貧民窟的百萬(wàn)富翁觀后感影評(píng)三篇-wenkub.com
2025-04-10 01:56 本頁(yè)面
【正文】 而對(duì)苦難的深切同情，決定了形式上的喜劇反而是必要的——絕望中我們必須看到希望，必須，哪怕聲音微弱，絕唱也終將繼續(xù)。表象的喜劇故事下是赤裸的哀痛，是控訴，是怒吼，也是嘆息。我學(xué)會(huì)了勇氣勇敢。這個(gè)過(guò)程并不容易，而最為困難的就是開(kāi)頭，先要幫助被選出的Dalit婦女建立“人”的概念——告訴她們苦難并非與生俱來(lái)，協(xié)助她們建立自信，教給她們醫(yī)學(xué)知識(shí)。有近乎神話般的超現(xiàn)實(shí)愛(ài)情，有貌似理所當(dāng)然的暴力犯罪，甚至結(jié)尾還有印度電影不可或缺的集體歌舞表演。這是歡笑過(guò)后更為深刻的悲傷，這讓近乎荒誕的喜劇結(jié)尾變得合情合理，或者說(shuō)，即使仍有不足，也變得微乎其微——經(jīng)歷過(guò)那樣強(qiáng)烈的生死體驗(yàn)，還有誰(shuí)在乎童話的真假!這樣的處理方法讓我立刻想起來(lái)張藝謀導(dǎo)演，余華編劇的《活著》。Jamal與孤兒Latika為了報(bào)復(fù)哥哥Salim的大嚷大叫，趁半夜把最辣的辣椒揪碎扔進(jìn)熟睡中Salim的內(nèi)褲。我在讀余華的《兄弟》時(shí)曾經(jīng)寫過(guò)“真正有力量的悲劇，從來(lái)不應(yīng)該是基于發(fā)生在人物身上的偶然事件，甚至由人物的性格所決定的必然選擇都不能算構(gòu)成偉大悲劇的要素。故事圍繞著服務(wù)生與辯護(hù)律師的會(huì)晤展開(kāi)，通過(guò)這個(gè)沒(méi)受過(guò)教育的賤民小人物的超戲劇性回憶，揭示出印度下層社會(huì)遭遇的種種不公與面臨的困境，同時(shí)也展示了印度社會(huì)的發(fā)展變化，描繪出各階層人民的眾生相。疼也不尖銳，但長(zhǎng)久，傷口無(wú)法愈合，一遇陰雨天必要再犯。貧民窟的百萬(wàn)富翁觀后感【2】比較喜劇的圓滿，悲劇的殘缺更讓人思考，它既是故事的終結(jié)，又是新一層精神王國(guó)的起點(diǎn)。生命誠(chéng)可貴，愛(ài)情價(jià)更高，若為自由故，二者皆可拋——裴多菲的這首詩(shī)幾乎人人都會(huì)背，但現(xiàn)在又有多少年輕人會(huì)認(rèn)為自由是比
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