【正文】 你在我心中，依舊是最初的模樣。”她便是她，一個令癡嗔羨慕的女子，身處光環(huán)卻又淡然不驚?！耙娏怂?，她變得很低很低，低到塵埃里?！彼窃鯓拥拿鞒海瑓s又是怎樣的哀傷，寫下一句如此華麗卻凄然的句子，再無波瀾。她的孤獨，她的清冷，亦或是她的悲歡，都以近乎傳奇的姿態(tài)，執(zhí)筆書寫了一段舊時的光芒。不傾城，不傾國，卻明媚如故。紅顏出亂世，命運多悲傷。遭殃的竟然是她的一對無辜的兒女，這又讓人對她產(chǎn)生同情。做為李鴻章的重外甥女，她是真正的格格身份的作家。日子就這么過著，心里的愛與恨先存下，我現(xiàn)在還有更緊要的事情要做。所以，不愧有人講在愛情面前，即便是天才也難逃糊涂。我想用她的眼光去看待發(fā)生的一切，卻看到的都是傷，我想以她的心情體會世事滄桑與沉浮巨變，卻滴滴都是雨，而這雨水冰入我心，早已結成了冰。不知我是糾結張愛玲，還是在糾結自己。幾天，被折磨的不成樣子，細細一算，仿似去年看《色戒》的時候，大抵也是這個時間，害怕像去年那個時期的陰霾再次襲來，因為這次我已無處可躲，真的不想就這樣被赤裸裸的再次逼入絕境，可是似乎又什么都做不了，很多東西點滴引入心里，便也可化作漣漪，蕩漾開來，一波未平，一波又起。我也喜歡說她是個天才，因為她才氣縱橫無人可及，但她也是個女人，是個在遇到心愛的人就低到塵埃里的女人，是個寧愿為愛不顧生死卻不忍對愛有半點污濁的女人。我該怎么去描述我對她的憐憫與疼惜，我該怎么表達我心里嘆息未能跟她在一世停留的遺憾，也許那樣，我們都不會感到如此孤單。作者于青是國內(nèi)較早為張愛玲寫傳記的學者，對張愛玲生平經(jīng)歷了熟于心，真正地以靈魂讀靈魂，閃耀著學者智慧的光芒。我沒時間鉆進去，沒時間讀。真是女兒家心思，很細，很溫柔，被動的，但心里卻有一團火?！坝谇f人中遇到你”一句，從佛學中偷來的，用在愛情上很合適。但是人總是有些小心思需要安撫，總有些小情懷需要抒發(fā)，這些安撫和抒發(fā)需要用很細很細的筆去描，用很巧很輕的顏色去寫。文藝女青年為什么這么喜歡張愛玲，也就有了答案。，于千萬年之中，時間的無涯的荒野里，沒有早一步，也沒有晚一步，剛巧趕上了,沒有別的話可說,惟有輕輕地問一聲：“噢,你也在這里？”——出自《愛》。與胡蘭成的愛情，更加讓我心有靈犀這樣一位女人的一生，“見了他之后，我變的很低很低，低到了塵埃里”張愛玲的文集，是很有靈性的，一個個人物，一個個故事，總能觸摸到心底那根痛徹心扉的門弦。又或許是我想多了，什么時候都是一樣的。張愛玲是個聰慧而敏感的人，一邊傲慢的看不起這凡塵俗世，一邊又不得不認可它，想要別出心裁的愛情，卻又無望的發(fā)覺全部愛情都殊途同歸。我沒時間鉆進去，沒時間讀。真是女兒家心思，很細，很溫順，被動的，但心里卻有一團火?！坝谇f人中遇到你”一句，從佛學中偷來的，用在愛情上很合適。讓人家在細膩轉承中感受到里面的機智勁。我讀不了紅樓夢，也就讀不了這一類型的書?？戳说谝痪?，始終低到塵埃里去，但我的心是高興的。她的語言始終讓人覺得驚艷，是文學豐富了她的生活，是語言使她的生命有了跳動的脈搏，書寫了厚重的人生。語言跳躍著張愛玲的生命，她與文字為伴，在特色的語言里，展示著最真實的自己。張愛玲的一生唯有文字不離不棄，使她覺得生活有了精彩的活力，每一部作品，給予讀者的都是一個不一樣的張愛玲，我喜歡張愛玲的語言，在她的文字中，可以看到張愛玲對于世態(tài)的淡漠；對于苦痛的堅忍；對于愛情的認真。