【正文】 盡管它是元曲（曲體），但實際上，在諸多方面體現著中國古典詩歌之藝術特征。馬致遠這首小令也是如此。宋玉首開中國以悲秋為主要審美體驗形式之感傷主義文學先河，他通過描寫秋日“草木搖落而變衰”之蕭瑟景象，抒發(fā)自己對人生仕途之失意之感，而且他將自己面對秋色所產生之凄苦悲涼之意緒形容成猶如遠行一般，“僚僳兮（凄涼），若在遠行”，“廓落兮（孤獨空寂），羈旅而無友生”。馬曲用字之簡練已達到不能再減之程度，用最少之文字來表達豐富之情感，這正是《天凈沙他刪一些雖然很美，但與表達之情感不合之景物。秋思》純樸、自然、精練。一帶山如畫，懶設設鞭催瘦馬。茅舍映荻花。揚舲萬里》詞中也有“老柳官河，斜陽古道，風定波猶直”。秋思》小令中出現之意象并不新穎。從老樹到流水，到古道，再到夕陽，作者之視野層層擴大，步步拓開。藤纏樹，樹上落鴉，第一組是由下及上之排列；橋、橋下水、水邊住家，第二組是由近由遠之排列；古驛道、道上西風瘦馬，第三組是從遠方而到目前之排列，中間略有變化。古典詩歌中意象之安排往往具有多而不亂，層次分明之特點，這種有序性之產生得力于作者以時間、空間之正常順序來安排意象之習慣。作者為表達自己惆悵感傷之情懷，選用眾多之物象入詩。如果沒有這些意象，這首曲也就不復存在。中國古典詩歌往往具有使用意象繁復密集之特色。但同時又是其情感載體，乃心中物?！蓖鯂S《人間詞話刪稿》云：“一切景語皆情語也。意境是中國古典詩歌美學中之一個重要范疇，它之本質特征在于情景交融、心物合一。整體賞析這首小令很短，一共只有五句二十八個字，全曲無一“秋”字，但卻描繪出一幅凄涼動人之秋郊夕照圖，并且準確地傳達出旅人凄苦之心境。白話譯文枯藤纏繞著老樹，樹枝上棲息著黃昏時歸巢之烏鴉。西風：寒冷、蕭瑟之秋風。昏：傍晚。詞句注釋⑴天凈沙：曲牌名，屬越調。全曲僅五句二十八字，語言極為凝練卻容量巨大，意蘊深遠，結構精巧，頓挫有致，被后人譽為“秋思之祖”。誰，是誰暗淡了天空，暗淡了季節(jié)，暗淡了每一顆疲憊的心靈？第五篇：古詩天凈沙秋思的賞析《天凈沙那落日的余暉漸漸地被天邊的那抹烏黑給吞噬了。偏僻的山村，一條小徑隱藏在蒙蒙夜色中，從一扇柴門前繞過，又在一個拐彎處消失。一棵蒼老古槐被一根根枯萎的樹藤纏繞著，沒有多余的枝椏。盡管它是元曲（曲體），但實際上，在諸多方面體現著中國古典詩歌的藝術特征。馬致遠這首小令也是如此。宋玉首開中國以悲秋為主要審美體驗形式的感傷主義文學先河，他通過描寫秋日“草木搖落而變衰”的蕭瑟景象，抒發(fā)自己對人生仕途的失意之感，而且他將自己面對秋色所產生的凄苦悲涼的意緒形容成猶如遠行一般，“僚僳兮（凄涼），若在遠行”，“廓落兮（孤獨空寂），羈旅而無友生”。馬曲用字之簡練已達到不能再減的程度，用最少的文字來表達豐富的情感，這正是《天凈沙他刪了一些雖然很美，但與表達的情感不合的景物。秋思》純樸、自然、精練。一帶山如畫，懶設設鞭催瘦馬。茅舍映荻花。揚舲萬里》詞中也有“老柳官河，斜陽古道，風定波猶直”。秋思》小令中出現的意象并不新穎。從老樹到流水，到古道，再到夕陽，作者的視野層層擴大，步步拓開。