【正文】 (３分)２、形成因素：a、對(duì)埃及古代裝飾風(fēng)格的借鑒；b、從傳統(tǒng)藝術(shù)的創(chuàng)新中獲得創(chuàng)作靈感；c、受舞臺(tái)藝術(shù)的影響；d、受汽車設(shè)計(jì)樣式的影響。（4）染織品領(lǐng)域中，莫里斯是最有影響的，莫頓斯提格等。威柏、諾爾曼工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)在此日趨嚴(yán)重的狀態(tài)下發(fā)生，以追求自然紋樣和哥特式風(fēng)格為特征，宗旨在于提高產(chǎn)品的質(zhì)量，復(fù)興手工業(yè)品的設(shè)計(jì)傳統(tǒng)。它不但將古典的紋樣、符號(hào)引入到設(shè)計(jì)中，也把現(xiàn)代通俗文化中各種流行偶像、地區(qū)民族的傳統(tǒng)圖形，甚至是群眾游行時(shí)的標(biāo)語(yǔ)形象都搬上了畫面，使平面設(shè)計(jì)的表現(xiàn)語(yǔ)言呈現(xiàn)出前所未有的豐富性和多元化。二是對(duì)于設(shè)計(jì)觀念和設(shè)計(jì)理念的更深層次探索。２、在后現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)特征之下，作為設(shè)計(jì)領(lǐng)域最重要分支之一的建筑，具有以下特征：第一，強(qiáng)調(diào)建筑的精神功能，注重設(shè)計(jì)形式的變化。第二，反對(duì)理性主義、關(guān)注人性。GK集團(tuán)采取了一種綜合性的設(shè)計(jì)策略，將所有設(shè)計(jì)領(lǐng)域融會(huì)貫通以應(yīng)付當(dāng)代社會(huì)面臨的各種問題。日本GK工業(yè)設(shè)計(jì)研究所（1957年）是日本為數(shù)不多的優(yōu)秀設(shè)計(jì)公司之一。最具代表的實(shí)屬索尼與GK兩大公司。日本的工業(yè)設(shè)計(jì)風(fēng)格具有良好的性能、多樣的造型、低廉的價(jià)格、無(wú)微不至的細(xì)節(jié)等特性。因此，一些日本廠商將新技術(shù)作為市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)的主要手段，但隨著新技術(shù)的普及，僅靠技術(shù)上的新奇就無(wú)法生存。至五十年時(shí)期形成自己的風(fēng)格特色：一是少而精的簡(jiǎn)約風(fēng)格；二是建立了以榻榻米為標(biāo)準(zhǔn)的模數(shù)體系。6. 試述戰(zhàn)后日本的工業(yè)設(shè)計(jì)。從總體上講，它們猶如一對(duì)孿生兄弟，是工業(yè)設(shè)計(jì)同一根源上的兩條分枝，各自沿著自己側(cè)重的方向發(fā)展；二者是機(jī)器取代手工的工業(yè)時(shí)代在設(shè)計(jì)中的兩個(gè)反映面；他們都是新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)發(fā)展的結(jié)果和必然，同時(shí)也是對(duì)新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的反逆。３、裝飾藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的風(fēng)格特征：但在吸收眾多設(shè)計(jì)藝術(shù)風(fēng)格和其他相關(guān)藝術(shù)觀念的過程中，由于這場(chǎng)運(yùn)動(dòng)中的設(shè)計(jì)師并不是簡(jiǎn)單的因襲、照搬，而是從這些設(shè)計(jì)藝術(shù)風(fēng)格和相觀藝術(shù)觀念中借鑒某些文化思想和藝術(shù)語(yǔ)言，因此，這場(chǎng)運(yùn)動(dòng)形成了自己特有的造型語(yǔ)言和獨(dú)特的色彩系列。阿比受其影響開設(shè)了自己的染織廠，生產(chǎn)各種地毯和掛毯，稱為“漢姆史密斯式”。（3）陶瓷設(shè)計(jì)領(lǐng)域中，最為出名的是斯托弗蕭，美國(guó)有弗蘭克萊特、格林兄弟，設(shè)計(jì)了著名的根堡住宅。