【正文】 蘇州私家園林的考察對(duì)我們學(xué)習(xí)模仿古典園林有很大的裨益，讓我們把書本的理論知識(shí)跟現(xiàn)實(shí)很好的結(jié)合在一起，同時(shí)被古典園林的博大精深所深深震撼。其布局小巧玲瓏、建筑疏朗，花木合理配置，意境深遠(yuǎn)，形成了庭院深深的景色，景觀配置上采用了對(duì)置， 孤植，片植等形式，使空間更加的富有變化。不管是什么身份，走進(jìn)沈廳的每一個(gè)人，都會(huì)對(duì) 沈萬三這個(gè)傳奇人物產(chǎn)生濃厚的興趣。墻上懸掛著字畫，— 副對(duì)聯(lián)尤其引入注目，上聯(lián)是“轎從門前進(jìn)”，下聯(lián)是“船自家中過”。兩側(cè)是低矮的廂房樓，上下落不都設(shè)蠡殼窗戶。 張廳 張廳前后七進(jìn)，房屋 70 余間，占地 1800 多平方米，雕梁畫棟，金碧輝煌。 夜游周莊 全鎮(zhèn)依河唐風(fēng)孑遺，宋水依依，煙雨江南，碧玉周莊。只要民家有一石一木被他打聽到并看中，立刻派兵、上門搶奪，誰敢反抗， 即以對(duì)皇帝“大不恭’治罪。北宋末年，雖然北面戰(zhàn)事吃緊，金兵壓境，但宋徽宗卻在東京城內(nèi)大興土木，建造“延福宮”、“萬壽山”。建筑面對(duì)山池時(shí)，欲得湖山真意，則取消面湖的整片墻面；建 筑各方面對(duì)著不同的露天空間時(shí)，就以室內(nèi)窗框?yàn)楫嬁?，室外空間作為立體畫幅引入室內(nèi)。繞過門窗，眼前景色才一覽無余，達(dá)到了欲揚(yáng)先抑的藝術(shù)效果。全園分成主題不同、景觀各異的東、中、西、北四個(gè)景區(qū)，景區(qū)之間以墻相隔，以廊貫通，又以空窗、漏窗、洞門使兩邊景色相互滲透，隔而不絕。 建筑藝術(shù) 賞留園首看建筑。東區(qū)的游廊與留園西側(cè)的爬山廊成為貫穿全園的外圍廊道，曲折、迂回而富于變化。其在空間上的突出處理，充分體現(xiàn)了古代造園家的高超技藝、卓越智慧和江南園林建筑的藝術(shù)風(fēng)格和特色。清嘉慶年間，劉恕以故園改筑，名寒碧山莊，又稱劉園。淼淼池水以閑適、曠遠(yuǎn)、雅逸和平靜氛圍見長，曲岸灣頭，來去無盡的流水，蜿蜒曲折、深容藏幽而引人入勝；通過平橋小徑為其脈絡(luò)，長廊逶迤填虛空，島嶼山石映其左右 ，使貌若松散的園林建筑各具神韻。 建筑藝術(shù) 拙政園的建筑 還有澄觀樓、浮翠閣、玲瓏館和十八曼陀羅花館等。西部其它建筑還有留聽閣、宜兩亭、倒影樓、水廊等。回廊起伏，水波倒影，別有情趣。因被大加改建，所以乾隆后形成的工 巧、造作的藝術(shù)的風(fēng)格占了上風(fēng)，但水石部分同中部景區(qū)仍較接近，而起伏、曲折、凌波而過的水廊、溪澗則是蘇州園林造園藝術(shù)的佳作。從拙政園中園的建筑物名來看，大都與荷花有關(guān)?？偟母窬秩员３置鞔鷪@林渾厚、質(zhì)樸、疏朗的藝術(shù)風(fēng)格。面積約 畝。 布局 拙政園，這一大觀園式的古典豪華園林，以其布局的山島、竹塢、松崗、曲水之趣，被勝譽(yù)為“天下園林之典范”。 學(xué)習(xí)到的關(guān)于園林的知識(shí)我希望在日后的學(xué)習(xí)工作中能給我?guī)韱l(fā)及靈 感。”