【正文】 歸”，為我們描繪了一幅美好的月夜歸耕圖，其中洋溢著詩(shī)人心情的愉快和歸隱的自豪。C．五六句看似平淡，但這種平淡正好映射了結(jié)尾這一句“但使愿無(wú)違”。這里的“愿”更蘊(yùn)含了不要在那污濁的現(xiàn)實(shí)世界中失去了自我的意思。D．“種豆南山下”與“采菊東籬下”有著同樣的韻律，同樣的韻味。采菊是十分認(rèn)真的，而種豆則是漫不經(jīng)心的。(D)_閱讀《歸田園居(其一)》，回答問(wèn)題。少無(wú)適俗韻，性本愛(ài)丘山。誤落塵網(wǎng)中，一去三十年。羈鳥(niǎo)戀舊林，池魚(yú)思故淵。開(kāi)荒南野際，守拙歸園田。方宅十余畝，草屋八九間。榆柳蔭后檐，桃李羅堂前。曖曖遠(yuǎn)人村，依依墟里煙。狗吠深巷中，雞鳴桑樹(shù)顛。戶庭無(wú)塵雜，虛室有余閑。久在樊籠中，復(fù)得返自然。(1)對(duì)詩(shī)的賞析不正確的一項(xiàng)是（）A．詩(shī)的前四句表達(dá)了對(duì)田園生活的喜愛(ài)，對(duì)誤入塵網(wǎng)的懊悔。B．詩(shī)的五、六句總領(lǐng)第二層，概括出對(duì)舊林故淵的思戀。C．詩(shī)的七至十八句隨意拈取隱居田園的典型環(huán)境以突出自然。D．詩(shī)的末兩句呼應(yīng)開(kāi)頭，抒發(fā)了歸隱田園后怡然自得的心情。(c)(2)對(duì)“羈鳥(niǎo)戀舊林，池魚(yú)思故淵”兩句的修辭手法及含意的表述正確的一項(xiàng)是（）A．運(yùn)用對(duì)偶、擬人的修辭手法，表達(dá)了作者渴求擺脫束縛向往回歸農(nóng)村的急切心情。B．運(yùn)用對(duì)偶、比喻的修辭手法，表達(dá)了作者思念故鄉(xiāng)的思想感情。C．運(yùn)用對(duì)偶、比喻的修辭手法，表達(dá)了作者渴求擺脫束縛向往回歸農(nóng)村的急切心情。D．運(yùn)用對(duì)偶、擬人的修辭手法，表達(dá)了作者思念故鄉(xiāng)的急切心情。(c)(3)對(duì)整首詩(shī)的分析，不正確的一項(xiàng)是（）A．這首詩(shī)運(yùn)用了白描的手法，情景交融，語(yǔ)言樸素，比喻貼切。B．表現(xiàn)了作者擺脫污穢官場(chǎng)，來(lái)到清新的農(nóng)村之后的自由的生活和愉快的心情。C．一些平平常常的農(nóng)家事物，在詩(shī)人的筆下構(gòu)成了一幅恬靜幽美、清淡樸素的田園圖畫(huà)。D．全詩(shī)寫(xiě)出了詩(shī)人從少年進(jìn)入官場(chǎng)到多年后退出官場(chǎng)的全過(guò)程。(d)(4)下列詩(shī)句皆出于《歸去來(lái)兮辭》，最能詮釋“誤落塵網(wǎng)中，一去三十年”一句的是（）A．實(shí)迷途其未遠(yuǎn)，覺(jué)今是而昨非。B．悟已往之不諫，知來(lái)者之可追。C．既自以心為形役，奚惆悵而獨(dú)悲。D．世與我而相違，復(fù)駕言兮焉求。(a)2．下列對(duì)詩(shī)歌分析有錯(cuò)誤的一項(xiàng)是（）A．“誤落塵網(wǎng)中，一去三十年。”陶淵明從做江州祭酒，到辭去彭澤令，實(shí)際上僅十三個(gè)年頭，這里的三十年是夸大的說(shuō)法。B．詩(shī)句中的“樊籠”，比喻使人受拘束的塵世，從而反襯陶淵明對(duì)大自然的熱愛(ài)。