超人總動(dòng)員觀后感-資料下載頁(yè)
2024-11-16 00:24本頁(yè)面
【正文】 ，但絲毫沒有夸張成分，這一個(gè)個(gè)的現(xiàn)實(shí)擺在我們面前。中國(guó)人總以文明古國(guó)自居，總是以祖先的強(qiáng)大來(lái)贊美自己。固然，中國(guó)的過(guò)去是非常強(qiáng)大，但時(shí)代是發(fā)展的，中國(guó)現(xiàn)在的國(guó)情由不得我們沾沾自喜。我們要在繼承祖先的精髓的同時(shí)，更要看清當(dāng)今局勢(shì)，用發(fā)展的眼光看世界，把一些祖?zhèn)鞯膬?yōu)秀文化不是老往臉上貼金，而是想著更好的發(fā)展。中國(guó)現(xiàn)在的很多文化，被其他國(guó)家盜用，雖然說(shuō)起來(lái)是我們祖先的，但是真正能夠?yàn)槲覀兯玫挠钟卸嗌?？中?guó)一直沿襲著原來(lái)的設(shè)計(jì)理念，將連續(xù)劇、動(dòng)畫片聯(lián)系在一起，有連續(xù)劇《西游記》就會(huì)有相應(yīng)的動(dòng)畫片《西游記》，還有《哪吒鬧海》、《寶蓮燈》等等。雖然《喜洋洋與灰太狼》走出了這一陰霾，但是我們并沒有完全做到將動(dòng)畫片與連續(xù)劇分道發(fā)展。這是限制中國(guó)動(dòng)畫片發(fā)展的一個(gè)因素，也是一個(gè)文明古國(guó)和一個(gè)歷史短暫但發(fā)達(dá)的國(guó)家的動(dòng)畫片之差異之一。中、西動(dòng)畫片對(duì)比中，還有看出的文化差異還在于宗教信仰的不同。美國(guó)受歐洲的思想影響，信仰基督，崇尚自由和個(gè)人主義。因此，動(dòng)畫片中時(shí)常展現(xiàn)的是小孩兒叛逆的形象，《超人總動(dòng)員》里的小倩和小飛不聽母親的話，跟著她去營(yíng)救父親。而這點(diǎn)，對(duì)于一對(duì)中國(guó)父母而言，是基本不能接受的。中國(guó)人主要信仰佛教。在大部分的動(dòng)畫片中，神、佛的形象比比皆是?！段饔斡洝肥且粋€(gè)典型例子，如來(lái)佛 文殊菩薩，觀世音，玉皇大帝??其實(shí)，我認(rèn)為很多中國(guó)的動(dòng)畫片可以歸類為文藝片，比如《大頭兒子和小頭爸爸》，就比較有一定的思想性，看完后給我們以一種人生思考：父子關(guān)系——一個(gè)值得深思的名詞。而美國(guó)的動(dòng)畫片大多以實(shí)用為主，它給人的感覺就是純粹的一種視覺感受。這一點(diǎn)差異可能在于中國(guó)的發(fā)達(dá)程度還遠(yuǎn)遠(yuǎn)不如美國(guó)。他們的生活節(jié)奏可能就是導(dǎo)致如此動(dòng)畫片的產(chǎn)生。這與一開始我講到的動(dòng)畫片與文藝片的觀點(diǎn)有所區(qū)別又有所聯(lián)系。在中國(guó)，動(dòng)畫片幾乎是只是兒童的節(jié)目，與美國(guó)的動(dòng)畫片的觀眾范圍大不相同。這可能在于，現(xiàn)在中國(guó)人口問題導(dǎo)致的獨(dú)生子女現(xiàn)象有關(guān)。家長(zhǎng)們總是想把最好的都留給孩子。因此，對(duì)整個(gè)動(dòng)畫片的發(fā)展方向引導(dǎo)了一種發(fā)展趨勢(shì)。而美國(guó)的家長(zhǎng)，對(duì)于孩子的關(guān)注度遠(yuǎn)不如中國(guó)，所以他們的動(dòng)畫片不僅僅只針對(duì)兒童，相反大部分是針對(duì)承受生活、工作壓力的家長(zhǎng)而專門制作的。中國(guó)動(dòng)畫片的前景，由于現(xiàn)在科技水品和還遠(yuǎn)不及西方國(guó)家，因此中國(guó)動(dòng)畫較之他們還有很廣闊的發(fā)展空間。中國(guó)上下五千年的優(yōu)秀文化如何去把握，去借鑒并發(fā)展是中國(guó)動(dòng)畫走出現(xiàn)在陰霾的關(guān)鍵所在。