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2025-02-04 20:46 本頁面
【正文】 北京故宮三希堂內(nèi)景 清 清 清 清代家具的造型，明顯與前代不同，最為突出的是用料較為寬大，體態(tài)雄偉，安放穩(wěn)重，氣勢強悍，具有比較鮮明的個性。太師椅在宋代一般是指交椅，與當(dāng)時的太師秦檜有關(guān)；明時期稱大圈椅為太師椅。清代花幾和太師椅 明清桌椅陳設(shè)舉例明式桌椅陳設(shè)——頤和園，翹頭案、云牙方案、靠背椅清初家具陳設(shè)一角清前期廳堂布置山東曲阜孔廟前堂樓西梢間內(nèi)的家具 清 清 晚期? 一對， 905mm高。中期 紫檀禪墩 清 紅木仿藤式墩 這種做法相當(dāng)省料，長料短料相間，沒有使用粗大木料。紫檀直欞式坐墩 清 ? 直徑 325mm，此凳鼓腿彭牙，四足馬蹄內(nèi)翻，安落于托泥之上，牙條表面浮雕卷草紋飾，刻工精細，生動活潑。同時，托泥還起列了加固家具的作用。明 現(xiàn)收藏于頤和園，當(dāng)為康熙時期制造。有束腰瓷面圓凳 此凳的制作年代應(yīng)在清代較早的時候。凳面冰盤沿起一道陽線，可證其為清時物。紫檀無束腰管腳棖方凳 清 清家具的選材 清式家具用材廣泛，選材考究、闊綽，作工精細。 清式家具特征清式家具的造型特征? 清式家具體量上要比明式家具要寬、要大，局部尺寸與部件用料也隨之加大，充分運用鑲嵌、雕刻及繪彩等裝飾手法傾向于展現(xiàn)穩(wěn)重寬厚的外形，顯示富麗、豪華的氣勢，與明式的樸素、輕巧、美形成鮮明對比。靠背為整板局部小面積浮雕，雅致精美。 黃花梨四出頭官帽椅 ? 鐵力木亦稱 “鐵梨木 ”、 “鐵栗木 ”，產(chǎn)于印度和我國廣東，廣西一帶。這種雕刻手法為比較典型的江南木雕工藝，對研究明式家具上的雕刻有重要價值。明? 通高 885明 黃花梨有束腰三彎腿大方凳 明 ? 座面采用落堂式，也就是座面四周用木框，中間鑲木板式嵌藤屜的作法。這種凳子在江南地區(qū)非常多見，延用至今，但其中材質(zhì)差別很大。此凳體積碩大，選料做工俱精，是一件少有的明代家具珍品。黃花梨有束腰鼓腿彭牙大方凳 腿足與凳面為夾頭榫相接，用卷云鏤空角牙，同時以高橋梁檔緊貼凳面，既加固凳腿，又使整個造型不顯笨重，具有較高的藝術(shù)品味。凳或杌的基本特點就是無靠背無扶手的坐具。黃花梨有束腰三彎腿長方凳 明 明 ? 明式家具以結(jié)構(gòu)上的合理化與造型上的藝術(shù)化，充分地展示出簡潔、明快、質(zhì)樸的藝術(shù)風(fēng)貌，將雅俗熔于一爐，達到美學(xué)、力學(xué)、功用三者的完美統(tǒng)一。共五扇屏風(fēng)，上面都是花飾。靠背板上的云紋浮雕較為精致。黃花梨圓后背交椅 此盆架造型，與宋代出土相差無幾。桌面也是四邊有框，中間鑲板滿雕的作法。元? 元代畫家劉貫道《消夏圖》。 這把木椅出之山西大同金墓，全身圓材，座面厚實。前沿護板雕有桃形裝飾，與同墓出土的木床裝飾相同，可見當(dāng)時遼國的組合家具。床下部為長方形底座，底座正面床沿上裝飾著桃形圖案。這種交椅，到元、明兩朝還很重視。宋? 宋畫《蕉蔭擊球圖》中所繪。宋? 馬遠：《西園雅集圖一》（美國納爾遜藝術(shù)博物館藏） 圖中的高桌與凳都是如意形腳，腳下有托泥。榻、長方桌、扶手椅、方凳 宋? 南宋畫家劉松年的《會昌九老圖》，其中圈椅的前后腿、棖子以及圈靠背都使用尺度一致的圓料，造型清秀。香幾。圖 5這只琴桌是宋徽宗趙佶所畫的《聽琴圖》中所用的琴桌。 《小庭嬰戲圖》中的方凳? 座面是棕藤編織物，四腿之下是四只如意形腳。? 成熟普及 簡潔雋秀 ? 宋代高型家具已相當(dāng)普遍，垂足而坐已成 為 固定的姿 勢 ，中國 歷 史上的起居生活 變 革由坐姿而定 ；? 梁柱式的框架結(jié)構(gòu)出現(xiàn)；? 裝飾性的線腳 長桌和長凳 唐? 敦煌 217窟唐代壁畫。食案體大渾厚，裝飾華麗；腰圓凳也稱月牙凳，符合人體功能。唐代時期家具特點? 造型上寬大、厚重、渾圓、豐滿 ；? 結(jié)構(gòu)上， 壺門 的運用和延 續(xù) ；? 裝
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