【正文】 波蘭鋼琴家，在卡托維茲音樂(lè)學(xué)院雅辛斯基班上學(xué)琴，在學(xué)習(xí)期間，1973年參加貝多芬鋼琴比賽獲一等獎(jiǎng)，1975年參加第九屆肖邦國(guó)際比賽獲一等獎(jiǎng)。隆一蒂博國(guó)際比賽獲獎(jiǎng)，從此引起樂(lè)壇注目。魏森伯格的演奏曲目廣泛，從巴赫到巴托克的作品無(wú)所不包，但最出色的還是與卡拉揚(yáng)和柏林愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)合作的協(xié)奏曲。瓦薩里是一個(gè)富于激情，又擅長(zhǎng)用音色來(lái)表現(xiàn)感情的鋼琴家，他演奏的肖邦、李斯特和拉赫瑪尼諾夫都獨(dú)具特色。1960年參加慕尼黑國(guó)際比賽獲第四名，1966年獲第三名，1970年參加貝多芬國(guó)際比賽獲第一名、第八屆肖邦國(guó)際比賽獲第一名，1975年獲利茲國(guó)際比賽第二名。Rosalyn Tureck 1914—他的莫扎特和巴赫可謂最具魅力，在音粒的清新精致方面，其意境無(wú)人能及。美籍奧地利鋼琴家，少年時(shí)在維也納師從羅伯特學(xué)鋼琴，12歲時(shí)與維也納愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)演奏協(xié)奏曲，開(kāi)始演奏生涯。他演奏的舒伯特，優(yōu)美的抒情性和敏銳的節(jié)奏，也使各種因素達(dá)到完美無(wú)疵的地步。美籍奧地利鋼琴家，7歲時(shí)全家遷往維也納， 1891—1897年從萊舍蒂茨基學(xué)琴，1900年在柏林定居，1905年與演唱舒伯特、舒曼、布拉姆斯作品的著名女中音貝爾(Therese Behr)結(jié)婚，二三十年代，除舉行獨(dú)奏會(huì)外，頻頻與小提琴家胡貝爾曼、西盞蒂，大提琴家卡薩爾斯、富爾曼、富尼埃等舉行室內(nèi)樂(lè)演奏會(huì)。席夫?qū)W過(guò)古鋼琴，精心鉆研斯卡拉蒂、巴赫、海頓等作曲家的分句技巧，其演繹的巴赫、海頓作品有清新、清秀的特點(diǎn)，音色極佳，充分發(fā)揮了現(xiàn)代鋼琴的魅力，但其對(duì)巴赫的表達(dá)，內(nèi)涵明顯不足。Andras Shiff 1953—魯賓斯坦不僅是杰出的鋼琴家，也是杰出的室內(nèi)樂(lè)大師，他與海菲茨、富爾曼及后采的皮亞蒂戈?duì)査够M成的三重奏被稱(chēng)為“百萬(wàn)美元三重奏”，是本世紀(jì)最偉大的室內(nèi)樂(lè)團(tuán)之一。1937年赴美，技藝大為成熟，被輿論公認(rèn)為最杰出的鋼琴家，二戰(zhàn)爆發(fā)后全家定居美國(guó)洛杉磯，1946年入美國(guó)籍。美籍波蘭鋼琴家，3歲就顯露音樂(lè)才華，5歲登臺(tái)，后被姐姐帶到柏林，請(qǐng)約阿希姆聽(tīng)其演奏，約阿希姆稱(chēng)其日后必成大材，請(qǐng)巴爾特教其鋼琴。Artur Rubinstein 1887—1982羅惹是一位唯美主義者，他的演奏觸鍵精致細(xì)膩，聲音清澈透亮，在表現(xiàn)法國(guó)印象派作品時(shí)，其輕靈雅致、朦朧與虛幻的意境極為迷人，其詮釋的圣桑、弗雷、薩蒂等人的作品，都極有意境。Pascal Roge 1951—里赫特是一個(gè)鋼琴詩(shī)人，他演奏的舒伯特與舒曼，是最詩(shī)意盎然的演奏；而他演奏的普羅科菲耶夫，又充分展示了他的力度與卓越的層次對(duì)比。1934年，因一次偶然機(jī)會(huì)，在敖德薩海員俱樂(lè)部第一次登臺(tái)獨(dú)奏，1937年22歲才進(jìn)莫斯科音樂(lè)學(xué)院，在涅高茲班上開(kāi)始正規(guī)的鋼琴專(zhuān)業(yè)訓(xùn)練。匈牙利鋼琴家，8歲開(kāi)始學(xué)琴，1964—1969年在巴托克音樂(lè)學(xué)院師從馬太，1969—1973年在布達(dá)佩斯音樂(lè)專(zhuān)科學(xué)校師從卡多薩與拉多什。