其實無法找到一處語言作為例子說明張愛玲中西結合的特征化語言，因為這種創(chuàng)作的語言特色體現(xiàn)在作品的整體感知中。她在母親的生活里接觸到了許多新鮮事物，瓷磚浴盆、煤氣爐子。而從國外歸來的母親黃逸梵和姑姑張茂淵在她的創(chuàng)作中也帶來了顛覆性的影響，母親的優(yōu)雅氣質(zhì)深深的吸引著張愛玲，她把父親母親姑姑的中西文化的特征性用語言巧妙性的揉合在了一起，并在越來越多的創(chuàng)作中得到了不同極致的發(fā)揮。奠定了她對中國傳統(tǒng)文化認識的基礎，她最早接觸的是古典文學，8歲時讀《紅樓夢》和《三國演義》，而《紅樓夢》伴隨了張愛玲一生的寫作生涯，她的驚世才情也要感謝《紅樓夢》對其根深蒂固的影響。”這樣的評價語言，直接的反映出了張愛玲文字的神秘魅力，她的語言是有生命的，跳動著張愛玲的生命，張愛玲的語言有著無限的張力。那個倔強的張愛玲，是個勇敢做自己的人，冰冷的面孔下，隱藏了真實的內(nèi)心。張愛玲的情感性語言，已經(jīng)成為愛情中的經(jīng)典感悟，對于張愛玲唯美幽深的語言特質(zhì)，許多讀者都是情有獨鐘的，如果張愛玲的語言是一種毒，那么也很容易讓人上癮。喜歡張愛玲唯美的情感性語言，或許是因為她在對待愛情時，尖銳的性格里流露了讓人憐惜的一面。如《愛》中：“于千萬人之中遇見你所遇見的人，于千萬年之中，時間的無涯的荒野里，沒有早一步，也沒有晚一步，剛巧趕上了，那也沒有別的話可說，惟有輕輕的問一聲：“噢，你也在這里嗎？”唯美的語言，有著不可名狀的情感，在對的時間里遇到對的人，是世間最幸福的事。唯美的語言是張愛玲柔情的一面，這樣的張愛玲，是在遇到最愛的胡蘭成之后才讓讀者看明白張愛玲的“柔”來自于哪里，胡蘭成就像冬日里的一抹陽光，照進了張愛玲的心里，使高傲的她變得乖巧、溫暖。她對于后母的憎恨，透露了她對幸福家庭的渴望，達觀冷靜的張愛玲有一顆堅硬的內(nèi)心，充斥著完整的自己，這一處的語言，相信誰看了，都會過目不忘，張愛玲的語言氣質(zhì)，跟她所經(jīng)歷的生活是聯(lián)系在一起的，缺少關愛的張愛玲，喜歡在文字中隱藏自己的同時也展示了自己?！睆垚哿徇@樣的語言讓人不寒而栗，一件棉袍，給張愛玲留下了如此厚重的感受。跳動活躍的語言，真真切切的游走于每個讀者的內(nèi)心深處。”穿行于民國的女子張愛玲披著華美的旗袍，走在人生的路上，看到世間那一群為自己的風姿傾倒的人，她靜靜地站在遠處，冷冷的看著，用語言展現(xiàn)了明晰的人生哲理。張愛玲的語言具有犀利尖銳的自由性，讀過她作品的人都有這樣的深切體會，倔強堅忍的筆風，讓人覺得張愛玲骨子里透著逼人的寒氣，霎時間，冷風刺透人的靈魂。她的比喻性語言就像一把冷劍，每一處都有著生動形象的特質(zhì)。曹七巧一輩子守護住的只有那沒有溫度的金錢，她不愛任何人，被金鎖迷住了自己平凡的靈魂和雙眼，甘愿作金錢的奴隸，這個墮落變態(tài)的像瘋子一樣的女人被世人可憐又可恨著。”紅與白，蚊子血和明月光，飯粘子和朱砂志，晃的人眼前忽紅忽白，仿佛親眼目睹了那時而明媚，時而惡俗的社會，令人浮想連翩，不得不稱贊，也是張愛玲語言的傳奇色彩之所在，同時也把人性的虛偽描述的透徹見底。使原本枯燥的敘事有了活力，讓讀者感受著這種來自語言自身的唯美。”這是《金鎖記》中月亮的特寫，生動形象的比喻把月亮的形狀、大小描繪的淋漓盡致，借