【正文】 對于普通用戶而言，專用熱靴ttl閃光燈價格昂貴，很多人用售價僅有100多元的通用接口的熱靴閃光等替代。各種光圈和焦段組合都可以使用這個法則。可是如果身上沒有灰度板怎么辦呢?可以將手背（手心太白，手背顏色接近臉部）攤開面向陽光，對手背進(jìn)行測光，然后加一檔曝光。 采用機身防抖功能的機型的防抖優(yōu)勢主要體現(xiàn)在50100mm這段中焦上，以剛發(fā)布奧林巴斯e3為例，它在這個焦段可以實現(xiàn)替代4檔安全快門，也就是說在100mm的焦段下，快門速度1/8秒拍攝的照片也不虛。 細(xì)分析起來并不是因為它們大小的變化引起亮度的下降，而是月亮在盈ev15，相機iso設(shè)定在100時，采用1/125秒的快門速度，采用光圈f11拍攝可獲得正常的視覺效果。 月球是離我們最近的天體，它有規(guī)律地發(fā)生著變化，從古至今那些美麗的傳說無時不刻使人們對天體產(chǎn)生著遐想，而在夜晚當(dāng)你面對天空時，月亮又是第一個走進(jìn)我們的視野。根據(jù)這個法則，碰到反光較為強烈的環(huán)境，比如在海灘上攝影時，應(yīng)該使人們都說:電腦顯示器屏幕一般不能理想消除（因顯示器的垂直掃描頻率太快，有的達(dá)到85120Hz）。如拍攝體育運動的汽車上拍攝時，可把快門時間設(shè)置為1/500秒，而在飛機上的拍攝時快門時間可設(shè)為1/2000秒。在拍攝對象或攝像機無移動較慢時，采用默認(rèn)快門時間所拍攝的對象是清晰的。想拍清晰前景或背景較大而主體較小的對象，如拍 攝對象為一朵荷花且前面有幾個面積較大的荷葉，若采用自動聚焦方式，則焦點是荷花前的荷葉，荷花不清晰，此時需要采用手控聚焦（自動聚焦方式的鏡頭同時也 有手控聚焦方式）。 目前絕大多數(shù)的專業(yè)攝像機都配 置有變焦比較大的手控聚焦鏡頭，而絕大多數(shù)的家用攝像機都配置有變焦比較大的自動聚焦鏡頭。具體手控調(diào)整方法如同上面逆光條件下的調(diào)整方法，不再贅述。這時必須采用手控光圈，縮小光圈值。 操作方法是：首先用自動光圈鏡頭對著拍攝對象，看一下光圈值（假設(shè)為F8）然后把光圈方式設(shè)為手控，眼睛年頭尋像器的同時逐漸加大光圈（一般需增加一到兩級光圈，），直到拍攝對象亮度合適為止，對于專業(yè)攝像機來說直到剛剛出現(xiàn)斑馬紋為止。然而逆光或拍攝對象只有小面積受光而又想把小面積部位（如臉部）拍清晰時，必須采用手控光圈方式才能拍出曝光準(zhǔn)確的畫面。具體例子是：為了給喜慶場面增加氣氛，想讓畫面呈現(xiàn)暖色調(diào)（如偏紅），可在相同光線條件下，使攝像機對著藍(lán)紙手控調(diào)整白平衡，然后再拍攝。二是用自己拍攝的白色 畫面校正。 此時也需要采用手控調(diào)整白平衡。用自動白平衡拍攝時，會出現(xiàn)人物偏色且色彩不飽和的現(xiàn)象。下面從三種場 合加以說明。 一、白平衡調(diào)整：眾所周知，準(zhǔn) 確的白平衡是電視畫面色彩還原逼真的保證。