【正文】 這是對國家的志愿！ 我很幸運，我是一名 XX 青年。而因為這些愛，那些被他們養(yǎng) 大的孩子甚至不忍心去尋找親身的父母，不 北京北控高科技孵化器有限公司 舍得放棄現(xiàn)今的生活，因為這些孩子害怕再一次的失去！ 還好，整部影片的色調并不完全是灰暗的，盡管它陰霾了我的情緒，但還有那么多的陽光灑進了我的內心。所有的人都這樣的小心，所有的人都在失去，有的失去了孩子，有的失去了希望，有的失去了信任。屏幕上那忽閃著大眼睛的像天使一樣的被拐走的娃娃，那無聲滾動著的尋親的字幕，我心底最柔軟的地方被狠狠地撞痛。給觀眾留下了很大的想象空間。每一個眾生，都做過你的父母，多行善業(yè)，緣聚自能相見。 還好，曾帥的擔憂統(tǒng)統(tǒng)沒有實現(xiàn)，他最終找回了父母，找到了自己的家，擁有了自己的身份證，那一刻他知道了他是誰。 當唯一一點你熟悉的東西也沒被保存下來的時候，是不是說明自己在對方的心里不夠重要。 他們在一起互相打趣，互相訴說心事，彼此依靠。 而雷澤 寬就像雷鋒一般，幫助別人尋親，陪伴曾帥尋親，他的外表雖然蒼老又槽糕，但整個人卻是帶著光的，帶著希望的光。 剛出生的孩子的確長得都差不多，而且由于小，走過的人也不會去注意，加上不會言語，也沒有記憶，一旦拐走，便是一生 無法彌補的錯誤。 看到電影里年輕的母親，披頭散發(fā)不厭其煩的向走過的路人發(fā)尋人啟事，詢問他們有沒有見過自己的孩子的時候，我的心突然很痛，為她感到心痛。光是這一幕，華仔渾身上下透露出的那種外來民工的滄桑，堅韌，就足以將我打動，我一邊吃著鴨脖一邊眼眶發(fā)紅，到最后鴨脖含到嘴里，一動不動，梗咽使得我有些喘不過氣。可是當親人離散之后，怎樣面對，是像雷澤寬一樣苦苦尋覓，還是憑其自然，是一道沒有對錯的選擇題，而對于那些無法從內心深處原諒自己弄丟了孩子 的父母來說，也許這沒有盡頭的千山萬水，才是一種靠岸。自己的親生骨肉被奪走，十多年來穿越整個中國不停尋找，風餐露宿，受過多少苦可想而之 。不能的原因有很多，和他一起被拐賣的同村青年，生活在一個物質條件優(yōu)越的家庭里，他樂享其成，不愿意再去尋找自己的親生父母?！队H愛的》里在后半段加入了趙薇扮演的拐子佬妻子的視角，把拐賣孩子的社會問題復雜化，在倫理上讓觀眾陷入一種思考的困境 :被拐賣孩子的家庭固然值得同情，那么拐賣孩子的家庭，說不定也有難言的苦衷呢 ? 而到了《失孤》里，除了劉德華扮演的雷澤寬尋子的主線，也有一條副線 —— 井柏然扮演的曾帥。天涯相遇的兩人，如此相似，卻又如此不同。 很多年前，雷澤寬 (劉德華飾 )兩歲的兒子丟了，于是，雷澤寬踏上了長達十五年的尋子之路。數(shù)日前，目前國內規(guī)模最大的、專注于兒童成長安全的公益項目“伊利方舟工程”以電影《失孤》呈現(xiàn)的“打拐”題材為現(xiàn)場教學案例，在北京組織了全國首場兒童安全主題的免費觀影交流活動。 失去的痛，孤獨的苦，無情地奪走了多少家庭的幸福，拐賣兒童乃至兒童安全問題的頻發(fā)所導致的“失孤”之慘痛現(xiàn)實，它掠去的不止是一雙父母孕 育的至親寶貝，更是一個家庭愛的期望，和幸福的源泉。我們更是幸運的，也更期盼幸福永 遠陪伴身邊。 愛在，人在，人在，家就在?？纯础妒Ч隆防飫⒌氯A飾演的雷澤寬，奔波十余載的苦痛遭遇 。綦江的那個某某鎮(zhèn)上是否還留著鐵索橋我真 的不明白，但在這片生我養(yǎng)我的西部土地上，的確有無數(shù)座鐵索橋橫亙在那奔騰而去的河水與溪水之上。還有那一句終將伴其一身的讖語： “他來了，緣聚，他走了，緣散 。什么是貧 ?什么是富 ?回家的路，數(shù)一數(shù)歲月流走的速度，數(shù)一數(shù)一生患難誰共處，一切慢慢清楚??