【正文】 在掌握了典型拍攝方式的基礎(chǔ)上，充分理解鏡頭特性，再對拍攝角度下一番工夫，就能拍攝出別具一格的人像照片。但是如果能夠理解拍攝時相機高度和被拍攝者的關(guān)系，就更容易拍出想要的效果。 人像攝影沒有定規(guī)，應(yīng)該重視感覺自由拍攝 照片中被拍攝者的印象會因使用的鏡頭和拍攝時相機高度的不同而發(fā)生很大的變化。被拍攝者的成像和相機的高度也幾乎沒有關(guān)系。這樣的距離使拍攝者和被拍攝者能夠用語言交流，拍起來也更輕松。 使用 85mm（ APSC 規(guī)格相機：相當(dāng)于 53mm）中遠攝鏡頭拍攝 200 厘米 155 厘米 100 厘米 50 厘米 可以說不管從什么高度來拍攝，被拍攝者的成像幾乎都相同。所以改變相機位置并不會有 16mm 鏡頭那樣強烈的印象差異。從高角度拍攝時極端的變形會讓頭顯得很大。一起來觀察從不同角度拍攝的成像特征吧。拍攝者還應(yīng)該考慮自己的身高，結(jié)合自己與被拍攝者的身高差來決定相機高度。但是，多用于拍攝人像的5085mm 焦距的鏡頭實質(zhì)上是光圈值支配著虛化效果。從控制合焦點位置的角度出發(fā)，使用比最大光圈收縮幾級的光圈拍攝，可以獲得較大的景深，拍攝起來比較不容易失敗。但是，實際上拍攝起來就會發(fā)現(xiàn)背景的形狀和顏色也會左右整張照片給人的印象，所以這也是一個復(fù)雜的問題。即使將光圈收縮到 F22，也不可能拍攝出整體合焦的泛焦照片。虛化大小看上去大了一圈，虛化的效果也具有遠攝鏡頭獨有的氣氛。 鏡頭焦距 135mm、拍攝距離 米時虛化效果的變化 ※ 使用 35mm 全畫幅相機拍攝。 F4 F8 F11 F16 F22 85mm 已經(jīng)屬于中遠攝鏡頭的領(lǐng)域，其成像和 50mm 鏡頭有著較大差異。最大的變化體現(xiàn)在收縮光圈時，即使光圈縮小到 F22，景深還是較小，讓背景始終沒有泛焦效果。光圈為 時的虛化效果比 16mm 時要大，從圖例中感覺到的虛化的類似于使用50mm 鏡頭拍攝時 F4 和 之間的虛化效果。從圖片的效果來看，到 為止還能感覺到一定的虛化效果，更小光圈拍攝的圖像就類似于泛焦效果了。 觀察實拍圖像 把握焦距、拍攝距離和光圈值（光圈明亮程度）帶來的不同虛化效果 鏡頭 焦距 16mm、拍攝距離 50 厘米時虛化效果的變化 ※ 使用 35mm 全畫幅相機拍攝。如果能夠在一定程度上記住這個數(shù)值，就很容易把握拍攝現(xiàn)場該使用何種焦距的鏡頭。括號內(nèi)表示在相同條件下使用 APSC 規(guī)格相機拍攝時需要的鏡頭焦距。因此，若想得到大幅的虛化效果就應(yīng)該選擇最近拍攝距離較短、光圈較明亮、焦距較長的鏡頭。當(dāng)使用鏡 頭的光圈值不變時，焦距越長，則越容易發(fā)生背景虛化現(xiàn)象。適當(dāng)?shù)淖冃螐娬{(diào)出了立體感，突出了被拍攝者臉部的抑揚感，看起來更加精致漂亮。相反，在使用焦距較長的遠攝鏡頭拍攝時，拍攝距離變長，臉的各部位的距離差隨著拍攝距離的變長而相對縮小，和廣角鏡頭相反的臉部成 像效果逐漸呈現(xiàn)出來。隨著焦距趨向遠攝區(qū)域，視角變得狹窄，于是背景的范圍也漸漸變窄。如果合焦后被拍攝者發(fā)生移動，就需要再一次啟動自動對焦，準確合焦后再按下快門按鈕。如果臉部傾斜、側(cè)著，或者有一部分被遮擋，相機就無法識別，所以應(yīng)當(dāng)讓被拍攝者的臉部正對相機。這是一項能在實時顯示拍攝時很方便地拍攝人像的功能。即使背景 成為畫面主體，被拍攝者不在中央位置，相機也能自動針對被拍攝者的面部合焦。