隨 著攝像機自動化程度的提高，如光圈自動、聚集自動、白平衡自動、黑平衡自動等，對于沒有接受過任何專業(yè)訓(xùn)練的大多數(shù)人來說，攝像時只要把攝像機的狀態(tài)均設(shè) 置在自動狀態(tài)，一般情況下也是可以拍出較好畫面的。這實在值得借鑒。抓拍大師布勒松的“隱身術(shù)”值得借鑒——穿著一般，混雜在人群中只用一機一頭伺機拍攝，可取得意想不到的效果。此時切忌面面俱到——什么都想拍，結(jié)果什 么都拍不好。 二、正確的做法是在使用可變光圈變焦鏡頭時，即考慮到實際光圈值的變化，以及由此而產(chǎn)生的影響，從而做出相應(yīng)的修正。具有光圈或速度優(yōu)先的相機在自動曝光拍攝時，可能產(chǎn)生曝光不準(zhǔn)確， 即環(huán)境亮度暗于主體，曝光過度；環(huán)境亮度亮于主體，曝光不足。器材的選擇與熟悉還有匆忙中曝光失誤、焦點不實、手震、水平歪斜等等，也都會成為遺憾。在拍攝人像作品時，金色會增加被攝者膚色的魅力，使被攝者顯得光彩照人。紙板裁剪得可大可小。反光板可以移近或挪遠(yuǎn)，可以調(diào)節(jié)角度以得到適量的光線?！比绻銦o法使用來自北面的光線，要是能使窗戶產(chǎn)生漫射光的話，那么，任何朝向的窗戶也都可以利用了。如果再配以三腳架，那是最好不過了，甚至使用IS0400／27。皮爾斯對此也有同感，他指出：“在室內(nèi)使用北面窗戶進(jìn)來的光線拍攝人像，可以產(chǎn)生令人滿意的 效果。 對于來自窗戶的自然光的利用， 英國攝影家格因為傍晚時分，暖色調(diào)的落日余暉瀉進(jìn) 屋里，為拍攝創(chuàng)造了更好的機會。這樣，就能控制自然光，而不受限制了。由于反差伴隨顏色而來，因此最有表現(xiàn)力的照片并不是那些彩色斑瀾的照片，而是那些以鮮明的形式運用幾種對比色的照片。以這種方式拍攝，人像看起來很 動人。在強光下攝影，應(yīng)當(dāng)考慮到的最重要的問題之一，是選擇合適的背景。白墻面反光雖然很強，但是如果處在陰影中，看 起來則是灰暗的，結(jié)果會拍出平淡的照片。應(yīng)當(dāng)記住，一定要用點測光表對被攝體進(jìn)行測光，并據(jù)此確定 曝光量。如果 在水邊、沙灘，甚至路面等充滿強烈反光表面的地方拍照，這種現(xiàn)象會更為嚴(yán)重。 然而，英國攝影家基思因為在直射的陽 光下攝影，會使照片的畫面顯得十分刺眼，使明影部位和強光部位產(chǎn)生如同聚光燈照明那樣的明顯界限。拍攝彩色照片可用漸變?yōu)V光鏡。此時拍攝的照片中，被攝物的層次、亮光和陰影都被涅沒了。 天黑以后對有些攝影師來說，當(dāng) 太陽消失在地平線上，夕陽的最后一抹余輝消失的時候，才是拍攝的最好時機。此外，正午拍攝，陽光正處在最高 點，因而被攝物的陰影很短，幾乎沒有。一般來說，測光既不根據(jù)強光部分，也不以陰影部分為準(zhǔn)，而是取決于所要突出的主體部分。在這種光線條件下拍攝，色溫會不斷變暖，被攝體經(jīng)過金燦燦的陽光照射，會變成一種令人愉快的暖色調(diào)。但它卻不能產(chǎn)生這種陰影，即無法埋沒被攝體中的任何細(xì)節(jié)。因為薄云下的陽光較為柔和，而且被攝物仍有明顯的陰影，卻又不十分刺眼。