流行音樂世界流行音樂發(fā)展史資料-wenkub.com
2025-06-24 05:27 本頁(yè)面
【正文】 希望同學(xué)們課后能認(rèn)真復(fù)習(xí)課堂上所講述的知識(shí)。B成分。B，可見Ramp。 Blues，一般譯作節(jié)奏怨曲。唯有充滿喜感、快樂。從Ramp。經(jīng)過多年的傳承，現(xiàn)在的MC需要具備多方面的能力，比如要能帶動(dòng)氣氛，能主持、能RAP、能即興饒舌（free style）。所以不管是哪一種類型的DJ，沒有一個(gè)群體的支持，他們是不可能發(fā)展下去，最后形成一種新文化的。然后再由每個(gè)地區(qū)的冠軍，一起比賽爭(zhēng)取世界冠軍（類似奧林匹克的比賽模式）。這兩種技巧都是“HipHop DJ”比較常使用的方式，然而在“scratch”和“battle”里，沒有一定的規(guī)范，每一位DJ都有自己的特色（free style）。在一般人的印象當(dāng)中，常見“DJ”常常會(huì)把手放在唱盤（turntable）上的黑膠唱片（LP）來回刷動(dòng)，另一只手在混音器（mixer）上的CROSS FADER（控制左右唱盤的聲音）反復(fù)不停地切換。所以DJ發(fā)展至今，已并非是純粹做些mixing或scratch的技巧而已。在美國(guó)1967年時(shí)，有位從牙買加金斯頓移民到美國(guó)紐約布朗士區(qū)的傳奇人物，叫做Kool Herl，當(dāng)時(shí)是他最早把兩個(gè)唱盤（turntable）及混音器（mixer）擺在一起，及獨(dú)創(chuàng)“刮唱片”（scratch）的動(dòng)作。作為大眾主義觀念的擴(kuò)展，涂鴉藝術(shù)家大量生產(chǎn)了素描、印刷品、油畫、雕塑、壁畫、T恤、鈕扣和旗幟。他們?cè)谒锌赡艿墓矆?chǎng)所將自己的名字或筆名“涂”在顯眼的位置，以此表達(dá)對(duì)成人權(quán)威的蔑視。出名的噴畫家更可以跟服裝結(jié)合，掀起服飾流行風(fēng)氣。像單手倒立、前滾翻、大風(fēng)車轉(zhuǎn)、背旋等動(dòng)作，屬于難度系數(shù)高的表演，街舞少年必須保持足夠的體力支撐，以及擁有堅(jiān)強(qiáng)的意志和勇氣。其實(shí)國(guó)內(nèi)在這個(gè)階段的舞蹈類型還沒有分得很清楚，玩地板Breaking的人變少，而是以Locking、Poping為主，這時(shí)信息的來源是日本。在那時(shí)候，我們稱之為“霹靂舞”。它是一個(gè)獨(dú)立而有色彩的團(tuán)體意識(shí)，它是堅(jiān)固而難以取代的文化形式，它不只是我們常常說的“黑人音樂”，也不是只帶著手勢(shì)口里喊著“Check it out”，更不只是流行歌手主打樂風(fēng)奏藍(lán)調(diào)。他與同是街頭文化的滑板、小輪車等極限運(yùn)動(dòng)有著親密的關(guān)系。典型的著裝包括：寬大的印有夸張Logo的T恤，同樣寬大拖沓的板褲或者是側(cè)開拉鏈的運(yùn)動(dòng)褲、籃球鞋或板仔鞋、高爾夫球帽或者是棒球網(wǎng)帽、各國(guó)風(fēng)格的包頭巾、頭發(fā)染燙成各異或編成小辮子。HipHop不僅是城市黑人貧民窟中產(chǎn)生的音樂，更成為代表城市黑人貧民的呼聲。