【正文】 主要原因。相對(duì)而言日本的動(dòng)漫受眾則要廣泛得多，一般動(dòng)漫定位在1625周歲的青少年，也有一些作品受眾或擴(kuò)大至1635周歲人群，當(dāng)然也有一些定位受眾極其廣泛，適合各個(gè)年齡階段的觀眾觀看。這也就不難理解為什么日本會(huì)有后宮漫、工口漫和賣肉漫了，定位廣泛使得其可以應(yīng)對(duì)特殊市場(chǎng)進(jìn)行開發(fā)，無論宅男還是腐女，學(xué)生還是大叔，眾多種類的動(dòng)漫總有一類適合你。相比中國動(dòng)漫，日本動(dòng)漫作品制作十分精良，或華麗或純美的畫風(fēng)讓人從視覺上得到一種美的享受。日本漫畫一般采用連載方式，動(dòng)畫一般則有專門的動(dòng)畫制作公司來制作。漫畫期刊如集英社的《少年jump》，講談社的《周刊少年MAGAZINE》，白泉社的《LaLa》，小學(xué)館的《少年SUNDAY》都是十分暢銷的。動(dòng)畫制作團(tuán)隊(duì)有各個(gè)漫畫作者自己的工作室，還有譬如production ，GAINAX，GONZO這樣專門制作動(dòng)畫的公司。同時(shí)日本有些動(dòng)漫作品也不一定是有一人完成，也有幾個(gè)作者制作一個(gè)作品的情況如《絕園的暴風(fēng)雨》有三個(gè)作者，《罪惡王冠》則有兩個(gè)，這樣的作品一般可看性更高，總體風(fēng)格則基本有監(jiān)督（相當(dāng)于我國的導(dǎo)演）拿捏。日本動(dòng)漫播出形式和我國有很大不同，我國動(dòng)漫是制播分離，先制后播。制作出來的動(dòng)漫先要經(jīng)過廣電部門的審批之后才能上映，審批手續(xù)復(fù)雜，時(shí)間冗長。而日本的動(dòng)漫則是采用邊制邊播的方法，有收視率決定播出時(shí)間及完結(jié)時(shí)間，與觀眾達(dá)到很好的互動(dòng)，甚至?xí)霈F(xiàn)柯南這種一播就是十幾年的作品。而對(duì)于番組的集數(shù)則相對(duì)固定，每年的1月、4月、7月、10月都會(huì)有新番動(dòng)畫播出，這些動(dòng)畫大都制作精良，短小精悍。例如《叛逆的魯魯修》、《某科學(xué)的超電磁炮》、《魔法禁書目錄》、《罪惡王冠》都是人氣之作。有別于我國動(dòng)漫日播的習(xí)慣，日本動(dòng)漫大多采取周播制，即一周只更新一集。這樣的更新頻率既可以保證觀眾的熱情度，也有利于制造播出時(shí)的輿論氛圍。對(duì)于長篇?jiǎng)勇碚f也提供了制作時(shí)間的保障。日本動(dòng)漫的音樂也是其一大亮點(diǎn)，將音樂與動(dòng)漫完美結(jié)合成就了一批動(dòng)漫，也造就了一批音樂大師。如為宮崎駿動(dòng)漫作品配樂的久石讓，為《超時(shí)空要塞F》配樂的營野洋子，與荒木哲郎組成金牌搭檔的澤野弘之，我們無法說清是他們成就了動(dòng)漫還是動(dòng)漫成就了他們。動(dòng)漫配樂大多以動(dòng)感或抒情音樂為主，并且會(huì)在動(dòng)漫完結(jié)后推出原聲碟，原聲碟收錄的音樂不僅僅只有動(dòng)漫中出現(xiàn)的音樂而已，很多預(yù)選和剪輯掉的音樂也會(huì)出現(xiàn)，所以一般原聲碟的銷量不會(huì)太差。將音樂與動(dòng)漫完美結(jié)合的作品主要有《NANA》、《超時(shí)空要塞》等，這里著重說一下《NANA》這部作品算是日本少女動(dòng)漫史上的怪異的經(jīng)典之作。不似其他少女漫的泡面情節(jié)，《NANA》顯得更為深刻，對(duì)女生心里細(xì)節(jié)的描寫和對(duì)人物生活命運(yùn)的拿捏已然無法超越。這部作品的動(dòng)畫是有原作者的矢澤漫畫工作組親自操刀。音樂選擇將搖滾音樂與人物的命運(yùn)完美結(jié)合，讓人欲罷不能。片尾曲主唱近乎絕望的呼喊令人撕心裂肺。每次主人公感到無助，情節(jié)急轉(zhuǎn)直下時(shí)的配樂會(huì)讓人有身臨其境之感。為其心碎，與其共思考。在我國有一種現(xiàn)象，就是即使有中文配音的動(dòng)漫，觀看者也喜歡去上網(wǎng)去聽日文原版，甚至去學(xué)日語。這是什么導(dǎo)致的呢？這是因?yàn)槿毡居幸环N職業(yè)叫做聲優(yōu)，聲優(yōu)是專門給動(dòng)漫配音的工作人員。在日本，聲優(yōu)是有其所屬的事務(wù)所的。一般的配音工作，也大多由事務(wù)所接洽。比較出名的有青二 PRODUCTION（林原惠美、綠川光、置鲇龍?zhí)?