【正文】 女主：回歸，然后就要強制與弟弟分開，被送往不同的兒童保護設施，在兒童保護設施里孤獨地受限制地生活?？墒悄信髯陨恚磉叺娜诉€要繼續(xù)生活下去。那里有迷之生物，有龍，有不可知的神隱、人柱力等生活規(guī)則。而在代表現(xiàn)實的刑警面前，不過是在癡人說夢。 這種“現(xiàn)實”，與超現(xiàn)實的雨、“控制天氣”的巫女能力、迷信般的神隱和祭品，相互對峙。 2021《天氣之子》觀看體會 對我來說，這是個妥協(xié)現(xiàn)實，選擇前途 和「出世」 。而且最重要的是很多地方無法自洽，或許也有我觀察不仔細的原因。而ヒナ的弟弟，則承擔著賣萌角色和附帶推動劇情的角色。 一遍劇情羅列過來， 雖說其中是有成長與社會的碰撞和矛盾，戀愛等幾條線支撐著，但無一例外都沒有深入，沒有延伸好，劇情的發(fā)展和推動，都要看男主的非理性不合邏輯的舉動。這也是導致最后主題不明的一點原因。結(jié)合我所說的值得思考的那句話。而最后ホタカ終于鼓起勇氣去見ヒナ卻發(fā)現(xiàn)她一直在祈禱。然后男主被送回老家看護，被迫與女主分開，三年間也不聯(lián)系，據(jù)男主自己說，主要是因為愧疚。 影片的高潮，男主懷著強烈的，希望見到ヒナ (畢竟喊了一路的會いたい )祈愿，成功到達彼岸世界，救出女主。但無論如何，拿槍來做這個隱喻是不合適的。所以他幡然悔悟，想去救出ヒナ，想去真正地付出，想去真正地保護。 此時被保護的男主ホ タカ才終于認識到自己的幼稚和無力。這里可以理解為讓他回歸現(xiàn)實，認清他什么也做不了，什么也挽救不了的現(xiàn)狀。 而這兩人的性格所必然導致的結(jié)果，也把劇情推向高潮。即使是因此獲得超能力的神社祈禱，也是為了自己病重的母親。 然后就到最關鍵的地方了，在立花瀧家中和立花奶奶 (沒看過小說，居然還有奶奶，那你到底在和三葉保持聯(lián)系嗎 ?好想知道啊 !)的對話，還有取材神社老爺爺?shù)膶υ挕４送獗闶侨藗兊男那橛卸嘁赘?，多么容易受天氣的影響? 男女主相識后，女主就把這樣一個攜帶槍支外出，以進行奇怪采訪為生的危險翹家少年請到家中做客，并熱心地接待了他。這里讓人不知所以，怎么會有人把手槍整天裝在腰包里上街的 ?先不 論這些小瑕疵，男女主相遇后，故事才真正開始。順便還碰見了熱心可愛漂亮的女主，冒著被辭退的風險，冒著經(jīng)濟來源被切斷的風險也要給男主偷偷加餐，日本人民真是熱心呢。再次感嘆，日本人民真是熱心，自己一個做三流雜志取材的，還能收留一個翹家的未成年并且不去對其好言相勸令其回家。首先這個理由雖然行得通，但反言之，十分無趣，而且有著明顯的戲劇設計痕跡，因為為了讓男主到東京去，所以才加了一點解釋?？傮w而言，以我注重邏輯，敘事，以及最終闡述的思想的評判標準來看，影片水準質(zhì)量偏低。這算是日本的一個奇怪的地方，也是一個十分不周全的地方，這會不會間接性導致殘疾人被差別對待呢 ?無法和正常人的朋友一起去看同一場電影，只是因為放送方不加字幕。邦畫默認不帶字幕這一點實在令我這樣一個初來乍到的異邦人略感疲乏。一邊為大型工業(yè)制作宣傳廣告、一邊恪守“世界系”故事的新海誠，最終選擇的倫理位置，吊詭地與“宅男”們自我滿足的半封閉生活達成了一致：我的生活的全部意義與價值，來自我的日常生活 —— 甚至，它改變與否也完全取決于我自己的決定。??但另一方面，對于年輕人而言?他們出生時這個世界就是這個樣子，他們無法選擇，只能在此生活下去?！