回家的路，拍一拍肩上沾染的塵土，再累也一樣堅持的腳步?，F(xiàn)實中，沒有那個主角的面容是靚麗的，唯一美麗的只有那一顆顆平凡跳動的心靈。同時我們也為劉德華感到高興與欣慰，他的閃光點再次被人發(fā)掘，他的蒼老讓他顯得更為真實，擺脫“劉德華”的桎梏，他顯得更為年輕而有活力。是誰想到讓劉德華演民工的 ?真是一件創(chuàng)舉。正如《失孤》中的艱難之路，無數(shù)次期望的山丘背后是難以計數(shù)的失望之谷。不否認，其中有很多敗筆，畢竟多為商業(yè)化作品，也飽含他永遠演著劉德華，唱著劉德華的詬病。想想樸樹《平凡之路》的歌詞吧，“我以前跨過山和大海，也穿過人山人海，我以前擁有著一切，眼都飄散如煙。 如果說《親愛的》更強調片名中的“愛”，那《失孤》中當仁不讓的是“孤”，怎一個“孤”字了得 ?它歷經(jīng)了比《親愛的》數(shù) 以倍計的時間長度，也跨越了比之更為遙遠的尋孤里程。 而彭三源卻在《失孤》中更多的加入了酸味與咸味。 從前期公布的一些劇照中，我們驚喜卻又驚愕的發(fā)現(xiàn)，那還是劉德華么 ?以前的 偶像，會在電影中如何的突破自我，演出一個不一樣的劉德華 ?我們拭目以待。邀請了電影中出演志愿者“小居”一角的青年演員劉雅瑟、數(shù)位業(yè)內防拐打拐專家和眾多家長、兒童共同觀影，展開現(xiàn)場交流學習互動，從現(xiàn)實案例到父母孩子的日常做法，層層剖解那些“防走失、防拐騙”的招數(shù)和應對方法。你找他，緣起 。 看著曾帥找到父母在橋頭的慟哭，就更容易發(fā)現(xiàn)拐賣兒童不僅僅帶來的是孩子的傷害，更是對一個家庭的傷害。尤其是老雷在摩托車上想摟著井柏然的腰又欲遮還羞時的樣貌，更把一個孤苦尋子的老人想求得一絲心理慰藉的神情刻畫的無以復加。直到到了福建，遇到了車禍，巧遇了被拐的尋親男孩曾帥 (井柏然 )?? 從雷澤寬之口我們明白，他的孩子，是在他的媽媽照看的時候被拐走的，而因為丟了孩子，所以老雷的母親在家活的留意翼翼，她已經(jīng)不是活著，而是活受罪了。 15 年前，雷澤寬的兒子 雷達被拐，遺失愛子，這絕對是中國人不能理解的。就好像高考，國家各種規(guī)定都是為考生帶給安全有序的學習和考試環(huán)境。讓我們看到了全社會的力量都動員了起來保護兒童。與此同時，我也在想，如何才能避免類似杯具的發(fā)生，除了全社會力量合聚起來打擊人販子外，我們是不是也該從孩子的安全教育問題入手。 之所以給《失孤》打高分，是因為這類題材的影片有濃郁的公益慈善性質，其人文關懷、現(xiàn)實批判的社會屬性在立意上就高出其他影片不少。 應對伊利方舟工程互動過程中主持人提出的幾個問題，在聽取互動家長、孩子給出的各式答案后，兒童安全專家分別闡述了極具專業(yè)性和實用性的應對策略，讓孩子安全問 題進一步系統(tǒng)化、科學化。由此看來，《失孤》，包括《親愛的》在內，其最大好處就在于提醒大家必須要看 (kān)好孩子 ，重視孩子安全問題，不僅僅家長，孩子也要從小培育安全防范意識。在回憶孩子如何丟失時，他曾抱怨自己如果夠留意、留意孩子行蹤，孩子就不會丟失。 電影中，雷澤寬 (劉德華 )尋找“丟失”兒子 15 年未果，但他依舊堅持，尤其是在幫曾帥找到失聯(lián)近 20 年的父母后，雷澤寬心中更有了絲絲期望 —— 繼續(xù)找下去。個人認為，作為大眾傳播的重要媒介，影片應多反應實際問題，展現(xiàn)用心的方面，給失孤家庭以期望，給觀眾以期望，感染觀眾給失孤家庭以期望，而不是用幾句佛語消極地打發(fā)觀眾?！队H愛的》中韓德忠對辦生育證的公務人員說得好，“我是一個納稅人，我不差政府一分錢，我盡到了我自己就應盡的 所有職責，如果你要是不作為的話，我能夠上市政府告你。