呼嘯山莊觀后感-資料下載頁
2025-10-12 08:12本頁面
【正文】 ，永不消亡；希刺克利夫的墓與凱瑟琳的緊緊挨在一起，“這墳墓下的人，有怎樣不平靜的睡眠呢”，千言萬語一句話，此情綿綿無絕期。一場驚天動地，生生死死，明爭暗斗，剩下寧靜的曠野，柔風在草間飄動，死去的人，活著的人，情在綿亙，情無絕期。該書細膩的思想感情和高超的藝術手法，使作品顯得蕩氣回腸，催人淚下，具有很強的藝術感染力。而其中對于女主人公悲慘命運的敘述和描寫，則尤是我感到震驚和傷感。毫無疑問，書中女主人公凱瑟琳 的悲情結局，是注定，更是社會使然。從她的命運，我們也可以了解當時英國乃至整個歐洲的女性地位及覺醒狀態(tài)。小說一開始,體面、富有的洛克伍德,一位符合男性社會標準的紳士來到呼嘯山莊。迎接他的是主人的冷漠、仆人的粗魯。連屋內(nèi)的狗都對他虎視眈眈。從女性視角重審小說背景則不難理解艾米莉的匠心:山莊是女性內(nèi)心世界的象征。男性視角下的紳士成了女性內(nèi)心世界的入侵者,難怪會遭致四方敵意。艾米莉把山莊放在與世隔絕的大背景中,潮濕的荒原、凄厲的風暴、屋內(nèi)的陰冷氣氛,無一不在向讀者述說著女性內(nèi)心世界的孤獨和絕望。女性主義先鋒弗吉尼亞伍爾芙在她的《一間自己的房間》里提出:女性應有屬于自己的房間以保護其不受外界干擾和侵犯。女主角凱瑟琳在出嫁前有自己的房間,她可以在房間里記錄下自己的喜怒哀樂和內(nèi)心最深處的秘密。洛克伍德第二次造訪山莊時,風雪讓他不得不在凱瑟琳的房間留宿,從而也就闖入了女主角的內(nèi)心世界。而這以后凱瑟琳的“瘋女人”行為誕生了本書的高潮，反對男權主義社會成為了她野性力量的來源。然而對她來說，最終的結局不外乎2種：要么結婚，要么拒絕男權社會為她安排的婚姻。與她相處同一時代的女人都是如此。她最終屈服，選擇了婚姻，卻拒絕愛自己的丈夫，因為她明白，一旦接受埃德加就意味著放棄自己的真實情感和愿望。這或許是個悲劇，也暗示著她得悲慘命運。其實，她的選擇無可厚非，讓身體受限，讓精神自由，這個勇敢而無奈的選擇，怕也是她最好的結局吧。而作為一位19世紀的女作家艾米莉用她唯一的一部小說表達了在女權主義萌芽初期的自己的觀點，體現(xiàn)了她對獨立的新型女性的呼喚以及對男女平等與婦女解放的向往與期盼。這是一次思想上的大解放。然而，將近半個世紀，《呼嘯山莊》一直不為世人所理解，除了個別有見地的評論家外，一致認為小說的作者比起她姐姐夏洛蒂來說，差的太過于遠。就連夏洛蒂本人對于艾米莉的非凡天才也不能說已有充分理解，1850年，在艾米莉依舊帶著不被理解的寡言去世之時，她為妹妹辯護，語氣中，仍略帶歉意?；蛟S在當時的文藝領域，艾米莉早已遠遠走在其他人前頭了。直到將近半個世紀以后，第一批刻薄的評論家大改觀點“十九世紀，《呼嘯山莊》是一位女作家所能寫出最好的散文詩”二十世紀初，有人又開始提出“艾米莉的天才比夏洛蒂和安妮絲更高，而《呼嘯山莊》是比《簡愛》及《艾格尼絲格雷》更偉大的小說?！奔窗桌虿侍?，終究獲得‘三姐妹中最偉大的天才’這一殊榮。而聲譽蒸蒸日上。其實，問題并不在于去爭論艾米莉勃朗特在英國文學史上該站什么地位，而是究竟該去怎樣認識他的作品：這是說，問題不在于給與多高的評價，更重要的是怎樣去深入理解。《呼嘯山莊》現(xiàn)實的永久藝術魅力，是僅僅包藏在書中的信息與謎，無論小說結構，人物形象，敘述技巧，一直都成為了西方學者鉆研的對象，眾說紛紜，層出不窮。艾米莉從一開始就放棄了傳統(tǒng)而平靜的敘述手法，而是采用了順敘和倒敘，故事在談話和回憶中展開，第一人稱的“我”，只是作為一個聽眾，引出了故事的淵源和歷史。更多的是開頭以一個客觀的角度看到了相當于故事的中下段情景。這是一個站在女性視角下探討問題的故事。西斯克里夫與凱瑟琳之間的那份不為世俗所壓服、忠貞不渝的愛情也正是對他們所處的被惡勢力操縱的舊時代的一種頑強的反抗。盡管他們的反抗是消極無力的，但他們的愛情在作者的筆下卻終于戰(zhàn)勝了死亡，得到了升華。小說是以西斯克里夫追隨愛人凱瑟琳的腳步絕食死去而告結束的。他的死是一種殉情，表達了他對凱瑟琳至死不渝的愛，但這種極度的愛中混合著極度的恨。然而，最終人性的善戰(zhàn)勝了狹隘的恨，他在深深的悔悟中放棄了在下一代身上報復的念頭。他的天性本來是善良的，只是由于殘酷的現(xiàn)實扭曲了他的天性，才使他變得暴虐無情。而這一切，都出自以為遵循傳統(tǒng)、保守道德規(guī)范的英國淑女之手，以如此的視角揭示人性，剖析人性，這是強有力的無聲的抗爭，反抗在那個男權主義盛行的時代，帶給女性和整個社會的傷與痛，讓人不禁唏噓慨嘆，無窮盡也。
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