【正文】 影片一半是在伊拉克實地拍攝的，敘述了美國士兵因為錯誤的戰(zhàn)爭理由而混淆了自己在伊拉克所扮演的角色，表現(xiàn)了在伊戰(zhàn)中美軍和伊拉克普通人的真實生存狀況。 ? “天地人”三部曲： 《 遷徙的鳥 》 《 微觀世界 》 （點蟲蟲） 《 喜瑪拉雅 》 觀摩與賞析 —— 《 遷徙的鳥 》 （ 2） ? 2022年奧斯卡最佳紀(jì)錄片提名 ? 法國電影凱撒獎最佳剪輯、最佳音樂 ? 拍攝時間： 4年 ? 600多人參與拍攝 ? 耗資 4000多萬美元 ? 拍攝行程達(dá) 10萬公里 ? 經(jīng)過 50多個國家和地區(qū) ? 460公里的膠片 ? 17位飛行員和 2個科學(xué)考察隊 觀摩與賞析 —— 《 遷徙的鳥 》 （ 3） ? 問題： ? 一些近景、與鳥平行的鏡頭是如何拍攝的？ ? 拍攝者是如何與鳥類接觸并讓鳥與他們配合的？ ? 音樂與環(huán)境音響之間的配合是如何達(dá)到和諧的？ ? 該片耗資巨大，是否能收回成本？ ? 為何要選擇小孩與老人作為與鳥接觸的對象？ ? 為什么在片中出現(xiàn)搶響的聲音？ ? 如何進(jìn)行剪輯讓跨越時空的鏡頭顯得一氣呵成？ ? 是否體現(xiàn)了拍攝者的價值觀、自然觀？如何體現(xiàn)出來？ 《 華氏 911》 賞析 ? 導(dǎo)演：邁克爾 馬特爾自己將其稱之為 “ 超理性照片 ” ，它們充滿詩意而發(fā)人遐思，具有很強(qiáng)的挑戰(zhàn)性和啟發(fā)性。這種手法往往將不同事物之間某種相似的特征突現(xiàn)出來 ,以引起觀眾的聯(lián)想。 蒙太奇的基本類型 ? 心理蒙太奇：它通過畫面鏡頭組接或聲畫有機(jī)結(jié)合 ,形象生動地展示出人物的內(nèi)心世界 ,常用于表現(xiàn)人物的夢境、回憶、閃念、幻覺、遐想、思索等精神活動。 蒙太奇的基本類型 ? 重復(fù)蒙太奇：它相當(dāng)于文學(xué)中的復(fù)敘方式或重復(fù)手法 ,在這種蒙太奇結(jié)構(gòu)中 ,具有一定寓意的鏡頭在關(guān)鍵時刻反復(fù)出現(xiàn) ,以達(dá)到刻劃人物 , 深化主題的目的。 ? 例：日本的軍馬踐踏著中國的大地； 日本侵略軍進(jìn)犯中國； 射擊、轟炸。 （白宮鏡頭） 兩個人走向臺階。 （百貨大樓附近） 一個青年女子從右向左走來。將影視整體各種語言符號融合為運動的、連續(xù)不斷的、統(tǒng)一完整的、聲畫結(jié)合的屏幕形象。 每個鏡頭都是對現(xiàn)實時空的記錄，經(jīng)過剪輯，實現(xiàn)對時空的再造， 形成獨特的影視時空。 通過鏡頭、場面、段落的分切與組接，對素材進(jìn)行選擇和取舍，以使表現(xiàn)內(nèi)容主次分明，達(dá)到高度的概括和集中。 蒙太奇的概念 ? 蒙太奇的完整概念包含三層意思： ? 作為電影電視反映現(xiàn)實的藝術(shù)方法，即獨特的形象思維方法， 蒙太奇思維 。但當(dāng)不同的鏡頭組接在一起時，往往又會產(chǎn)生各個鏡頭單獨 ? 存在時所不具有的含義。 蒙太奇 ? montage , 法文，原為建筑學(xué)術(shù)語，意思是按照一定的構(gòu)思、方案和計劃，把建筑材料有機(jī)地組合起來，構(gòu)成一個完整的建筑物。 ? 飛鳥掉入草叢里。 ? 醫(yī)生給該病人注射、治療。 一是通過局部空間組合，表現(xiàn)事物的全貌 。 現(xiàn)實題材的紀(jì)錄片，比較強(qiáng)調(diào)進(jìn)行狀態(tài)，較多采用跟蹤拍攝的方法，前期沒有成形的腳本。 ? 攝制組的總體協(xié)調(diào)。 ? 整理先期采訪調(diào)查得到的資料。在對表現(xiàn)對象進(jìn)行審美觀照的同時，注重情感的投入 紀(jì)錄片策劃方案的撰寫 ? 陳述選題的理由，申明拍攝的重要性和必要性。 ? 畫面剪輯、音畫合成：將畫面與文字的配音按照一定的規(guī)律合成在一起，并在適當(dāng)?shù)牡胤脚渖弦魳坊蛱丶嫉取? → 紀(jì)錄片的創(chuàng)作流程 ? 實地帶機(jī)采訪與拍攝：不帶主觀干預(yù)地客觀記錄人和事。 ? 確定選題：采訪發(fā)現(xiàn)的、主觀想出來的、自己特別感興趣的、領(lǐng)導(dǎo)布置的等。 Candidate eye living camera 真實電影 Cinema verite（ 1） ? 代表作： Chronicle of A Summer（夏日紀(jì)事） ? 時間： 1960s,法國 ? 特點及理論： Filmmaker往往公開參與并出現(xiàn)在片中； Filmmaker在片中擔(dān)任推動者的角色； 有大量的訪問、旁白和評論； 承認(rèn)攝像機(jī)影響被拍者，在人為環(huán)境下顯示出表面真實，或者去挖掘隱藏的真實。 ―― 本片創(chuàng)作者題記 ? 1988年獲星光獎一等獎 ? 以三代僧侶虔誠朝圣為意象，以四位藝術(shù)家在西藏潛心探尋為主線，表現(xiàn)了一種因環(huán)境而形成的特殊境界，謳歌了一種由朝圣而引申的崇高精神，注重審美價值，強(qiáng)調(diào)意境營造。 ? 制作公司 一般參賽紀(jì)錄片的標(biāo)準(zhǔn) ? 主題鮮明、立意新穎、主體形象突出、可視性強(qiáng)； ? 內(nèi)容和形式結(jié)合得當(dāng)，表現(xiàn)手法有創(chuàng)新和探索精神； ? 解說詞準(zhǔn)確、鮮明、生動。 ? 紀(jì)錄片是人類生存的鏡子，是介于新聞與文學(xué)之間的富有歷史意義和人文意義的文體形式。 ? 電視紀(jì)錄片是以攝像或攝影手段，對政治、經(jīng)濟(jì)、軍事、文化、歷史事件等作比較系統(tǒng)完整的紀(jì)實報道，并給人以一定審美享受的電視作品。 第三講 紀(jì)錄片的概念及特點 一、紀(jì)錄片的基本概念 紀(jì)錄片是拍攝者在事件的發(fā)生發(fā)展過程中，用 “ 挑、等、搶 ” 或跟蹤拍攝等攝錄方法，紀(jì)錄 真實環(huán)境、真實時間 里發(fā)生的 真人真事 的一種影視藝術(shù)。 ? 表現(xiàn)形式親切生動，與觀眾的交流貫穿始終 。 注重拍攝素材的同期聲和現(xiàn)場效果聲。如 《 雕塑家劉煥章 》 就是我國最早出現(xiàn)的電視報告文學(xué)體。 嘗試綜合藝術(shù)手段與整體風(fēng)格統(tǒng)一。 較倚重解說詞和蒙太奇剪接效果。 ? 有人批評他單純弘揚美，而回避社會矛盾、粉飾現(xiàn)實 。 ? 長畫面、大容量。 ? 1957早春，反映中國農(nóng)村社會主義建設(shè)。 雷乃 （ 1922－）法 ? 伊文思 （ 18981989）荷蘭 ? Jorlis Ivens ? 1928和 1929分別拍攝了紀(jì)錄片 《 橋 》 、 《 雨 》 ，被認(rèn)為是歐洲先鋒電影的代表作。 雷乃 （ 1922－）法 ? 伊文思 （ 18981989）荷蘭 ? Alain Resnais ? 法國新浪潮的代表人物 ? 1955夜與霧 ，此片在紛繁的二戰(zhàn)反思影片中脫穎而出。 ? 1995被授予美國奧斯卡終身成就獎。 ? 1932與弗拉哈迪合作拍攝了 《 工業(yè)化英國 》 。其中最為著名的 “ 敖德薩階梯 ” 這個段落，把不同運動方向、不同運動狀態(tài)、不同景別和不同長度的鏡頭剪在一起，而產(chǎn)生一種緊張氣氛。 羅姆（ 19011971）俄羅斯 ? 梅索斯兄弟，美國， 《 推銷員 》 、 《 灰色花園 》 世界紀(jì)錄電影大師 ? 弗拉哈迪 （ 18841965）美 ? 維爾托夫 （ 18961954）俄 ? 愛森斯坦 （ 18931948）俄 ? 格里爾遜 （ 18981972）英 ? 安東尼奧尼 （ 19122022）意 ? 里芬斯塔爾 （ 19022022）德 ? 阿侖 布努艾爾（ 19001987）西班牙 ? 帕爾 課 程 安 排 ? 11 紀(jì)錄片的發(fā)展歷程及紀(jì)錄片大師（一） ? 18 紀(jì)錄片的發(fā)展歷程及紀(jì)錄片大師（二） ? 25 紀(jì)錄片的發(fā)展歷程及紀(jì)錄片大師（三） ? 02 中國紀(jì)錄片的發(fā)展現(xiàn)狀（一） ? 09 中國紀(jì)錄片的發(fā)展現(xiàn)