有“隔戶楊柳弱裊裊，恰如十五女兒腰”之句。柳絲弄碧，是春意繁鬧的表征，故說(shuō)“分付新春與垂柳”。賞析：這首詞通篇詠柳，借柳喻人，以含蓄婉曲的手法和飽含感情的筆調(diào)，借娜娜多姿、落寞失時(shí)的垂柳，流露了作者對(duì)姿麗命蹇、才高數(shù)奇的女性深切的同情與贊美。盡日：一整天金絲：比喻柳樹(shù)的垂條。分付：付托，寄意。最令傷神的就是暮春時(shí)節(jié)，柳絮漫天，而它披上了清減的綠葉。譯文：江南的臘月將盡了，早梅的花瓣已柳凋落，剛剛到來(lái)的春天，只能寄托到垂柳的身上。詠柳原文翻譯及賞析5原文：江南臘盡，早梅花開(kāi)后，分付新春與垂柳。長(zhǎng)安永豐坊多柳，生永豐園一角的垂柳，盡管明媚春光中修飾姿容，分外妖嬈，怎奈無(wú)人一顧。這就寫出了垂柳的清高、英雋、雅潔、秀麗，見(jiàn)出她與濃艷富麗的浮花浪蕊迥然不同。以下贊美柳的體態(tài)標(biāo)格。起拍說(shuō)臘盡梅凋，既點(diǎn)明節(jié)令，且借賓喚主，由冬梅引出春柳。據(jù)史載王詵為人“不修細(xì)行”，生活糜爛，則他對(duì)歌女侍妾，必然輕薄寡情，那么，王詵家中侍女受玩弄、遭冷落的悲苦遭遇也就可想而知了。創(chuàng)作背景這首詞寫作年代不可確考，朱祖謀認(rèn)為詞意與《殢人嬌》略同，把它編入宋神宗熙寧十年（1077年）。⑹盡日：一整天⑺金絲：比喻柳樹(shù)的垂條。⑵分付：付托，寄意。細(xì)腰肢自己有格調(diào)風(fēng)流，于是又是和身體清英很優(yōu)秀。詠柳》是北宋文學(xué)家蘇軾創(chuàng)作的一首詞。細(xì)腰肢自有入格風(fēng)流，仍更是、骨體清英雅秀。所以，詠柳系借柳之無(wú)情以返觀一己癡苦。晌：不多久，讀若“賞”。③陳宮：陳朝宮殿。此詞牌以周邦彥所作起句有“一剪梅花萬(wàn)樣?jì)伞本?，故取為調(diào)名。往事思量一晌空，飛絮無(wú)情，依舊煙籠。讀之令人蕩氣回腸。后以此典借指情人或情戀之事。有巫曰：“渡河浦裙，產(chǎn)子必易。湔（jiān）裙人：代指情人或某女子。”唐韓翊以《章臺(tái)柳》詩(shī)尋訪柳氏，詩(shī)以章臺(tái)借指長(zhǎng)安，以章臺(tái)柳暗喻長(zhǎng)安柳氏。倩：請(qǐng)、請(qǐng)求。此柳的柔弱枝條在風(fēng)中搖曳，時(shí)時(shí)伏倒。經(jīng)過(guò)灞陵離別，飛絮已經(jīng)飄落水面成為浮萍，落葉被風(fēng)吹卷，空留下悲涼凄切。盡飄零、游冶章臺(tái)客?！痹伭姆g及賞析2原文：三眠未歇，乍到秋時(shí)節(jié)。此詩(shī)借柳樹(shù)歌詠春風(fēng)，把春風(fēng)比作剪刀，說(shuō)她是美的創(chuàng)造者，贊美她裁出了春天。而且“碧玉”也有雙關(guān)的意義。用碧玉來(lái)比柳，人們就會(huì)想象到這美人還未到豐容盛鬋的年華；這柳也還是早春稚柳，沒(méi)有到密葉藏鴉的時(shí)候；和下文的“細(xì)葉”“二月春風(fēng)”又是有聯(lián)系的。我國(guó)古代有不少著名的美女，柳，為什么單單要用碧玉來(lái)比呢？這有兩層意思：一是碧玉這名字和柳的顏色有關(guān)，“碧”和下句的“綠”是互相生發(fā)、互為補(bǔ)充的?！氨逃駣y成”引出了“綠絲絳”，“綠絲絳”引出了“誰(shuí)裁出”，最后，那視之無(wú)形的不可捉摸的“春風(fēng)”，也被用“似剪刀”形象化地描繪了出來(lái)?！赌鲜贰氛f(shuō)劉悛之為益州刺史，獻(xiàn)蜀柳數(shù)株，“條甚長(zhǎng)，狀若絲縷。