運(yùn)用得好，找到契合點(diǎn)，就不僅能發(fā)展中國(guó)的動(dòng)畫事業(yè)，并且能更好的發(fā)揚(yáng)中國(guó)的優(yōu)秀傳統(tǒng)文化（不是一味的說(shuō)我們祖先是多么多么的優(yōu)秀）。把中華民族也有的優(yōu)秀，運(yùn)用于任何行業(yè)，都將引起一個(gè)“華時(shí)代”的到來(lái)。以上就是我看完《超人總動(dòng)員》后的一點(diǎn)粗淺認(rèn)識(shí)。第五篇：1253110312張昆《超人總動(dòng)員》蒙太奇分析《超人總動(dòng)員》蒙太奇分析蒙太奇是電影創(chuàng)作的主要敘述手段和表現(xiàn)手段之一，相對(duì)于長(zhǎng)鏡頭電影表達(dá)方法。即將一系列在不同地點(diǎn)，從不同距離和角度，以不同方法拍攝的鏡頭排列組合（即剪輯）起來(lái)，敘述情節(jié)，刻畫人物。憑借蒙太奇的作用，電影享有了時(shí)空上的極大自由，甚至可以構(gòu)成與實(shí)際生活中的時(shí)間空間并不一致的電影時(shí)間和電影空間。例如：在動(dòng)畫影片《超人總動(dòng)員》中，就有以下的幾處蒙太奇手法引用。在影片開始不久的03:37時(shí)，鏡頭在鮑勃搖大樹和警匪追擊之間頻繁切換，此處運(yùn)用了平行蒙太奇，烘托了緊張的氛圍。在28:51時(shí)，鮑勃被上司叫到辦公室挨訓(xùn)，此時(shí)鏡頭在辦公室和對(duì)面樓下?lián)尳佻F(xiàn)場(chǎng)來(lái)回切換，此時(shí)也是平行蒙太奇，烘托了緊張的氛圍。在41。29時(shí)，鮑勃從那個(gè)神秘的小島回來(lái)時(shí)，心情頗好，場(chǎng)景在鮑勃家里不同地方來(lái)回切換，此時(shí)是順序蒙太奇，體現(xiàn)出鮑勃愉悅的心情。在41:59時(shí)，鮑勃正在實(shí)行健身計(jì)劃，鏡頭在鮑勃不同的健身場(chǎng)景及家里頻繁切換，此時(shí)是順序蒙太奇，突出鮑勃健身的進(jìn)展。在49:09時(shí)，鏡頭在不同的超能力者的悲慘結(jié)局的場(chǎng)景和鮑勃談話現(xiàn)場(chǎng)切換數(shù)次，此時(shí)是插敘蒙太奇，總結(jié)出超能套裝不能有斗篷的教訓(xùn)。在60:54時(shí)，場(chǎng)景在鮑勃潛入基地和彈力女超人談話現(xiàn)場(chǎng)來(lái)回切換，此時(shí)是交叉蒙太奇，為危機(jī)埋下伏筆。在68:25時(shí)，鏡頭在機(jī)內(nèi)場(chǎng)景、導(dǎo)彈飛機(jī)追擊、小島基地頻繁切換，此時(shí)是交叉蒙太奇，烘托出極度緊張的氛圍。在82:14時(shí)，鏡頭在孩子們觸發(fā)警報(bào)、警衛(wèi)室、警衛(wèi)出動(dòng)、小飛機(jī)出動(dòng)的場(chǎng)景之間快速切換，此時(shí)是順序蒙太奇烘托出緊張的氛圍。在94:31時(shí)，鏡頭在飛機(jī)內(nèi)外來(lái)回切換，此時(shí)是交叉蒙太奇，暗示著精彩情節(jié)即將開始。在95:17時(shí)，鮑勃一家的汽車落地后，鏡頭在車內(nèi)外來(lái)回切換，此時(shí)是交叉蒙太奇，體現(xiàn)出鮑勃一家急切地向趕到機(jī)器人破壞現(xiàn)場(chǎng)的緊張心情。在100:04時(shí)，鏡頭在鮑勃、機(jī)器人、母子三人及寒冰俠的場(chǎng)景之間來(lái)回切換，此時(shí)是交叉蒙太奇，烘托出激烈的戰(zhàn)斗場(chǎng)景。在104:10時(shí)，場(chǎng)景在地面和空中來(lái)回切換，此時(shí)是交叉蒙太奇，表現(xiàn)出當(dāng)時(shí)場(chǎng)景的緊張感。在106:28時(shí)，鏡頭在體育場(chǎng)觀眾席和賽道之間來(lái)回切換，此時(shí)還是交叉蒙太奇，體現(xiàn)出鮑勃一家的緊張感。動(dòng)畫設(shè)計(jì)與制作1203B1253110312 張昆
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