【正文】 風(fēng)箏往哪兒飛，完全取決于我們自己?？赐暧捌笪业挠|動(dòng)很大，那就是我們每個(gè)人都應(yīng)該勇敢地挑戰(zhàn)自己。有著強(qiáng)烈能量轉(zhuǎn)移到對(duì)事業(yè)或財(cái)富的專(zhuān)注追求上。對(duì)于楚門(mén)這種性格的造成主要原因是由他身邊的人和事造成的，由于他被安置在虛假的世界里，又因?yàn)樗乃猩疃家o觀眾看，所以周?chē)娜吮仨氁?yáng)光要健康，發(fā)生的事也最好是積極向上的，這就是他善良，開(kāi)朗，熱情的原因。在他的身上我能清晰的感覺(jué)到那散發(fā)出來(lái)的人性的光芒，而這人性似乎在當(dāng)今社會(huì)已經(jīng)所剩無(wú)幾了。離奇的堵車(chē)、妻子的百般阻撓、核輻射事件、大巴故障等諸多阻撓，非但阻擋不了他的征途，反而讓他疑慮重重，更加堅(jiān)定了他逃離桃源島的決心，竟然逃過(guò)數(shù)千攝像頭的監(jiān)控，克服了自己最怕水的劣勢(shì)，選擇了乘船逃離的方式。用自己的力量去驗(yàn)證靠自己可以戰(zhàn)勝外在的阻力。劇中導(dǎo)演將所有的矛盾，集中在這段，引起所有人無(wú)限的臆想。起初，他是對(duì)萬(wàn)事萬(wàn)物充滿感情，因?yàn)樗囊磺卸純?nèi)可以安排的順風(fēng)順?biāo)?，主人公?nèi)心的波瀾不大，生活在安逸之中。直到有一天，楚門(mén)發(fā)現(xiàn)自己死去的父親再一次出現(xiàn)，自己的生活被所有周?chē)娜岁P(guān)注，自己如同生活在一個(gè)虛擬的世界之中，當(dāng)這種感覺(jué)越來(lái)越強(qiáng)烈，楚門(mén)最終毅然決定不惜一切代價(jià)離開(kāi)自己生活了30多年的地方，去尋找自己的初戀女友。這是社會(huì)的虛無(wú)感，和我們現(xiàn)實(shí)生活中人們的自我價(jià)值感逐漸缺失的一種表現(xiàn)不是嗎？新媒介的時(shí)代的到來(lái)，一方面我們?cè)摓榇硕械揭环N沾沾自喜，因?yàn)槲覀兛梢杂X(jué)得自己漸漸的可以看見(jiàn)整個(gè)地球而不要跑遍世界，但另一方面我們卻在短暫的欣喜之后迅速的發(fā)現(xiàn)自己貌似被坑了的感覺(jué)。楚門(mén)的世界在我眼里對(duì)于多數(shù)的看客而言卻也是他們心中所習(xí)以為然的真實(shí)的。然而隱藏在這真實(shí)的背后的卻是為了滿足千萬(wàn)雙眼睛而編造的虛妄，正如卞之琳的那首詩(shī)一樣。使得我們不僅對(duì)現(xiàn)實(shí)的世界產(chǎn)生疑惑：技術(shù)的進(jìn)步和物質(zhì)的不斷充裕，究竟是讓我們?cè)絹?lái)越感到自主還是越來(lái)越被束縛？究竟是使得這個(gè)世界更加明白清晰地呈現(xiàn)在自己面前還是對(duì)于現(xiàn)實(shí)世界感到更加的虛妄，越來(lái)越遠(yuǎn)離了真實(shí)的人生？楚門(mén)的世界似乎正好的提出了這個(gè)困擾了我們?cè)S久的問(wèn)題。:《西方敘事學(xué):經(jīng)典與后經(jīng)典》,北京大學(xué)出版社,2010年。馬丁:《當(dāng)代敘事學(xué)》,伍曉明譯,北京大學(xué)出版社,2005年第2版。在不同視角的自由切換之中，導(dǎo)演更是成功地調(diào)動(dòng)了一切的角色成為觀眾，正是層層的“看”與“被看”的設(shè)置讓每一層觀看過(guò)程都成為一次豐富的內(nèi)涵解讀過(guò)程。而你所生活的世界，是一個(gè)病態(tài)的世界。經(jīng)過(guò)飛機(jī)，大巴，鐵路等多次離開(kāi)桃園鎮(zhèn)失敗后，楚門(mén)決定從海上離開(kāi)這片土地，然而最后在終于歷經(jīng)風(fēng)暴雷電之后走到大海盡頭的他卻絕望地發(fā)現(xiàn)他面前的大海和天空竟然是幕布，竟然也是小鎮(zhèn)攝影棚的一部分，這時(shí)克里斯托弗在演播室里從容地向楚門(mén)講述了事情的來(lái)龍去脈，并用盡自己的手段試圖告訴楚門(mén)他如今 已經(jīng)是世界上最受大眾喜愛(ài)的明星，他在今天所獲得的一切成就是常人無(wú)法做到的，如果他愿留下來(lái)就可以繼續(xù)自己的明星生活。