【正文】 此詞表現(xiàn)作者離京南下時長亭送別的情景。而其中抒情，尤寄寓哲理。點染之間，不得有他語相隔，否則警句亦成死灰矣。真所謂善傳神者。尤其是把別后的情景描寫得比真的還真，又以景視之，使人不覺得是虛構(gòu)的，足見柳永的藝術(shù)手法之高妙?！按巳ァ倍洌偻葡雱e后長久的寂寞，虛度美好年華。采薇》）也是寫離別的。“今宵”二句，又進(jìn)一步推想別后的凄涼，然而景物清麗真切，真象別者酒醒后在船中之所見。以“念”這一領(lǐng)字帶起，表明是設(shè)想別后的道路遼遠(yuǎn)，“千里煙波，暮靄沉沉楚天闊”，浩渺的煙波，沉沉的暮靄，遼闊的天空，全是寫景，實際上全含的是情，襯托出旅人前途茫茫，情人相見無期，景無邊而情無限?！皥?zhí)手”兩句，再加深涂抹，在“執(zhí)手”、“相看”、“無語”中更使人傷心失魄?！岸奸T”兩句，極寫?zhàn)T別時的心情，委婉曲折。三個層次，層層深入，從不同層面上寫盡離情別緒，可嘆為觀止。探其中緣由，固然與作者坎坷的身世經(jīng)歷有著密切的關(guān)系，但《雨霖鈴》的成功還在于其獨到的表現(xiàn)手法：層次分明，語意明確，鋪敘景物，傾吐心情，絕少掩飾；善于用“點染”法，反復(fù)涂抹，渲染效果。當(dāng)時有人在仁宗面前舉薦他，仁宗只批了四個字說：“且去填詞”。南宋葉夢得在《避暑錄話》中記有“凡有井水飲處皆能歌柳詞”即為證明。.和心愛的人長期分離，再好的時光，再美的景色，也沒有心思去欣賞領(lǐng)受了。妙在詞人不寫情而寫景，寓情于景中?！袄渎淝迩锕?jié)”，照應(yīng)到上頭三句，使得情景交融，增強了藝術(shù)感染力。下片寫離別之后的孤寂傷感?！澳睢弊值闹髡Z是誰?詞里沒有交代?！边@三句以景寫情，寓情于景。”這兩句描寫握手告別時的情狀，感情深摯，出語凄苦?！薄岸奸T帳飲”，是指在京都的城門外設(shè)帳置酒送別。這里不僅交代了時間、地點，而且就所聞所見烘托出一種濃重的凄涼氣氛。但因為柳永是一個長期浪跡江湖的游子，對生活有著獨特的體驗，因而他寫一對戀人的離別，就不同于傳統(tǒng)的送別詞那種紅樓深院、春花秋月的狹小境界，而表現(xiàn)出一種煙波浩蕩、楚天開闊的氣象。他離鄉(xiāng)背井，長期浪跡江湖，體嘗到了生活中的種種苦況；又因此常常不得不與所戀的人離別，故所作多怨苦凄悲之辭。鄭振鐸先生生說他“除詞外沒有著作，除詞外沒有愛好，除詞外沒有學(xué)問”（《中國插圖本文學(xué)史》）。今宵酒醒何處?楊柳岸曉風(fēng)殘月。都門帳飲無緒，留戀處舟催發(fā)。另外在表現(xiàn)手法上，這首詞以鋪敘為主，白描見長，勾勒環(huán)境，描摹情態(tài)，惟妙惟肖。恐怕別后只能在“冷冷清清，凄凄慘慘戚戚”中虛度余日了。真是“離愁波涌楊柳岸，別緒風(fēng)連殘月邊”。驚起忙尋覓，情人在何處？所見者唯楊柳岸上曉風(fēng)殘月也。傷情離別，自古皆然，可萬不該在這冷落清秋的時節(jié)，這叫人怎能忍受？第二句照應(yīng)首句，“清秋”應(yīng)“寒蟬”，襯托出自己的離情比古人更深，意義翻新，不入俗結(jié)。“念去去”兩句，為近景遠(yuǎn)景相連，虛景實景交融。“執(zhí)手”二句，生動細(xì)膩，描情繪意，絕妙無比。