話音剛落，地下就冒出一股清泉噴到了憨憨的臉上，他的雙眼又重見了光明，而那個(gè)農(nóng)夫果然變成了一只青蛙，守在了古井旁。不得不說這也是一個(gè)奇景。不過也有傳說虎字是后人補(bǔ)上去的。劍池幽奇神秘，埋有吳王闔閭墓葬的千古之謎以及神鵝易字的美麗傳說，風(fēng)壑云泉，令人流連忘返。概述 虎丘，原名海涌山，據(jù)《史記》載吳王闔閭葬于此，傳說葬后三日有“白虎蹲其上”，故名。 這種欲揚(yáng)先抑，或者說是半藏半露的設(shè)計(jì)風(fēng)格也是我們今后要注意的，在景觀構(gòu)成上注意有開有合，空間層次要富于變化，要?jiǎng)?chuàng)造出光影的效果來。印象感悟 留園里的空間布局讓人流連忘返。建筑面對(duì)山池時(shí)，取消面向湖的整片墻面，已觀湖景；建筑各方面對(duì)著不同的露天空間時(shí)，就以室內(nèi)窗框?yàn)楫嬁颍汛巴饩吧M(jìn)來。亭中有楠木紗槅六扇，夾堂板上刻有猿羊虎象犬獅圖案，裙板 上刻有蘭花圖案，為明代遺物，園藏珍品。莊子和惠子的故事流傳至今，不也是為了參透人生哲理嗎？ 是一座卷棚歇山頂單檐方亭，東與冠云臺(tái)隔廊相望。它既是觀景的視覺中心，坐在其間又可觀景。軒外有楹聯(lián)，曰：“奇石盡含千古秀；桂花香動(dòng)萬山秋。 3．聞木樨香軒 位于假山制高點(diǎn)的聞木樨香軒是一個(gè)俯瞰園景的所在。 明瑟樓和涵碧山房 涵碧山 房在明瑟樓西側(cè)，是個(gè)兩面通透的廳堂。景點(diǎn)分析 明瑟樓取水木明瑟之意而名 ,南面的假山構(gòu)思獨(dú)特 ,有峰回路轉(zhuǎn)之妙。猶抱琵琶半遮面，它在我眼里就像害羞的小姑娘，讓人期盼的心癢癢的 ~曲折的大小進(jìn)廳，開在墻上的美麗漏窗透出隱隱的個(gè)中景色，但卻不讓人一窺全貌。這種借景手法對(duì)我們的設(shè)計(jì)也有很大裨益。這樣的巧思怎能不引人遐想，在那古老的年代，溫婉的少女和少年一起憑欄遠(yuǎn)眺，時(shí)光安好，歲月流轉(zhuǎn)。印象感悟 拙政園里讓我印象最深的是小飛虹。使觀景更有趣味性。 留聽閣為單層閣，體型輕巧，四周開窗，閣前置平臺(tái)，是賞秋荷聽雨的絕佳處。浮翠閣作為女子閨閣，占據(jù)山勢(shì)，可俯瞰整個(gè)園景。 卅六鴛鴦館內(nèi)景 與誰同坐軒 +笠亭 形狀特殊的扇面軒與誰同坐軒，和狀如斗笠的笠亭在長廊上的某一處相互重合，形成了一頂清朝官帽的形狀。 拙政園三十六鴛鴦館平面為鴛鴦廳形式，但其梁架是連四軒而成，稱為滿軒。院內(nèi)有海棠兩株。它不僅是連接水面和陸地的通道，而且構(gòu)成了以橋?yàn)橹行牡莫?dú)特景觀，是拙政園的經(jīng)典景觀。為了凸顯變化，沒有做成平整的橋。 它輕巧別致，背靠長廊，面對(duì)水池，旁有梧桐遮蔭、翠竹搖曳。 待霜亭 雪香云蔚亭 位于荷風(fēng)四面亭對(duì)面，是石舫式結(jié)構(gòu)，有兩層樓艙，融合了臺(tái)，閣，樓，舫的建筑特點(diǎn)，成為獨(dú)一無二的一種建筑形式。雪香，指梅花。島為土山，沿岸用黃石砌成自然式駁岸，北部較陡，高處的深樹叢中亭子若隱若現(xiàn)，使小島之景頓生顏色。