C．“曖曖遠(yuǎn)人村”，是說(shuō)遠(yuǎn)處的村莊依稀可見(jiàn)?！皶釙帷保馑际悄：磺?。D．“守拙歸園田”一句，表現(xiàn)了陶淵明安守本分、清貧樂(lè)道的思想。“守拙”的意思是說(shuō)陶淵明本性樸實(shí)，不善于做官。(d)《蜀道難》有關(guān)內(nèi)容的賞析，不正確的一項(xiàng)是（），極寫(xiě)山之高峻，山之愈高，則愈可見(jiàn)路之難行。，渲染了旅愁和蜀道上空寂蒼涼的氛圍，有力地烘托了蜀道之難。，枯松倒掛倚絕壁，運(yùn)用夸張與襯托的手法，寫(xiě)出了山峰之高、絕壁之險(xiǎn)。，著力描繪了蜀道上瑰麗驚險(xiǎn)的山川，表現(xiàn)了蜀道艱險(xiǎn)，實(shí)則是寫(xiě)仕途坎坷，從中透露了詩(shī)人對(duì)社會(huì)的某些憂慮與關(guān)切，這恰恰反映了詩(shī)人那種美好善良的情懷以及關(guān)注社會(huì)、關(guān)注人生的一貫詩(shī)風(fēng)。 對(duì)課文有關(guān)內(nèi)容的賞析，不正確的一項(xiàng)是（）A．“上有六龍回日之高標(biāo)”引用古代神話，極寫(xiě)山之高峻，山之愈高，則愈可見(jiàn)路之難行。B．“悲鳥(niǎo)號(hào)古木”“子規(guī)啼夜月”，自然景觀中富有濃郁的感情色彩，渲染了旅愁和蜀道上空寂蒼涼的氛圍，有力地烘托了蜀道之難。C．“連峰去天不盈尺，枯松倒掛倚絕壁”，運(yùn)用夸張與襯托的手法，寫(xiě)出了山峰之高、絕壁之險(xiǎn)。D．詩(shī)人展開(kāi)豐富的想象，著力描繪了蜀道上瑰麗驚險(xiǎn)的山川，表現(xiàn)了蜀道的艱險(xiǎn)；實(shí)則是寫(xiě)仕途坎坷，從中透露了詩(shī)人對(duì)社會(huì)的某些憂慮與關(guān)切，這恰恰反映了詩(shī)人那種美好善良的情懷以及關(guān)注社會(huì)、關(guān)注人生的一貫詩(shī)風(fēng)。【解析】 D項(xiàng)，“關(guān)注社會(huì)、關(guān)注人生的一貫詩(shī)風(fēng)”錯(cuò)。李白的詩(shī)中有一些“關(guān)注社會(huì)、關(guān)注人生”的內(nèi)容，但這并不是其一貫詩(shī)風(fēng)?！敬鸢浮?D下列對(duì)第二段的解釋，不正確的一項(xiàng)是（）A．第二段開(kāi)始，詩(shī)人筆鋒一轉(zhuǎn)，借“問(wèn)君”引出旅愁，以憂切低昂的旋律，把讀者帶進(jìn)一個(gè)古木荒涼、鳥(niǎo)聲悲凄的境界。B．詩(shī)人借景抒情，用“悲鳥(niǎo)號(hào)古木”“子規(guī)啼夜月”等感情色彩濃厚的自然景觀，渲染了旅愁和蜀道上空寂蒼涼的環(huán)境氣氛。C．詩(shī)人運(yùn)用比喻的手法寫(xiě)逶迤千里的蜀道的奇險(xiǎn)風(fēng)光：“連峰去天不盈尺”是夸飾山峰之高，“枯松倒掛倚絕壁”則是襯托絕壁之險(xiǎn)。D．在這段文字中，飛湍、瀑流、懸崖、轉(zhuǎn)石，配合著萬(wàn)壑雷鳴的音響，驚險(xiǎn)萬(wàn)狀，目不暇接，造成一種排山倒海之勢(shì)?！窘馕觥?C項(xiàng)，“比喻”說(shuō)法錯(cuò)誤，應(yīng)為夸張、襯托?！