天下雨，正好停留；時將晚，停留時間有限，他們多么希望雨不停，天不晚??！“都門帳飲”，可知寫京都之事，言別離之情。情人岸邊佇立，含著淚，舉著手，一直目送那蘭舟消失在無邊無際的暮靄里。那不遠(yuǎn)處的長亭，已經(jīng)隱隱約約，可見天色將晚，一場大雨也剛剛停歇?！队炅剽彙繁闶橇~中最能體現(xiàn)這種風(fēng)格的杰作?！八卧~”已成為我國文學(xué)史上的專用名詞。不論勾勒環(huán)境，描寫情態(tài)，想象未來，詞人都注意了前后照應(yīng)，虛實相生，做到層層深入，盡情描繪，情景交融，讀起來如行云流水，起伏跌宕中不見痕跡。此后漫長的孤獨日子怎么挨得過呢？縱有良辰好景，也等于虛設(shè)，因為再沒有心愛的人與自己共賞；再退一步，即便對著美景，能產(chǎn)生一些感受，但又能向誰去訴說呢？總之，一切都提不起興致了。這幾句景語，將離人凄楚惆悵、孤獨憂傷的感情，表現(xiàn)得十分充分、真切,創(chuàng)造出一種特有的意境?！敖裣菩押翁帲織盍稌燥L(fēng)殘月。意謂傷離惜別，并不自我始，自古皆然。離愁之深，別恨之苦，溢于言表。一個“念”字，告訴讀者下面寫景物是想象的。這是白描手法，所謂“語不求奇，而意致綿密”?！笔遣坏貌粍e的情景?！傲魬偬帯⑻m舟催發(fā)”。后兩句中“都門帳飲”是寫離別的情形。對長亭晚，驟雨初歇”三句寫環(huán)境，點出別時的季節(jié)是蕭瑟凄冷的秋天，地點是汴京城外的長亭，具體時間是雨后陰冷的黃昏?；峦镜氖б夂团c戀人的離別，兩種痛苦交織在一起,使詞人更加感到前途的暗淡和渺茫。賞析《雨霖鈴》是柳永著名的代表作。風(fēng)情：情意。暮靄沉沉楚天闊：傍晚的云霧籠罩著南天，深厚廣闊，不知盡頭。去去：重復(fù)“去”字，表示行程遙遠(yuǎn)。無緒：沒有情緒。驟雨：急猛的陣雨。這一去長年相別，我料想即使遇到好天氣、好風(fēng)景，也如同虛設(shè)。在京都郊外設(shè)帳餞行，卻沒有暢飲的心緒，正在依依不舍的時候，船上的人已催著出發(fā)。念去去，千里煙波，暮靄沉沉楚天闊。寒蟬凄切原文翻譯及賞析2雨霖鈴他自稱“奉旨填詞柳三變”，以畢生精力作詞，并以“白衣卿相”自詡。這首詞調(diào)名《雨霖鈴》，蓋取唐時舊曲翻制。這與同樣表現(xiàn)離情別緒但出之以比興的唐五代小令是情趣不同的。后人有“曉風(fēng)殘月柳三變，滴粉揉酥左與言”的謔語。此去經(jīng)年，應(yīng)是良辰好景虛設(shè)。執(zhí)手相看淚眼，竟無語凝噎。宋代不僅詞家眾多，且風(fēng)格亦多樣?！笨梢姇r間大約農(nóng)歷七月?；峦镜氖б夂团c戀人的離別，兩種痛苦交織在一起,使詞人更加感...詞的上片寫臨別時的情景，下片主要寫別后情景。賞析《雨霖鈴》是柳永著名的代表作。風(fēng)情：情意。這一去長年相別，相愛的人不在一起，我料想即使遇到好天氣、好風(fēng)景，也如同虛設(shè)。暮靄沈沈（沉沉）楚天闊：傍晚的云霧籠罩著南天，深厚廣闊，不知盡頭。去去：重復(fù)“去”字，表示行程遙遠(yuǎn)。無緒：沒有情緒。驟雨：急猛的陣雨。想到這回去南方，這一程又一程，千里迢迢，一片煙波，那夜霧沉沉的楚地天空竟是一望無邊。