小巧玲瓏的它被環(huán)繞在片片荷葉之中，微風(fēng)襲來飄過陣陣蓮香，是夏季賞景的好所在。一動(dòng)一靜，相映成趣。 見山樓 二樓臺(tái)階處 這里三面環(huán)水，主面向北，推窗外望，但見一座村居小石板曲橋?qū)⑺乇卑兜挠温放c樓底層?xùn)|邊軒廊連了起來，平岸的竹林古樹郁郁蔥蔥，正如聯(lián)中所寫的映天蔽地。 遠(yuǎn)香堂匾額 通透的四面廳 拙政園中部水池西北角的一座水上樓閣。愛蓮說中周敦頤曾寫道“香遠(yuǎn)益清，亭亭凈植”的蓮花，正是遠(yuǎn)香堂得名的來源。遠(yuǎn)香堂四面皆佳景，又是騷人墨客游園的必到之處，所以文化內(nèi)涵豐富。 拙政園全園占地 78 畝（約 52021 平方米），分為東、中、西和住宅四個(gè)部分。他仕途不順，心灰意冷，回到家中一門心思造起了園林。在此次實(shí)習(xí)中的第一站就有如此大的收獲 真的很令人高興。而且富于變化，有開闊者，也有收緊處。其中最令我為之著迷的恐怕就是它以水為骨的構(gòu)園準(zhǔn)則了。主人在 此處設(shè)引靜橋，使之遮擋。 2．障景之假山堆掇： 以月到風(fēng)來亭為例，對(duì)面是大面積無開窗的云墻，若是直接向?qū)γ嫱ゾ坝^視線就會(huì)受到遮擋。山石互擁，幽深立現(xiàn)。假山不大，也不高，卻起、承、轉(zhuǎn)、合，極有章法，有韻律，有節(jié)奏，如一曲流暢的音樂。一串水泡從泉底緩緩升起，驚了魚兒，亂了蓮花，一陣清涼之感瞬間襲來。 春簃 一路從水池西北的平板曲橋西行，就見到書有“潭西漁隱”的小門。 賞月自古以來就是文人騷客青睞的風(fēng)雅之舉。 這里既是“讀畫”之處，更是“看松”之處。 看松讀畫軒 古柏 看松讀畫軒為硬山屋，頂面闊三間，磚砌墻面。 名字 取自北周文學(xué)家庾信《枯樹賦》中“小山則叢桂留人”一句，情景相符，其匾題為“小山叢桂軒”。室前有廊往南通園門，廊畔小庭院內(nèi)桂花古樹，點(diǎn)綴太湖峰石，作為住宅到花園的過渡空間稍露一點(diǎn)自然景色，更見雅致。 “萬卷堂”的匾額為文徵明書體。表達(dá)了原主人享受天倫之樂的愉快心情。由大門門廳至轎廳，東有避弄可通內(nèi)宅。是以突出水作為園子的主題中心。 喜歡網(wǎng)師園的原因大概就在于它小巧精致，內(nèi)容豐富。但大都能于咫尺之地營造出一番山水真趣，且常在一花、一木、一亭、一榭的培植與構(gòu)架中，包含精妙絕大之文章。建筑的倒影映在水面之上，不知不覺之中仿佛獲得了雙倍空間的效果，增加了園林空間的開闊性，依水而建的美人靠也增添了倚欄觀景的功能，閑適安逸之情使人心曠神怡，流連忘返。留園中的冠云峰庭院，石為庭院的主題，因此其后面的房屋高度都低于它。放眼亭取自白居易的詩句“放眼望青山”，從亭中望出有開闊的視野，同時(shí)向北又與芙蓉榭和天泉亭形成對(duì)景。虛實(shí)變化的墻面處理同時(shí)也帶來了室內(nèi)豐富的光線變化，使一個(gè)單一的空間也顯得不那么單調(diào)。鴛鴦館是園林建筑中一種獨(dú)特的類別，以屏風(fēng)、罩、紗槅將一座大廳分為兩部，梁架一面用扁料 ,一面用圓料，似兩進(jìn)廳堂合并而成，其作用是南半部宜于冬、春，北半部宜于夏、秋，不同時(shí)節(jié)有不同的景致，構(gòu)思精巧，令人稱奇。