這詩(shī)別出新意，翻轉(zhuǎn)過(guò)來(lái)。詠柳/柳枝詞欣賞楊柳的形象美是在于那曼長(zhǎng)披拂的枝條。絲絳：形容一絲絲像絲帶般的柳條。一，滿，全。{2}碧玉：碧綠色的玉。譯文如同碧玉裝扮成的高高的柳樹(shù)，長(zhǎng)長(zhǎng)的柳條柔嫩輕盈，像千萬(wàn)條綠色的絲帶低垂著,在春風(fēng)中婆娑起舞。公元846年，白居易在洛陽(yáng)逝世，葬于香山。是唐代偉大的現(xiàn)實(shí)主義詩(shī)人，唐代三大詩(shī)人之一。白詩(shī)寫成到傳至京都，須一段時(shí)間，然后有詔旨下達(dá)洛陽(yáng)，盧貞始作和詩(shī)。近有詔旨，取兩枝植于禁苑。全詩(shī)明白曉暢，有如民歌，加以描寫生動(dòng)傳神，當(dāng)時(shí)就“遍流京都”。白居易生活的時(shí)期，由于朋黨斗爭(zhēng)激烈，不少有才能的人都受到排擠。反過(guò)來(lái)說(shuō)，那些不如此柳的，因?yàn)樯闷涞?，卻備受稱贊，為人愛(ài)惜?！短扑卧?shī)醇》稱此詩(shī)“風(fēng)致翩翩”，確是中肯之論?！敖鹕薄ⅰ敖z”，比譬形象，寫盡早春新柳又嫩又軟之嬌態(tài)。“春風(fēng)千萬(wàn)枝”，是說(shuō)春風(fēng)吹拂，千絲萬(wàn)縷的柳枝，隨風(fēng)起舞。賞析此詩(shī)前兩句寫柳的風(fēng)姿可愛(ài)，后兩句抒發(fā)感慨，是一首詠物言志的七絕。永豐坊西角的荒園里，整日都沒(méi)有人，這柳枝屬于誰(shuí)？注釋⑴千萬(wàn)枝：一作“萬(wàn)萬(wàn)枝”。后來(lái)蘇軾寫《洞仙歌》詞詠柳，有“永豐坊那畔，盡日無(wú)人，誰(shuí)見(jiàn)金絲弄晴晝”之句，隱括此詩(shī)，讀來(lái)仍然令人有無(wú)限低回之感，足見(jiàn)其藝術(shù)力量感人至深了。詩(shī)人自己，也為避朋黨傾軋，自請(qǐng)外放，長(zhǎng)期遠(yuǎn)離京城。詩(shī)人對(duì)垂柳表達(dá)了深深的惋惜。這樣美好的一株垂柳，照理應(yīng)當(dāng)受到人們的贊賞，為人珍愛(ài)；但詩(shī)人筆鋒一轉(zhuǎn)，寫的卻是它荒涼冷落的處境。此句上承春風(fēng)，寫的仍是風(fēng)中情景，風(fēng)中之柳，才更能顯出枝條之軟。一樹(shù)而千萬(wàn)枝，可見(jiàn)柳之繁茂。詩(shī)中寫的是春日的垂柳。據(jù)此推知，白氏此詩(shī)約作于公元843845年（會(huì)昌三年至五年）之間。猶言誰(shuí)，何人。譯文春風(fēng)吹拂，千絲萬(wàn)縷的柳枝隨風(fēng)起舞，枝頭嫩芽一片鵝黃，飄蕩的柳枝比絲縷還要柔軟。千萬(wàn)枝：一作“萬(wàn)萬(wàn)枝”。后來(lái)蘇軾寫《洞仙歌》詞詠柳，有“永豐坊那畔，盡日無(wú)人，誰(shuí)見(jiàn)金絲弄晴晝”之句，隱括此詩(shī)，讀來(lái)仍然令人有無(wú)限低回之感，足見(jiàn)其藝術(shù)力量感人至深了。詩(shī)人自己，也為避朋黨傾軋，自請(qǐng)外放，長(zhǎng)期遠(yuǎn)離京城。詩(shī)人對(duì)垂柳表達(dá)了深深的惋惜。這樣美好的一株垂柳，照理應(yīng)當(dāng)受到人們的贊賞，為人珍愛(ài)；但詩(shī)人筆鋒一轉(zhuǎn)，寫的卻是它荒涼冷落的處境。此句上承春風(fēng)，寫的仍是風(fēng)中情景，風(fēng)中之柳，才更能顯出枝條之軟。一樹(shù)而千萬(wàn)枝，可見(jiàn)柳之繁茂。