【正文】 待萍呆了，繁漪瘋了，黑夜中電閃雷鳴。血緣關(guān)系徹底揭穿?？蓱z的周沖目睹了他原本崇敬的母親那罕見的蠻勁和野性。但是，可憐的待萍怎知她再也沒辦法拆散這對情人了。她也是個脆弱的女人，渴求周萍把她從這個地獄似的家救出去。周樸園問她到哪兒去了，她報復(fù)地說：“我有神經(jīng)病，在花園里賞雨。第四幕：午夜約摸兩點鐘光景，周公館客廳內(nèi)。這時，待萍和大海進四鳳的屋里來了，驚慌失措的四鳳和周萍想逃跑，可哪有退路。他翻窗跳入四鳳的房間，這對情人哭作一團。待萍回家，正好撞見四風(fēng)送周沖出門，她聯(lián)系事情的前后經(jīng)過，疑竇頓生，趕緊向四鳳到底和周家少爺發(fā)生了什么事情。四鳳堅決不要，貪財?shù)聂斮F卻搶先收下了。外面下的一陣暴雨仍然驅(qū)不走天氣的悶熱，空中時而打著閃電。為了顧及自己的名譽地位，斷絕周魯兩家的一切來往，周樸園辭退了魯貴和四鳳。仇人又是父子在周公館見面了，周樸園告訴他：其他三位代表已回礦上，工人已經(jīng)復(fù)工，而他被開除了。繁漪走后，周樸園發(fā)現(xiàn)侍萍，才意識到當年的海小姐并沒有死，面前的這個女人便是她！周樸園為了表示懺悔，遞給待萍一張五千元的支票。她走后，丈夫魯貴恰恰做了周公館的仆人，并且違背魯媽的囑咐，把女兒四鳳也帶進周公館當持女。”魯貴帶魯媽來見繁漪。聽說周萍要走，繁漪更是焦急。第二幕：午飯后，天氣更加陰沉悶熱，地點周公館。他們的幽會被用人魯貴發(fā)現(xiàn)了。繁漪是一個熱情倔強、要求自由、向往真正愛情的女性。這個女人就是30年前周樸園的第一個妻子，她叫梅侍萍，是周家女仆梅媽的女兒。他對周萍說，繁漪有點精神失常，要請德國的克大夫替她看病。她想起了自己的負心人周萍由于害怕父親而厭棄自己，不禁悲從中來。四鳳把老爺讓太太喝的藥端上來，繁漪勉強喝了一口，因為嫌苦，讓四鳳倒了。身為煤礦公司的董事長，他正忙著同警察局長商討對付工人的辦法，自然沒有見到太太繁漪?！薄独子辍吩趹騽∥枧_上多次公演，1997年還被拍成 20集電視連續(xù)劇。長相知，才能不相疑；不相疑，才能長相知。也可以說，正是始于三四十年代并持續(xù)到新中國成立后相當長的時期內(nèi)占據(jù)社會主導(dǎo)話語的意識形態(tài)化的文學(xué)批評，使曹禺極富原創(chuàng)性的創(chuàng)作受到了嚴格的制約而無法自由發(fā)展。而曹禺創(chuàng)作生命力的衰退，與其說是他被困于行政事務(wù)與政治運動的結(jié)果，不如說是他前期的作品在當時中國特殊的社會語境中被廣泛誤讀的結(jié)果。事實上，自從《北京人》之后，曹禺的創(chuàng)作就已經(jīng)開始呈現(xiàn)出走下坡路的跡象，具有強大藝術(shù)感染力的原創(chuàng)性作品已不復(fù)出現(xiàn)，人們現(xiàn)在依然津津樂道的還是他前期所寫的“四大名劇”。1942年曹禺將巴金的小說《家》改編為話劇，風(fēng)格與《北京人》頗有相通處。仇虎胸中燃燒著復(fù)仇的火焰，然而，害得他家破人亡的罪魁禍首焦閻王已經(jīng)先他而去，剩下的只是瞎眼的焦母、懦弱的焦大星。