敬鸢浮?C對(duì)下列詩(shī)句的理解，不恰當(dāng)?shù)囊豁?xiàng)是（）A.“問(wèn)君西游何時(shí)還”，這里的君是指入蜀的友人。B.“又聞子規(guī)啼夜月”，暗含古代蜀王杜宇死后化為杜鵑（即子規(guī)）的典故?！氨B(niǎo)號(hào)古木”“子規(guī)啼夜月”等感情色彩濃厚的自然景觀，是借景抒情的寫(xiě)法。、蒼涼的環(huán)境氣氛，目的在烘托入蜀友人的感受。【解析】選D。作者并未談及友人的感受?！妒竦离y》這首詩(shī)評(píng)析不恰當(dāng)?shù)囊豁?xiàng)是（），自秦入蜀的線索，抓住各處山水的特點(diǎn)，以展示蜀道之難。，主要表現(xiàn)在詩(shī)人寄情山水，放浪形骸，他對(duì)自然景物不是冷漠的觀賞，而是用奇特的想像讓景色帶上濃郁的主觀色彩，賦予詩(shī)人情感的氣質(zhì)。，其余是散文化的雜言，句式參差錯(cuò)落，長(zhǎng)短不齊，形成了極為奔放的語(yǔ)言風(fēng)格?！逗釉烙㈧`集》稱此詩(shī)“奇之又奇，自《騷》人以還，鮮有此體調(diào)也”，是因?yàn)槔畎自谶@首詩(shī)中創(chuàng)制了新樂(lè)府的詩(shī)歌形式?！窘馕觥窟xD。這首詩(shī)不是新樂(lè)府的詩(shī)歌形式。8．下面是對(duì)《蜀道難》一詩(shī)的分析，不正確的一項(xiàng)是（A）A．這首詩(shī)，大約是唐玄宗天寶初年，李白第一次到蜀地時(shí)寫(xiě)的，他襲用樂(lè)府古題，結(jié)合自己所見(jiàn)，并展開(kāi)豐富的想象，著力描繪了秦蜀道路上綺麗驚險(xiǎn)的山川。B．詩(shī)人大體按照由古及今，自秦入蜀的線索，抓住了各處山水特點(diǎn)描寫(xiě)，以展示蜀道之難。C．詩(shī)人以變幻莫測(cè)的筆法，淋漓盡致地刻畫(huà)了蜀道之難，藝術(shù)地展現(xiàn)了古老蜀道逶迤、崢嶸、高峻、崎嶇的面貌，描繪了一幅色彩絢麗的山水畫(huà)。D．詩(shī)人善于把想象、夸張和神話傳說(shuō)融為一體來(lái)寫(xiě)景抒情，從蠶叢開(kāi)國(guó)到五丁開(kāi)山，六龍回日到子規(guī)夜啼，天馬行空般地馳騁想象，充滿了浪漫主義色彩。閱讀《蜀道難》，完成1～2題。噫吁嚱，危乎高哉！蜀道之難，難于上青天！蠶叢及魚(yú)鳧，開(kāi)國(guó)何茫然！爾來(lái)四萬(wàn)八千歲，不與秦塞通人煙。西當(dāng)太白有鳥(niǎo)道，可以橫絕峨眉巔。地崩山摧壯士死，然后天梯石棧相鉤連。上有六龍回日之高標(biāo)，下有沖波逆折之回川。黃鶴之飛尚不得過(guò)，猿猱欲度愁攀援。青泥何盤(pán)盤(pán)，百步九折縈巖巒。捫參歷井仰脅息，以手撫膺坐長(zhǎng)嘆。問(wèn)君西游何時(shí)還？畏途巉巖不可攀。但見(jiàn)悲鳥(niǎo)號(hào)古木，雄飛雌從繞林間。又聞子規(guī)啼夜月，愁空山。蜀道之難，難于上青天，使人聽(tīng)此凋朱顏！連峰去天不盈尺，枯松倒掛倚絕壁。飛湍瀑流爭(zhēng)喧豗，砯崖轉(zhuǎn)石萬(wàn)壑雷。其險(xiǎn)也如此，嗟爾遠(yuǎn)道之人胡為乎來(lái)哉！劍閣崢嶸而崔嵬，一夫當(dāng)關(guān)，萬(wàn)夫莫開(kāi)。所守或匪親，化為狼與豺。