第一歸正會(huì)觀后感精選-資料下載頁(yè)
2025-09-22 01:04本頁(yè)面
【正文】 ，在他的內(nèi)心慢慢累積，最終爆發(fā)了出來(lái)?！稇嵟墓！纺兄鹘莿t在一次次的失意和勝利中，看透拳擊這個(gè)黑幕重重的名利場(chǎng)，最后決然離開(kāi)。他們身上帶著古希臘英雄式的悲壯色彩。 托勒和出租車(chē)司機(jī)特拉維斯有著極其相似的性格，敏感、善良，有點(diǎn)偏執(zhí)、嫉惡如仇。他同樣有服務(wù)軍隊(duì)的經(jīng)歷，兒子因?yàn)閰④姸馔馑廊ィ@在他的內(nèi)心種下猜疑和悲觀的種子。阿曼達(dá)賽弗里德飾演的女主角瑪麗的丈夫，是個(gè)極端環(huán)保主義者，人類(lèi)活動(dòng)所造成的環(huán)境污染給他造成嚴(yán)重的抑郁和厭世感，他認(rèn)為世界就要末日了，甚至因此拒絕生育，這嚴(yán)重影響了瑪麗和她腹中的孩子?，旣惽笾頌槟翈煹耐欣諡槠溟_(kāi)解。這為那顆種子提供了發(fā)芽的必要條件。 因?yàn)樯钍芗訝栁慕碳彝ケ尘暗难?，可以說(shuō)施拉德并不善良。他從不善待自己筆下的人物，嚴(yán)苛得像個(gè)威嚴(yán)的家長(zhǎng)，他的男主角們則像一群身背十字架的苦修之人。施拉德喜歡把情境設(shè)定在狹窄的空間之中，衛(wèi)生間、書(shū)桌、拳擊舞臺(tái)hellip。hellip。在方寸之間，在那種帶著幽閉恐懼的壓抑氣氛里，展現(xiàn)人物波瀾壯闊的情緒和心理。托勒的幾個(gè)關(guān)鍵的情節(jié)都是身處在這樣的空間里，在狹隘的房間交談，在書(shū)桌上書(shū)寫(xiě)，在衛(wèi)生間忍受疼痛hellip。hellip。男人和房間連在一起，帶著籠中困獸的喻意。 施拉德并不擅長(zhǎng)導(dǎo)演。盡管如此，他的親自執(zhí)導(dǎo)帶給本片鮮明的作者性，把他的嚴(yán)苛放大了多倍。 接近4。3的畫(huà)幅，使空間顯得更加壓抑。而很多場(chǎng)景布景單調(diào)，甚至看不到任何亮色。環(huán)境光黑暗，巧妙利用輪廓光勾勒出人物沉重的情緒，使得很多表情變化富有層次。宗教符號(hào)被恰當(dāng)運(yùn)用，突出宗教與現(xiàn)代文明的對(duì)立，捆綁的炸彈身影背后是被虛化的十字架，這些細(xì)節(jié)都很耐人尋味。當(dāng)然，得益于劇本突出而設(shè)置的話癆般的人物對(duì)白，加上微量的驚悚元素調(diào)和，給觀眾帶來(lái)巨大的壓迫感，而一切在歡愉的配樂(lè)中結(jié)束，這種壓迫感又因?yàn)殡娪暗耐蝗恢兄苟渴杞狻? 影片對(duì)人類(lèi)活動(dòng)導(dǎo)致的污染圖片、新聞的展現(xiàn)最讓我印象深刻。施拉德并未進(jìn)行任何抽象化的再創(chuàng)造，而是選擇直給式鋪排，再輔以配樂(lè)渲染，非常富有沖擊力。作為知識(shí)分子，施拉德對(duì)人類(lèi)未來(lái)頗為憂心。 這個(gè)劇本的誕生，得益于保羅施拉德和導(dǎo)演保羅帕夫利克夫斯基的一次吃飯，后者剛剛憑借《修女艾達(dá)》獲得了奧斯卡最佳外語(yǔ)片。而拍一部刻畫(huà)人類(lèi)精神主題的電影，一直是他的愿望。大概這也是片名由來(lái)的原因，片中也還有很多借鑒《修女艾達(dá)》的東西。 在撰寫(xiě)這個(gè)劇本的時(shí)候，施拉德腦海中浮現(xiàn)出伊?；艨说挠白?，霍克的氣質(zhì)與男主角托勒幾乎完美貼合。他也因此成為本屆威尼斯電影節(jié)最佳男主角呼聲最高的演員之一。 第11頁(yè) 共1
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