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17優(yōu)秀員工是怎樣煉成的觀后感精選5篇-資料下載頁

2025-10-05 04:30本頁面
  

【正文】 業(yè)管理思想意義升華。在片子的第一集,便讓我們領(lǐng)教了一個非常完美的物業(yè)管理招投標(biāo)模式:組織者完全按照合法程序進(jìn)行傾力營造,相關(guān)機(jī)構(gòu)和組織的全情合作參與,最后最優(yōu)秀的物業(yè)管理公司毫無意外的中標(biāo),一切井然有序而毫無暇疵。連點評的專家都忍不住感嘆:這是一個非常理想和完美的物業(yè)管理招投標(biāo)模式。接下來的片子所極力表現(xiàn)的物業(yè)管理的各個環(huán)節(jié)都是十分完美的。前期介入甄琴一個人孤軍深入困難重重,但開發(fā)商的配合程度卻大大出乎意料,那個項目經(jīng)理崔大民的刁難怎么看來都有些裝模作樣,而開發(fā)公司總經(jīng)理歐云龍更是對甄琴有求必應(yīng)盡力配合;在入伙時,整個過程流暢而有序,稍有些不和諧的喧囂不過是整個完美過程所必需的一些點綴罷了;在管理過程中遭遇了諸多矛盾和問題,雖然偶爾讓管理人員愁眉緊鎖,但解決的過程和結(jié)果肯定可以讓他們直呼萬歲。尤其那個業(yè)委會主任鄭重的刻畫,讓我仿佛在欣賞一部主旋律的電視,剛正不阿,愛憎分明,群眾利益至上,對物業(yè)管理比物業(yè)管理人還要熱愛,甚至從其中我們還可以找到五六十年代電影所刻畫的那種“高大全”式的人物的影子,倘若現(xiàn)實中的物業(yè)管理有這樣的業(yè)委會主任的話,物業(yè)管理人可以歡呼了:物業(yè)管理千秋萬代,亙古不絕。我相信作者的本意也顯然也在于用一個完美的物業(yè)管理過程,來表現(xiàn)物業(yè)管理的作用和意義,這其實也與作者的教學(xué)片的定位是相吻合的。但作者忽視了片子是以電視劇的形式來表現(xiàn)的,過于完美和平淡是不符合拍攝電視劇的常規(guī)的。同時,更重要的是,作者忽視了它所要面對的觀眾,絕大多數(shù)來自物業(yè)管理而又懂物業(yè)管理也熱愛物業(yè)管理的人,那些不從事物業(yè)管理或不懂物業(yè)管理人的對這片子是很難產(chǎn)生任何興趣的。這是一群對物業(yè)管理現(xiàn)狀十分不滿而變得挑剔的人,他們同時也是不相信完美的人。在這里“挑剔”是沒有任何貶義的,這種挑剔源于對物業(yè)管理本身的熱愛和期望,挑剔的是物業(yè)管理的驚情歲月、酸甜生活豈能象片子所能表現(xiàn)的那般完美無缺,雖說藝術(shù)源于生活高于生活,但總不能離生活太遠(yuǎn)吧。挑剔理由其實也很簡單,這一群人每天都浸潤在物業(yè)管理的現(xiàn)實生活中,平淡生活、日常體驗,每一個人心里都會有了一種對物業(yè)管理所萌生的情懷,都會在現(xiàn)實生活遭遇到那么一二次感動或無奈,都經(jīng)歷過一些工作的瑣瑣碎碎,于是眼睛盯著電視片,心里卻總不免要對號入座,可對來對去,總對不到自己所熟悉和期望的那個位置或角色;因為創(chuàng)作者對完美的過于追求,已使這一切都變得有些不真實起來。二、人物的刻畫:誰能讓我情有獨鐘?人物的刻畫和塑造作為電視劇的一個重要特征和要素,是電視劇制作者所關(guān)注和重視的一個焦點。對《物業(yè)管理是怎樣煉成的》一劇來說,倘若以教學(xué)片來解釋的話,人物的塑造倒也顯得無足輕重,甚至毫無必要。