庭院理景講究突出主題，題材有水，石，花木，亭榭等。蘇州園林講究靜觀和動(dòng)觀，所謂“以靜，動(dòng)觀園，有縮地?cái)U(kuò)基之妙”。 拙政園中的連廊 網(wǎng)師園中作為高度上過渡的連廊 在面積較小的園林或者局部的庭院中，拓展空間層次的方法則是“大園包小園”，此時(shí)建筑與庭院的關(guān)系更為緊密，留園中的石林小院是它的典型代表。 網(wǎng)師園中的小石橋與周圍相和諧 拙政園水面上過于繁茂的荷葉破壞了園中層次 在園林中，宅與院之間空間上的關(guān)系不僅僅是室內(nèi)和室外之間的關(guān)系，它們還存在著互相過渡，互相劃分的關(guān)系：宅可作為庭院與庭院之間的過渡，如兩個(gè)庭院之間隔一道矮墻，從中間的月亮門看出可以感受到空間的縱深感與層次感，沿著墻漫步，透過墻上各式各樣精致的漏窗又可看到隔壁院落中的景致，趣味性增加；宅中延伸出院子的廊道 也巧妙地作為了建筑與庭院的過渡，走廊作為介于室內(nèi)外之間的灰空間，是實(shí)與虛的一種過渡，避免了過高的建筑與庭院相交處的突兀之感。 園林理景，講究以小見大，讓觀賞者在游園使也有置身于自然之中的感 覺，園中建筑的尺度與庭院的尺度就要保持和諧，建筑不可過高，過大，過密，破壞了園中的自然之景，因此蘇州園林中少見尺度較大的建筑，多的是小亭，廳堂，水榭等，居住建筑的高度也不超過二層；庭院中的小橋，連廊的尺度也很有講究，意在模仿真實(shí)的外部自然風(fēng)光。園林之景，講究因地制宜，以人工建造為主，同時(shí)輔以對(duì)自然山水的開發(fā)和利用。五．深厚的文化內(nèi)涵 在童寯?shù)壤舷壬鷦澐值闹袊诺鋱@林三大境界中（治世境界、神仙境界、自然境界），蘇州園林便是這最后一種，既超然物外，又系心民生，文化之深邃，藝術(shù)之典雅，山水建筑之和諧無出其右。平面上一個(gè) 主空間四角附加四個(gè)方形小空間，以木結(jié)構(gòu)支撐，中間掛落隔開，頂部覆以雙卷棚屋頂，看似極其簡單，甚至沒有絲毫設(shè)計(jì)感，然而經(jīng)過老師講解和查詢資料，才發(fā)現(xiàn)自己的淺薄。在此之前，蘇州園林業(yè)已游玩過數(shù)遍，不過當(dāng)時(shí)均未曾留意園內(nèi)建筑，此次算是亡羊補(bǔ)牢了。 除卻奪目的山水，蘇州園林的植物也是種類繁復(fù)，卻有與各個(gè)所屬空間品質(zhì)相合。 以拙政園為例，水體作為空間核心從東至西貫穿園林，而其收尾處或曲折蜿蜒，兩邊黃石夾對(duì)，比例恰似深澗流水；或深入建筑之后，好似沒有源頭，給人深遠(yuǎn)之感，小中見大的手法恰到好處。從入口到園區(qū)，先是實(shí)墻遮擋，只能見樹冠，之后廊子這晚，無法直視，隨后墻體漏窗隱約透出旖旎風(fēng)光，最后繞至亭內(nèi)方能一覽無余。從擷秀樓側(cè)門出來，頓時(shí)被眼前的畫面吸引住了，月到風(fēng)來亭高踞水上，曲廊似綢緞飄逸于碧波之上，水池延伸至亭下，幽長深邃，亭后粉墻恰為畫布，兩邊建筑限定視線，靜動(dòng)兼?zhèn)洌庩栂嗪?，讓人有恍如隔世之?。這其中最常用的手法便是借景、對(duì)景、疊景和障景了。過道盡頭是迷