甄嬛傳等宮斗劇的熱播是影視發(fā)展瓶頸的體現(xiàn)一辯稿-資料下載頁
2024-11-04 12:19本頁面
【正文】 了真實的歷史場景和歷史氛圍，真實地反映出封建皇權(quán)制度下的選秀制度等封建等級制度、觀念是依靠著封建帝王的專制、霸權(quán)，對古代女性的殘害，對平等、尊嚴(yán)的蹂躪。在“人吃人”的后宮，不可能存在真正、純潔的愛情。無論是皇帝、嬪妃還是宮女、太監(jiān)，只要生活在紅墻之內(nèi)就注定了悲劇的一生，在皇權(quán)面前，人們的生命猶如草芥，對于命運的抗?fàn)幵诨蕶?quán)面前就像是小丑的表演，一切注定都是徒勞，都由皇帝的一句話而決定，而徹底結(jié)束這悲劇的方法就是埋葬那該死的封建皇權(quán)制度?！霸搫∫源髿獬林谋瘧懬閼?，雍容典雅的陰謀殺戮，瘋狂驚悚的人性扭曲，超越了是非善惡的二元對立，激起了人性的彈性，寫出了人性在極端境遇中可怕的變異，表現(xiàn)出個體命運在一個巨型的歷史面前，那種無助、無奈，還有悲慘的抗?fàn)帯！彼?、電視劇《甄嬛傳》的觀眾接受（一）角色認(rèn)同多樣化在傳統(tǒng)的電視劇中，主角往往以正面形象出現(xiàn)，編劇、導(dǎo)演所賦予主角的性格特征也會讓觀眾產(chǎn)生認(rèn)同。新世紀(jì)以來，社會轉(zhuǎn)型導(dǎo)致了理想主義精神在多元化的社會價值與人生觀領(lǐng)域中日益低迷，大量電視劇不再一味追求主角形象的正面性，反而轉(zhuǎn)向強調(diào)人性的復(fù)雜性，導(dǎo)致觀眾對于主角認(rèn)知的多樣性，自然態(tài)度褒貶不一。例如在電視劇《后宮甄嬛傳》中，觀眾意見是不一的。有人認(rèn)為甄嬛“自以為是、自命清高，惺惺作態(tài)裝善良，實則心狠手辣，陰險狠毒，不屑于溫實初，看不起溫實初，為了自己上位，一再利用；對浣碧和安陵容永遠是居高臨下，高高在上；自己害了那么多人，還拼命找一些冠冕堂皇的借口?！倍行┯^眾還是認(rèn)為“甄嬛的才華，她的才氣和睿智，她對姐妹的真心實意，對愛人的忠貞不移，值得大家喜歡?！保ǘ┯^眾對于歷史真實性與歷史現(xiàn)實性的態(tài)度分野對于這樣一部歷史題材電視劇歷史真實性以及所映射出的現(xiàn)實關(guān)系，觀眾從不同立場作出了不同的反應(yīng)。正如克羅齊所說“一切歷史都是當(dāng)代史”。對于歷史電視劇來說，只有當(dāng)所表現(xiàn)的歷史與前人們的視域相重合的時候，才為人所理解。早在電影出現(xiàn)之前的戲劇盛行初期，美國學(xué)者就發(fā)現(xiàn)，“居中的角色既是觀眾們的一面鏡子，又是他們的禮儀手冊，向他們展示他們是什么形象，應(yīng)該有什么樣的行為舉止?！盵6]成功的影視劇之所以受觀眾歡迎，就是因為觀眾可以通過作品看到現(xiàn)實生活的影子，感同身受。五、余論不可否認(rèn)電視劇版的《后宮甄嬛傳》取得了巨大的成功，風(fēng)靡全國，在日本等電視臺均有較高收視率，甚至翻譯成英文版在美國熱播。一時間各種“甄嬛體”不斷被模仿，電視劇所衍生出來的文化產(chǎn)品成為不斷被刷新的效益，更是讓各關(guān)系公司大豐收，一段時間內(nèi)文化潮流不斷被掀起，人們更多的去關(guān)注清朝的事件，不斷關(guān)注女性斗爭的命運，⑤捧紅了一批明星，為中國影視劇的發(fā)展更上一層樓，在國內(nèi)電視劇文學(xué)劇本創(chuàng)作缺乏好作品的時候，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的改編讓這一切變得又生機，讓中國電視劇市場變得更加生動有競爭，也變得更加有活力。電視劇《后宮甄嬛傳》劇中精致的妝容，絕美的造型，不斷變化的場景，言語獨具特色的對白都為其成功奠定了基礎(chǔ)，在一定程度上為我國影視界做出了榜樣。另一方面，電視劇《后宮甄嬛傳》通過熒屏向人們展現(xiàn)更多的是劇情，人物造型絕美精致，但是忽略了文學(xué)所應(yīng)有的價值，原著中細膩的文筆，信手拈來的古典文學(xué)的運用在電視劇版中是很難精確地展現(xiàn)出來的。此外每個讀者心中都有一個屬于自己的甄嬛形象，都有一個屬于自己的華妃以及皇帝形象，電視劇的改編在一定程度上會改變角色刻畫的某些方面。近年來網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的改編取得的成功是巨大的，電視劇版的《后宮甄嬛傳》無疑是成功的，耐人尋味的劇情設(shè)置，主題表達，人物形象塑造吸引到了無數(shù)的關(guān)注，這源于優(yōu)良的制作團隊，優(yōu)秀的導(dǎo)演、演員，來自網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的影視劇改編并不是曇花一現(xiàn)的，在現(xiàn)今缺乏優(yōu)秀劇本以及創(chuàng)作題材限制的情況下，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)利用它的優(yōu)勢正以強有力的步伐向影視進軍，這將成為未來中國影視劇的趨勢和必然。參考文獻[1]甄嬛傳(1）[M].浙江文藝出版社,2011,(11).[2]甄嬛傳(2）[M].浙江文藝出版社,2011,(11).[3]甄嬛傳(6）[M].浙江文藝出版社,2011,(11).[4]——流瀲紫與《后宮甄嬛傳》[J].(06).[5]馬英.《甄嬛傳》的女性主義考量[J].(07)[6][美]《美國受眾成長記》，王瀚東譯，華夏出版社2007版，第42頁
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