但這顯然并非創(chuàng)作者的本意,否則,便沒必要冠以電視情景劇的名義了,而且在劇中,我們也可以看到創(chuàng)作者是在極力凸現(xiàn)一些人物的喜怒哀樂、形象渲染,并企圖升華成為有血有肉、經(jīng)久難忘的重要角色。但該劇在人物塑造方面還是值得商榷的。世紀(jì)華庭服務(wù)中心經(jīng)理甄琴是該片所極力展現(xiàn)的一個最重要的人物,也是創(chuàng)作者意圖升華該片思想意義、展示物業(yè)管理者的正面形象的一個最重要的平臺。因而,甄琴一出場,便占據(jù)該劇最重的份量。縱觀全劇,創(chuàng)作者的想要創(chuàng)造的甄琴形象是:冷靜果斷、敢作敢為、熱愛工作、精明能干,能擔(dān)當(dāng)起管理一個大型小區(qū)的大任,為了切合物業(yè)管理的實際有時還得柔情脈脈并容易被人所接受,說白了,完全符合我們對物業(yè)小區(qū)管理處經(jīng)理最理想化的要求。作者在這方面也可謂煞費苦心了,前面幾點讓我們感受的多半是錚錚男兒,但后者則是女性固有特征,因此,作者便把這個角色定位為一個女強(qiáng)人,而且還必須是一個長相非常漂亮的女強(qiáng)人。在故事情節(jié)的安排上,很多時候也是以她為中心展開的,不過看完該劇,甄琴顯然并沒有能給人留有多少深刻的印象,閉上眼睛,甄琴究竟是個什么樣的人物?她有哪些鮮明的個性和特點?什么東西讓我們對她難以忘懷?我們搞不懂滄海是怎樣變成桑田的,也幾乎搞不懂《煉》劇是怎樣煉成甄琴的。其實,創(chuàng)造者的努力是可以想象的,劇中演員的演技倒也是差強(qiáng)人意的,周媛媛的舉手投足之間多多少少能讓我們看到一些以上特點的影子,但由于該片大專注入教學(xué)的效果而忽視了對人物所應(yīng)有的塑造,最終讓我們看到是一個模模糊糊的甄琴。物業(yè)管理公司總經(jīng)理周新平是《煉》劇另一個要重點凸現(xiàn)的人物,但出于劇情的需要,他在劇中幾乎是一晃而過,幾個短短的鏡頭實在難以讓人留下多少印象,除了在第一集的招投標(biāo)過程中,能讓我們看到他的穩(wěn)重沉著和一個物業(yè)管理公司總經(jīng)理所必須具備的素質(zhì),其它都可以忽略不計了。唯一一個刻畫比較完美,能讓觀眾留下深刻印象的是世紀(jì)華庭服務(wù)中心的物業(yè)主管艾馨兒,也是該劇濃墨重彩、極力渲染的一個重要角色。這個聰慧美麗的女孩始終以外柔內(nèi)剛的形象示人,面對物業(yè)管理工作的繁重與家事煩心的困擾,她一直微笑面對,而演員貼近生活的表演不僅讓物業(yè)管理者感同身受,也能讓眾多人所接受。但該劇對她內(nèi)心世界的描述還是略顯不足,當(dāng)她面對唯一的妹妹販毒進(jìn)了監(jiān)獄這一巨大的家庭變故,艾馨兒激烈的思想斗爭可想而知,但可能出于篇幅的緣故,該劇只是一筆帶過,缺少讓人信服的描述,因而人物顯得有些蒼白。其它的配角如劉飛揚(yáng)、吳杰、張小勇、金女士、麗麗小姐等等,則明顯有些為教學(xué)片服務(wù)的味道了,形象比較單薄。倒是保安李國華短短的幾個鏡頭讓我有些震撼,他很好地反映了目前物業(yè)管理行業(yè)保安員的心靈的焦燥和生存的現(xiàn)狀,仿佛是夕陽殘照下的那一絲一晃而過卻能留下無數(shù)感動的影子。三、情節(jié)的展示:什么是故事情節(jié)?