這種深刻的隱喻在片子中還有不少。即使在后來(lái)的采訪中他們明言曾經(jīng)出過(guò)不少的意外，但是最后節(jié)目組讀完美地解決了。：操控與被操控集演播室內(nèi)導(dǎo)演、制作人、和監(jiān)制大權(quán)于一身的克里斯托弗在整部影片起著至關(guān)重要的作用，他敏銳的眼光和前瞻的想法讓這部真人演出的片子取得了相當(dāng)不俗的收視率和數(shù)以億計(jì)的經(jīng)濟(jì)效益。這種看客心理和當(dāng)初魯迅筆下的“看客”，不禁讓人震驚中西方文化的“看客”的驚人一致性。：看客心理的冷漠這些節(jié)目中的演員每天看著長(zhǎng)大的楚門(mén)生活在他們的精心演出之中，卻絲毫沒(méi)有生出其他心思。發(fā)現(xiàn)楚門(mén)在海上后，在導(dǎo)演的命令下，雖然工作人員并不情愿，但他還是執(zhí)行了造出巨大風(fēng)浪的任務(wù)。在楚門(mén)生氣的質(zhì)問(wèn)中，她大聲喊出來(lái)想找人救她，后來(lái)是馬龍的出現(xiàn)讓一切恢復(fù)正常。在豐滿的人物形象背后，我們也可以看到導(dǎo)演想要表達(dá)影片的多重內(nèi)涵。在這里，楚門(mén)的內(nèi)聚焦視角和攝像機(jī)下的零聚焦視角一起配合，讓我們更清楚了了解了事情的來(lái)龍去脈。這時(shí)候的視角全在楚門(mén)的表現(xiàn)之中，觀眾不知道楚門(mén)是怎么想的，正是這種自言自語(yǔ)的內(nèi)聚焦方式給了我們一個(gè)了解楚門(mén)的窗口。正是這種在我們看來(lái)和常人生活似乎相同實(shí)則完全不同的經(jīng)歷讓楚門(mén)變得偶爾孤獨(dú)和困惑。這種攝像機(jī)下的零聚焦敘事讓觀影者成功成功第三種視角參與到影片的接受和解讀中，作為觀影者的觀眾們?cè)谟^看的時(shí)候很多不清楚的事實(shí)能夠得以了解，而之前楚門(mén)的身世，家庭、節(jié)目的制作緣由、楚門(mén)的初戀、楚門(mén)的婚姻甚至楚門(mén)“爸爸”烏龍事件等等都有交代。借由攝像機(jī)的全能視角，觀影者在屏幕外看到了楚門(mén)日常生活的重復(fù)與單調(diào)，看到了諸多的廣告植入鏡頭，看到了導(dǎo)演在演播室給參演朋友的“馬龍”下指令，甚至我們還能看到電視機(jī)前觀眾們的不同生活。零聚焦視角的全知全能性好處充分的體現(xiàn)在影片的攝像機(jī)鏡頭下。威爾執(zhí)導(dǎo)，著名喜劇演員金盧柏克就曾在《小說(shuō)技巧》說(shuō)過(guò)，“在寫(xiě)小說(shuō)的技巧方面,我認(rèn)為整個(gè)復(fù)雜的方法問(wèn)題的關(guān)鍵,就在于敘事的角度問(wèn)題—這就是敘述者和故事之間的關(guān)系問(wèn)題。第三篇：楚門(mén)的世界視角分析目 錄摘要.....................................................1 關(guān)鍵詞...................................................1 0緒論...................................................1 1零聚焦視角：攝像機(jī)下的完美人生..........................2 2內(nèi)聚焦視角：孤獨(dú)者的內(nèi)心剖白............................2 3多重視角下的“看”與“被看”............................3 ：敬業(yè)和非敬業(yè)的區(qū)分...........3 ：看客心理的冷漠.............4 ：操控與被操控.............4 ：全知全能視角的俯視.............4 小結(jié)........................