念去去，千里煙波，暮靄沉沉楚天闊。更：一作“待”。縱：即使。便縱有千種風(fēng)情，更與何人說？(好景 一作：美景)自古以來多情的人最傷心的是離別，更何況又逢這蕭瑟冷落的秋季，這離愁哪能經(jīng)受得了！誰知我今夜酒醒時身在何處？怕是只有楊柳岸邊，面對凄厲的晨風(fēng)和黎明的殘月了。楚天：指南方楚地的天空。凝噎：喉嚨哽塞，欲語不出的樣子。帳飲：在郊外設(shè)帳餞行。凄切：凄涼急促。握著手互相瞧著，滿眼淚花，直到最后也無言相對，千言萬語都噎在喉間說不出來。執(zhí)手相看淚眼，竟無語凝噎。情：一作“流”。經(jīng)年：年復(fù)一年。此去經(jīng)年，應(yīng)是良辰好景虛設(shè)。沈沈：即“沉沉”，深厚的樣子。這里用做對船的美稱。這里代指北宋的首都汴京（今河南開封）。靠近城市的長亭往往是古人送別的地方。在京都城外設(shè)帳餞別，卻沒有暢飲的心緒，正在依依不舍的時候，船上的人已催著出發(fā)。都門帳飲無緒，留戀處，蘭舟催發(fā)。念去去，千里煙波，暮靄沉沉楚天闊。寒蟬凄切原文翻譯及賞析(2篇)雨霖鈴“今宵”三句，寄情于景，可稱曲筆，然其前后諸句，卻似直抒胸臆。而歸納全詞，猶如奔馬收韁，有住而不住之勢；又如眾流歸海，有盡而未盡之致。因為上面是用景語，此處則改用情語。’上二句點出離別冷落，‘今宵’二句乃就上二句意染之。比之上片結(jié)尾二句，雖同樣是寫景，寫離愁，但前者仿佛是潑墨山水，一片蒼茫；這里卻似工筆小幀，無比清麗。據(jù)俞文豹《吹劍錄》云：“東坡在玉堂日，有幕士善歌，因問：‘我詞何如柳七？’對日：‘柳郎中詞，只合十七八女郎，執(zhí)紅牙板，歌“楊柳岸曉風(fēng)殘月”。意謂傷離惜別，并不自我始，自古皆然?！扒Ю铩币韵?，聲調(diào)和諧，景色如繪。清人萬樹《詞律發(fā)凡》云：“名詞轉(zhuǎn)折跌蕩處，多用去聲，何也？三聲之中，上、入二者可以作平，去則獨異。寥寥十一字，真是力敵千鈞！后來傳奇戲曲中常有“流淚眼看流淚眼，斷腸人對斷腸人”的唱詞，然卻不如柳詞凝煉有力?！彪m較明顯，但仍未脫出林詞窠臼。可見他的思緒正專注于戀人，所以詞中接下去說：“留戀處、蘭舟催發(fā)”。加之當(dāng)中“對長亭晚”一句，句法結(jié)構(gòu)是一、二、一，極頓挫吞咽之致，更準(zhǔn)確地傳達(dá)了這種凄涼況味。月令》云：“孟秋之月，寒蟬鳴。這一去長年相別，相愛的人不在一起，我料想即使遇到好天氣、好風(fēng)景，也如同虛設(shè)。在京都城外設(shè)帳餞別，卻沒有暢飲的心緒，正在依依不舍的時候，船上的人已催著出發(fā)。念去去⑹，千里煙波，暮靄沉沉楚天闊⑺。全詞遣詞造句不著痕跡，繪景直白自然，場面栩栩如生，起承轉(zhuǎn)合優(yōu)雅從容，情景交融，蘊藉深沉，將情人惜別時的真情實感表達(dá)得纏綿悱惻，凄婉動人，堪稱抒寫別情的千古名篇，也是柳詞和婉約詞的代表作。其詞多描繪城市風(fēng)光和歌妓生活，尤長于抒寫羈旅行役之情，其中慢詞獨多，鋪敘刻畫，情景交融，語言通俗，音律諧婉，在當(dāng)時流傳極其廣泛，有“凡有井水飲處，皆能歌柳詞”之說。第三篇：柳永 雨霖鈴綜述 原文 譯文 賞析柳永（約987年—約1053年），北宋著名詞人，婉約派代表人物。