創(chuàng)作者教學(xué)片的定位和對教學(xué)效果的強(qiáng)調(diào)所造成的另一個后果是,整個片子容易給人一種故事情節(jié)拖沓而模糊的印象,甚至連許多對白都讓我們感覺在講述著事情而并非為故事服務(wù),作為教學(xué)片這顯然無可厚非,但從該劇的表現(xiàn)形式而言,恰恰會是這種毫無懸疑和缺少過程的情節(jié)展示會讓人有一種逆反性的排斥,反而達(dá)不到引人入勝、提升個人物業(yè)管理知識和境界的效果了。縱觀全劇,各集獨立成章,但都沒有一個完整的故事情節(jié),每一集只是通過一些瑣碎的事件描述來反映物業(yè)管理其中的某些環(huán)節(jié)和特點。創(chuàng)造者的意圖顯然以此來反映物業(yè)管理的全過程,來達(dá)到教學(xué)的目的。片中教學(xué)的味道也確實很濃,我們也常常會看到片中兩個人物對物業(yè)管理某一細(xì)小環(huán)節(jié)不厭其煩的解釋半天,創(chuàng)作者的想法是可以理解的。但由于忽視了故事情節(jié)的鋪墊,并使之在故事情節(jié)展開時進(jìn)行恰如其分的表達(dá),因而使這種純教學(xué)式的對白變得有幾分別扭了。這種對故事情節(jié)的忽視,也使故事中人物性格的轉(zhuǎn)變變得有些莫名其妙、不知所措了。我們以片中的業(yè)主麗麗小姐和業(yè)委會副主任錢程為例。麗麗小姐的出場,是一種刁蠻而又不講道理的面目示人的,在世紀(jì)華庭的入伙儀式現(xiàn)場,牽著一條寵物狗的麗麗沖撞了坐在輪椅上的大媽還是那么傲慢,那時她給我們所留下的印象只是“你看見我撞了嗎“的無禮和任性。但沒有任何鋪墊和說明,也沒有任何故事發(fā)展的過程,在《第六集》中,麗麗一出場便變得柔情萬種起來,不僅對保安小李大獻(xiàn)殷勤,而且對機(jī)電主管劉飛揚(yáng)也情意綿綿起來,以前的那種高傲在突然之間消失得無影無蹤。我看到這一集時,心中有一種說不出的驚愕:怎么會這樣?至于錢程呢,剛出場時,我只感覺他是一個急性子而又有些粗心的人,連入伙時間也沒弄明白便急著要入伙。那時,我對他毫無惡感,只能笑,這種人我在工作遇到很多了。但在《第八集》中,我忽然對他無比憎惡起來,這是一個什么樣的人??!一個貪圖私利、心地敗壞、漠視法律的小人。只是在我的心中,對前者和后者在想象中都無法作任何聯(lián)系,前者是怎么變成后者的呢?四、音樂的空間:給了我一絲感動!相對于劇情和人物的某些缺陷,《煉》劇的幾首歌曲則給了我一番別樣的感覺。它無論是歌曲的旋律和節(jié)奏,還是歌詞的韻味,都恰如其分的表達(dá)了物業(yè)管理人那份不被人理解的無奈,那份難以傾訴的憂傷和只有自己才知曉的工作艱辛。當(dāng)然,我無法從專業(yè)的角度來評論這些音樂,我只能用心靈來感知這些音樂給我的感動。主題曲《別問為什么》被江濤演繹得絲絲入扣,旋律響起,物業(yè)管理人忙碌的身影在歌聲中若隱若現(xiàn),歌聲勾起了每一個物業(yè)管理人心中最深刻的認(rèn)知和最緘默的守望。認(rèn)知的是那份情懷,而守望的是那份理解。歌詞俗了些,不過我們不能苛責(zé)要寫出“大江東去”的句子,有這么一份境界就足矣。片尾曲《詳和平安》則完全符合物業(yè)管理的主旋律了,選擇“黑鴨子”組合來演唱也算恰如其分了。那平和中帶幾份親切的曲調(diào)著實為《煉》劇增添了幾份安逸的色彩,這正是物業(yè)管理所孜孜追求的。