吧癜?，求你從此不要給我們什么，也不要從我們這里奪走什么?！鄙踔磷晕覡奚?、成為“人柱”這件事，也意味著陽菜作為“巫女”而完成自身社會身份的使命。也就是說，“世界”被分成了“陽菜成為晴女的世界”和“陽菜拒絕成為晴女的世界”，而男主角的個人決斷使得這兩個世界之間無法調(diào)和，盡管在“大人們”的眼光里，兩者并不存在具有重大意義的斷裂。世界并不是最初開始就瘋狂了。可以說，與《你的名字》的批評者們提出的、基于社會責任的“強倫理”相對，新海誠在《天氣之子》中給出了一種“弱倫理”。電影中男主角為了救女主角時說道：“天氣什么的，惡劣就惡劣好了 !”如果說在《你的名字》中，災難被處理為男女主角終成眷屬的過程中的一個辨證否定環(huán)節(jié)，從而得到克服 —— 換句話說，“世界系”設定中的兩極，從“難題”的結(jié)構(gòu)變成了“正題 — 反題”的結(jié)構(gòu) —— 那么在《天氣之子》這里，“世界系”的兩極以及由此產(chǎn)生的倫理難題，從一開始就被消解了：男主角根本不打算為了“世界”而犧牲他與女 主角之間的“小小戀愛”。 ) 從某種意義上說，《天氣之子》構(gòu)成了對于《你的名字》的某種批評的回答。 純粹而天真的愛情、“對方”和“世界”之間非此即彼的選擇、人物社會背景的概念化，以及某種意義上的男性自戀：可以說，從早年的《星之聲》到《你的名字》， 再到如今的《天氣之子》，新海誠執(zhí)拗地重復著“世界系”的故事 —— 或者說，通過不斷的“重復”而探討著“世界系”的可能性。作為“晴女”的代價是，她需要犧牲自己才能停止東京連日的大雨。仍然沿用東浩紀的簡明定義：“世界系”作品的特征在于，男女主角之間的“小小戀愛”被直接和“世界的存亡”這種大問題聯(lián)系在一起，跳過社會關系的種種中介。 第四篇： 2021《天氣之子》觀后感影評 _看天氣之子有 感 《天氣之子》講述的是在氣候調(diào)節(jié)失控的時代，被命運捉弄的少年和少女選擇各自的生活方式的故事。但是，你不能把 你控制不住的東西說成是藝術，你也不能把你自己的貪欲說成是世界的瘋狂，你更不能玷污青春與叛逆把它們說成是拋棄責任的免罪金牌。 青春與叛逆不是瘋狂的代言人，更不是一則童話故事的主題，真正的青春是在叛逆中痛苦地成長，并在失去中得到尤物，在責任與尊嚴中徘徊的物語。 另一方面，新海誠對于青春與叛逆的理解讓我一度覺得是郭敬明在編導，年輕成為了青春的唯一主人，成長后背負的責任反而成了無聊的代名詞，這樣的刻板印象讓每個在生活中掙扎的成人感到心寒。 電影《天氣之子》影評觀后感 800 字篇五 業(yè)界一流的作畫與分鏡、 RADWIMPS 質(zhì)量上乘的音樂、令人振奮的聲優(yōu)演技，我本以為新海誠能為我再現(xiàn)《朝花夕誓》的感動， 結(jié)果他卻把這一切都搞砸了。 但是天氣不是這樣的。 后半場就有點畫風歪斜了，是延續(xù)了日劇一貫的套路，我們都在人群中毫不起眼，卻在彼此眼中閃閃發(fā)光，還是在講這個世界本身很瘋狂，有你的時候才會有救贖和晴天 ? 說實話我不屬于圣母的性格，犧牲一個救天下我還真沒那么大的胸懷氣魄。 《天氣之子》一度讓我誤入下雨的馬孔多，卻只是冷漠的旁觀者。 女孩和水的聯(lián)系，我從初中喜歡到現(xiàn)在。第三點是最后“致敬”的《千與千尋》空中段落。但若是前面加入橋段說大雨造成交通堵塞甚至車禍呢 ?