【正文】 據(jù)傳，此卷經(jīng)重新接裱后發(fā)現(xiàn)時獨立的四福屏風(fēng)畫。作者飽受炎涼世態(tài)的滋味，通過宮伎的描繪抒發(fā)自己的思想感情。③詩的點綴道出了畫的主題。設(shè)色以濃重色調(diào)為主，配以淡彩，間隔以大塊的黑白，起著統(tǒng)一畫面的作用。分析顧閎中的《韓熙載夜宴圖》：五代南唐政權(quán)的搖搖欲墜造成許多人對前途悲觀失望，故而疏狂自放以蒙蔽朝廷耳目。畫草廬數(shù)間，點出了文人隱逸的主題。④體現(xiàn)了中國古代風(fēng)俗畫的最高成就，對研究宋代的城市生活以及民俗、服飾、建筑、工商、交通等具有重要的文獻價值。②通過郊野、汴河、街市三個段落，展現(xiàn)了北宋都城汴梁河兩岸清明時節(jié)的解釋景象。③吸收董的畫風(fēng)更加簡括，顯示出較深的筆墨功力。④作品具有歷史價值，是現(xiàn)存有關(guān)西藏最早的一幅歷史畫。分析閻立本的《步輦圖》：①唐代中央政權(quán)與邊遠民族的友好交往促進了政治的穩(wěn)定和經(jīng)濟的繁榮。用此來象征乃師的崇高人格，③寓意深刻，想象馳騁。顧愷之的藝術(shù)成就對當(dāng)時或后世畫家具有重要影響。③人物神情刻畫生動，主題內(nèi)容突出，手法寫實。三彩釉以白、黃、綠三種釉色為主，也有少量藍釉或黑釉。任務(wù)造型帶有風(fēng)俗畫性質(zhì)，線描規(guī)整勁利，色彩絢爛諧調(diào)，具有裝飾風(fēng)味。作者運用寓意手法，以矯健的戰(zhàn)馬象征驃騎將軍，以戰(zhàn)馬將匈奴將領(lǐng)踏翻再地的典型情節(jié)，贊頌霍去病再抗擊匈奴戰(zhàn)爭中建樹的奇功。仕女畫：中國古代人物畫之一種。作品具有強烈的體積感。代表作有武梁祠畫像等。名詞解釋畫像石：中國古代祠堂、墓室、石碑等石刻裝飾畫?！皳P州八怪”的繪畫有何特點：①風(fēng)格鮮明，個性突出。特點：①畫面背景空白，構(gòu)圖突出龍鳳飛升的形象。秦陵兵馬俑的主要藝術(shù)特色：①以群雕形式出現(xiàn)，利用眾多直立靜止體的重復(fù)，造成宏偉的氣勢。徐熙的風(fēng)格：①取材多為民間野花，水鳥淵魚。換花鳥畫中的“徐黃異體”各有什么特點：指五代西蜀畫院畫家黃筌和南唐畫家徐熙的花鳥畫風(fēng)格。③應(yīng)物象形：準確地描繪對象的形狀。它是我國傳統(tǒng)文化的重要組成部分，是中華民族的寶貴財富。⑤在畫法畫理諸方面，體現(xiàn)出樸素的現(xiàn)實主義美學(xué)思想。簡答題顧愷之在中國繪畫史上的地位：①克服前代限于說教內(nèi)容的缺點，廣泛采用多樣性題材。5在（臷峪）人和（山頂洞）人的裝飾品上，呈現(xiàn)出成熟的鉆孔技術(shù)，這在雕刻歷史上具有重要意義。王洽畫松石山水則瘋癲狂放，創(chuàng)“潑墨”之法。4《韓熙載夜宴圖》的作者是（五代 顧閎中）。4創(chuàng)作《三毛流浪記》連環(huán)畫的作者是（張樂平）。國畫中傳統(tǒng)四君子是指（梅）、（蘭）、（菊）、（竹）。3紅、紫、黃、綠、橙、藍幾色中，（橙、綠、紫）是間色，明度最低的是（紫）色。3中國畫簡稱國畫。中國畫融詩書印為一體，有托物寄情的特點。2東漢時代的畫像石以山東嘉祥的（武梁祠）為代表。2“借古以開今”是清代畫家（石濤）在其《苦瓜和尚畫語錄》一書中提出的。1元代畫家（王冕）以畫梅著稱。而“窮羽毛之變態(tài)，奪花卉之芳妍”則指的是（邊鸞）的花鳥畫。1被稱為我國古代園林觀雕塑第一座豐碑的是漢代昆明池石刻（牽牛）像和（織女）。五代山水四大家是（荊浩、關(guān)仝、董源、巨然）。夏、商、周美術(shù)的成就最為突出所以又叫（青銅器美術(shù)）。（金農(nóng)、黃慎、鄭燮、李鱓、李方膺、汪士慎、高翔、羅聘）。第七章：明代時期美術(shù)一、戴進：浙派之首二、吳門四家（也稱明四家）：沈周、文徵明、唐寅（六如居士）、仇英。