【正文】 曲》（田園）本曲大約完成于1808年，是貝多芬的代表作之一，并由作曲者親自命名為《田園交響曲》，是他少數(shù)的各樂(lè)章均有標(biāo)題的作品之一，也是貝多芬九首交響樂(lè)作品中標(biāo)題性最為明確的一部。此時(shí)的貝多芬雙耳已經(jīng)完全失聰，這部作品正表現(xiàn)了他在這種情況下對(duì)大自然的依戀之情，是一部體現(xiàn)回憶的作品。這部作品1808年在維也納首演，由貝多芬親自指揮，在首演節(jié)目單上，他寫(xiě)到：”鄉(xiāng)村生活的回憶，寫(xiě)情多于寫(xiě)景。作品共有五個(gè)樂(lè)章，分別是：第一樂(lè)章：到達(dá)鄉(xiāng)村時(shí)的愉快感受；第二樂(lè)章：溪畔小景 ；第三樂(lè)章：鄉(xiāng)民歡樂(lè)的舞會(huì) ；第四樂(lè)章：暴風(fēng)雨 ；第五樂(lè)章：暴風(fēng)雨過(guò)后的愉快和感恩的情緒?！禔大調(diào)第七交響曲》當(dāng)貝多芬創(chuàng)作他的第七交響曲時(shí)，人們正注視著歐洲的版圖被鮮血重新繪制。那是在1811—1812的秋、冬、春三季。這部作品在6月間完成，此時(shí)拿破侖戰(zhàn)事已進(jìn)入最后的高潮，大舉侵犯俄國(guó)，旦夕之間潰不成軍。歷史迅速地向前推進(jìn)。當(dāng)這部交響曲第一次上演時(shí)，拿破侖帝國(guó)已到達(dá)了分崩離析的最后階段。這部交響曲的壽命將超過(guò)卷進(jìn)這場(chǎng)蔚為壯觀的政治大變動(dòng)中的所有帝國(guó)—法蘭西帝國(guó)、神圣羅馬帝國(guó)、俄羅斯帝國(guó)和英帝國(guó)?！兜谄呓豁懬冯m然是無(wú)副標(biāo)題的作品，但是人們通常喜歡把它稱之為“舞蹈性的交響曲”、“舞蹈的頌贊”。在貝多芬所有沒(méi)有副標(biāo)題的交響曲當(dāng)中，這部作品也是最受人歡迎的。它擁有貝多芬所寫(xiě)出的 最著名的慢版樂(lè)章以及最著名的快板樂(lè)章，所以它的地位終究是九大交響曲中不可忽視的一部。作品共有四個(gè)樂(lè)章，分別是： 第一樂(lè)章－稍慢板，活潑地“長(zhǎng)大的序奏至急板”； 第二樂(lè)章－小快板；第三樂(lè)章－急板諧謔曲；第四樂(lè)章－朝氣蓬勃的快板?！禿小調(diào)第九交響曲》（合唱）貝多芬作品 d小調(diào)第九（合唱）交響曲，末樂(lè)章的合唱根據(jù)席勒的《歡樂(lè)頌》寫(xiě)成，作品第125號(hào)。直到作曲家的暮年，經(jīng)歷了人生風(fēng)雨歷練之后，貝多芬才真正下苦功開(kāi)始創(chuàng)作自己心目中的最高理想?？鋸埖氖?，為了保持創(chuàng)作激情和狀態(tài)，貝多芬先后搬了四次家。終于在埋頭一年半之后，在1823年的年底，這部凝聚著貝多芬人生哲理的《第九交響曲》完成了！雖然經(jīng)歷的時(shí)間不算短，但作品的創(chuàng)作還是比較順利的，幾乎是一氣呵成。在很多人看來(lái)，這時(shí)候可以迎接歡呼和勝利了。1824年2月，他做了最后的潤(rùn)色。到1824年5月7日第一次在維也納上演時(shí)，貝多芬耳朵已經(jīng)聾得無(wú)法去考慮擔(dān)任指揮。首演獲得巨大成功，雷鳴般的掌聲達(dá)五次之多。貝多芬的《合唱交響曲》不是宗教作品。這個(gè)交響曲是貝多芬的最后一部交響作品。