【正文】 和極富想象力的藝術(shù)風(fēng)格，不斷提高兒童線描畫的能力。第五單元線描風(fēng)景畫在各種風(fēng)景畫畫法中，線描風(fēng)景畫的畫法是一種相對容易掌握的畫法，因為自然風(fēng)景是相對靜止的，除了因天氣變化會產(chǎn)生一些陰影及風(fēng)吹草動、水波漣漪之類的局部變化之外，自然物體本身不會產(chǎn)生位置的移動，這就使我們有較多的時間選擇作畫角度，確定構(gòu)圖，長時間描繪和潤色。線描風(fēng)景畫線條有很強的表現(xiàn)力，線描風(fēng)景是運用點、線的長短、粗細(xì)變化和排列的疏密、交叉重疊來塑造和表現(xiàn)自然景物的。因此，根據(jù)學(xué)生觀察到的景物的結(jié)構(gòu)特征，歸納出一些最基本的線條排列組合來進(jìn)行練習(xí)。例如：橫線、斜線、連接或斷開的曲線，線條與線條之間的練習(xí)達(dá)到一定的熟練程度時，就可以進(jìn)行一些單一的景物寫生練習(xí)，從簡單到復(fù)習(xí)，循序漸進(jìn)。當(dāng)然，基中需要滲透一些取景、構(gòu)圖、透視等方面的知識，使學(xué)生在練習(xí)的過程中逐漸掌握線描風(fēng)景的基本知識和技法。一、風(fēng)景圖案的形象變化風(fēng)景圖案從內(nèi)容上看比較龐雜，山石草木、車船建筑、日月星辰、江河云霧等，都可納入風(fēng)景圖案的表現(xiàn)范圍，既可表現(xiàn)宏大的場景，也可描繪局部小景。因此，風(fēng)景圖案首先應(yīng)從組成內(nèi)容的形象變化人手，將構(gòu)成風(fēng)景的個體景物形象運用圖案化語言進(jìn)行表現(xiàn)。自然景物包括山、石、云、水，樹等，這些自然景物形象豐富、結(jié)構(gòu)復(fù)雜、變化多樣，重點要將它們進(jìn)行秩序化的歸納、整理和修飾。山石的變化著重外形的概括性和脈絡(luò)的條理性處理。外形可有方、圓、尖角等多種形態(tài)的變化；脈絡(luò)則表現(xiàn)為線條的曲直、粗細(xì)，疏密排列，并可進(jìn)行紋理的添加裝飾。云水大多處于運動的狀態(tài)中，外形游移不定．但它們的運動是具有一定節(jié)奏和規(guī)律的。云水的變化可采用一組形的態(tài)的重復(fù)排列或相似組合，表現(xiàn)一種連綿反復(fù)的韻律美。樹的變化與植物花卉的裝飾手法基本相同，追求外形的歸納與簡括，動態(tài)的對稱與均衡枝葉的條理化以及適當(dāng)?shù)募y飾添加處理。樹的形態(tài)比較復(fù)雜．因此在造型設(shè)計上需要更高程度的概括。人造景物包括亭臺樓閣、車船路橋等。人造景物是經(jīng)過人類精心設(shè)計、建造而成，本身已具有較完美的形式。在圖案表現(xiàn)中只需在結(jié)構(gòu)透視等方面進(jìn)行簡化處理，在造型上進(jìn)一步夸張、美化，并注意與自然景物相結(jié)臺，使其更富于生命活力二、風(fēng)景圖案的構(gòu)圖要畫好一幅風(fēng)景圖案．首先要有一個適宜的構(gòu)圖。風(fēng)景圖案的素材可以通過寫生或攝影來收集，但風(fēng)景圖案的構(gòu)圖形式與風(fēng)景繪畫攝影有所不同．在表現(xiàn)的視點和角度以及組織結(jié)構(gòu)上，比較自由靈活，并有獨特的程式化格式。一）多視點景物組合構(gòu)圖這種構(gòu)圖方式類似于中國山水畫中的散點透視法，把不同視點，不同視角所看到的景物有機(jī)地組臺在一起，打破正常的空間順序和結(jié)構(gòu)關(guān)系。在畫面中景物的比例透視，前后關(guān)系都可以根據(jù)需要任意安排，甚至可出現(xiàn)近小遠(yuǎn)大，近短遠(yuǎn)長的反向透視，景物仍能保持較明顯的立體效果，這種構(gòu)圖形式尤其適用于建筑物的表現(xiàn)，可將其各個層面充分展示，有很強的形式感。多視點組臺構(gòu)圖在組織畫面時應(yīng)注意景物組合的主次關(guān)系，形態(tài)對比變化，切忌平均處理。