這首詞以秋景寫離情，情景交融；在表現(xiàn)上，以時間發(fā)展為序，虛實相生，層層遞進(jìn)，一氣呵成；語言自然明暢，不尚雕琢，以白描取勝，確實表現(xiàn)了一種“清和朗暢”，“意致綿密”(黃蓼園語)和“秀淡幽絕”（周濟語）的風(fēng)格特色?！按巳ソ?jīng)年，應(yīng)是良辰好景虛設(shè)?！边@兩句是為人傳誦的名句，被稱為“古今俊語”?！边@三句，由個人的離別之苦而推及于一般離人的思想感情，俯仰古今，在難言的凄哀中去深沉地思索人們普遍的感情體驗。分別以后，前去便是楚天遼闊，煙波無際，行人就要消失在煙籠霧罩、廣漠空曠的盡處了。但虛中見實，由推想的情景中更能表現(xiàn)出一對離人此刻的思緒和心境。無言勝過有言，正因為氣結(jié)聲阻，就更能見出內(nèi)心的悲傷。依戀不舍卻又不得不分離，因而也沒有了心緒；可這時候，蘭舟無’情，正在催人出發(fā)。這里所寫的景象中已暗含了詞人的感情，而又同時為下片“冷落清秋節(jié)”的概括先伏一筆。“寒蟬凄切，對長亭晚，驟雨初歇。這是一首送別詞。柳永的詞大都是在“偎紅倚翠”生活中“淺斟低唱”的產(chǎn)物。便縱有千種風(fēng)情，更與何人說?柳永是一個浪漫詞人，一個江湖詞人，也是一個與詞共著生命的專業(yè)詞人。念去去千里煙波，暮靄沉沉楚天闊?！队炅剽徬瘛疤m舟催發(fā)”一語，可謂兀傲排鼻，但其前后兩句，卻于沉郁之中自饒和婉。“便縱有千種風(fēng)情，更與何人說”，益見鐘情之殷，離愁之深?！按巳ソ?jīng)年”四句，構(gòu)成另一種情境。今宵酒醒何處？楊柳岸、曉風(fēng)殘月。整個畫面充滿了凄清的氣氛，客情之冷落，風(fēng)景之清幽，離愁之綿邈，完全凝聚在這畫面之中?！敖裣比湎s聯(lián)上句而來，是全篇之警策，后來竟成為蘇軾相與爭勝的對象。上片正面話別，到此結(jié)束；下片則宕開一筆，先作泛論，從個別說到一般，得出一條人生哲理：“多情自古傷離別”?！澳睢弊趾蟆叭トァ倍诌B用，則愈益顯示出激越的聲情，讀時一字一頓，遂覺去路茫茫，道里修遠(yuǎn)。這里的去聲“念”字用得特別好。語言通俗而感情深摯，形象逼真，如在眼前。劉克莊《長相思》云：“煙迢迢，水迢迢，準(zhǔn)擬江邊駐畫撓，舟人頻報潮?！彼膽偃嗽诙奸T外長亭擺下酒筵給他送別，然而面對美酒佳肴，詞人毫無興致。時當(dāng)秋季，景已蕭瑟；且值天晚，暮色陰沉；而驟雨滂沱之后，繼之以寒蟬凄切：詞人所見所聞，無處不凄涼?！抖Y記”在詞史上，雙調(diào)慢詞《雨霖鈴》最早的作品，當(dāng)推此首。由于得到藝人們的密切合作，他能變舊聲為新聲，在唐五代小令的基礎(chǔ)上，創(chuàng)制了大量的慢詞，使宋詞開始了一個新的發(fā)展階段。但下片虛實相間，情景相生，足以與其他著名的“雅詞”相比，因此堪稱俗不傷雅，雅而不俗。“今宵酒醒何處”，遙接上片“帳飲”，足見雖然“無緒”卻仍借酒澆愁以致沉醉；“楊柳岸、曉風(fēng)殘月”，則集中了一系列極易觸動離愁的意象，創(chuàng)造出一個凄清冷落的懷人境界。劉熙載《藝概》卷四：“詞有點有染。這與同樣表現(xiàn)離情別緒但出之以比興的唐五代小令是情趣不同的?！