【正文】 舍難分；暮春作別，恰似東風(fēng)力盡百花凋殘。春蠶至死，它才把所有的絲兒吐盡；紅燭自焚殆盡，滿腔熱淚方才涸干。清晨對(duì)鏡曉?shī)y，唯恐如云雙鬢改色；夜闌對(duì)月自吟，該會(huì)覺(jué)得太過(guò)凄慘。蓬萊仙境距離這里，沒(méi)有多少路程，殷勤的青鳥(niǎo)信使，多勞您為我探看。選自《李義山詩(shī)集》。無(wú)題，作者別有寄托，不愿或不便標(biāo)明作品的題目，就以“無(wú)題”為名。無(wú)題詩(shī)意旨隱晦，一般難以準(zhǔn)確解釋。1．為什么說(shuō)“相見(jiàn)時(shí)難別亦難”，兩個(gè)“難”連用有何深刻含義？“相見(jiàn)時(shí)難”的“難”指困難，“別亦難”的“難”指難受，兩個(gè)“難”意思不同。見(jiàn)面本來(lái)已很困難，所以分別時(shí)也更令人難受。.“東風(fēng)無(wú)力百花殘”的妙處？“無(wú)力”和“殘”緊扣暮春時(shí)節(jié)的景物特點(diǎn)，渲染離別的氣氛。情景交融，使人有凄楚的感覺(jué)?！按盒Q到死絲方盡，蠟炬成灰淚始干”。以雙關(guān)、對(duì)偶和兩個(gè)生動(dòng)的比喻，表白自己對(duì)所愛(ài)的人至死不渝的深情。這句話的本義是：我的思念如春蠶吐絲到死才能停，我的淚水像燭淚燒成灰燼方流盡。今人常用來(lái)形容為國(guó)為民服務(wù)，盡心盡力死而后已的人，以及這種獻(xiàn)身精神。4.“絲方盡”中的“絲”在文中諧音“思”，屬雙關(guān)語(yǔ)，暗指對(duì)情人的思念?！皶早R但愁云鬢改，夜吟應(yīng)覺(jué)月光寒”的妙處。設(shè)想對(duì)方傷感久別的種種情景?！暗钤启W改”是對(duì)青春年華的逝去表示憂慮?！案摹弊?，見(jiàn)出別離之久，相思之苦?！皯?yīng)覺(jué)月光寒”忖度對(duì)方的感受，一往情深?！芭钌酱巳o(wú)多路，青鳥(niǎo)殷勤為探看”將對(duì)方住處比作“蓬山”有何深意？將對(duì)方住處比作“蓬山”，含有可望不可即之意。其間必有難以逾越的障礙。李商隱在《無(wú)題》中抒寫(xiě)濃郁的離別之恨的名句是（寫(xiě)暮春時(shí)也自己所愛(ài)的女子別離的傷感情景的句子是：）相見(jiàn)時(shí)難別亦難，東風(fēng)無(wú)力百花殘。抒寫(xiě)纏綿的相思之苦的名句是（常用來(lái)比喻教師的工作，被人們用來(lái)贊美無(wú)私奉獻(xiàn)的精神的詩(shī)句是：）（被后人賦予“鞠躬盡瘁，死而后已”精神的名句是：）（描寫(xiě)了堅(jiān)貞不渝的愛(ài)情，至死不變的思念的句子是：）春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始干。設(shè)想對(duì)方傷感久別的種種情景的詩(shī)句是：曉鏡但愁云鬢改，夜吟應(yīng)覺(jué)月光寒。詩(shī)中通過(guò)傳說(shuō)找到慰藉自己的途徑，表達(dá)了自己情感的詩(shī)句是：蓬山此去無(wú)多路，青鳥(niǎo)殷勤為探看。第四篇：無(wú)題成功與失敗就在一瞬間但不管成功或失敗你們都沖過(guò)了心中的終點(diǎn)你們永遠(yuǎn)是好樣的 永遠(yuǎn)是我們心中最美的 你們?cè)趨群奥曋信?努力 再努力拼搏 拼搏 再拼搏我們?yōu)槟銋群盀槟慵佑瓦\(yùn)動(dòng)會(huì)因你們而精彩第五篇：無(wú)題無(wú)題永遠(yuǎn)擺脫不了“三天打漁兩天曬網(wǎng)”慵懶，內(nèi)心如時(shí)起時(shí)落的潮汐，興奮時(shí)，如滾滾波濤排山倒海而來(lái)；低落處，似微微細(xì)浪退得無(wú)形無(wú)跡。