【正文】 使作品能在他們心中激起聽讀的波瀾，情節(jié)結構是否生動有趣就顯得尤為重要。如何使情節(jié)生動有趣，就需要在搭建結構框架的過程中運用那些能產生輻射能量的現代敘事技巧。設置懸念，形成波瀾懸念是“結構本身的游戲”，也是兒童故事對小讀者形成“召喚情結”的關鍵所在。通常有兩種情況可以造成懸念：一種是在事件正常敘述的過程中說出部分情況，但扣留一部分至關重要的情況，等待后文解密；另一種方法正相反，提前拋出一個謎面，而讓后文在事件的正常發(fā)展中說出全部情況。兩種方法都需要故意扣留部分信息，也就是“故弄玄虛”。如任霞苓的《一亮一暗的燈》，是運用懸念很成功的一個例子。故事梗概如下：爸爸媽媽不在家，天黑了，小晴怕起來了。咦，閣樓的燈怎么一亮一暗？可是小晴剛剛跨出一步，就聽到“悉悉沙沙——撲托！”的聲音，她嚇得轉身就逃。小晴叫來了好朋友蘭蘭，兩人一起去?？蓛蓚€人都害怕了。忽然閣樓里“撲托”一聲，燈滅了。嚇得倆人一起轉身往外逃。她們又找來好朋友虎娃，虎娃本來很神氣，但聽兩人一說也害怕起來。最后，三個孩子手拉手并排走上樓梯，從閣樓的門縫里往里一瞧，：原來是小花貓咬住電燈的拉線開關‘撲托’跳了一下，燈暗了；‘撲托’再跳一下，燈又亮了?！惫适麻_篇即籠罩在刻意設置的神秘氛圍內，“閣樓的燈怎么一亮一暗？”在這個延續(xù)主要情節(jié)線索的大懸念中，又縱橫穿插了多個小懸念，“悉悉沙沙——撲托的聲音來自哪里？隨著’撲托’聲燈滅了，什么人在閣樓？最勇敢的虎娃也害怕了，怎么辦？”從而使故事越發(fā)變得撲朔迷離，直至最后才揭開謎底。這種設置懸念的方式，容易吸引兒童的注意，驅使他們急切地順著情節(jié)發(fā)展追蹤下去。巧妙構思，有出人意料之處兒童故事要盡量做到線索單純，情節(jié)鋪展順暢。但情節(jié)簡單并不等于平鋪直敘，要注意將單純與曲折結合起來——注意波瀾的引發(fā)、矛盾的激蕩、趣味的穿插等，使情節(jié)單純有味。此時，借助精巧的構思增強故事的可讀性不失為一項良策，而且常常會產生出人意料的閱讀效果。如薛衛(wèi)民的《小貓叫，小狗叫》：如來和米多兩個玩捉迷藏。米多先藏起來，如來去找他的時候，正想開大櫥的門，聽見里面有小貓叫：“喵——喵——”如來想：小貓在里面捉老鼠呢。如來找不到米多，最后米多“喵喵”叫著走出來了。噢，如來想，原來米多裝小貓叫把自己給騙了！輪到如來藏起來了，米多聽到一個大紙箱子里傳出來“汪！汪——”的小狗叫，米多把紙箱子一掀，就見如來在里面蹲著呢！如來很委屈：為什么米多不上當！米多說：“??我一想就知道是你了。我學貓叫，是因為家里養(yǎng)了貓；你學狗叫，咱們家根本就沒有狗哇！”你瞧，好辦法不一定在什么條件下都適用，如來被發(fā)現不是因為象諸葛亮的空城計——不能用第二次，而是因為沒有考慮到實際情況。拆開這篇作品的結構，我們發(fā)現它的情節(jié)是這樣運行的：玩捉迷藏——米多學貓叫騙過如來——如來學狗叫卻被米多找著——為什么——原來家里有貓沒有狗。作品的精巧構思有這樣一個特點：以一個事件（捉迷藏）的戲劇性變化為情節(jié)元素，當貓叫騙過對方時，讀者的定勢思維便被圈進事先設好的圈套中。當情節(jié)順著這條軌跡行走——狗叫自然也能騙過對方時，情節(jié)突然一個反轉，學狗叫被對方輕而易舉地找到。前面藝術鋪墊的內容和后面作品實際達到的目的完全相反，作品出人意外的結局便形成了。另外，在故事的大框架中加入荒誕的因素，也是很獨特的構思方法。如周銳的《動物園的猴子變成了人》：希兒聽說，猴子會變成人，再去動物園的時候，就特別注意猴子們?！皨寢專镒酉袷巧倭藥字涣??！??“它們，”希兒壓低嗓門，“會不會變成人了？”接下來，希兒再也沒有心思看動物了，她很仔細地在看那些看動物的人。??希兒說：“我想找已經變成人的猴子。’