HipHop是一種由多種元素構(gòu)成的街頭文化的總稱，它包括音樂、舞蹈、說唱、DJ技術(shù)、服飾、涂鴉等。而Dancer則開始用身體來表達(dá)出他想說的舞。HipHop的根源是二十世紀(jì)七十年代初,美國(guó)整體的經(jīng)濟(jì)狀況改善,一貫被歧視的黑人終于初步獲取了自己的社會(huì)地位,貧窮依然深深地壓迫著他們,他們要想改變自己的生存狀況,:一是運(yùn)動(dòng),它們分別是:音樂,舞蹈,涂鴉,而是在漫長(zhǎng)的發(fā)展過程中漸漸成型,并確立門派的.70年代HipHop開始發(fā)展之時(shí)，被分為1. 2. 3. Dancer 4. Graf 四大部份。布魯斯中使用的“藍(lán)調(diào)之音”和啟應(yīng)的演唱方式都顯示了它的西非來源。杰克遜、珍妮特正好當(dāng)時(shí)美國(guó)國(guó)內(nèi)反越戰(zhàn)、反種族歧視浪潮涌現(xiàn)，搖滾樂在這一浪潮中起了很大的作用，60年代成長(zhǎng)起來的美國(guó)人，很少有與搖滾樂不發(fā)生聯(lián)系的。搖滾樂明顯的特點(diǎn)是持續(xù)不斷、向前推進(jìn)的舞蹈節(jié)奏，由爵士鼓奏4／4拍中的第一和第三拍，其它樂器如電吉它等奏第二和第四拍組成。當(dāng)時(shí)有部名叫《一堆混亂的黑板》的電影引起了社會(huì)人們的廣泛注意。簡(jiǎn)而言之，鄉(xiāng)村的人們有他們自己的幽默感；喜歡牛仔風(fēng)格的瘋玩；以一種與城市人很不同的方式生活；以自己所在的鄉(xiāng)鎮(zhèn)、州、地區(qū)為榮；極為重視家庭；不羞于表達(dá)宗教情感與愛國(guó)情感。最重要的是，歌手的嗓音是鄉(xiāng)村音樂的標(biāo)志（民間本嗓），鄉(xiāng)村音樂的歌手幾乎總有美國(guó)南部的口音，至少會(huì)有鄉(xiāng)村地區(qū)的口音。后來又受到其他民族音樂的影響而發(fā)展起來，直到第二次世界大戰(zhàn)以后才開始流行全美國(guó)，被稱作為鄉(xiāng)村音樂。廷潘胡同歌曲發(fā)展到中后期音樂風(fēng)格和表現(xiàn)形式更為多樣化，藝術(shù)性也有所加強(qiáng)，并且吸收了黑人音樂的節(jié)奏特點(diǎn)，其旋律與和聲也趨于復(fù)雜化。廷潘胡同歌曲19世紀(jì)末在美國(guó)紐約市第28街（第5大道與百老匯之間）集中了許多音樂出版公司，各公司都有推銷員整天在那里彈琴吸引顧客，琴聲就像敲擊洋鐵盤子似的，“廷潘”胡同由此而得名。爵士樂從它誕生之日起至今，一直存在著爭(zhēng)議，褒貶不一，但爵士樂的影響力已遠(yuǎn)遠(yuǎn)超越了流行音樂本身。埃林頓、戴維斯等。例如，繼20年代的新奧爾良傳統(tǒng)爵士以后，又出現(xiàn)了30年代的搖擺樂、大型樂隊(duì)、冷爵士、自由爵士等等。一是與純粹的布魯斯相比，拉格泰姆似乎是比較“有修養(yǎng)”。布魯斯的演唱非常自由，演唱者可以根據(jù)演唱內(nèi)容模仿一些其它日常生活的聲音來表現(xiàn)演唱者的情緒。布魯斯的原意是哀怨、憂郁之意，是從黑人的勞動(dòng)號(hào)子演變而來，大部分的布魯斯的歌詞內(nèi)容是以反映黑人的生活為主。為滿足不同地域、不同階層、不同年齡的人們的消費(fèi)需求，流
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