更嚴重點造成超市被淹沒，多數(shù)人流離失所呢 ?《大魚海棠》就涉及到這點，當時我記得許多人都在罵女主為了一條魚犧牲全村人的性命。松居大悟在《你因你是你》中也展示了偏執(zhí)，三個男孩發(fā)瘋似的愛上了一個女孩，他們把她當做公主，每天偷窺。 新海誠沒有變，他依舊偏執(zhí)，偏執(zhí)少男少女的愛，偏執(zhí)光與水的混合， 但我能贊美這種偏執(zhí)。好的電影是有社會展示的，開頭東京百態(tài)的背景，在地鐵旁邊“搖晃”的家，最后那句“反正這 個世界早已失控了”，調(diào)侃之余，還有作者表達。 其次是社會性的表現(xiàn)。最大的優(yōu)點依然是新海誠一直以來的優(yōu)點 —— 畫面。當帆高喊出“我只是想再見 她一次而已”的時候，我回想起了幾年前在電影院里初聞那句“你以為你接受的是誰的愛”。都市傳說民間故事，云層里的平原，大氣里游動的魚，這些提前設定好的背景可以看出是有一定的訴述野心的，應該好好利用才是，結(jié)果全部成為了戀愛的配菜。 接下來就是批評部分，非常主觀，完全臆斷，請小心食用。不得不說誠哥是真的很有美的眼光，這次的主題從櫻花散落換到了朦朧雨季，整片幾乎都在下雨的場景中度過，無論是天臺的雨中對話，高樓叢立的都市中投下的陽光一束還是雨停破晴，俯瞰東京的花火大會，無一不表達了誠哥的美學功底，精美的作畫把天氣演繹的淋漓盡致。 電影《天氣之子》影評觀后感 800 字篇二 寫在前頭的半點閑聊 趕著第一天上映去看了電影，和電影非常契合的雨天，今年日本的雨季特別的長又是幾年以來 7 月溫度最低的夏季。 是的，雨還在繼續(xù)下。 所以她選擇了主動犧牲，好過秘密曝光后拖累親人和戀人。陽菜在落下的時候也表達了這樣的擔心“可是，若我回去的話，雨又會繼續(xù)下。在最初恩典的得到和最后恩典的失去的頭尾兩端中，唯有救贖夾在生命的中間，成為人類永恒的母題。本來生命從何而來，是每一個嚴肅作品都必須要回答的潛在設問，大多數(shù)民間都信仰命乃上 天所予，最后也由上天所收，本作亦復如是觀。她在天國見到那么多亡魂，欲返地上而不得，是否明白過死者從未循煙返回大地的道理 ? 也許她回頭看一眼她離開后的東京，久違的陽光和原汁原味的夏天重回大地，或許就能夠明白了：不是不能，而是不忍。 死者的靈魂升入天空，幾乎是每一個國家和種族的人們的普遍信仰。 而一段負責任的感情，要和這場大雨一樣，綿延持續(xù)好多好多年 ? 如此說來，這個世界的確很瘋狂。甚至最后的結(jié)局，與 馬克李維《如果一切重來》的結(jié)局有異曲同工之妙。 前半場我覺得他在講，戀人也和這個世界相連，她同樣屬于這個世界，而不是單純只屬于一個人，兩個人的靠近就像兩個世界的靠近一樣，彼此碰撞摩擦。但有著女孩與雨的《天氣之子》，卻沒有打動我?！纺信魇墙o粉絲的彩蛋，我看的時候也驚了一下，但那時觀眾的注意力都會落在這種與主線沒有關系的人物身上，我希望更多時間去展示男女主間的感情 細節(jié)。小情小愛當然能賺觀眾眼淚，但新海誠的影響力已 經(jīng)很大了，“宮崎駿的接班人”這個詞已經(jīng)出來了，《天氣之子》代表日本征戰(zhàn)奧斯卡，上一部選送的日本動畫電影還是 1998 年宮崎駿的《幽靈公主》，兩部片在社會性和作者性上怎么比啊 ? 第二個缺點是旁白開場，新海誠電影的畫面那么精美卻依然靠著粗糙的旁白敘事，這簡直太浪費了。 