為了避免這種現(xiàn)象，最好在日出后兩小時和日落前兩小時內(nèi)拍照。在這種光線下，用日光型彩色膠片拍攝，進(jìn)行正確曝光和沖洗，色彩表現(xiàn)是很真實的，不需要使用校正濾光鏡。 美國攝影家A “10月份和11月 份，當(dāng)氣候轉(zhuǎn)冷，樹木紛紛落葉的時候，要多留神光線在潮濕季節(jié)中的朦嚨效果。 尼爾森還告誡攝影者，不要低估一年中不同時間的光的質(zhì)量?？梢韵茸岀R頭從太陽處移開，從而測得曝光讀數(shù)；然后，根據(jù)這個讀數(shù)拍攝包括太陽在內(nèi)的所有景物。如果你從一個位置拍攝，就能看出太陽移動位置時光線的變化效果。它不僅在亮度上不斷變化(這還可以用測光表測量)，而且顏色也在不斷變化(這卻是很難覺察，實際上也無法精確地測量的)。這種反射閃光可以改變光照方向，由原來的正面 光變?yōu)榍绊敼饣蚯皞?cè)光，而且類似散射光自然柔和。我們可以使用慢速同步閃光模式，用閃光燈光源來照亮主體人物，然后用較長的快門(1/15～1秒)拍攝室內(nèi)的其它靜物，就可以利用室內(nèi)原有的光線來減弱閃光燈留下的陰影。使用時將紗布等物用膠布粘貼在閃光燈外面(注意別擋住了取景器和對焦孔)，若一層柔光效果不理想，可加兩層甚至三層。 相機的位置要高一些　　在室內(nèi) 使用閃光燈時，相機的位置要高一些、正一些，這樣閃光燈的投影會在人物身后的正下方，會被被攝者擋住一部分，看起來不那么明顯，盡量少用平視或仰視的機位 拍攝。所以，在不影響構(gòu)圖的情況下，讓人物盡量遠(yuǎn)離白色的墻壁或身后的物體，保持 一定的空間和距離，閃光陰影就會明顯減弱。室內(nèi)拍攝人像作品補光技巧 這樣的情況在拍攝時會很多，你可以依照個人的拍攝需要來決定某一部分的曝光值。 很 多拍攝時經(jīng)常會遇到這樣的情況，在同一張畫面里有的部分亮，有的部分暗，很難達(dá)到亮部和暗部都正常曝光。此時由于采用了較慢的快門速度曝光，襯景與運動員本身影像都會 不同程度地產(chǎn)生條狀，更令人有一種速度感（如下圖）。假如運動員是面對相機而來，則可以此為基礎(chǔ)，再撥慢一擋快門速度，即1/125秒；若運動員是橫向而過，則可撥快一擋，變?yōu)?/500秒。它們能清晰地記錄動體，并能揭示動體的全貌。 一幅理想的表現(xiàn)運動員美好姿態(tài)的照片，除了要做到構(gòu)圖完整、光線漂亮、影調(diào)適宜外，還必須精彩地表現(xiàn)出被攝體的動態(tài)。如按平均測光或偏中央重點測光曝光，就欠曝1－2級，白雪就成為淺灰色調(diào) 1 紅 眼現(xiàn)象在弱光中進(jìn)行機位閃光容易出現(xiàn)。解決辦法有三：一是人物離背景遠(yuǎn)一些，讓投影落于地面；二是拆下閃光燈用軟線連接進(jìn)行側(cè)位閃光拍攝；三是利用淺色的天花板或墻壁進(jìn)行反射閃光拍攝。 1 一是色溫很高造成的。如相機壓片板有毛刺，可用一小塊0號砂紙小心地磨掉（注意不要磨傷壓板上的漆膜）。照片有劃痕所以無論使用什么相機，構(gòu)圖時都要留有一定的余地。 單反相機用閃光燈拍出的照片，有半幅畫面是黑影二是閃光燈電力不足。