這場(chǎng)設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)是由被譽(yù)為“工業(yè)設(shè)計(jì)之父”的威廉 設(shè)計(jì)師作品個(gè)案分析（10分） 設(shè)計(jì)師的設(shè)計(jì)風(fēng)格、流派及其影響的分析（10分）論述英國(guó)工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)的風(fēng)格特征和主要成就。（3）產(chǎn)品設(shè)計(jì)還停步在傳統(tǒng)產(chǎn)品設(shè)計(jì)上，對(duì)富含技術(shù)的現(xiàn)代汽車、家電等相關(guān)設(shè)計(jì)的產(chǎn)品少有探討。（2）包豪斯從事的設(shè)計(jì)實(shí)踐真正實(shí)現(xiàn)了技術(shù)與藝術(shù)的統(tǒng)一，形成了真正的理性主義設(shè)計(jì)原則，填補(bǔ)了現(xiàn)代藝術(shù)與技術(shù)、手工業(yè)與工業(yè)間的鴻溝。在設(shè)計(jì)理論上，包豪斯提出了三個(gè)基本觀點(diǎn)：（3分）（1）藝術(shù)與技術(shù)的統(tǒng)一；（2）設(shè)計(jì)的目的是功能，而不是產(chǎn)品；（3）設(shè)計(jì)必須遵循自然與客觀法則進(jìn)行。因而，對(duì)于它的了解和研究，就更具有重要意義了。這場(chǎng)運(yùn)動(dòng)與世界的現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)幾乎是同時(shí)發(fā)生，也幾乎同時(shí)于30年代后期在歐洲大陸結(jié)束，因而，在各個(gè)方面都受到現(xiàn)代主義的明顯影響。對(duì)于這個(gè)設(shè)計(jì)風(fēng)格的反應(yīng)，又產(chǎn)生了當(dāng)代的許許多多新的設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)，產(chǎn)生出形形色色的新風(fēng)格和新流派。優(yōu)點(diǎn)：使產(chǎn)品生產(chǎn)實(shí)現(xiàn)了標(biāo)準(zhǔn)化、批量化，提高了生產(chǎn)效率，促進(jìn)了生產(chǎn)力的發(fā)展。（1分）特點(diǎn)：（4分）（1）突出的功能主義特征，講究設(shè)計(jì)的科學(xué)性。盡管它導(dǎo)致了一種極其有害的用畢即棄的即時(shí)消費(fèi)主義浪潮，造成了自然資源和社會(huì)財(cái)富的巨大浪費(fèi)和對(duì)環(huán)境的破壞；在設(shè)計(jì)上產(chǎn)生了一種只講樣式、不講功能的形式主義設(shè)計(jì)的惡習(xí)，偏離了現(xiàn)代設(shè)計(jì)功能主義軌道，但是，它不僅深深地影響到戰(zhàn)后美國(guó)工業(yè)設(shè)計(jì)，而且對(duì)當(dāng)今的設(shè)計(jì)界也有很大影響。并形成了一種為滿足市場(chǎng)消費(fèi)潮流的設(shè)計(jì)樣式，這是“設(shè)計(jì)樣式追隨銷售”的一種體現(xiàn)，在這樣的背景下產(chǎn)生了“計(jì)劃廢止制”。高蒂的建筑汲取了：哥特風(fēng)格（）、阿拉伯摩爾人建筑風(fēng)格（）、新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)風(fēng)格（有機(jī)主義、曲線風(fēng)格）等元素（）。（）。（2分），反對(duì)設(shè)計(jì)上嘩眾取寵、華而不實(shí)的趨向。（2分），明確反對(duì)機(jī)械化生產(chǎn)。（2分）3. 對(duì)白熾燈光譜進(jìn)行補(bǔ)償，以獲得適宜的光色（2分）4. 減弱燈罩邊緣的亮度并允許部分光線溢出，以防止燈具與黑暗背景形成過大反差，造成眼睛不適。在前述各種因素影響之下，形成了自己獨(dú)特的色彩計(jì)劃，特別重視強(qiáng)烈的原色和金屬色彩，其中包括鮮紅、鮮黃、鮮藍(lán)、桔紅和金屬色系列（包括古銅、金、銀等色彩）。請(qǐng)簡(jiǎn)述法國(guó)設(shè)計(jì)師勒?柯布西耶的建筑五要素。雖仍以理性主義、功能主義、極少主義為設(shè)計(jì)原則，但更有活潑變化的特色。（336頁(yè)）答：——喜歡用最新材料，以夸張、暴露的手法塑造產(chǎn)品形象，常將產(chǎn)品內(nèi)部的部件、機(jī)械組織暴露出來(lái)，有時(shí)將復(fù)雜的部件涂上鮮艷的色彩，以表現(xiàn)“機(jī)械美”、“時(shí)代美”、“精確美”。