硯好的筆墨早已風(fēng)干，而平攤的紙張上仍是一片空白。腦子里的經(jīng)脈盤(pán)根錯(cuò)節(jié)，如蜘蛛網(wǎng)一樣的紛繁復(fù)雜。久久地握住筆桿，一個(gè)個(gè)文字符號(hào)你擠我推，爭(zhēng)之欲出；但左挑右選，不知讓誰(shuí)爭(zhēng)先。在寒冷的冬天里，手已經(jīng)攥出了汗，拇指的指肚因過(guò)度擠壓已經(jīng)畸形，但依舊未曾落筆。好的文題會(huì)讓人眼前一亮，精神為之一震。而我許久的靜默后只得無(wú)奈地落下“無(wú)題”兩字，題目有了，文章該如何繼續(xù)？那就緣題而起吧，無(wú)題在晚唐詩(shī)人李商隱詩(shī)作中出現(xiàn)得最多。李商隱才情卓著，他的詩(shī)歌因詞句清麗，感情纏綿而傳唱不朽，他也成為晚唐最為杰出的詩(shī)人之一，與同時(shí)期的杜牧合稱(chēng)“小李杜”。他的詩(shī)歌給人迷離朦朧、若即若離之美。尤其是以無(wú)題為題的一類(lèi)抒情詩(shī)?！昂萎?dāng)共剪西窗燭，卻話巴山夜雨時(shí)”，在綿綿細(xì)雨之夜，淚光點(diǎn)點(diǎn)的紅燭，忽明忽暗、搖曳生姿，輕盈細(xì)薄的紅帳飄然而起，對(duì)目而視的佳偶驚鴻一瞥，幾多牽腸掛肚、幾許山盟海誓在巴山夜雨時(shí)，西窗紅燭處隨著朱紅羅帳時(shí)起時(shí)落，時(shí)高時(shí)低、時(shí)緩時(shí)急??“相見(jiàn)時(shí)難別亦難，東風(fēng)無(wú)力百花殘——”對(duì)鏡斂容，形容消瘦，釵斜鬢亂，困乏慵懶。如雨打風(fēng)吹的花兒，花枝折斷、零落滿地。不是不整妝容，而是伊人離去，無(wú)心收拾。只能對(duì)著簾外的殘花細(xì)雨，攜一方素帕，輕試清淚。“昨夜星辰昨夜風(fēng)，畫(huà)樓西畔桂堂東。身無(wú)彩鳳雙飛翼，心有靈犀一點(diǎn)通”皎月當(dāng)空，清風(fēng)徐來(lái)，畫(huà)樓西畔，擦肩而過(guò)，匆匆一瞥，千言萬(wàn)語(yǔ)都在那清澈如石潭的眸子里。無(wú)需只字片言來(lái)注釋?zhuān)驗(yàn)樾挠徐`犀。那靜默、含蓄中包涵的是兩顆明凈澄澈的靈魂。讀李商隱的詩(shī)會(huì)讓人沉靜下來(lái)，讓時(shí)間在變幻中停止。人仿佛忘記了自己的存在，擺脫了軀殼的累贅，靈魂與靈魂做最親密的接觸和交談。時(shí)間與空間在永恒中相對(duì)靜止。是昨夜星辰、還是今日今時(shí)；是巴山夜雨，還是畫(huà)樓清風(fēng)；是紅簫帳里，還是蓬山遠(yuǎn)隔。靈魂的觸摸已經(jīng)跨越了時(shí)間空間的距離，如莊周夢(mèng)蝶、蝶夢(mèng)莊周，在落花翩躚、浮云變幻中列風(fēng)而行，泠然而輕妙。最美妙的事物是無(wú)法用言語(yǔ)來(lái)描述的，再多的解釋也只是矯揉造作、虛偽媚俗，畫(huà)蛇添足而已。如維納斯的斷臂，續(xù)之則俗，任之則意趣無(wú)窮。李商隱的詩(shī)作亦如此，掙扎于政治斗爭(zhēng)夾縫中的李商隱，曾經(jīng)也渴望建功立業(yè)、大濟(jì)蒼生。他曾含著血淚揭示勞苦百姓的不幸，也曾強(qiáng)烈斥責(zé)晚唐政權(quán)的腐敗。由于政治的黑暗、斗爭(zhēng)的殘酷、個(gè)人的失意，他深知自已憂天無(wú)力、回天乏術(shù)，只好選擇退守到自己的感情世界里，用清婉纏綿的筆調(diào)書(shū)寫(xiě)自己的悒郁失意，面對(duì)著風(fēng)雨飄搖的晚唐政權(quán)唏噓嘆息。政治斗爭(zhēng)的殘酷讓李商隱守住了筆鋒，不再“橫沖直撞”，力透紙背；但是欲出欲隱地婉筆更能讓我們感覺(jué)到他靈魂的真實(shí)。2011年1月19日 星期三