該功能可以識別出畫面中的人臉，幫助拍攝者進行對焦。 各機型的實時顯示拍攝設(shè)置 在面部優(yōu)先實時模式下會自動進行面部識別 相機一旦識別出畫面中存在人物的臉，就會像圖中那樣將自動對焦框?qū)誓槻?。只要不更改?gòu)圖，就無需從放大顯示中退出到整體顯示畫面。然后慢慢轉(zhuǎn)動對焦環(huán)，進行精確對焦。實時 顯示拍攝模式下液晶監(jiān)視器的視野率為 100%，基本可以忠實記錄下顯示的圖像。 為了實現(xiàn)超精密的合焦，需要將對焦模式切換為手動對焦。此模式下，光圈會固定為用戶選擇的數(shù)值。對于這樣的機型，拍攝者需要從菜單中調(diào)出實時顯示功能設(shè)置的畫面，將其變更為 “ 啟動 ” 。在拍攝人像時，使用 它甚至能夠?qū)崿F(xiàn)睫毛尖端的精密合焦。而且視野率達到了 100%，所以可以安心構(gòu)圖。有些機型的默認設(shè)置就是 “ 啟動 ” 。每拍攝一張就重新對一次焦并不一定能得到理想的合焦，而且被拍攝者也很難掌握好拍攝節(jié)奏。 進行有節(jié)奏感的連拍，捕捉理想合焦點和表情 進行人像攝影時必須同時注意人物表情和合焦位置等多項事項。人像攝影的主題是人物，就算是讓被拍攝者不要移動，那些無意識的動作還是無法完全消除。搭載APSC 規(guī)格圖像感應(yīng)器的機型與采用了 35mm 全畫幅圖像感應(yīng)器的機型相比，對于取景器的顯示范圍（拍攝范圍），自動對焦區(qū)域的范圍更廣。以前一般是通過取景器中央的自動對焦點進行對焦，然后在對焦鎖定的情況下移動相機確定構(gòu)圖。在合焦后為了修正構(gòu)圖而進行的相機移動越輕微，失焦的幾率越小。 進階 :能夠在人像攝影中發(fā)揮威力的電池盒兼手柄 進行人像攝影時常要采用豎拍，有一個附有豎拍用快門按鈕的電池盒兼手柄會相當(dāng)方便。特別是在拍攝人像時合焦要求非常嚴格，所以應(yīng)該靈活運用各種功能進行慎重對焦。為了在任何情況下都能迅速選擇自動對焦點，應(yīng)該事先確認相機的操作，并練習(xí)手動選擇對焦點。 對焦 原則上應(yīng)該將自動對焦模式設(shè)置為確定合焦之后對焦動作就會停止的 “單次自動對焦 ”模式，比起會追逐 被攝體連續(xù)自動對焦的模式， “單次自動對焦 ”更有利于精確合焦。設(shè)置為自動基本上也沒有問題，但是為了更好地理解快門速度和光圈的關(guān)系，最好能夠選擇某個特定的感光度以習(xí)慣拍攝。 如何設(shè)置相機以獲得理想合焦 為了得到理想合焦效果的相機設(shè)置 人像攝影時合焦點（景深）的控制非常重要。特別是在人像攝影時要加以注意。 被攝體抖動 雖然被拍攝者的頭飾看起來合焦了，但是臉部就像是采 用了多重曝光一樣有重影現(xiàn)象。 防止發(fā)生抖動，它是人像攝影的大忌精確合焦 細節(jié)也被拍攝得很銳利。使用小型數(shù)碼相機拍攝時，一般只要能夠針對臉部的某一個位置合焦，就不用太在乎合焦點位置。 人像攝影的原則是針對眼部合焦 眼部合焦 眼部放大圖 眼部未合焦 眼部放大圖 從任何角度拍攝任何姿勢的人像其基本都是針對眼部合焦 在拍攝人像時針對眼部精確合焦非常重要。只要明確不同閃光燈的作用，多燈閃光拍攝絕非難事。有 了它可以直接在相機上控制閃光燈，比四處走動以分別調(diào)節(jié)每一支閃光燈要簡便不少。兩支閃光燈都采用的無線閃光。這樣即便將外接閃光燈和相機完全分離開來，也能自由自在地?zé)o線控制閃光燈。這樣閃光燈的回電時間也會縮短。成功拍攝這樣的照片要求的不是被拍攝者自然的動作，而是重視照片表現(xiàn)的衣服和造型。而臺子本身是用兩張桌子拼接而成。