第二，形式上提倡非裝飾的簡(jiǎn)單幾何造型，通過摒棄裝飾和使用中性色彩降低成本來(lái)為大眾服務(wù)?！靶滤囆g(shù)”運(yùn)動(dòng)與“工藝美術(shù)”運(yùn)動(dòng)雖然有密切的聯(lián)系，但兩者之間有著明顯的不同：“工藝美術(shù)”運(yùn)動(dòng)比較重視中世紀(jì)的哥特式風(fēng)格，把哥特式風(fēng)格作為一個(gè)重要的參考與借鑒來(lái)源，而“新藝術(shù)”運(yùn)動(dòng)則完全放棄任何一種傳統(tǒng)裝飾風(fēng)格，完全走向自然風(fēng)格，強(qiáng)調(diào)自然中不存在直線，強(qiáng)調(diào)自然中沒有完全的平面，在裝飾上突出表現(xiàn)曲線、有機(jī)形態(tài)，而裝飾的動(dòng)機(jī)基本來(lái)源于自然形態(tài)，充分運(yùn)用了植物、昆蟲、女人體和象征主義；把感覺因素引入了設(shè)計(jì)，并經(jīng)常運(yùn)用明顯的性感形象。第四，主張?jiān)O(shè)計(jì)的誠(chéng)實(shí)、誠(chéng)懇，反對(duì)設(shè)計(jì)上的嘩眾取寵、華而不實(shí)趨向。以追求自然紋樣和哥特式風(fēng)格為特征，旨在提高產(chǎn)品質(zhì)量，復(fù)興手工藝品的設(shè)計(jì)傳統(tǒng)。三、設(shè)計(jì)風(fēng)格基本上接納商業(yè)性藝術(shù)的直接效果：機(jī)械的、冷漠的、簡(jiǎn)化的、輕率的、逗樂的和引人注目的色彩。1956年英國(guó)畫家理查德它的思想根源來(lái)自美國(guó)的大眾文化，比如好萊塢電影、搖滾音樂等。簡(jiǎn)述“波普藝術(shù)”來(lái)源及其本質(zhì)特征。第二，把最基本的結(jié)構(gòu)單體或元素進(jìn)行結(jié)構(gòu)組合，形成簡(jiǎn)單的結(jié)構(gòu)組合，但在新的結(jié)構(gòu)組合中，單體依然保持相對(duì)的獨(dú)立性和鮮明的可觀的，即個(gè)體的整體中，不因整體而失去個(gè)體的形態(tài)特征。一方面是脫離了大眾的生活實(shí)際消費(fèi)水平，另一方面也有時(shí)代的局限性。這兩項(xiàng)基本原則使他的設(shè)計(jì)思想中帶有濃厚的民族色彩，很符合資產(chǎn)階級(jí)所標(biāo)榜的民主思想。二、簡(jiǎn)答題請(qǐng)簡(jiǎn)述威廉3. 美國(guó)芝加哥學(xué)派 _x001D_Gu*y7I8 手工藝設(shè)計(jì)是以手工對(duì)原料進(jìn)行有目的的加工制作的設(shè)計(jì)。 ud r\\5 荷蘭風(fēng)格派 v?OVhV 1貝聿銘華裔美籍設(shè)計(jì)師，出生于中國(guó)廣州，從20世紀(jì)四十年代到1990年，他設(shè)計(jì)了上海美術(shù)館，紐約基輔灣公寓，香山飯店香港中國(guó)銀行大樓等著名建筑，這些建筑融合自然的空間理念，主導(dǎo)著貝聿銘一生的設(shè)計(jì)，這些作品的共同點(diǎn)是內(nèi)庭。從色彩運(yùn)用而言，具有鮮明強(qiáng)烈的色彩特征。波普設(shè)計(jì)強(qiáng)調(diào)靈活性與可消費(fèi)性，追求大眾化、通俗的趣味，強(qiáng)調(diào)消費(fèi)產(chǎn)品的象征意義而不是其形式上和美學(xué)上的質(zhì)量。它是在俄國(guó)十月革命前后的政治變革環(huán)境中誕生的，立體主義和未來(lái)主義是它的兩大源泉，代表人物有馬列維奇、列捷西斯基、塔特林、佩夫斯納等。功能主義就是要在設(shè)計(jì)中注重產(chǎn)品的功能性與實(shí)用性，即任何設(shè)計(jì)都必須保障產(chǎn)品功能及其用途的充分體現(xiàn)，其次才是產(chǎn)品的審美感覺。形式上提倡非裝飾的簡(jiǎn)單幾何造型，通過摒棄裝飾和使用中性色彩降低成本來(lái)為大眾服務(wù)。羅“少則多”的思想和影響發(fā)展而來(lái)的。新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)其本質(zhì)上表現(xiàn)為一種線條裝飾傾向或潮流。椅子最初被涂以灰黑色，后里特維爾德通過使用單純明亮的色彩來(lái)強(qiáng)化結(jié)構(gòu)，