朝避猛虎，夕避長(zhǎng)蛇，磨牙吮血，殺人如麻。錦城雖云樂(lè)，不如早還家。蜀道之難，難于上青天，側(cè)身西望長(zhǎng)咨嗟!，解釋錯(cuò)誤的一項(xiàng)是（）A.“地崩山摧壯士死”一句，活用了古代有名的“五丁開(kāi)山”的故事。B.“百步九折縈巖巒”句中的“百”“九”都是實(shí)數(shù)，“百步九折”言在極短的路程里，就要轉(zhuǎn)許多彎。C.“捫參歷井仰脅息”句中的“參”“井”都是星宿名，與《滕王閣序》中的“星分翼軫”句中的“翼”“軫”一樣，都代表古人對(duì)星空的分野。D.“錦城雖云樂(lè)，不如早還家”句中的“錦城”與杜甫的詩(shī)句“花重錦官城”的“錦官城”一樣，都是成都的別稱?！俺苊突?，夕避長(zhǎng)蛇；磨牙吮血，殺人如麻”幾句詩(shī)的詩(shī)意？ 答案答案： ，奉勸友人不可以久居，不是實(shí)指。解析：“百”“九”不是實(shí)數(shù)，是虛指。，杜甫就說(shuō)過(guò)“語(yǔ)不驚人死不休”，他有些記山野景物的詩(shī)也表現(xiàn)出這樣的特點(diǎn)。如“前有毒蛇后猛虎”（《發(fā)閬中》），“空荒咆熊羆，乳獸待人肉”（《課伐木》），“人虎半相居，相傷終兩存”（《客居》）等。，不恰當(dāng)?shù)囊豁?xiàng)是()A.“問(wèn)君西游何時(shí)還”，這里的君是指入蜀的友人。B.“又聞子規(guī)啼夜月”，暗含古代蜀王杜宇死后化為杜鵑(即子規(guī))的典故?！氨B(niǎo)號(hào)古木”“子規(guī)啼夜月”等感情色彩濃厚的自然景觀，是借景抒情的寫(xiě)法。、蒼涼的環(huán)境氣氛，目的在烘托入蜀友人的感受?！窘馕觥窟xD。作者并未談及友人的感受。《蜀道難》這首詩(shī)評(píng)析不恰當(dāng)?shù)囊豁?xiàng)是()，自秦入蜀的線索，抓住各處山水的特點(diǎn)，以展示蜀道之難。，主要表現(xiàn)在詩(shī)人寄情山水，放浪形骸，他對(duì)自然景物不是冷漠的觀賞，而是用奇特的想像讓景色帶上濃郁的主觀色彩，賦予詩(shī)人情感的氣質(zhì)。，其余是散文化的雜言，句式參差錯(cuò)落，長(zhǎng)短不齊，形成了極為奔放的語(yǔ)言風(fēng)格。《河岳英靈集》稱此詩(shī)“奇之又奇，自《騷》人以還，鮮有此體調(diào)也”，是因?yàn)槔畎自谶@首詩(shī)中創(chuàng)制了新樂(lè)府的詩(shī)歌形式?！窘馕觥窟xD。這首詩(shī)不是新樂(lè)府的詩(shī)歌形式。秋興八首（其一）玉露凋傷楓樹(shù)林，巫山巫峽氣蕭森。江間波浪兼天涌，塞上風(fēng)云接地陰。叢菊兩開(kāi)他日淚，孤舟一系故園心。寒衣處處催刀尺，白帝城高急暮砧。選出下列各項(xiàng)詞語(yǔ)解釋錯(cuò)誤的一項(xiàng)（）A．玉露：秋天的霜露，白露，因其白，故以玉喻之。凋傷：使草木凋落衰敗。B．巫山巫峽：即指夔州（今奉節(jié)）一帶的長(zhǎng)江和峽谷。蕭森：蕭瑟陰森。C．兼天涌：波浪滔天。塞上：指夔州的山。接地陰：風(fēng)云蓋地。砧：搗衣石。D．故園，此處當(dāng)指夔州。催刀尺：指趕裁冬衣。(D).