队炅剽徠涑晒χ幵谟趯懗隽怂恼媲閷嵏?，但格調(diào)較低沉，情調(diào)未免太傷感了些。作者離開情人，寂寞凄涼，孤獨萬分，從此后即使有良辰美景，也只形同虛設(shè)，然而越是有良辰美景，就越發(fā)使人念情傷神。此刻的離愁別緒如風(fēng)卷浪擁，不可遏止。扁舟夜發(fā)，愁醉迷蒙，忽然醒來，想必已是拂曉?！队辍吩~下闋主要寫別后的痛苦。柔情蜜意千千萬，唯在淚花閃爍間。乘船的“留戀”情人不忍別，撐船的眼看天將晚不得不割斷他們的情絲而“催發(fā)”，這種主觀意愿與客觀形勢之矛盾，使別情達(dá)到高潮?！皩﹂L亭晚”，交代時間、地點，“驟雨”，描寫天氣。船開了，人去了，漸行漸遠(yuǎn)。帳外，寒蟬凄慘地哀鳴，好像在為他倆傷別而哭泣。柳永是宋代婉約詞派的代表詞人，他繼承發(fā)展了突出男歡女愛，別恨離愁的婉約詞風(fēng)，剪紅刻翠的“艷科”，旖旎溫柔的“情語”，成了柳詞的主題。寒蟬凄切》賞析三詞是文學(xué)史上一種特殊的詩體，最早源于古樂府，興起于唐代，經(jīng)過晚唐五代的發(fā)展，至宋代已極為繁榮。而其中抒情，尤寄寓哲理。點染之間，不得有他語相隔，否則警句亦成死灰矣?！保ɡ钆数垺恫萏迷娪嚯h》）這都道出這首詞的39。所以有人稱其“微妙則耐思，而景中有情?！氨憧v有”兩句，再從上兩句的遭遇，深入下去，嘆后會難期，風(fēng)情無人訴說，藝術(shù)地把離別之情推向高潮。離別的人一看到楊柳，就會想起離別時依依不舍的場面，就會浮現(xiàn)出贈柳昔別的情景，心中就會涌起一縷縷離愁。這一句妙在景中有情。換頭以情起，嘆息從古到今離別之可哀，“傷離別”點明這首詞的主旨。這一層極寫留戀之情。兩情依依，難舍難分之際，客船卻不斷催促。詞的起頭三句點明時間、地點、景物，事件是與自己心愛的人餞別。下面就《雨霖鈴》作一粗淺分析：這首寫離情的詞，可謂淋漓盡致，備足無余。柳永在受了打擊之后，別無出路，就只好以開玩笑的態(tài)度，自稱“奉旨填詞柳三變”，在汴京、蘇州、杭州等都市過著一種流浪生活。在不勝枚舉的柳詞中，《雨霖鈴》是流傳最廣的佳作之一。古往今來有離別之苦的人們在讀到這首《雨霖鈴》時，都會產(chǎn)生強烈的共鳴。結(jié)句用問句形式，感情顯得更強烈。再從此后長遠(yuǎn)設(shè)想：“此去經(jīng)年，應(yīng)是良辰好景虛設(shè)。這兩句妙就妙在用景寫情，真正做到“景語即情語”。但接著“更那堪冷落清秋節(jié)”一句，則強調(diào)自己比常人、古人承受的痛苦更多、更甚。下闋著重寫想象中別后的凄楚情景。這二字用得極好，不愿去而又不得不去，包含了離人無限凄楚?！睂憚e后思念的預(yù)想。這兩句把彼此悲痛、眷戀而又無可奈何的心情，寫得淋漓盡致。透露了現(xiàn)實的無情和詞人內(nèi)心的痛苦?！盁o緒”，指理不出頭緒，有“剪不斷，理還亂”的意思。時當(dāng)秋季，景已蕭瑟；且值天晚，暮色陰沉；而驟雨滂沱之后，繼之以寒蟬凄切：詞人所見所聞，無處不凄涼。上闋主要寫一對戀人餞行時難分難舍的別情。這首詞寫離情別緒,達(dá)到了情景交融的藝術(shù)境界。更：一作“待”?？v：即使。楚天：指南方楚地的天空。凝噎：喉嚨哽塞，欲語不出的樣子。帳飲：在郊外設(shè)帳餞行。凄切