【正文】 新之處，該動(dòng)畫(huà)雖說(shuō)是以面向幼年兒童為主，卻也常常能吸引成年人觀看。較之以往的中國(guó)動(dòng)畫(huà)，有長(zhǎng)足的進(jìn)步。傳統(tǒng)的經(jīng)典動(dòng)畫(huà)中，有的是取材于中國(guó)傳統(tǒng)文化，例如大鬧天宮、哪吒鬧海、和多次翻拍的西游記等，一定程度上體現(xiàn)出了國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)制作人創(chuàng)作上的思維懶性；有的是教育意味極強(qiáng)的動(dòng)畫(huà)，如《藍(lán)貓?zhí)詺馊?wèn)》，不過(guò)可笑的是每每到了科學(xué)教育的時(shí)段時(shí)，兒童便不看了，在一邊玩著玩具，等科教時(shí)段一結(jié)束，就接著看，這對(duì)一直以中國(guó)最大篇幅的動(dòng)畫(huà)而驕傲自居的《藍(lán)貓?zhí)詺馊?wèn)》來(lái)說(shuō)真是莫大的諷刺；還有就是強(qiáng)調(diào)非正即邪，正邪勢(shì)不兩立的動(dòng)畫(huà)，如《金剛葫蘆娃》、《黑貓警長(zhǎng)》等，這些動(dòng)畫(huà)過(guò)于生硬，正定勝邪的主旋律太強(qiáng)，也不利于兒童是非善惡觀的完善；倒是那部原以廣告宣傳為主，卻無(wú)意間成了經(jīng)典動(dòng)畫(huà)的《海爾兄弟》，令人一直津津樂(lè)道。《喜羊羊與灰太狼》與以往傳統(tǒng)動(dòng)畫(huà)不同之處在于他的創(chuàng)新性強(qiáng)，突破了那種非正即邪的主旋律模式，沒(méi)有了正邪勢(shì)不兩立的對(duì)抗。而且做為反面角色的灰太狼，不僅看不出一絲的邪惡，反而顯得十分可愛(ài)，在羊群中臭名遠(yuǎn)揚(yáng)又鼎鼎大名的灰太狼，在家中卻是個(gè)十足的懼內(nèi)；每次有了新發(fā)明來(lái)對(duì)付羊群，卻也只能弄巧成拙；多次已抓住了羊，即將美餐一頓時(shí)又因種種原因，功虧一簣??。做惡人，做到這種程度，真是可憐又可愛(ài)，所以也不難想象，為何作為惡人的灰太狼會(huì)是該動(dòng)畫(huà)中最具人氣的動(dòng)畫(huà)人物。在以往的國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)中，找一個(gè)反面角色最受喜愛(ài)、最具人氣的動(dòng)畫(huà)，幾乎是不可能的。不過(guò)對(duì)于成年觀眾來(lái)說(shuō)《喜羊羊與灰太狼》是不會(huì)有長(zhǎng)久的吸引力的，主要原因是無(wú)論灰太狼如何的聰明機(jī)智、如何的令羊群們膽顫心驚，最終都會(huì)歸于失敗，灰太狼的那句“我一定會(huì)回來(lái)的”幾乎成為了每一集的結(jié)束語(yǔ)，但即便回來(lái)了又如何，結(jié)果還不是弄巧成拙、功虧一簣。因此，頭幾次看來(lái)，覺(jué)得新鮮有趣很吸引人，漸漸的覺(jué)得有些乏味，再接著就干脆不關(guān)注灰太狼是怎么抓羊的，只看他是怎么失敗的，到最后就基本上找不到繼續(xù)看下去的興趣了。仔細(xì)一想，這種動(dòng)畫(huà)也只能這么寫(xiě)，如果狼成功的吃掉了羊，那么故事還怎么發(fā)展下去，喜劇豈不成了悲劇，如果壞蛋占了主導(dǎo)，那么觀眾能接受嗎？于是乎，那個(gè)叱咤風(fēng)云、聰明機(jī)智、令羊群們聞風(fēng)喪膽的灰太狼，成了徹頭徹尾的倒霉蛋，作為強(qiáng)勢(shì)群體的他，成了無(wú)盡調(diào)侃的對(duì)象，完全失去了強(qiáng)勢(shì)群體的優(yōu)越性。羊群作為弱勢(shì)群體，卻總能憑借智慧、運(yùn)氣、團(tuán)結(jié)來(lái)化險(xiǎn)為夷。弱勢(shì)群體是相較強(qiáng)勢(shì)群而言的，像兒童之于成人、女性之于男性、殘疾人之于健全人、青壯年之于老年人，都是弱勢(shì)群體對(duì)應(yīng)強(qiáng)勢(shì)群體的關(guān)系。當(dāng)這兩種群體出現(xiàn)矛盾時(shí)人們會(huì)自然而然的給予弱者更多的同情與關(guān)心，而對(duì)強(qiáng)者就會(huì)嗤之以鼻。