用電子閃光燈攝的照片仍然曝光不足－2級曝光量，白雪就會成為灰白色；如拍攝煤炭，－2級的曝光量，黑色煤炭就會變成深灰色。影調(diào)死白或晦黑，缺乏影紋層次二是用28mm廣角鏡頭拍攝時，原已在鏡頭上戴有一塊UV鏡，如再戴一塊偏光鏡的話，由于偏光鏡是兩片玻璃疊合而成，邊框很厚，再加在UV鏡的邊框，必然遮擋進(jìn)入鏡頭的光線，使照片四角發(fā)黑。 照片四角有黑影 主要原因有二：一是傍軸取景相機拍攝時忘記揭鏡頭蓋，取景器中景物清晰，但成像光線沒有進(jìn)入鏡頭，膠片沒有感光。三是快門速度不要低于1/60秒，以免有人頭部轉(zhuǎn)動使影像發(fā)虛。團(tuán)體合影照片前幾排清晰，后幾排模糊主體人物模糊，背景清晰可辨應(yīng)用吹氣球吹去鏡頭上的塵土，再用鏡頭刷拂去雜物，最后用鏡頭紙擦拭，使鏡片明亮如新。 主要是由于閃光燈覆蓋面與廣角鏡頭的視場角不匹配。 拍攝要點：一是要下功夫提煉主題，使環(huán)境氣氛與主題吻合；二是要場面情景逼真；三是要畫面活潑，生活氣息濃；四是盡量利用現(xiàn)場光源，適當(dāng)加以補光；五是光圈、速度，要靈活掌握。 用光、構(gòu)圖、影調(diào)的處理，要因人而宜。各種類型的照相機都可以拍合影。因此，作者一定要學(xué)會抓拍真實鏡頭，切忌造作和弄虛作假。通過人的具體活動，來反映人們的生活狀況，記錄人們的生活經(jīng)歷，因此體現(xiàn)人的精神面貌很 重要，也要以形傳神，有些生活攝影作品，只見人物這貌，不見人物之心，這種作品既談不上真實地記錄，更談不到藝術(shù)的價值。 ，這是生活的真實。生活攝影的表現(xiàn)形式也十分活潑。 現(xiàn) 實生活本身就是極其豐富的。但總的原則是順手、方便、穩(wěn)定。柯林斯拍攝的大學(xué)舞會（圖1）和杰夫 當(dāng)你運用閃光燈結(jié)合現(xiàn)場光攝影時（即采用補光技術(shù)），會得到一個模糊背景中的清晰影像，這種現(xiàn)象叫做閃光鬼影。大部分135單反相機的閃光同步速度不超過這里選登的照片都是采用這種方法拍攝的。 舉例來說，當(dāng)你在室外拍攝臉部處于陰影中的模特兒時，如果你按背景的亮度測光，則模特兒的臉部將會損失掉暗部的許多細(xì)節(jié)和層次，如果增加曝光使臉部曝光正常，背景又會亮得白茫茫一片。但抖動也不是絕對不行的，有些時候如果有抖動反而可以拍出好照片。 （這一張是被拍攝體抖動的情況。 這一張是手抖的情況。 還有一種抖動，就是被拍攝體抖動。然后輕輕按下快門。就像上一次說的，要用右手握緊相機，然后以左手來輔持。 實際上，一般即使發(fā)生手抖，由于快門速度較高，照片未必會模糊。背景和前景都很清晰只有被攝體模糊的情況屬于虛焦。這樣拍攝準(zhǔn)確對焦的照片概率會更高。 （虛焦的照片。 在數(shù)碼相機的液晶屏上很難分辨虛焦與否。這是因為按下快門的時候，相機進(jìn)行自動對焦，將焦點對到了背景，而不是離相機較近的被拍攝體上。 虛焦指的是“焦點偏離導(dǎo)致畫像模糊”。明顯能看出失敗的照片基本上都是出于虛焦、手抖和被攝體抖動三種原因。其實，對相機有一些了解和研究的話就能防止拍攝失敗了。