周昉：繼承張萱的畫風(fēng)，《簪花仕女圖》、《揮扇仕女圖》二、唐代山水畫：李思訓(xùn)、張璪三、花鳥禽獸畫：韓干：《照夜白圖》，四、石窟墓室繪畫：敦煌石窟（甘肅）、麥積山石窟（甘肅）﹑云岡石窟（山西）﹑龍門石窟（河南）第五章：五代美術(shù)一、顧閎中：《韓熙載夜宴圖》：二、董源：《夏山圖》、《瀟湘圖》三、黃家富貴：是指黃筌為代表的這一派的繪畫風(fēng)格，因為他們多描繪宮廷苑囿中的珍禽奇花，畫法精細，色彩絢麗。閻立本：《步輦圖》、《歷代帝王圖》。二、畫像石、畫像磚：代表作《戈射收獲畫像磚》。（4）整個作品秀潤、明朗、簡潔、清新。（2）通過四個盛裝的宮伎描繪了五代后蜀孟昶的宮廷生活。布景高遠深幽，山石多用披麻解索皴，濃墨點苔，墨豐筆健。2專為其師陳寬而作。（1）元代統(tǒng)治者的榮枯無常使許多漢族文人只得縱情于詩酒。畫面密而不塞，實中有虛，有深遠的空間感。（2）描繪了浙江吳興縣西北18里許的卞山景象。設(shè)色濃重并適度暈染，效果單純而明朗。此圖場面宏大,畫家細微的觀察竭盡全力對各種細節(jié)做精微、,高潮,收尾,波瀾起伏,引人入勝,《步輦圖》。設(shè)色以濃重色調(diào)為主，配以淡彩，間隔以大塊的黑白，起著統(tǒng)一畫面的作用（4）除繪畫史上的重要價值外，也是研究音樂史、舞蹈史、工藝史的寶貴資料。4體現(xiàn)東晉時期中國繪畫水平。畫出一幅哀怨纏綿的連續(xù)畫圖。他們注重文學(xué)修養(yǎng)，強調(diào)主觀意趣的表達，進一步注重筆墨書法因素及特定的藝術(shù)形成的追求?！傲ā钡奶岢鼍哂欣L畫實踐及理論研究的總結(jié)意義，對中國繪畫理論的發(fā)展產(chǎn)生了重要影響。（5）經(jīng)營位置：指構(gòu)思、構(gòu)圖。（1）氣韻生動：生動地反映人物精神狀態(tài)和性格特征。明初至武宗嘉靖時最為盛行。流行于盛唐武則天至中唐開元、天寶時期?？虅澙钍烂裾鲬?zhàn)時先后騎乘過的六匹駿馬，即：颯露紫、拳毛騧、白蹄烏、特勒驃、青騅、什伐赤。馬踏匈奴西漢霍去病墓前群雕的主體雕刻。千里江山圖:,整絹上以半年的時間、驚人的毅力,非凡的氣魄和高超的技法,描繪了祖國雄偉壯麗、,身穿寬袖長衣,頭后挽這一個垂髻,作合掌狀,左側(cè)而立,。代表作有武梁祠畫像、沂南石墓畫像等。饕餮紋:也稱獸面紋,:以極強烈的繪畫性和濃郁的生活氣息,成為舉世公認的原始時代最有代表的藝術(shù)作品,仰韶文化,陶盆內(nèi)壁口沿下繪出每組五人的三組人物,他們手拉手隨著原始樂器的節(jié)拍,側(cè)著頭,伸著腿,步調(diào)一致地跳舞,如同將野獸趕入圈內(nèi),有強烈的節(jié)奏感和歡快的氣氛,:是指漢豪族祠堂和陵墓地面建筑、享祠、:墓室、石闕、石碑、棺槨等石刻裝飾畫。花鳥、山水多意境雋永，有生活情趣、人物肖像則形象古樸稚拙，放筆寫意，開一生面。在詩情畫意中歌頌了清風(fēng)勁節(jié)，表達了關(guān)心“民間疾苦聲”的抱負。在“四僧”中以奔放恣肆見長。筆墨特色：（1）惜墨如金——少（2）線條圓潤——圓（3）淡雅空疏——空（4）干凈無塵——凈（5）形象奇特——奇水木清華圖石濤(1641—1707)，原名朱若極，明靖江王贊儀十世孫，出家后法名原濟，字石濤，號苦瓜和尚、大滌子等，廣西全州人。宗法黃公望、王蒙，以禿筆渴墨，描繪繁復(fù)景致，風(fēng)格渾厚凝重。明朝滅亡后，曾參加南明何騰蛟的反清隊伍，抗清失敗后避難常德桃花源，1651的落發(fā)為僧。另外重視師法自然，少荒寒之境，而多清新之意。” 《白居易琵琶行》 《畫旨》 山水圖卷 九 四僧弘仁(1610—1663)，原名江韜，字六奇，為僧后號漸江，安徽歙縣人。畫旨》中提出南北宗論董其昌其他畫學(xué)思想“變古”說，以“天地為師”以“淡” 為宗“以天真幽淡為宗”，“詩文書畫，少而工，老而淡，淡勝工，不工亦何能淡。