二）平視體構(gòu)圖平視體構(gòu)圖是中國傳統(tǒng)民間裝飾圖案的一種典型構(gòu)圖形式，廣泛地應(yīng)用于植物、動物、人物及景物的綜合性紋樣中。在風(fēng)景圖案中，平視體構(gòu)圖所表現(xiàn)的物象均是以一個最佳視角(正面)所觀看的平面化、形美的造型呈現(xiàn)于畫面。形象不分前后、大小，上下左右分布排列，充分利用畫面空間。平視體風(fēng)景圖案構(gòu)圖在組織構(gòu)成上可有兩種方式。、豎直的平行線，景物排列整齊、端正，具有平靜、安寧的藝術(shù)效果，有很強的均衡穩(wěn)定感。、弧線或波浪線等曲線穿插分割，構(gòu)成畫面的迂回曲折和縱深感，自然、活潑富于變化，有很強的視覺流動效果。立視體構(gòu)圖是一種以大觀小的構(gòu)圖形式，把觀者定為無限大，把所有景物納入一個立方體的空間中，視點略高并固定不變，可同時看到景物的正面、頂面和一個側(cè)面，就像在觀看一個立體模型，即所謂盆景式的表現(xiàn)方法。立視體構(gòu)圖視野開闊，空間感強，形象互不遮擋。立視體風(fēng)景圖案中的景物造型是多種形式的，常常是大的主體的景物用立視造型，如：建筑、山石等；小的陪襯的景物用平視造型，如：草木、動物等，兩種形式結(jié)臺運用使畫面更加生動、豐富。風(fēng)景圖案構(gòu)圖的平衡十分重要，可采用對稱的形式達(dá)到畫面的均衡，體現(xiàn)一種重復(fù)的節(jié)奏。也可運用景物的形態(tài)對比和造型布局變化，如面積的大小變化，聚散安排，虛實處理來構(gòu)成畫面的平衡，形成錯落有致，主次分明的節(jié)奏變化。三、風(fēng)景圖案的處理手法風(fēng)景圖案中的各種形象在變化處理上應(yīng)遵循以下幾方面的規(guī)則。一）風(fēng)景圖案一般是由多種物象組合構(gòu)成，因此在景物的造型變化上就更加追求單純化、平面化，便于形象的穿插組合。在景物形象的處理上，要遵循裝飾性規(guī)律，采用歸納簡化、夸張、添加等手法，并注意整體形式風(fēng)格的統(tǒng)一。二）改變景物正常的比例關(guān)系風(fēng)景圖案中景物的大小不必拘于自然的比例關(guān)系，可根據(jù)需要自由設(shè)定，樹可大于山，鳥可大于屋。要注重景物形象之間的組合美，整體美，把每個形象造型作為構(gòu)成整體畫面的一個個元素，合理安排這些元素之間的比例關(guān)系，達(dá)到圖案整體效果的和諧。三）漸層．透疊的組織手法圖案注重的是景物形象的大結(jié)構(gòu)和外形美，在眾多景物的組織中，為體現(xiàn)一種統(tǒng)調(diào)性和層次感，保持形象原有的影象美，使圖案效果變化豐富而不失條理，可采用透疊與漸層的處理手法。透疊是在形象發(fā)生部分重疊時互不遮擋，仍保持外輪廓的完整，通過色彩替換．使重疊的部分形成新的圖形，而不破壞原來形象的外形。形象有一種透明效果，無前后層次之分。透疊可使畫面產(chǎn)生豐富的偶然形變化，而在形式上又有極強的統(tǒng)一性。漸層是一種表現(xiàn)面形前后關(guān)系的處理手法，在風(fēng)景圖案中，運用漸層的方法將景物形象依遠(yuǎn)近關(guān)系層層安排，前面景物壓住后面的，體現(xiàn)一種層次感。漸層表現(xiàn)出一種合理的秩序，可充分展現(xiàn)景物美的外形，并將不易表現(xiàn)的部分遮擋起來，使形象更富于變化。色調(diào)是指畫面的黑白灰基調(diào)和顏色的總體傾向。風(fēng)景圖案內(nèi)容豐富、繁雜，在色調(diào)處理上就更應(yīng)遵循統(tǒng)一與和諧的原則。在黑白處理上，表現(xiàn)手法要盡量歸一化、單純化，不需變化太多，要保持一個整體的形式風(fēng)格與色調(diào) 單純的線描構(gòu)成灰白色調(diào)，（圖10線描作品）（圖11線描作品）（圖12 線描作品）（圖13 線描作品）（圖14 線描作品）（圖15 線描作品）（圖16 線描作品）（圖17 線描作品）