雙重?cái)⑹屡c“復(fù)調(diào)”主題-wenkub.com
2025-03-24 01:50 本頁面
【正文】 不奮斗就是每天都很容易，可一年一年越來越難?；蛘哒f，這種表達(dá)是向讀者提出一系列的疑問，從而在讀者心中產(chǎn)生強(qiáng)烈的喚醒效應(yīng)和震撼效果，激發(fā)起他們自身的反省、困厄與思索。 基于以上分析，我們發(fā)現(xiàn)小說包含著兩個(gè)故事或兩層關(guān)系，即“我與祥林嫂”和“我與魯鎮(zhèn)”。“我”唯一的選擇只有逃避。故鄉(xiāng)的破敗凋敝，故鄉(xiāng)風(fēng)俗的封建迷信，故鄉(xiāng)人精神的麻木愚昧，故鄉(xiāng)世情的冷淡淺薄，都使“我”與他們格格不入，而他們也把“我”當(dāng)成了一個(gè)“新黨”。 2．“我”的生存困境。 小說主體部分，也即祥林嫂的悲劇故事采用了第三人稱外視角的敘述方式。 這樣的敘事策略不僅張揚(yáng)了第一人稱內(nèi)視角與第三人稱外視角的敘述長處，而且克服了二者的敘述之短?！拔摇迸c祥林嫂的同鄉(xiāng)關(guān)系，及五年前見過的印象，都有助于加強(qiáng)故事的可信程度。從結(jié)構(gòu)上來看，祥林嫂的故事是“嵌”在“我”的心理感受的敘事層次中的，而“我”的心路歷程則伴隨著祥林嫂的人生悲劇展開、綿延、深化，“我”的故事在意蘊(yùn)深度上超過了祥林嫂的故事。因此，文本的整體結(jié)構(gòu)是順敘，對主人公祥林嫂的生平敘述才表現(xiàn)為倒敘、插敘等多維形式。第四天的行程沒有寫，但從反復(fù)提到的“無論如何，我明天決計(jì)要走了”這句話中可以預(yù)測出“我”以后的行蹤。這種互相倒置的現(xiàn)象可以歸之于我們所提到的兩種時(shí)間性質(zhì)的不同：話語時(shí)間是線性的，而故事時(shí)間則是多維的”（譚君強(qiáng)《敘事理論與審美文化》）。 二、故事怎么說 1．是一個(gè)故事，還是兩個(gè)故事？ 縱觀小說全文，在長達(dá)萬余字的篇幅中，祥林嫂的故事占了三分之二，而“我”的敘述竟然占了三分之一。但文本意蘊(yùn)的復(fù)雜性在相當(dāng)長的一段時(shí)期里被簡單化了，教學(xué)中，對這部小說的主題基本采用“四權(quán)說”和“
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