在上圖中，用直接照射被拍攝者的主光源（主閃光燈）從右側(cè)照射，副閃光燈從被拍攝者身后發(fā)光，閃光燈在照亮被拍攝者的同時讓照片具有了立體感。圖例采用了從左側(cè)照來的現(xiàn)場直射光。黑白照片中如果完全不存在顆粒感反而看起來不自然，所以拍攝者應(yīng)當(dāng)巧妙利用高 ISO 感光度拍攝出膠片感。因此將 “高 ISO 感光度降噪功能 ”設(shè)置為關(guān)閉有助于利用這樣的點狀噪點。 技巧 4將高 ISO 感光度降噪功能設(shè)置為關(guān)閉 拍攝黑白照片的關(guān)鍵點 就是讓噪點為我所用。平時拍攝時應(yīng)當(dāng)盡可能避免噪點的發(fā)生，但是這里的出發(fā)點完全不同。這樣有利于拍攝者把握不同顏色在單色照片中會被如何體現(xiàn)出來，非常便利。正式拍攝前應(yīng)該進行試拍，有必要的話可以更換不同顏色的服裝。比起白天的室外，在稍微昏暗的室內(nèi)拍攝，顆粒感會更加明顯，更能夠體現(xiàn)出單色照片的獨特氣氛。但是在拍攝單色照片時，出現(xiàn)高光溢出反而能使照片更讓人印象深刻。 場景 5：黑白世界中的女性美 拍攝數(shù)據(jù) EOS 50D EF 50mm f/ USM ISO 3200 光圈優(yōu)先自動曝光（ F2， 1/160 秒） 曝光補償： +2/3EV 要點 要點 虛化背景讓顆粒感更明顯 利用高 ISO 感光度下產(chǎn)生的噪點，能讓照片具有顆粒感。如果眼部和嘴唇有光閃耀，那么整幅畫面就會充滿生氣，從而具有亮點。它是一種能夠反映被拍攝者內(nèi)心世界的高級攝影技巧，有意識地降低曝光，將色彩和形狀等信息從照片中剝離，強調(diào)被拍攝者本身的存在。如果反光板的光線過強就很難拍攝出暗調(diào)照片 ，所以應(yīng)該使用較弱的光。如果設(shè)置為啟動的話，相機會對拍攝出的圖像數(shù)據(jù)進行判斷，自動將臉部補償至 “合適 ”的亮度。為了得到想要的亮度，必須做好使用較低快門速度拍攝的心理準備。 針對眼部進行精確對焦 人像攝影的基本原則之一就是對眼睛合焦。所以被拍攝者臉上不應(yīng)該帶 著笑容。拍攝暗調(diào)人像的關(guān)鍵不是單純的減少曝光。而使用遠攝鏡頭從距離較遠 的地方拍攝，會讓被拍攝者更自然，表情更豐富。對于有些被拍攝者，不使用特寫（例如拍攝全身）更能反映出他們的魅力。此外，重要的不僅僅是臉部表情，在將被拍攝者配置于風(fēng)景之中時，拍攝者還需要注意其全身的造型和姿勢，要讓被拍攝者整體看起來更加自然。比起光學(xué)取景器來，使用大的液晶監(jiān)視器更容易把握是否有多余的物體進入背景以及與被拍攝者重疊的背景的虛化程度是否適當(dāng)。拍攝者應(yīng)該根據(jù)鏡頭的特點和自己的拍攝意圖來決定相機位置。這是由于相比較大的光圈，較長的焦距能夠更有效地虛化背景。 不將背景全部虛化，體現(xiàn)出一定的透感 將背景全部虛化后很難體現(xiàn)出透感。 被拍攝者的眼部應(yīng)當(dāng)有眼神光 即使在整個構(gòu)圖中被拍攝者看起來較小，也應(yīng)當(dāng)保證臉部有光線照亮。但是拍攝全身人像時，虛化背景需要使用焦距 在 300mm 以上。所以，在使用廣角鏡頭拍攝人像時，需要有大膽的決斷力。比如新穎的和古老的，鮮艷的和樸素的等看起來矛盾的要素被收進一張照片時，這張照片就有了新的意義，其完善度就更高。但是這并不意味著要像拍攝運動場景那樣一直按住快門按鈕進行連續(xù)拍攝。 技巧 3啟動高光色調(diào)優(yōu)先 當(dāng)被拍攝者和背景之間的