《天氣之子》里有淺嘗輒止的道德困境，男主在下大雨和女主 之間選擇了女主，這應該沒人覺得有問題。 第一個缺點是偏執(zhí)的度沒把握好，換句話說我沒有被這個愛情故事打動。直到最高潮的“一人對抗全世界”的逃跑，弟弟出現(xiàn)撲倒了警察，我被觸動了，這是作者對于“命中注定”和“全世界幫你”宿命的表達。女主弟弟的角色加入形成了經(jīng)典的“三口之家”模式，在這里少男少女的父母是缺席的，他們成為了父親母親。在印度的詩電影《螢火蟲》里，我印象深刻的一幕是微光中的女子隔紗撫摸親吻男子，那是藝術，《天氣之子》的這一幕也是藝術。 《天氣之子》電影觀后感篇四 就算大雨讓這座城市顛倒 ,我會給你懷抱 先來說優(yōu)點。盡管放下了腦子觀影，也覺得帆高的前后轉(zhuǎn)變太不合理。天氣的巫女的故事來看，整體上故事構(gòu)架還是boymeetsgril。請吃我這一發(fā)寶藏樂隊安利。 剛看完出電影院我心里就只剩一句話可以概括這個電影了 畫面音樂精良上至業(yè)界一流，劇情臺詞尬比大魚海棠 首先例行夸 獎誠哥的作畫質(zhì)量，住在東京的人會很有感概，對于我來說也算夢回東京之旅。 我喜歡這部電影，喜歡動畫電影中干干凈凈的少年，喜歡干干凈凈的良心，唯有“你比世界重要”的良心是救贖。即使東京即將沉沒。屆時的場面只會更難看，沒有最難看。 然而問題并沒有這么簡單地解決，少年固然可以自己選擇他們的生活方式，那么東京市的人們呢 ?他們無形中也被牽連了少年們的選擇當中。死亡也是無法拒絕的，恩典的失去因此也是無法拒絕的。 說起來也很霸道吧，死者當然有其不能再返塵世間的理由，但是陽菜為何不能留在大地上 ? 但是恩典和恩典的失去都是很霸道的。她在地上的時候，天顏震怒，降下災難：豪雨、洪水，閃電，仿佛是在警告和逼迫哪個私下界者返回云上國度似的 。 《天氣之子》電影觀后感篇二 1. 電影里面立花瀧的奶奶說，死者會順著盂蘭盆的煙從天空返回到陸地上，與地上的生者團聚。貓貓可能是我這部片子里為數(shù)不多的慰藉了。人總是要為自己的行為負責任的， 16 歲也不是可以無理取鬧甚至持 槍的借口。 一分給精美絕倫的畫面，另一分給配樂。 《天氣之子》一度讓我誤入下雨的馬孔多，卻只是冷 漠的旁觀者。 女孩和水的聯(lián)系，我從初中喜歡到現(xiàn)在。第三點是最后“致敬”的《千與千尋》空中段落。但若是前面加入橋段說大雨造成交通堵塞甚至車禍呢 ?更嚴重點造成超市被淹沒，多數(shù)人流離失所呢 ?《大魚海棠》就涉及到這點，當時我記得許多人都在罵女主為了一條魚犧牲全村人的性命。松居大悟在《你因你是你》中也展示了偏執(zhí)，三個男孩發(fā)瘋似的愛上了一個女孩，他們把她當做公主，每天偷窺。 新海誠沒有變，他依舊偏執(zhí)，偏執(zhí)少男少女的愛，偏執(zhí)光與水的混合，但我能贊美這種偏執(zhí)。好的電影是有社會展示的，開頭東京百態(tài)的背景，在地鐵旁邊“搖晃”的家，最后那句“反正這個世界早已失控了”，調(diào)侃之余，還有作者表達。 其次是社會性的表現(xiàn)。最大的優(yōu)點依然是新海誠一直以來的優(yōu)點 —— 畫面。當帆高喊出“我只是想再見她一次而已”的時候，我回想起了幾 年前在電影院里初聞那句“你以為你接受的是誰的愛”。都市傳說民間故事，云層里的平原，大氣里游動的魚，這些提前設定好的背景可以看出是有一定的訴述野心的，應該好好利用才是，結(jié)果全部成為了