有趣的是音樂(lè)界的一個(gè)傳說(shuō)，叫第九交響曲綜合癥，就是在貝多芬之后再也沒(méi)人能寫(xiě)出九部以上的交響曲了?！兜诰沤豁懬肥秦惗喾胰縿?chuàng)作的高峰和總結(jié)。作品共有四個(gè)樂(lè)章?！渡鼵小調(diào)鋼琴奏鳴曲》（月光）《月光曲》原名《升C小調(diào)鋼琴奏鳴曲》，又名《月光奏鳴曲》，創(chuàng)作于1801年，接近于貝多芬創(chuàng)作的成熟期。這部作品有三個(gè)樂(lè)章：第一樂(lè)章，那支嘆息的主題融入了他的耳聾疾患，憂郁的思緒。而第二樂(lè)章表現(xiàn)了那種回憶的甜夢(mèng)，也像憧憬未來(lái)的藍(lán)圖。第三樂(lè)章激動(dòng)的急板。而這部作品最美麗的，便是第一樂(lè)章，讓人想起月光?！侗瘣怼坟惗喾业摹侗瘣怼肥卿撉僮帏Q曲。它是鋼琴獨(dú)奏曲目，達(dá)到了貝多芬早期鋼琴奏鳴曲之頂峰的杰作，也是因其戲劇性的優(yōu)美旋律而為世人所熟悉的作品。第一樂(lè)章是宏偉的奏鳴曲式。極緩板，轉(zhuǎn)輝煌的快板，c小調(diào)。開(kāi)頭是一段相當(dāng)長(zhǎng)的充滿悲愴情緒的極緩板，后轉(zhuǎn)為快板，依舊悲愴的旋律中透露出一絲堅(jiān)定。重板的引子充滿古希臘式的悲劇氣氛，雄辯的語(yǔ)調(diào)具有巨人的氣概，絕無(wú)兒女情長(zhǎng)似的纏綿悱惻，對(duì)命運(yùn)的激憤之情和身處絕境卻剛毅不屈的氣度使聽(tīng)者熱血沸騰。第二樂(lè)章如歌似的慢板，降A(chǔ)大調(diào)，2/4拍子。溫馨而虔敬，如同抒情的無(wú)詞歌。本樂(lè)章的主題是人們非常熟悉的一段旋律，它曾被現(xiàn)代輕音樂(lè)隊(duì)改編為輕音樂(lè)曲，成為通俗音樂(lè)中的精品。貝多芬對(duì)生命、對(duì)人類(lèi)的愛(ài)就像阿波羅的陽(yáng)光一樣，明澈地閃耀在每一個(gè)音符上。第三樂(lè)章是回旋奏鳴曲式，快板,c小調(diào)，2/2拍子。樂(lè)章主題與第一樂(lè)章主題動(dòng)機(jī)有相通之處，優(yōu)美的旋律中帶有欠穩(wěn)定的游移情緒，似乎處于一種徘徊不定的心態(tài)之中。一開(kāi)頭便是如雨珠傾瀉而下的連奏，主部主題洋溢著青春的明快和不可抑制的生命活力，而在歡笑的背后，是微微的不安和騷動(dòng)。大調(diào)的副部主題雖然明朗，卻也以急速的運(yùn)動(dòng)暗示著心態(tài)的不穩(wěn)定。插部以一種宣言式的堅(jiān)定語(yǔ)調(diào)表達(dá)了真正堅(jiān)強(qiáng)穩(wěn)定的意志。這個(gè)樂(lè)章的好幾個(gè)段落都有貝多芬慣用的“簽名式”結(jié)尾，讓人領(lǐng)略到作曲家的自信和瀟灑。莫扎特沃爾夫?qū)數(shù)蠟跛鼓?，Mozart（1756～1791）奧地利作曲家，維也納古典樂(lè)派的代表人物。莫扎特出生在一位宮廷樂(lè)師的家庭。3歲起顯露音樂(lè)才能，4歲跟父親學(xué)習(xí)鋼琴，5歲作曲，6歲又隨父親學(xué)小提琴，8歲創(chuàng)作了一批奏鳴曲和交響曲，11歲寫(xiě)了第1部歌劇。他僅僅活了36歲。他最后一部杰出的歌劇是《魔笛》，并在重病中寫(xiě)作大型宗教音樂(lè)作品《安魂曲》，未能全部完成，便與世長(zhǎng)辭了。死后被葬在維也納貧民公墓的一個(gè)不知名的地方。比起長(zhǎng)壽而晚成的海頓來(lái)，莫扎特剛好相反短命而早熟。