藤纏樹，樹上落鴉，第一組是由下及上的排列；橋、橋下水、水邊住家，第二組是由近由遠的排列；古驛道、道上西風瘦馬，第三組是從遠方而到目前的排列，中間略有變化。古典詩歌中意象的安排往往具有多而不亂，層次分明的特點，這種有序性的產生得力于作者以時間、空間的正常順序來安排意象的習慣。作者為了表達自己惆悵感傷的情懷，選用眾多的物象入詩。如果沒有這些意象，這首曲也就不復存在了。中國古典詩歌往往具有使用意象繁復密集的特色。但同時又是其情感載體，乃心中物?！蓖鯂S《人間詞話刪稿》云：“一切景語皆情語也。情境是中國古典詩歌美學中的一個重要范疇，它的本質特征在于情景交融、心物合一。天凈沙秋思的古詩賞析2整體賞析這首小令很短，一共只有五句二十八個字，全曲無一“秋”字，但卻描繪出一幅凄涼動人的秋郊夕照圖，并且準確地傳達出旅人凄苦的心境。古道西風瘦馬，詩人描繪了一幅秋風蕭瑟蒼涼凄苦的情境，為僻靜的村野圖又增加一層荒涼感。這支曲以斷腸人觸景生情組成。第四篇：天凈沙秋思的古詩賞析《天凈沙本篇藝術上的一個顯著特點是化景為情，情從景出?！氨淙~于勁秋”，秋天景色本來就易于觸發(fā)愁思，加以時值黃昏，人在旅途，就因見而感，因感而思，有思而作。⑷斷腸人：形容傷心悲痛到極點的人，此指漂泊天涯、極度憂傷的旅人。此句寫出了詩人對溫馨的家庭的渴望。注釋⑴枯藤：枯萎的枝蔓。小橋下流水嘩嘩作響，小橋邊莊戶人家炊煙裊裊。秋士易感，是中國文壇古老的傳統(tǒng)。通過以上分析可以看出，《天凈沙宋玉之后悲秋逐漸成為中國文人最為普遍的審美體驗形式之一，而且將悲秋與身世之嘆緊密地聯(lián)系在一起。四、采用悲秋這一審美情感體驗方式，來抒發(fā)羈旅游子的悲苦情懷，使個人的情感獲得普遍的社會意義。在詞句的錘煉上，馬致遠充分顯示了他的才能，前三句十八個字中，全是名詞和形容詞，無一動詞，各種景物的關系以及它們各自的動態(tài)與形狀，全靠讀者根據意象之間的組織排列順序以及自己的生活經驗去把握。秋思》時受到董曲的影響和啟發(fā)，這是無疑的，但他不是一味模仿，而是根據自己的生活體驗與審美目光進行了重新創(chuàng)作。”也有六個意象與馬曲相同。又有元代無名氏小令《醉中天》（見《樂府新聲》）：“老樹懸藤掛，落日映殘霞。瞥見個孤林端入畫，蘺落蕭疏帶淺沙。宋張炎《壺中天馬致遠《天凈沙由于它本身也是放遠目光的產物，因此作品在整體上也表現出由近及遠的空間排列順序。全曲十個意象，前九個自然地分為三組。意象的繁復性與單一性的結合，是造成中國古典詩歌意蘊深厚、境界和諧、詩味濃重的重要原因。此曲亦如此。短短的二十八字中排列著十種意象，這些意象既是斷腸人生活的真實環(huán)境，又是他內心沉重的憂傷悲涼的載體。意象是指出現在詩歌之中的用以傳達作者情感，寄寓作者思想的藝術形象。曲上的景物既是馬致遠旅途中之所見，乃眼中物。神于詩者，妙合無垠。中國古典詩歌十分講究意境的創(chuàng)造。參考答案：1．小令 曲牌名 題目2．馬致遠 元 戲曲 散曲 關漢卿 王實甫 白樸 秋思之祖3．枯藤 老樹 西風 昏鴉 古道 人家 斷腸人在天涯4．A5．B6．D第二篇：《天凈沙C．從整個構圖來看，前四句寫景，末一句寫人。圖中有景有人，人和景都是經過作者精心選擇的，最能表現“秋思”。D．“斷腸人