對(duì)《登高》一詩(shī)的理解有誤的一項(xiàng)是（）、天、猿嘯、渚、沙、鳥(niǎo)飛等具體的景物，進(jìn)行了生動(dòng)具體細(xì)致的刻畫(huà)，但手法與首聯(lián)不同，如果說(shuō)首聯(lián)是一幅工筆畫(huà)的話，那么頷聯(lián)就是一幅寫(xiě)意畫(huà)詩(shī)人抓住典型的景物——蕭蕭的落木，滾滾的流水，加以渲染，給讀者留下了廣闊的想像空間，由無(wú)邊的落木，不盡的江水，聯(lián)想到自己漂泊萬(wàn)里，暮年多病，抒發(fā)了怨天尤人的牢騷，這是孤獨(dú)者的慨嘆，他對(duì)人生有大悲憫“艱難苦恨繁霜鬢”是他關(guān)于現(xiàn)實(shí)觀照的結(jié)果c閱讀《望海潮》一詞，完成下題。(1)下列說(shuō)法不正確的一項(xiàng)是 [ C ] A．“三吳”是指吳興、吳郡、會(huì)稽，這里泛指江、浙一帶。B．“煙柳畫(huà)橋，風(fēng)簾翠幕，參差十萬(wàn)人家”寫(xiě)杭州自然景色和都市風(fēng)貌，順序?qū)憗?lái)，極具清麗富庶之感。C．“云樹(shù)繞堤沙，怒濤卷霜雪，天塹無(wú)涯”寫(xiě)高樹(shù)江濤，景象開(kāi)闊壯觀，其中“怒濤”二句，寫(xiě)長(zhǎng)江水的澎湃與浩蕩。D．“千騎擁高牙”寫(xiě)的是州郡長(zhǎng)官，即孫何外出時(shí)儀仗很威風(fēng)，隨從人員很多，“千騎”不是確數(shù)，而是約數(shù)，有夸張的成分。(2)下列對(duì)“重湖疊巘清嘉，有三秋桂子，十里荷花”理解不正確的一項(xiàng)是 [ B ] A．這一句是寫(xiě)西湖山水，重重疊疊，陸上是“三秋桂子”，水面則是“十里荷花”，本非一時(shí)花木，但寫(xiě)來(lái)則色香一片，如見(jiàn)如嗅。B．“三秋”極言桂花飄香時(shí)間之長(zhǎng)，整個(gè)三秋季節(jié)都有桂花飄香；“十里”是指荷花種植面積之廣，是實(shí)寫(xiě)。C．這一句對(duì)西湖景物的描寫(xiě)，也能從側(cè)面反映出當(dāng)時(shí)杭州的繁華，人民安居樂(lè)業(yè)。D．“重湖”指西湖中的白堤將湖面分割成里湖和外湖?！隘B”指吳隱山、南屏山、慧日峰與重重疊疊的山嶺。湖山之美，詞人先用“清嘉”二字概括，接下去寫(xiě)山上的桂子、湖中的荷花。(3)下列對(duì)《望海潮》一詞理解不正確的一項(xiàng)是[ D ] A．詞的上闋主要寫(xiě)杭州山水的美麗、城市的繁榮，寫(xiě)法是層層而來(lái)，層中有層，層層鋪敘，每三句為一層。B．詞的下闋的后半段，主要是總結(jié)前文，歸美郡守，即孫何。“異日?qǐng)D將好景，歸去風(fēng)池夸”這句話本意在奉承，卻不露痕跡，祝孫何他日任滿報(bào)政于朝，擢登相位。C．“天塹無(wú)涯”意指廣闊無(wú)邊的天然壕溝，“天塹”原意為天然的深溝，這里指的是錢塘江。D．“戶盈羅綺，競(jìng)豪奢”突出杭州的富庶繁華，反映了市民窮奢極侈的生活。對(duì)《雨霖鈴》上闋的賞析，不正確的一項(xiàng)是（）?！昂s”“長(zhǎng)亭”“晚”等詞點(diǎn)明了節(jié)令和地點(diǎn)。通過(guò)對(duì)景色鋪寫(xiě)為下文設(shè)伏筆。B.“都門”兩句以精練之筆和寫(xiě)實(shí)的手法刻畫(huà)了一對(duì)戀人分別時(shí)的典型環(huán)境和典型心理：一邊留情正濃，一邊蘭舟催發(fā)急。C.