媽媽正在和希兒討論這個問題，忽然，希兒追上了一個既不矮也不瘦的人，大聲問：“你是猴子變的嗎？”“??”“第一次，不怪你.”希兒邊說邊將橘子皮拾進廢物箱，“給剛變成人的猴子做個榜樣?！惫适略谶@里嘎然而止，留給人很多的回味空間。開頭希兒的好奇心和想象力讓人覺得有趣而佩服，而結尾處希兒的認真又讓人體味到了感動，還有一點辛辣的諷喻意味。類似這樣的構思方式就好象相聲里的“抖包袱”，到最后，包袱抖開了，給你一個完全出乎意料又頗有余味的結局。巧妙的構思方式還有很多，如在現實的敘述中插入幻想的成分，如周銳的《希兒把爸爸從牢里救出來》。再如巧妙地運用前后對比和轉折，如劉謙的《丹丹老師》，陸弘的《誰要我?guī)兔Α返?。寫活細?jié),使故事具體可感 細節(jié)是故事的重要組成部分，尤其是情節(jié)較簡單、篇幅較短的幼兒故事，更要善于捕捉細節(jié)。兒童故事不能象成人故事那樣，以高度概括和濃縮的方式實現大的時間、空間的轉換以及事件的簡略交代，給成人看的故事時間跨度可以是數年、甚至數十年，空間上可以轉戰(zhàn)千里，而幼兒故事往往是擷取生活中富于生氣的一個片段、一個場景，演繹成一個活潑動人的故事。因此，兒童故事創(chuàng)作要特別重視細節(jié)描寫的具體可感與豐富多彩，作品線索串起的每一細節(jié)都應該使故事頓生鮮活生動的氣息。如郝月梅的《孵小雞》中敲碎雞蛋找小雞的細節(jié)，冰箱里取雞蛋孵小雞的細節(jié)，女孩才能孵小雞的細節(jié)，把雞蛋圈在懷里“人工”孵小雞的細節(jié)等都妙不可言趣味橫生，既刻畫了人物，又強化了閱讀興趣。（三）語言的直觀感兒童故事是提供給孩子們聽讀的，使他們看得懂，喜歡看，并且真正可以從當中得到有益的東西，就一定要善于用他們自己的方式講話。因此，兒童故事語言形象的要求比成人文學更具體、直觀，更富有現場感和立體感。它要求造句平易，句子短?。涣Ρ芷D深詞語和不常用的字；多用名詞、具體動詞、代詞、具象化形容詞，摹聲詞、語氣詞、疊音詞，少用連詞、抽象詞語、成語、文言詞語；多用修辭手法如比喻、擬人、摹狀、夸張等，它們使句法變得單純而又不呆板，語匯豐富多彩而又不堆砌，具有兒童化的表現力。何群英的兒童故事《神奇的棍兒》講述了一群孩子把一堆很普通的竹棍寶馬、汽車、飛機、火箭等，開心嬉鬧玩耍的故事。其中的語言就具有非常鮮明的直觀感：小強抽出一根，跨上去。嘿!這哪里還是竹棍，明明是匹馬，金色的寶馬。“得兒——駕!”呱噠呱噠，寶馬撒開四蹄，在草原上奔跑起來。在另一個男孩手里，神奇的竹棍變了，變成紅色小汽車?！班粥粥粥帧薄Ｔ鹤泳褪邱R路，又寬又長。汽車飛跑著，四個輪子轉呀，轉得離開了地。在有些男孩子手里，竹棍變成了飛機，變成了火箭，變成了宇宙飛船。在他們眼里，院子就是天空，藍藍的，還飄著白云，他們飛得才快哩，個個都喘著粗氣。一個男孩，手上竹棍成了金箍棒，他就是孫悟空，一個跟頭，十萬八千里。多了不起!有個小不點兒娃娃，拖根短竹棍，慢慢地走，也是一輛“車車”。膽小的帆帆，手也癢了，他抽出竹棍，變成解放軍的快艇。院子里裝滿了水，成了大海，波濤嘩——嘩——喝，這陣子，大院可就熱鬧啦!飛機、火箭在飛，轟——轟—— 汽車、馬兒在跑，嘀嘀，噠噠。快艇、輪船在開動，嗚——嗚——小不點兒的“車車”在走。什么聲音也沒有!飛機搶了汽車的路，馬兒又攔住了火箭，摩托車撞翻了快艇，駱駝又踩壞了火車…… 這篇故事的語言盡顯兒童充滿動感的心理特征，用詞淺顯，口語化特征鮮明，體現了兒童故事的可講述性。作者運用了很多的擬聲詞、結合動作性的描繪，把一群頑童的嬉鬧場景直觀形象地呈現出來。（四）寫作練習及要求創(chuàng)作一篇兒童生活故事，故事的內容要體現時代特色。結構線索清晰，情節(jié)構思要有新奇感，能吸引兒童讀者。語言表達自然、直觀，要具有可講述性。