男人與女人動(dòng)手，無(wú)論原因是什么，人們定會(huì)指責(zé)男方不要臉、欺軟怕硬。現(xiàn)實(shí)生活中占有絕對(duì)優(yōu)勢(shì)的強(qiáng)勢(shì)群體在電影電視中卻常常成了失敗者，因?yàn)殡娪半娨曋v究新、鮮、奇，如果仍像現(xiàn)實(shí)生活中強(qiáng)勢(shì)群體壓著弱勢(shì)群體，那么電影電視又怎么會(huì)吸引人，再加上人們對(duì)弱者有著天生的同情，就使得影視創(chuàng)作帶有關(guān)心弱者的意愿，所以灰太狼失敗的下場(chǎng)是命中注定的。在影視作品中，以弱勝?gòu)?qiáng)的例子比比皆是，如迪士尼經(jīng)典動(dòng)畫(huà)《貓和老鼠》中，那可憐的湯姆貓，成天被一只老鼠耍的團(tuán)團(tuán)轉(zhuǎn)；《赤裸特工》、《霹靂嬌娃》等體現(xiàn)的是女性相對(duì)男性的錯(cuò)位強(qiáng)勢(shì)；《小鬼當(dāng)家》系列說(shuō)的則是聰明的小孩，如何智斗那些兇殘的成年罪犯的??。可以想一想，倘若影視作品按現(xiàn)實(shí)強(qiáng)弱對(duì)比來(lái)拍，那么以上作品會(huì)變成什么樣，變成了貓欺負(fù)老鼠、男性欺負(fù)女性、大人欺負(fù)小孩，這樣的作品不符合觀眾的意愿和口味，定是沒(méi)有人看的。強(qiáng)者固然強(qiáng)矣，若借助強(qiáng)勢(shì)地位欺負(fù)弱者，必定為人所不恥，要深受著“以大欺小”、“以多欺少”、“恃強(qiáng)凌弱”等輿論壓力和眾人譴責(zé)。《神雕俠侶》中李莫愁也是深諳此道，書(shū)中有段寫(xiě)道，李莫愁想抓住陸無(wú)雙奪回被她偷去的《五毒秘籍》，但苦于有黃藥師在場(chǎng)，難于得逞。于是心生一計(jì)，寫(xiě)了首打油詩(shī)，來(lái)大肆諷刺黃藥師，“桃花島主，弟子眾多。以五敵一，遺笑江湖?！毖韵轮馍鯙槊鞔_，黃藥師乃一代宗師、前輩高人，卻與小輩計(jì)較，豈不是以大欺小、恃強(qiáng)凌弱了，而且還是以五敵一，以多欺少。如此這般，黃藥師礙于身份和地位，自然是不能夠出手相助了。李莫愁此計(jì)自是十分成功，也可見(jiàn)身份地位也有礙人之處，弱者盡可大擺弱勢(shì)姿態(tài)來(lái)抑制強(qiáng)者。巴以沖突十多年，沖突源于兩國(guó)錯(cuò)綜復(fù)雜的利益矛盾，是非對(duì)錯(cuò)也非三言兩語(yǔ)所能綜述，但國(guó)際輿論對(duì)以色列幾乎一邊倒的譴責(zé)，頗為耐人尋味。哈馬斯組織在暗處，三天兩頭對(duì)以色列搞恐怖襲擊、搞人體炸彈，這是任何一個(gè)國(guó)家都無(wú)法忍受的，更何況是軍事強(qiáng)大的以色列。每次遭到恐怖襲擊，以色列都會(huì)報(bào)復(fù)性的進(jìn)行軍事活動(dòng)，軍事活動(dòng)又加深了巴勒斯坦人的仇恨，于是又組織了新的恐怖襲擊，如此周而復(fù)始惡性循環(huán)，令巴以沖突十多年來(lái)都未能解決。站在以色列立場(chǎng)來(lái)看，采取軍事行動(dòng)是必然性的，但誰(shuí)讓你是軍事強(qiáng)國(guó)，人家巴勒斯坦是個(gè)弱國(guó)，“恃強(qiáng)凌弱”當(dāng)然就引來(lái)周?chē)浾摰囊黄l責(zé)，連素來(lái)與以色列交好的中國(guó)，也要象征性的“譴責(zé)”一下。不過(guò)強(qiáng)者若占住一個(gè)“理”字，便可無(wú)所顧忌的欺負(fù)弱者了，“911事件”為美國(guó)發(fā)動(dòng)阿富汗戰(zhàn)爭(zhēng)，收拾塔利班，提供了一個(gè)絕佳機(jī)會(huì)，世界上哪個(gè)國(guó)家還敢說(shuō)個(gè)“不”字。這也是曹操挾天子以令天下的原因，曹操并不稱帝，但實(shí)權(quán)完全掌握在他手里，只要想攻打誰(shuí)，就可借用討伐亂賊之名義，何其的名正言順、師出有名。反觀董卓，欺上罔下，即便強(qiáng)于一時(shí)，也終要落得個(gè)身首異處的下場(chǎng)，僅僅是一跳梁小丑而已。2009628