【正文】 更想說的是，老師：你們辛苦了。這篇畢業(yè)論文從開題、資料查找、修改到最后定稿，如果沒有她的心血，尚不知以何等糟糕的面目出現(xiàn)，也不知以怎樣的方式在這結(jié)束的儀式上給自己畫上完美的句號。致 謝 三年時間匆匆而過，轉(zhuǎn)眼又到了說再見的時候了，或多喜多憂，或徘徊不前，因為我們在學校的時光徹底的劃上了句號?！缎乔虼髴?zhàn)》中每一個星球都有它獨特的建筑造型和風格，有的建筑高聳入云，有的漂浮在半空中，有的在地下，有的在海底千奇百怪新穎至極。結(jié) 論我們能夠預見的未來是我們現(xiàn)在能夠看到和感受到的這一百年到兩百年，至于兩百年以后甚至更遠的未來沒有人能夠知道。主元現(xiàn)代主義風格在中國有了它的新生點，這個新生點與自然環(huán)境、人文環(huán)境、城市發(fā)展、歷史文脈等，都聯(lián)系了起來而且更將這些新的體驗與思辯，潛移默化地注入到了建筑作品的空間設計與環(huán)境設計中去。以我國為例，現(xiàn)在我們探討一下21世紀多元化的發(fā)展。我們把這種建筑多樣性特點也稱之為建筑型式多元化。而當代建筑的多樣性，也正是其主要的特點。城市景觀的人造味也太重。比如美國的波士頓市中心，由于公用設施的設計單位爭奇斗艷，使得整體風格不協(xié)調(diào)。依托原有的城區(qū)，建設了百貨商場、專業(yè)商店、飯店以及各種公用設施。很多政府也通過這方面的實驗探索新的發(fā)展方向。戰(zhàn)后資本主義和第三世界國家的大發(fā)展從另一個角度推動了這個概念的成熟。資本主義的蒸蒸日上和工業(yè)化都要求人們對于居住環(huán)境進行徹底的規(guī)劃、改造，以便達到人流、物流的合理化，產(chǎn)生最大利益。當然，這種愚蠢的政治淺見是不成立的。這種做法最早可以追溯到法蘭西第二帝國時對巴黎的全面改造計劃。不過在單透光性（保護隱私）、既透過陽光又能絕熱（否則大廈的中央空調(diào)就沒有意義了）等問題上，金屬玻璃幕墻還不算盡善盡美。比如大量使用混凝土預制件而出名的英國的海德公寓。最初是現(xiàn)代派為了房屋建造的工業(yè)化提出的概念，西歐三巨頭尤其熱衷，最后也實現(xiàn)得很好。有不少建筑師喜歡用它。懸索結(jié)構(gòu)。后來還出現(xiàn)了厚度僅1厘米左右的殼層。自巴黎世博會的機械館之后，大跨度建筑又有了長足的進步。追隨賴特的人鮮有出色者。奧德等，但他們的風格沒有這4位這么鮮明。不過在賴特被神化的今天，媒體仿佛從來不關(guān)心這些“小問題”。整個建筑其實是一條盤旋而上的長廊，可以從底層沿斜坡一直走到頂層，采光則用了中央透明屋頂?shù)淖匀还?。到了后現(xiàn)代時期，這樣的浪費和“密斯風格”使他遭受的批評并不比柯布西耶少。但這時他注意細節(jié)和新技術(shù)的應用，已經(jīng)和以前的“少就是多”的原則有了一定的距離。圖2. 芝加哥湖濱公寓繼湖濱公寓之后，戰(zhàn)后他最著名的設計出現(xiàn)了――紐約的西格拉姆大廈。現(xiàn)在很普遍的鋼框架加玻璃幕墻的摩天大樓可以說全是出自密斯的構(gòu)想。密斯生前最后的設計――西柏林新國家美術(shù)館（如圖1），仍然保持了他鋼與玻璃結(jié)合的風格。他也發(fā)展自己了戰(zhàn)前的風格。這和他以前崇尚簡單幾何體的風格可以說完全背道而馳。對它的爭論是引發(fā)后現(xiàn)代建筑思潮的起因之一。一來使得行走的人不得不忍受更長時間的暴曬，二來建筑物在空曠的熱帶平原中顯得非常孤寂，也疏遠了人和建筑物之間的關(guān)系。柯布西耶為城市做了規(guī)劃并設計了幾幢主要的行政大樓。可惜保守的法國政府并不這么看，他們始終沒有讓他在巴黎設計哪怕一幢建筑。這是一個為了解決當時住宅緊缺問題而造的公寓樓。學校由從一個中央方形穹窿為中心長出來的兩個簇組成，而以后學校要發(fā)展，加上新的簇即可。