應對力所不能及的事情，人們付諸于神佛的思想，我們完全能夠理解。我還應不就應找孩子 ?緣聚自能相見，找不到就等或者就此不找了。電影想讓丟失孩子的家庭看完本片之后怎樣想。 雖然本片以僧人的話來結尾，在人性上是講得通的，但是難免有回避問題，緩和社會矛盾之嫌。也許僧人的話會讓他生出新的想法，但是不論放下與否，都不失他這平凡人的偉大?；蛟S雷澤寬的兒子已死，或許有更好的生活，或許他也像雷澤寬一樣平凡的活著。和雷澤寬一樣，磕磕絆絆，求而無果的狀況下，遇到宗教，把心靈交給神佛的同時，也把問題交給了神佛。雷澤寬尋子十五年，用他自己的話來說，十五年來他母親活得很留意，不是活著而是受罪，活受罪。除了表現(xiàn)尋子外，也還是表現(xiàn)出了都市生活的人情冷暖?？础妒Ч隆穭t更像雷澤寬的親戚。而碰到淚點，片中人物在，觀眾也跟著哭，感情的表達很 奔放，但是哭的時候，情緒宣泄也很奔放，眼淚就是水，流完了感情也就沒了，情緒也就散了。也有悲戚，看到依偎在自己身邊的曾帥，他定然會想到自己的兒子，他也想這樣呵護自己的兒子，但是兒子卻一向找不到，他也不明白何時能找到，這悲戚里也透著失望。但愿家長們都能不斷強化此方面的相關意識和方法，從自身出發(fā)，保護好自己的孩子，讓人間多些團圓和歡樂 ，少些離散與失孤。他們期望的，不僅僅僅自身的警惕，國家法律法規(guī)的完善，更期望一個猶如諾亞方舟般救命稻草式的庇護。 影片中雷澤寬曾說過，“這些年來 ，只有在路上，我才真的感覺到，我，是一個爸爸”，這句話在影片中不但感人至深、催淚無數(shù)，更是對天下父母的一個警示，不要等意外失去孩子的時候，再去尋找那一份該有的守護。雷澤寬是不幸的，曾帥的成長也伴隨著不盡的迷茫和苦痛，皆因那些罪惡的黑手伸向一個個可愛的孩童。再看看“失孤”媽媽之字路口的彷徨無助，終至情感崩潰縱身殞命??真實事件而來的影片《失孤》，以看似平淡的工藝，舒緩的節(jié)奏，將一個情感暗涌的失去與孤獨、找尋與找到的故事呈現(xiàn)出來。它凝固著許多人童年的記憶，悠遠而綿長。找到是緣起，找不到是緣盡?！? 也許主人公永遠未能走上回家的路，他還得繼續(xù)走下去。 從劉德華的演出中，我們嗅到了一股海洋深處的咸味。”鮮為人知的是，在《失孤》的拍攝過程中，為了持續(xù)長期戴摩托車頭盔的發(fā)型狀態(tài)，劉德華不拍戲時也戴著帽子。躡手躡腳的動作顯得有些謹小慎微與懦弱，與內心堅強的人物看似表里不一，卻實實在在是那個經(jīng)歷若干苦難與挫折的小人物真實反應，讓人看到了一種與偶像以往極大的反差，卻又心悅誠服。從此，他的表演之路一片開闊。他懂得自己與梁朝偉、劉青云們的差距，他在數(shù)十年如一日演繹自己，歌唱自己的同時默默的尋找著突破。 而之所以說有咸味，那都是因為有了劉德華。兜轉了無數(shù)次東西南北，他的孤獨，想想也心酸，何況親歷者。不像《親愛的》，男主角沒有朋友與親人相伴，更沒有組織，他有的只是互聯(lián)網(wǎng)上偶爾閃現(xiàn)的幾段文字和陌生人善意的勸阻。 有著同樣的素材，卻有著不一樣的烹飪方式。 失孤觀后感影評 (四 )： 春晚上劉德華的一曲《回家的路》，讓我們對這部《失孤》有著別樣的期盼?！毕嘈胚€有無數(shù)的父母，為了不 讓自己與孩子的緣滅正在飽受痛苦和掙扎吧 ! 電影結束了，可現(xiàn)實中的防拐才剛剛開始。大師對老雷說了這樣一段話：“他來了，緣聚 。在電影里刻畫的另一個形像，被拐女孩周天意的媽媽，相比之下就要可憐多了。從這不難感受到，那些丟失了孩子的家庭，每一個人都在受罪。十五年間，他走遍了神州大地，千山萬水，經(jīng)歷了風霜雨雪，人情冷暖。也正因如此，大家都忽略了另一個人群，那就是走失了孩子的父母們，他們在想什么，他們在做什么，他們的心是不