詩(shī)中寫的是春日的垂柳。白詩(shī)寫成到傳至京都，須一段時(shí)間，然后詔旨下達(dá)洛陽(yáng)，盧貞始作和詩(shī)。白尚書曾賦詩(shī)，傳入樂(lè)府，遍流京都。⑵永豐：永豐坊，唐代東都洛陽(yáng)坊名。這是一首寫景寓意詩(shī)，前兩句寫景，極寫柳樹(shù)的美態(tài)，詩(shī)人所抓的著眼點(diǎn)是柳條，寫出了動(dòng)態(tài)、形態(tài)和色澤顯出它的材質(zhì)之美。三是如清人陳衍《宋詩(shī)精華錄》所說(shuō)，“此詩(shī)首句一頓，下三句連作一氣說(shuō)，體格獨(dú)別”。等行人，醉?yè)碇佤?，載將離恨歸去?！吨袂f詩(shī)話》卷十七引《詩(shī)事》里的話說(shuō)：“終篇了不道著‘柳’，唯一‘系’字是工夫，學(xué)者思之。這一個(gè)看似簡(jiǎn)單的“載”字，不知為后人的創(chuàng)作提供了多少空間！《柳枝詞》這一題目是后人加的。第三句一下子就讓人想起柳永的“念去去千里，暮靄沉沉楚天闊”和崔顥的“煙波江上使人愁”，以及王維的“西出陽(yáng)關(guān)無(wú)故人”，別情充溢宇宙?！北M管這一評(píng)價(jià)有夸大其詞之嫌，但還是有些道理?！边@些詞句顯見(jiàn)地都是受了本詩(shī)的影響寫出的。末句將抽象的離恨，化為有形體、有重量的東西，使人分外感到離恨的深刻沉重，意象非常新奇。語(yǔ)言很含蓄，意思卻很明白。因此，本詩(shī)第一句所展示的系舟楊柳岸的畫面，恰是一幅春江送別圖。這首詩(shī)抒寫離情別恨。翻譯作者：文斐一艘艘畫船系著楊柳樹(shù)枝?？吭诎哆?，岸邊的楊柳樹(shù)隨風(fēng)搖擺?！读υ~》創(chuàng)作背景公元975年(北宋開(kāi)寶八年)宋滅南唐后，鄭文寶仍被宋朝廷錄用，被任命廣文館生。清人吳喬說(shuō)此詩(shī)，“人自離別，卻怨畫舸”，似乎是這無(wú)情的畫舸，在經(jīng)過(guò)一段沉默難耐的等待之后，只等行人上了船，便毫不遲疑地把人載向江南。詩(shī)第一句中的“系”字，就包涵著楊柳。這一手法為后代詩(shī)人借鑒。作者不寫船帶走行人，也不寫行人的離恨，而是說(shuō)船帶走的是離恨，多了一層轉(zhuǎn)折，加深了意境。三四句作者直寫離別。同時(shí)也表明，行人所以喝得半醉，一來(lái)是朋友情重，二來(lái)是為了排遣離憂。古代有折柳贈(zèng)別的風(fēng)俗，因?yàn)椤傲敝C“留”音，寓有惜別之意，因此，首聯(lián)所展示的系舟楊柳岸的畫面，恰是一幅春江送別圖。“亭亭”多用來(lái)形容姑娘之苗條、靚麗，作者卻用來(lái)描寫船，可見(jiàn)作者的構(gòu)思不同一般?！读υ~》注釋亭亭：高高聳立的樣子?！绷υ~原文翻譯及賞析3柳枝詞 宋朝 鄭文寶亭亭畫舸系春潭，直到行人酒半酣。此詩(shī)借柳樹(shù)歌詠春風(fēng)，把春風(fēng)比作剪刀，說(shuō)她是美的創(chuàng)造者，贊美她裁出了春天。而且“碧玉”也有雙關(guān)的意義。用碧玉來(lái)比柳，人們就會(huì)想象到這美人還未到豐容盛鬋的年華；這柳也還是早春稚柳，沒(méi)有到密葉藏鴉的時(shí)候；和下文的“細(xì)葉”“二月春風(fēng)”又是有聯(lián)系的。我國(guó)古代有不少著名的美女，柳，為什么單單要用碧玉來(lái)比呢？這有兩層意思：一是碧玉這名字和柳的顏色有關(guān)，“碧”和下句的“綠”是互相生發(fā)、互為補(bǔ)充的。“碧玉妝成”引出了“綠絲絳”，“綠絲絳”