如果說《雷雨》主要體現(xiàn)了作者的對中國封建家庭的認識，《日出》主要體現(xiàn)了作者對中國現(xiàn)代都市社會的認識，那么《原野》則主要體現(xiàn)了作者對人的精神承受力的理性探討。諸如作品的真實性問題、喜劇因素問題、第三幕（寶和下處）的安排是否合理的問題，以及“突擊了?現(xiàn)象?而忘記了應(yīng)該突擊的?現(xiàn)實?”，“沒有把筆鋒直接指向造成一切黑暗和罪惡的根源的帝國主義”等等，最后的焦點，集中在了從《雷雨》到《日出》的變化，是作者的進步還是退步的關(guān)鍵問題上。而李石清如果擁有了潘月亭的錢財和權(quán)勢，他就會比潘月亭更加貪婪和荒淫。李石清是一個極端自私而又陰險狡猾的人，而黃省三則是一個非常神經(jīng)質(zhì)而又膽小怕事的人。陳白露是作者心中的一個理想，也是作者對這個理想的哀思，因此，即使她已經(jīng)被徹底的銹蝕，但在作者的心目中，她仍然是一個富有同情心的女性，為了保護被人隨意買賣的“小東西”，甚至不惜與金八作對。在沒有走進社會之前，她們都是美麗而純真的”竹均“，對未來充滿理想；走進社會后，很快就變成了玩世不恭的“白露”?！度粘觥芬?0年代具有中國特色的半封建半殖民地都市天津為背景，以”交際花“陳白露的華麗客廳和翠喜所在的三等妓院“寶和下處”為具體地點，展示了“有余”和“不足”兩個社會階層完全不同的生存狀態(tài)，實現(xiàn)了對“損不足以奉有余”的社會的揭露。受西方古典主義戲劇觀的影響，《雷雨》在結(jié)構(gòu)上十分講究，四幕戲的時間集中在一天之內(nèi)（從上午到深夜），地點也集中在周魯兩家的范圍內(nèi)，出場的八個主要人物全都有千絲萬縷的血緣關(guān)系，因此，作者自己也意識它有些“太像戲”了，技巧上也運用得太過分。這個性格剛強而受盡侮辱和迫害的女人，一直在努力擺脫命運的安排，由于她自己的母親是傭人，自己才如此命苦，被人玩弄又被人拋棄，因此，她一直不準自己的女兒再蹈自己的覆轍，沒想到丈夫魯貴又把女兒送進了公館做使女。古希臘戲劇”命運悲劇“的影響，則主要表現(xiàn)在侍萍形象的塑造上。蘩漪形象的成功，主要就在于作者深刻地表現(xiàn)了她矛盾復(fù)雜的“雷雨式”的性格。這種壓抑的家庭環(huán)境和不平等的待遇，使她產(chǎn)生了強烈的反抗心理。”她是周樸園的續(xù)弦，如果算上侍萍，她實際上是周樸園的第三個妻子。莎士比亞戲劇“性格悲劇”的影響，主要表現(xiàn)在蘩漪形象的塑造上。但曹禺并沒有把周樸園作為一個階級的典型，而是作為一個活生生的“人”來塑造的。可他仍不肯讓步，又命令大兒子周萍去勸，并且要跪著勸，直到蘩漪認輸方才罷手。只要能弄錢，他什么都做得出來。易卜生戲劇“社會悲劇”的影響，主要表現(xiàn)在周樸園形象的塑造和作品的主題思想方面。1978年北京話劇團恢復(fù)原名“北京人民藝術(shù)劇院”，再次任院長。1962年8月，在北戴河度假期間開始創(chuàng)作《王昭君》。1952年6月，北京人民藝術(shù)劇院（專演話劇的國家劇院）成立，任院長。1949年7月參加第一次文代會。