然而就在他不足36歲的一生里，卻為人們創(chuàng)造出數(shù)量驚人的音樂(lè)瑰寶。其中包括：歌劇22部；以《費(fèi)加羅的婚禮》、《唐璜》、《魔笛》最為著名；莫扎特一共寫(xiě)了約50部交響曲，其中41部有編號(hào)，莫扎特最有代表性的交響曲有7部。其中《第三十一交響曲》（《巴黎》）是為當(dāng)時(shí)歐洲最杰出的交響樂(lè)團(tuán)之一的巴黎交響樂(lè)團(tuán)譜寫(xiě)的，具有巴黎的音樂(lè)風(fēng)格和豐富的音響，《第三十五交響曲》（《哈夫納》）實(shí)際上是一首小夜曲，《第三十八交響曲》（《布拉格》）常被人們稱作“沒(méi)有小步舞曲的交響曲”，它只有3個(gè)樂(lè)章，不再是對(duì)意大利交響曲的風(fēng)格模仿，而是一部地道的維也納交響曲，《第三十六交響曲》（《林茨》）反映了莫扎特受海頓交響曲創(chuàng)作的影響。莫扎特的最后3部交響曲──降E大調(diào)、g小調(diào)和C大調(diào)交響曲是他最優(yōu)秀的交響樂(lè)作品。它們都寫(xiě)于1788年6～8月的6個(gè)星期之內(nèi)。人們通常將它們劃歸為一個(gè)組，但三者之間各有其特點(diǎn)：降E大調(diào)《第三十九交響曲》明朗愉快，充滿了詩(shī)意；g小調(diào)《第四十交響曲》富有戲劇性，有海頓式的樂(lè)觀主義情緒，但在技法上又完全不同于海頓，被稱為莫扎特的“英雄”交響曲；C大調(diào)《第四十一交響曲》（通常被稱為《朱庇特》）宏偉豪邁，樂(lè)觀向上，預(yù)示了貝多芬的英雄交響曲的出現(xiàn)。莫扎特的交響曲（尤其最后3首），是貝多芬之前的全部交響曲創(chuàng)作的最高成就。他的突出貢獻(xiàn)在于重視各樂(lè)章之間以及樂(lè)章中的主題之間的對(duì)比性；他的協(xié)奏曲是除歌劇以外，在音樂(lè)創(chuàng)作上貢獻(xiàn)最為突出的體裁之一。他一生寫(xiě)了50余部各種獨(dú)奏樂(lè)器與樂(lè)隊(duì)的協(xié)奏曲。這些作品在巴羅克協(xié)奏曲的基礎(chǔ)上，確立了18世紀(jì)古典主義協(xié)奏曲的結(jié)構(gòu)原則：3個(gè)樂(lè)章對(duì)比并置的套曲結(jié)構(gòu)（第1樂(lè)章奏鳴曲式，第2樂(lè)章是類(lèi)似詠嘆調(diào)式的抒情樂(lè)章，第3樂(lè)章具有舞蹈性或通俗性格）；雙呈示部，獨(dú)奏樂(lè)器有技巧性的華彩段等。同時(shí)加強(qiáng)了獨(dú)奏樂(lè)器的地位，強(qiáng)調(diào)了它不同于協(xié)奏樂(lè)隊(duì)的音樂(lè)性格。由于莫扎特的這些成就，使協(xié)奏曲不再片面表現(xiàn)技巧，而使之具有與交響曲同樣深刻的意義。莫扎特成為近代協(xié)奏曲形式的創(chuàng)始人。在莫扎特的協(xié)奏曲中，鋼琴協(xié)奏曲占有突出的地位。共寫(xiě)了27部，以第二十、二十一、二十三、二十四、二十六、二十七鋼琴協(xié)奏曲最為著名；小提琴協(xié)奏曲7部，以第四、第五小提琴協(xié)奏曲最為著名；在管樂(lè)協(xié)奏曲方面，《A大調(diào)單簧管協(xié)奏曲》也很突出。其他是4首圓號(hào)協(xié)奏曲，1首《長(zhǎng)笛豎琴協(xié)奏曲》等。此外，他還寫(xiě)了大量各種體裁的器樂(lè)與聲樂(lè)作品?！?