意大利鋼琴家，9歲登臺(tái)，后師從維杜索， 1959年畢業(yè)于米蘭音樂(lè)學(xué)院，1957年在米蘭演奏肖邦練習(xí)曲引起注意，1960年參加第六屆國(guó)際肖邦比賽，獲第一名，之后又拜米凱蘭杰里為師繼續(xù)深造，1972年起在基賈娜學(xué)院鋼琴高級(jí)班任教。1978年在意大利泰爾尼舉行的卡薩格蘭德比賽中獲獎(jiǎng)。Lvo Pogorelich 1958—皮雷斯的演奏，音色極美，又善于在節(jié)奏與分句處理上表現(xiàn)出細(xì)微的變化，其演奏的莫扎特、肖邦，都極具魅力。Maria—Joao Pires 1944—他演奏的莫扎特協(xié)奏曲有極高的評(píng)價(jià)，對(duì)門(mén)德?tīng)査傻膮f(xié)奏曲他也是最好的演繹者。Murray Perahia 1947—他和奧伊斯特拉赫合奏的二重奏，是最佳搭檔之一。她所演繹的肖斯塔科維奇的《24首前奏曲與賦格》，可以說(shuō)是最體現(xiàn)其水平的作品，而她錄制的大量巴赫的作品，技術(shù)上無(wú)懈可擊，卻因情感過(guò)多地投入而賦予了過(guò)于豐富的表情。Tat’yana Nikolayeva 1924—他的兒子斯塔尼斯拉夫英國(guó)鋼琴家，1913年全家移居加拿大，師從米歇爾Gerald Moore 1899—?米凱蘭杰里是一個(gè)完美主義者，他對(duì)音色十分在意，沒(méi)有人能奏出比他更完美的圓滑音階、更響亮、有力的和弦或以更精致的觸鍵與音調(diào)呈現(xiàn)更平衡的結(jié)構(gòu)。二次大戰(zhàn)中參軍任意大利飛行員，曾成為德軍的俘虜，后又戲劇性地逃脫。Arturo Benedetti Michelangeli 1920—1995瑞士籍俄國(guó)鋼琴家，6歲時(shí)全家遷往芬蘭，4年后又遷居巴黎。Nikita Magaloff l912—1992魯普的演奏追求音的微妙與流暢，在微妙的音中追求透明的陰影感；追求強(qiáng)音及它所造成的鮮明的明暗效果，強(qiáng)調(diào)動(dòng)態(tài)與幅度。由于她和德彪西、拉威爾、弗雷等有親密的友誼，所以她對(duì)這些作曲家的解讀有一定的權(quán)威性?？茽柾袑?duì)這位鋼琴演奏天才的評(píng)介是：“不管是莫扎特或巴赫，抑或是貝多芬和肖邦，他都具有能超越單純的音符，表現(xiàn)出其精神意味的正確理解力。羅馬尼亞鋼琴家，其父是薩拉薩蒂的學(xué)生，其母是鋼琴家，其教父是埃乃斯庫(kù)。Dinu Lipatti 1917—1950她演奏的阿爾貝尼斯、格拉納多斯、法雅的作品，都是這些作品演繹的首選。西班牙女鋼琴家，5歲登臺(tái)，11歲與馬德里交響樂(lè)團(tuán)合作協(xié)奏曲，被稱(chēng)為神童。美國(guó)女鋼琴家，據(jù)說(shuō)是俄羅斯移民的后裔， 1947年聽(tīng)霍洛維茨演奏后非常神往，而下決心以鋼琴為職業(yè)。施納貝爾對(duì)克勞斯的評(píng)介是：“只有麗莉美籍匈牙利女鋼琴家，8歲進(jìn)布達(dá)佩斯音樂(lè)學(xué)院師從科達(dá)伊與巴托克，1922年以?xún)?yōu)異成績(jī)畢業(yè)后，到維也納音樂(lè)學(xué)院師從施托伊爾曼和施納貝爾深造，1925年在維也納音樂(lè)學(xué)院任教6年后開(kāi)始演奏生涯。 Aloys Kontarsky 1931一，1932—他演奏的巴托克的鋼琴小品和李斯特的鋼琴小品最具特色。奧地利鋼琴家，在格拉茨音樂(lè)學(xué)院學(xué)鋼琴， 1951年在布索尼國(guó)際比賽中獲獎(jiǎng)，嶄露頭角，1952年到巴黎深造，1953年參加瑪格麗特肯普夫的演繹是需要品味的演繹，它與霍洛維茨等演奏家的風(fēng)格形成極鮮明的對(duì)比。德國(guó)鋼琴家，9歲進(jìn)柏林高等音樂(lè)學(xué)校從巴特學(xué)琴，除學(xué)音樂(lè)外，同時(shí)在柏林大學(xué)學(xué)哲學(xué)和音樂(lè)史，1916年起作為鋼琴家在德國(guó)和北歐巡回演出，1917年獲門(mén)德?tīng)査射撉倥c作曲獎(jiǎng)。 Wilhelm Kempff 1895—1991霍洛維茨欣賞他的演奏，收為弟子。