1946年，與老舍同時接到美國國務(wù)院邀請，經(jīng)上海赴美講學(xué)，并兩次會見德國著名劇作家布萊希特。初冬率劇校師生赴重慶演出《蛻變》，蔣介石看后下令禁演。10月，與宋之的合作改編《全民總動員》（原劇為宋之的、陳荒煤、羅烽、舒群集體創(chuàng)作的《總動員》），當月公演，轟動重慶。1936年8月，應(yīng)國立戲劇學(xué)校校長余上沅邀請，赴南京任教，講授“劇作”、“西洋戲劇”和“現(xiàn)代戲劇與戲劇批評”等課程。1936年，在曹禺尚未寫出第二部作品《日出》時，《雷雨》即作為《曹禺戲劇集》（第一種）由巴金主持的上海文化生活出版社出版單行本。1935年，由東京帝國商科大學(xué)的中國學(xué)生邢振鐸譯為日文，由留日學(xué)生劇團中華話劇同好會于4月27日在東京神田一橋講堂首演，郭沫若看后立即撰文《關(guān)于曹禺的〈雷雨〉》，大加贊賞。畢業(yè)后去保定明德中學(xué)任英語教師。9月，曹禺與八位同學(xué)一起轉(zhuǎn)入清華大學(xué)，插入西洋文學(xué)系二年級就讀，廣泛涉獵西方文學(xué)特別是戲劇文學(xué)，課余還常常與巴金、靳以去看京劇。1927年他還參加了丁西林、田漢和易卜生劇作的排演。1925年，15歲的曹禺正式加入南開中學(xué)文學(xué)會和南開新劇團（這是我國話劇界較早的劇團之一，由南開學(xué)校創(chuàng)始人嚴范孫、張伯苓創(chuàng)建于1909年，周恩來曾是其中的活躍分子）的活動，開始了他的演劇生涯。1920年結(jié)束私塾學(xué)習(xí)，進入天津銀號“漢英譯學(xué)館”學(xué)習(xí)英語，并開始接觸莎士比亞等外國作家的作品。薛氏胞妹薛泳南成為家寶繼母，始終把家寶看作是自己的親生骨肉，并終身未生育。曹禺作為文明戲觀眾的歷史，是從母親（繼母）的懷抱里開始的。之后很快由中華同學(xué)新劇公演會在日本東京上演，東京神田一橋教育館發(fā)行了《雷雨》的日譯本，成為暢銷書。直到他離開育德中學(xué)，他的《雷雨》還是石沉大海。寫成后將劇本交給了他在南開中學(xué)的同窗好友靳以。學(xué)校要求理科教師要用英語授課，讓學(xué)生畢業(yè)時達到大學(xué)預(yù)科程度，這樣，英文課就頗為重要。此劇以1925年前后的中國社會為背景，描寫了一個帶有濃厚封建色彩的資產(chǎn)階級家庭的悲劇。這部描寫東北松花江群眾掩護抗日武裝隊員過江的話劇，受到師生的熱烈歡迎。這年10月12日一大早，他和宣傳隊的同學(xué)們坐火車到保定去宣傳，在火車上遇到了一位姓趙的魁梧大漢，是長辛店鐵廠的工人。更值得稱道的是劇作的語言：首先，《雷雨》是以高度個性化的語言進行寫作從它的臺詞里，觀眾(讀者)能聽(看)得出各位角色的年齡、性別、地位、性格、心理；其次，《雷雨》的語言帶有濃烈的抒情味它的語言發(fā)自人物的肺腑，帶有強烈的情緒色彩，某些場合的臺詞(如第三幕周沖對四鳳暢談未來理想的臺詞)本身就是沒有分行的抒情詩。曹禺抗戰(zhàn)期間的重要劇作是《北京人》。在天津南開中學(xué)學(xué)習(xí)期間參加戲劇活動，曾擔(dān)任易卜生《玩偶之家》等劇的主角。