與倪為兩個極端。雨后空林圖王蒙（1308－1385）字叔明，號黃鶴山樵，又自稱香光居士，浙江吳興人，趙孟頫外孫。無錫人。他工書畫、詩文，長于山水，兼擅竹石。以筆墨皴寫為結(jié)構(gòu)，再敷以淡赭色點染山石、樹干，呈現(xiàn)出蒼勁古樸之氣，為元末山水大家黃公望所專長。他在《枯木竹石圖》上題詩曰：“石如飛白木如籀，寫竹還應(yīng)八分通，若也有人能會此，須知書畫本來同。古意論趙孟頫強調(diào)作畫要有“貴有古意”，主張擺脫近世（指南宋院體）畫的作風(fēng)，提倡繼承晉唐、北宋的傳統(tǒng)，重視神韻，追求清雅樸素的藝術(shù)境界，反對宋代院畫過分追求形似和纖巧。所作仕女容貌艷麗，體態(tài)豐肥。吳道子是盛唐最杰出的畫家，在宗教畫上成就突出。四 唐代人物閻立本，出身貴族，其父、兄皆擅長繪畫、工藝、建筑。河南洛陽龍門石窟北魏孝文帝于太和十年（公元494年）由平城遷都洛陽，于是龍門繼云岡之后而成為皇室貴族開窟造像的活動中心。壁畫題材內(nèi)容豐富，包括佛像、菩薩像、伎樂、飛天、供養(yǎng)人像以及佛傳、本生和因緣故事等。建窟最早，規(guī)模最大，內(nèi)容最豐富，價值最高?！懂嬈贰纷钪匾膬r值在于“六法”的提出，“傳移模寫”——臨摹和復(fù)制；“骨法用筆” ——筆法；“應(yīng)物象形”——造型；“隨類賦彩”——色彩；“經(jīng)營位置”——構(gòu)圖?！吨袊佬g(shù)史教程》面對的讀者是美術(shù)史專業(yè)以外的藝術(shù)類大學(xué)生，只要求對美術(shù)的歷史有一個大致的了解。而歷史是由一個又一個的人組成的，美術(shù)史便是由一個個美術(shù)家組成的。各個歷史時期的政治、經(jīng)濟、文化情況的不同，導(dǎo)致各個時期美術(shù)風(fēng)格的不同?？梢哉f中國美術(shù)的歷史就此開始。既說是“重題”，可知這里還不是此詩的出處，或說出于題柯九思的畫，但已經(jīng)不可見。若也有人能會此，方知書畫本來同。草則自下向上弧曲掠去，秀而遒勁。相對中鋒線條的圓厚嚴謹，側(cè)鋒的線條就顯得薄而疏松，但也因此顯得空靈隨意。圖中以“飛白”法畫兩塊拳石，左右疏落地點綴叢竹、枯木、雜樹。以書入畫的作用，突出一個寫字，又以畫竹為甚，講究干如篆，節(jié)如隸，枝如行，葉如草，他淡化了染，皴，強調(diào)了用筆，意境，概念的東西。劉松年、馬遠、夏珪是南宋著名山水、花鳥畫畫家，對人物畫也有專長。宗教畫日漸衰落。黃居寀（黃荃子）為首的一派花鳥畫，濃艷富麗，風(fēng)靡北宋畫院百余年。米芾、米友仁父子從用墨的濃淡渲染中給山水畫創(chuàng)出新的風(fēng)格，稱為“米家云山”。這種法度體現(xiàn)在設(shè)色和水墨形式上，有精細不茍的程式。后來也指中國現(xiàn)代美術(shù)的創(chuàng)作和研究機構(gòu)?；始业馁澲箖伤螘r期，中國繪畫藝術(shù)進一步成熟完備，出現(xiàn)了一個鼎盛時期，朝廷設(shè)置畫院，擴充機構(gòu)編制，延攬人才，并授以職銜，宮廷繪畫盛極一時，文人學(xué)士亦把繪畫視作雅事并提出了鮮明的審美標(biāo)準，故畫家輩出，佳作紛呈，而且在理論上和創(chuàng)作上亦形成了一套獨立的體系，其內(nèi)容、形式、技法都出現(xiàn)了豐富精采、多頭發(fā)展的繁榮局面 兩宋畫院兩宋：宋朝是中國歷史上承五代十國、下啟元朝的時代，分北宋和南宋。它反映了畫家不太重視具體的空間布局，而以心靈空間去融會自然空間的方法。他們大多以花鳥、人物為題材，畫境縱逸雋雅，風(fēng)格清新獨特。因其不合于傳統(tǒng)，不合于正統(tǒng)，藝術(shù)表現(xiàn)形式奇特，所以被目之為“怪”。清六家：又稱“四王吳惲”，指王時敏、王鑒、王翚、王原祁、