他們比較有名的設計有：哈佛大學研究生中心，是對原來包豪斯校舍的發(fā)展，更注意了和環(huán)境的協(xié)調(diào)。這四人在二戰(zhàn)之后也有許多值得記住的設計。而他自己的住宅兼設計室也值得一提。這批人以及他們的學生對于現(xiàn)在日本建筑設計穩(wěn)居亞洲第一、世界第二的地位是起了決定性作用的。1923年的關(guān)西大地震中周圍的房屋盡毀，而這座建筑絲毫未損就是他能力的證明。他為日本東京設計的帝國飯店也是一處精品。為了配合平原的自然景觀，他使用了水平的大屋檐和花臺，并強調(diào)了空間的開闊感?？偟貋碚f，他并不十分排斥裝飾，但強調(diào)建筑的整體效果必須和環(huán)境相協(xié)調(diào)。賴特美國人，是四巨頭中最多產(chǎn)的一位?，F(xiàn)在我們要看他這一階段的代表性建筑只能去捷克，那里有他1930年為一位銀行家修建的住宅。簡單的裝飾反而給人以高雅的感覺。密斯二戰(zhàn)前的代表建筑是1929年巴賽羅那世博會的德國館。1927年，他任“德意志制造聯(lián)盟”的副主席，1930年他繼格羅皮烏斯任包豪斯校長直到1933年學校被納粹解散。凡雖然薩沃伊別墅外表簡單，內(nèi)部的空間還是很復雜的?？偟貋碚f，柯布西耶是四巨頭中最重視造型的。他的主張是：以往的建筑樣式都是虛構(gòu)的；新建筑需要革命；建筑需要簡單的線、面、塊；大規(guī)模生產(chǎn)房屋；新建筑需要造型藝術(shù)。讓雷內(nèi)。更由于他大量使用了鋼筋混凝土及其它工藝，近萬平方米的建筑，整體造價僅每立方米7美元左右（當時貨幣）。他在這一階段最有代表性的建筑是在德國的包豪斯新校舍。這就是構(gòu)圖的簡單靈活、布局的實用、建筑材料便于大批量生產(chǎn)。而他在任包豪斯校長時又延請了不少當時最激進的藝術(shù)家為教師，比如現(xiàn)在已成為標志的抽象主義繪畫代表人物康定斯基、超現(xiàn)實主義繪畫代表人物胡安沃爾特他們追求的方向雖然對，但影響比較小。還好他們只是流于空談，沒有實際的建筑。門德爾松設計的位于波茨坦的愛因斯坦天文臺。這里稍微提一下?！艾F(xiàn)代主義”是一種風格，主要流行于20世紀20到60年代?？虏嘉饕８窳_皮烏斯、密斯不過其大拱的側(cè)面上的裝飾，仍然讓人想起了希臘神廟的山花。他們的風格的要點仍然是去掉裝飾、向?qū)嵱每繑n。賴特的建筑師，先讓我們記住他的名字。如果沒有其它的大的改進，一座無論再怎么新的摩天大樓從布局的意義上來說就是芝加哥學派的翻版，已經(jīng)是一個多世紀之前的風格了。沙利文。而做法一旦固定成風格，最初的出發(fā)點就不重要了。對新建筑需要量的巨幅增加注定了這一派的特點――高層建筑、鐵（或鋼）框架、箱式結(jié)構(gòu)。到歐洲流行折衷主義的時候他們也跟風，后來那邊都不流行了他們也仍然樂之不疲，反正浮夸和暴發(fā)戶心態(tài)永運是結(jié)伴而行的。沙里寧。瓦格納、阿道夫因其發(fā)源地在奧地利而得名，影響波及荷蘭與芬蘭。戈地將建筑和雕塑以及其它造型藝術(shù)天才地結(jié)合了起來。其代表建筑有：圣家族教堂，其中混合了各種建筑風格，以植物和抽象圖案作為裝飾，整體給人一種迷幻感，由于資金的關(guān)系，這座教堂至今沒有完工。他就是西班牙建筑師安東尼費爾德，他后來就任德國的魏瑪藝術(shù)學校的校長。由于鐵的易于加工最合適表現(xiàn)植物的曲線，他們大量地使用了鐵來作裝飾。對照那時的折衷主義，這是相當難得的。 “工藝美術(shù)運動” 有一種回歸田園的傾向。如果說工業(yè)化以前的建筑學是“考古建筑學”，對于過去總有一種景仰的話，工業(yè)化以后的建筑學就是“技術(shù)建筑學”，是由圍繞著技術(shù)的進步展開的。建筑師們迎接了挑戰(zhàn)，Orly飛艇庫的跨度有96米，高度有58米。最初混凝土在羅馬萬神廟時就有所使用（它是用火山