曹禺的妻子李玉茹是著名京劇旦角演員。在清華讀書時有“小寶貝兒”的綽號。這些誤讀所形成的強有力的社會輿論最終使曹禺對自己的創(chuàng)作方向產(chǎn)生了誤解，并由此導(dǎo)致他的創(chuàng)造力偏離了自己所熟悉的軌道而進入了他人設(shè)定的軌道。他的立足點，他的悲憫情懷，讓不同的時代、不同的階級、不同的民族都能深 切理解并產(chǎn)生強烈共鳴。學(xué)界一般趨向于認為曹禺藝術(shù)創(chuàng)作進入衰退期是在1949年之后。尤其是被譽為“四大名 劇”的《雷雨》、《日出》、《原野》和《北京人》，其藝術(shù)功力所達到的境界，迄今為止，尚無人能超越，而彼時他僅有31歲。隨著我國綜合國力的提升和國際文化交流的加強，曹禺的劇作將會獲得世界更加廣泛的肯定?！痹谌祟悜騽∈飞?，一位杰出戲劇家由于各種不同的原因，早期、中期、后期的劇作在藝術(shù)水平上存在差異，這是常見的現(xiàn)象。曹禺劇作的歷史地位受到了美國、英國、前蘇聯(lián)、日本、韓國等眾多外國學(xué)者的重視和推崇。曹禺一生為中國現(xiàn)代文學(xué)事業(yè)貢獻了十四部話劇、一部電影作品，兩部散文集和一部戲劇論文集，其中可列為世界經(jīng)典作品的有話劇《雷雨》、《日出》、《原野》、《北京人》、《家》等。他是中國現(xiàn)當代首屈一指的劇作家。曹禺還是一位卓越的戲劇教育家。同年8月，為創(chuàng)作《王昭君》去新疆，并完成初稿，載《人民文學(xué)》當年第11期。文革期間曾先后被糾斗、在北京人藝劇團和宿舍看守傳達室。同年，為創(chuàng)作以一個知識分子思想改造為主題的劇本《明朗的天》收集素材，1954年開始創(chuàng)作，1956年獲“第一屆全國話劇觀摩演出”劇本、導(dǎo)演、演出一等獎。1950年任中央戲劇學(xué)院副院長。1947年返回上海，后進入上海文華影業(yè)公司任編導(dǎo)，寫成電影劇本《艷陽天》，自導(dǎo)演。1940年秋開始創(chuàng)作《北京人》，翌年公演。1939年春，隨校遷往江安。11月，在南京導(dǎo)演話劇《鍍金》。因此，《日出》不僅是巴金的期待，也引起了文壇的廣泛關(guān)注。8月17日，在天津市立師范學(xué)校孤松劇團作國內(nèi)的首次公演（也是該劇第三次公演），立即引起轟動，著名京派戲劇家兼評論家劉西渭（李健吾）發(fā)表《〈雷雨〉》一文稱：這是“一出動人的戲，一部具有偉大性質(zhì)的長劇”。年底生病回京，病愈后回清華研究院，專事戲劇研究。年底，與錢鍾書等人一起成為《清華周刊》編輯。曹禺作為左翼戲劇運動影響下的作家，雖然是1934年以后的事，但在1928年，曹禺擔(dān)任《南開雙周》的戲劇編輯后，就開始了《雷雨》的構(gòu)思。1926年開始在天津《庸報》副刊《玄背》上連載小說《今宵酒醒何處》，第一次使用筆名“曹禺”?！皭勖绖　弊鳛橐粋€運動，出現(xiàn)在1921年以后。曹禺的繼母喜歡看戲，他從小就跟著繼母看了很多京戲、地方戲和文明戲。曹禺的父親萬德尊在清朝末年曾留學(xué)日本東京士官學(xué)校，與閻錫山同學(xué)，