、鈴村健一等所屬）?1 PRODUCE（關(guān)俊彥所屬）還有東京俳優(yōu)生活協(xié)同組合（關(guān)智一所屬）等。當(dāng)然，也有如橫山智佐般的自由配音員。聲優(yōu)的事務(wù)所不是一成不變的，也有“跳槽”的情況存在。聲優(yōu)們?cè)谶M(jìn)入事務(wù)所從事配音工作之前，必須先在聲優(yōu)養(yǎng)成所中學(xué)習(xí)。學(xué)校的訓(xùn)練課程十分龐雜，可謂五花八門，除了學(xué)念劇本、練習(xí)肺活量和做變聲練習(xí)之外，還有大聲喊叫與狂笑練習(xí)，甚至還有竹劍的練習(xí)，用來訓(xùn)練聲音的瞬間爆發(fā)力。在學(xué)習(xí)期滿后，由于大多數(shù)的聲優(yōu)養(yǎng)成所和事務(wù)所都有掛鉤因此，畢業(yè)生就能進(jìn)入事務(wù)所成為一名貨真價(jià)實(shí)的聲優(yōu)了。對(duì)于一部成功的動(dòng)畫而言，或許側(cè)重點(diǎn)有所不同，但必不可少的是劇情、畫面及聲效三大要素。聲效包括了音樂與配音，是作品中越來越受到重視的部分。除了如《浪客劍心追憶篇》，《Cowboy Bebop》等在音樂方面的成功，甚至還出現(xiàn)了以聲優(yōu)為賣點(diǎn)的動(dòng)畫。好的配音，對(duì)于整部動(dòng)畫而言具有畫龍點(diǎn)睛的決定作用，人物性格的塑造，故事情節(jié)的展開，主題思想的表達(dá)，在很大程度上是由配音來完成的。而決定配音優(yōu)劣的，就是聲優(yōu)了。日本動(dòng)畫之所以廣受歡迎的一個(gè)重要原因在于其獨(dú)特而有個(gè)性的人物角色。然而，如果沒有聲優(yōu)在幕后為這些生動(dòng)鮮明的人物注入說話，歡笑，哭泣，憤怒等人性化的感情，賦予人物真實(shí)的生命力，那么，這些栩栩如生的動(dòng)畫人物，恐怕只能是由畫家或計(jì)算機(jī)泡制出來的會(huì)活動(dòng)的色塊吧。從這一點(diǎn)上說，聲優(yōu)對(duì)于一部動(dòng)畫而言是相當(dāng)重要的存在，聲優(yōu)配音水平的高低，影片配音質(zhì)量的優(yōu)劣，直接影響了動(dòng)畫的觀賞性與娛樂性。在1990年代后半開始的。將聲優(yōu)偶像化、大量推出與聲優(yōu)有關(guān)的周邊。通過無線電節(jié)目、OVA、活動(dòng)、網(wǎng)絡(luò)等等傳媒將聲優(yōu)的名字作為品牌打出去，既有廣告效果又可增加知名度。但也產(chǎn)生一種變化，就是開始要求聲優(yōu)本身的容貌。時(shí)至今日，聲優(yōu)已經(jīng)被完全偶像化，一提到子安武人、宮野真守、福山潤、林原惠美、保志總一朗、石田彰、綠川光之類的名字，可以說在動(dòng)漫迷中是人人皆知?，F(xiàn)在談一談cosplay，作為日本動(dòng)漫的驕傲，cos文化在日本可謂大行其道。每年日本作為主辦方會(huì)在世界范圍內(nèi)舉辦wcs 世界cosplay峰會(huì)，WCS活動(dòng)的舉辦時(shí)間在每年的8月初，屆時(shí)，來自世界各地的COSPLAY愛好者都將聚集到日本的名古屋，一同參與當(dāng)?shù)氐拇箜毠?jié)COSPLAY盛裝游行、世界COSPLAY峰會(huì)大賽決賽、COSPLAY交流會(huì)等各種COS交流活動(dòng)。由于WCS活動(dòng)是以各個(gè)國家的代表為參與者，所以每年10月至次年6月會(huì)在所有參賽國的國內(nèi)舉行一場(chǎng)選拔活動(dòng)，通過選拔勝出的選手可以前往日本參賽。WCS可謂是目前世界上最具國際影響力、國際參與性最強(qiáng)的賽事之一。每年前往日本參賽的國家多達(dá)20國。對(duì)于沒有經(jīng)歷過WCS決賽的人來說，在日本的一切總會(huì)有點(diǎn)神秘色彩！特別是對(duì)于大須節(jié)的從cosplay游行的盛況對(duì)于中國的人來說是無法想象的?。∽詈笞鲆幌驴偨Y(jié)，日本動(dòng)漫之所以請(qǐng)主要由于政府的開放，動(dòng)漫的氛圍，專業(yè)的制作團(tuán)隊(duì)，完善的各個(gè)環(huán)節(jié)以及完整的產(chǎn)業(yè)鏈條。在日本動(dòng)漫周邊的產(chǎn)業(yè)值是巨大的，這一點(diǎn)上我們需要學(xué)習(xí)的很多，我們幾乎沒有什么動(dòng)漫周邊。手辦、原聲碟、ova這些我們都沒有。日本動(dòng)漫的成熟程度現(xiàn)在已經(jīng)是當(dāng)之無愧的無冕之王??！