“執(zhí)手”兩句緊承上兩句，用通俗的語(yǔ)言表達(dá)了深摯的感情，形象逼真，凝練有力。，以“念”作為領(lǐng)起，上承“凝噎”，下啟“千里”以下，一氣流貫?！俺脸痢敝p淡，寫(xiě)盡了若有似無(wú)的離情別愁。答案 答案：D解析：D項(xiàng)，最后三句抒發(fā)的愁情不是若有若無(wú)的。如果說(shuō)，詞情從“寒蟬凄切”到“竟無(wú)語(yǔ)凝噎”，還是比較“哀迫”的話，那么從“念去去，千里煙波，暮靄沉沉楚天闊”以下，便是“慘舒”的寫(xiě)法了。感情蓄積既久，自此便如閘門大開(kāi)，洶涌流出而不可收拾。2．下列對(duì)《雨霖鈴》一詞下闋的賞析，不正確的一項(xiàng)是(C)A．上闋正面話別，下闋則宕開(kāi)一筆，先作泛論，從個(gè)別說(shuō)到一般?！岸嗲樽怨艂x別”意謂傷離惜別，并不自我始，自古皆然。B．“清秋節(jié)”一辭，映射起首三句，前后照應(yīng)，針線極為綿密；而冠以“更那堪”三個(gè)虛字，則加強(qiáng)了感情色彩，比起首三句的以景寓情更為明顯、深刻。C．“今宵”三句實(shí)寫(xiě)作者醒后所見(jiàn)之景，一舟臨岸，詞人酒醒夢(mèng)回，卻只見(jiàn)習(xí)習(xí)曉風(fēng)吹拂蕭蕭疏柳，一彎殘?jiān)赂邟鞐盍翌^。D．“此去”二字，遙應(yīng)上片“念去去”；“經(jīng)年”二字，近應(yīng)“今宵”，在時(shí)間與思緒上均是環(huán)環(huán)相扣，步步推進(jìn)。2．下列各項(xiàng)對(duì)這首詞的意思理解有誤的一項(xiàng)是(B)A．起始三句寫(xiě)別時(shí)之景，點(diǎn)明了時(shí)間、地點(diǎn)和環(huán)境。B．“留戀處、蘭舟催發(fā)”這七個(gè)字是虛實(shí)結(jié)合，刻畫(huà)了人物的語(yǔ)言和動(dòng)作。C．“多情自古傷離別，更那堪、冷落清秋節(jié)”兩句意思是說(shuō)傷離惜別，自古都這樣，更何況在這冷落凄涼的秋季。D．“今宵酒醒何處？楊柳岸、曉風(fēng)殘?jiān)隆眱删涫窍胂窠裢砺猛局械那榫埃阂恢叟R岸，詞人酒醒夢(mèng)回，習(xí)習(xí)曉風(fēng)吹拂蕭蕭疏柳，一彎殘?jiān)赂邟鞐盍翌^。5．從下列說(shuō)法中選出不正確的一項(xiàng)(C)A．“大江東去”中的“大江”指長(zhǎng)江。B．“故國(guó)神游”一句中，“故國(guó)”指舊國(guó)，舊地，這里指當(dāng)年赤壁戰(zhàn)場(chǎng)。C．“卷起千堆雪”和“檣櫓灰飛煙滅”兩句都運(yùn)用了比喻修辭格。D．“羽扇”“綸巾”都是古代儒將的裝束。6．對(duì)開(kāi)頭三句分析正確的一項(xiàng)是(C)A．是虛寫(xiě)。“大江東去”比喻千古歷史，如同水里淘金一樣，最后沉淀出歷史人物。B．是實(shí)寫(xiě)。寫(xiě)出東去的長(zhǎng)江，波濤沖刷，不見(jiàn)一絲舊跡，只有一些優(yōu)秀人物還留在人間的傳說(shuō)中。C．從大處著筆，虛實(shí)結(jié)合，不僅給人以極佳的視聽(tīng)效果，寫(xiě)盡雄偉壯闊的長(zhǎng)江氣勢(shì)，而且化空間為時(shí)間，從具體有形的長(zhǎng)江，寫(xiě)到抽象的歷史長(zhǎng)河；從對(duì)自然