另外，鏡頭的有效口徑大，在光線略暗而又沒有閃光燈的情況下，拍攝動態(tài)人物，仍可使用較快的快門速度。在室內(nèi)拍攝小合影照片，如果遇到缺少退步的情況，就需要使用短焦距鏡頭（即廣角鏡頭），但容易出現(xiàn)近大遠(yuǎn)小和兩邊人物稍有變形的缺陷。長 度。 照相機的各種鏡頭，雖都能用于人物攝影，但嚴(yán)格說來，人物攝影的鏡頭應(yīng)有以下一些選擇性： 秘訣七、多看多學(xué)。 秘訣六、有時要消去日期打印。 秘訣五、買支小腳架。 秘訣四、關(guān)掉閃燈拍風(fēng)景。秘訣二、好景多拍。 雖然不是大攝影家，但是只要稍稍微注意一些細(xì)節(jié)，一張好照片不難拍的。傻瓜的絕招 同時，每次下載照片后，使用相機進(jìn)行記憶卡格式化，才能確保善用每一個記憶卡內(nèi)的空間。 如今，也出現(xiàn)了另一種色域更廣的Adobe RGB色域，能讓照片看起來更鮮艷。掌控這些顏色分配的重要部分———色域，讓數(shù)碼相機能夠識別各種不同顏色。例如，采用日光或燭光模式，把畫面中的人物透過照片帶出生活的氣息，讓照片看起來有一種活生生的感覺。其中，去年南亞海嘯事件中，他身在泰國普吉島上，把一張張懾人的災(zāi)場照片拍攝下來，世人才得以看見受海嘯重創(chuàng)的普吉島。原因在于打印出來的效果和拍攝期間所看到的不盡相同，尤其是在色素方面。 九、教您數(shù)碼攝影技巧放大回放，又刪去一部分。所以我現(xiàn)在往往是先確定一個專題，圍繞專題選定若干個場 景，每個場景先圍著它轉(zhuǎn)幾圈，擬出不同角度、不同光線條件（逆光、順光、測光、補光等）下的拍攝方案，然后就毫不吝惜地猛拍一氣，有時同一角度同一方案也 重復(fù)拍上好幾張，然后就停下來回放，不滿意的鏡頭當(dāng)場就刪，往往十去七八，只留下兩三張做初選成果。你看，光學(xué)相機攝影要用膠卷，當(dāng)場沒法知道拍得滿意不滿意，要洗出來才知道。下面一些“笨招”對于還在摸索經(jīng)驗的影友也許有點參考價值。避免在光照條件劇烈變化的時候（如行云遮日）拍攝，以免各幅畫面之間曝光相差太大。 現(xiàn)在數(shù)多數(shù)碼相機都有專門的全景模式，在此模式下，相機會自動按拍攝全景照片的要求設(shè)置曝光參數(shù)，對于沒有全景功能的相機要注意以下幾點： 有人認(rèn)為拍攝全景照片時要使視角盡可能的大，因此應(yīng)該用最短的焦距（廣角鏡頭或變焦鏡頭的廣角端），這樣需要拼接的照片幅數(shù)少。數(shù)碼相機和數(shù)碼影像處理技術(shù)的普及使全景攝影變得容易起來，只要有一臺數(shù)碼相機和可以運行圖像處理軟件的計算機，誰都可以嘗試制作視角驚人的全景照片。七、真正的全景利用人們要求均衡的心理因素，可以從幾個方面來強調(diào)畫面的表現(xiàn)力：前景運用虛焦點的表現(xiàn)手法，給人一種朦朧美的感覺同色平衡，穿黑色衣服的人一般不安排在深色背景下拍攝。水平位置，這樣拍攝出來的影像不會歪斜，你可以以建筑物、電線桿等與地面平行或垂直的物體為參照物，盡量讓畫面在觀景器內(nèi)保持平衡。