《煉》劇算不上一部十分成功的作品,但作為一種嘗試,他所帶來的影響和意義不容抹殺和忽視,它至少喚醒了物業(yè)管理人那份久違的創(chuàng)新激情,為深圳的物業(yè)管理,甚至全國的物業(yè)管理,添上了濃墨重彩的一筆。第五篇:孔子是怎樣煉成的觀后感《孔子是怎樣煉成的》觀后感石 潔()孔子是我國古代偉大的教育家、政治家和思想家,儒家學(xué)派創(chuàng)始人,世界文化名人。無論是孔子還是孔丘更或者是Confucius,可謂是家喻戶曉了。當(dāng)孔子穿梭于個個時代,被賦予了不同的意義。他不僅和儒學(xué)息息相關(guān),在思想或者文化,甚至包括他的政治思想,在那個時代里絲毫沒有被受到重視。這不是他的錯,儒家思想終究適應(yīng)不了春秋時期的統(tǒng)治階級。那個時期,孔子被落寞在所難免。但是,偉大的孔子似乎又印證了一句話“是金子總會發(fā)光的”??鬃拥娜鍖W(xué)從春秋時期的應(yīng)運而生到戰(zhàn)國時期已經(jīng)成為巍然大宗,再到秦朝,秦始皇的焚書坑儒,讓儒學(xué)遭受嚴(yán)重打擊。西漢時期在逐漸復(fù)蘇,到了漢武帝時期已然成為正統(tǒng)思想。從此以后一路繁榮確立了正統(tǒng)地位……這一思想在孔子在孔子逝世千年之后,仍然為我們現(xiàn)在所用以德治國的思想所延續(xù)著。當(dāng)江澤民同志在全國宣傳部長會議上指出“以德治國“這四個字的時候,標(biāo)志了現(xiàn)時代對孔子儒家思想吸收借鑒。孔子,我不僅仰慕他的學(xué)識,欽慕他的素養(yǎng),更多的是佩服他那種經(jīng)得起時間千年鞭策考驗的志氣和靈魂。孔子雖然生活清貧,卻始終不動搖對學(xué)習(xí)的堅強(qiáng)意志。他用自己祖先的名聲來不斷勉勵自己刻苦學(xué)習(xí)。在二十多歲時,他做過一個小史,管理倉庫,這個官雖然很小,但他卻做得非常認(rèn)真,他用已學(xué)過的知識,把每一個帳目都計算得清清楚楚,而且還是個清廉正直的好官。想想自己,作為一名大學(xué)生村官,難道不能從中學(xué)到點什么嗎?黨和人民信任我們,走出校門,來到農(nóng)村,應(yīng)當(dāng)耐得住寂寞,扎根基層,用所學(xué)知識服務(wù)農(nóng)村,將帶動農(nóng)村社會發(fā)展作為責(zé)任,作為義務(wù),“村官”如同孔子做過的小吏一樣,雖然不大,但同樣要認(rèn)真、細(xì)致、全身心的投入,不僅僅是要做清廉正直的好官,最重要的是要做百姓眼中最信賴、最貼心的致富帶頭人。農(nóng)村是個廣闊的大舞臺,在這個舞臺上,我或許還有點迷茫,有點緊張,但孔子卻給了我一劑良藥:“三人行,必有我?guī)熝伞?、“敏而好學(xué),不恥下問?!彼^能者為師。萬不可認(rèn)為自己大學(xué)生便不可一世,其實自己對于農(nóng)村什么都不懂,我需要學(xué)的還很多,老黨員、老干部、老前輩都是我學(xué)習(xí)請教的對象,就像臵身于萬綠叢中的小苗吸收著豐富的養(yǎng)分。高山,是那樣地雄偉;大海是那樣地壯麗無邊,山之所以高,是因為它從不排斥每一塊小石;海之所以闊,是因為它積極地聚集好一點一滴不起眼的水。我堅信,在我村官的職業(yè)生涯里,我每天請教一點、學(xué)習(xí)一點、聚集一點,定能成為農(nóng)村大舞臺上的一小座山、一小片海。
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