在技巧方面，他對(duì)速度和力度的控制出類(lèi)拔萃，尤其是在八度表達(dá)上，有驚人的能力，既能發(fā)出鏗鏘有力的金屬聲音，又有夢(mèng)幻般的柔美音色；他擅長(zhǎng)強(qiáng)音，擅長(zhǎng)制造快速的音效，追求美妙的連音效果，他強(qiáng)調(diào)的是極端的對(duì)比和極端的表情，他的演奏能創(chuàng)造最出色的效果。1933年，他開(kāi)始與托斯卡尼尼合作貝多芬的鋼琴協(xié)奏曲，在更大范圍獲得了世界聲譽(yù)，不久與托斯卡尼尼的女兒結(jié)婚，1940年定居美國(guó)，1944年入美國(guó)籍。二次大戰(zhàn)結(jié)束后，她參加卡薩爾斯主持的第一屆普拉德音樂(lè)節(jié)，結(jié)識(shí)格呂米奧，開(kāi)始合作二重奏。 1952年參加日內(nèi)瓦國(guó)際鋼琴比賽獲二等獎(jiǎng)，1954年參加慕尼黑國(guó)際鋼琴比賽和日內(nèi)瓦舒伯特鋼琴比賽，均獲一等獎(jiǎng)。奧地利鋼琴家，1938—1942年從帕佐夫斯基學(xué)琴，1942年進(jìn)維也納音樂(lè)學(xué)院師從賽德?tīng)柣糍M(fèi)爾，1946年參加日內(nèi)瓦國(guó)際鋼琴比賽獲一等獎(jiǎng)，后開(kāi)始巡回演出。古爾德是一個(gè)拒絕觀(guān)眾、專(zhuān)注于在錄音中尋找表現(xiàn)的鋼琴家，他興奮時(shí)會(huì)邊彈邊哼，我們?cè)诔薪?jīng)常聽(tīng)到他的這種“雜音”，但這絲毫也不損害他演奏的光輝?？上呢惗喾覅f(xié)奏曲與柴科夫斯基協(xié)奏曲沒(méi)有留下很出色的錄音。吉澤金因受法國(guó)和德國(guó)音樂(lè)教育的雙重影響，對(duì)這兩國(guó)的作品都有深入的體會(huì)。加夫里洛夫演奏巴赫的《哥德堡變奏曲》，把情感沖突全部裝進(jìn)巴赫，演繹得有聲有色，盡管已脫離了巴赫的本來(lái)面目。弗朗索瓦演奏的肖邦與魯賓斯坦的肖邦有極大差別，魯賓斯坦的肖邦強(qiáng)調(diào)情感，弗朗索瓦則更強(qiáng)調(diào)肖邦的情感所體現(xiàn)出來(lái)的音色，所以也有人認(rèn)為弗朗索瓦的肖邦高于魯賓斯坦。菲舍爾是布倫德?tīng)柕睦蠋?，他?duì)巴赫有專(zhuān)門(mén)深入的研究，能深刻地體現(xiàn)巴赫的結(jié)構(gòu)美。德國(guó)鋼琴家，1950年經(jīng)約夫姆介紹，到漢堡音樂(lè)學(xué)院師從漢森，后又轉(zhuǎn)入科隆音樂(lè)學(xué)院師從施密特一諾伊豪斯。隆一蒂博國(guó)際比賽一等獎(jiǎng)，而后在各地巡回演出。Philippe Enterment 1934—奧地利鋼琴家，19401945年在維也納音樂(lè)學(xué)院學(xué)鋼琴與指揮，1953年進(jìn)吉澤金的高級(jí)班深造，1953年在維也納舉行獨(dú)奏會(huì)，成為二次大戰(zhàn)后新一代奧地利鋼琴家。齊夫拉的演奏，以技巧而取勝，技巧的表達(dá)令人眼花繚亂，但對(duì)作品的內(nèi)涵往往很難深入探究。其與維也納八重奏團(tuán)合作的舒伯特的《鱒魚(yú)》，是這個(gè)曲目的頂尖版本之一。1944年科爾托被盟軍逮捕，釋放后被法國(guó)人視為“法奸”和不受歡迎的音樂(lè)家。法國(guó)鋼琴家，就學(xué)于巴黎音樂(lè)學(xué)院，1886年獲音樂(lè)學(xué)院鋼琴比賽一等獎(jiǎng)，年方30歲已成為當(dāng)時(shí)法國(guó)音樂(lè)界出類(lèi)拔萃的人物。Alfred Cortot 1877—1962他在演繹類(lèi)似柴科夫斯基、拉赫瑪尼諾夫、普羅科菲耶夫的協(xié)奏曲上，顯示出更寬闊的幅度和色彩變化。美國(guó)鋼琴家，17歲進(jìn)紐約朱利亞德音樂(lè)學(xué)院，師從列文涅，1947—1954年，7次獲美國(guó)各種比賽獎(jiǎng)，1958年因參加莫斯科柴科夫斯基國(guó)際比賽獲一等獎(jiǎng)而成名。奇科利尼擅長(zhǎng)演奏弗雷、圣桑、薩蒂等法國(guó)作曲家的作品，其錄制的薩蒂鋼琴作品全