【正文】 影片的敘事基本上是線性的，以林家鋪子的興衰為主線，穿插各種勢力的興風(fēng)作浪和各階層人物的悲歡榮辱。層次分明，使影片結(jié)構(gòu)簡潔，沒有給觀眾欣賞造成障礙，但同時也略顯呆板，容易讓觀眾產(chǎn)生審美疲勞，尤其對于閱讀過原著的觀眾來說，好在情節(jié)跌宕起伏，環(huán)環(huán)相扣，可以稍稍補足這一缺點。 影片整體上的色調(diào)是暗淡陰冷的，不祥的陰云自始至終籠罩在觀眾心頭，不多的幾個喜氣洋洋、明亮溫馨的段落又迅速被一片愁云慘淡所代替。而幾次出現(xiàn)的風(fēng)雪籠罩著林老板落寞蹣跚的身影，更烘托了其中人物的孤苦辛酸。對于重點幾個段落的處理尤其顯示了導(dǎo)演的功力。如上海商行來人討賬一場，對于林老板和討賬人的面部特寫很多，演員豐富的面部表情展現(xiàn)了討賬者的裝腔作態(tài)、狗仗人勢、飛揚跋扈，以及林老板的萬般無奈、走投無路。而最后一段林老板出逃和眾債主瓜分林家鋪子的情節(jié)，導(dǎo)演將這兩者的影像和背景音樂合二為一，鏡頭轉(zhuǎn)換極為頻繁，音樂節(jié)奏快速而顯激憤，并重點刻畫林老板的無奈、失落和底層貧民如朱三太、張寡婦等人的悲慘遭遇。 值得一提的還有本片的音樂。影片中的背景音樂主要以琵琶和二胡為演奏樂器，二者曲調(diào)與音質(zhì)特點十分鮮明：琵琶適合表現(xiàn)緊張、強烈的情緒，而二胡則更側(cè)重憂傷、悲慘的情調(diào)。二者結(jié)合使用，時而此為主，時而彼為主，將影片各段的主題和情緒均可表現(xiàn)得完美、豐富。而兩者同為民族傳統(tǒng)樂器的身份也隱約間揭示了導(dǎo)演與作曲者的民族意識，這或許也是該片能引起國際注意的原因之一吧。 在文章的最后，筆者想略談下名著的影視改編問題。經(jīng)過二十世紀(jì)百年的發(fā)展，電影已被公認(rèn)為藝術(shù)的基本形式之一，即使無法和傳統(tǒng)的擁有幾千年積淀的文學(xué)分庭抗禮，也已經(jīng)呈現(xiàn)出獨立于各種藝術(shù)的優(yōu)長之處。而許多流傳成百上千年的文學(xué)名著在試圖轉(zhuǎn)化為影視經(jīng)典的過程中卻遇到了較之其他題材遠(yuǎn)為強大的阻力和更為尖刻的責(zé)難。原因之一不難理解，就是傳統(tǒng)經(jīng)典在讀者心中早已有了其穩(wěn)定成熟的印象，而讀者不同對同一經(jīng)典的印象也大相徑庭，影視作品如果完全照搬原著，勢必因眾口難調(diào)而罵聲不斷，最終少有幾部名著改編作品不弄得個灰頭土臉。本片同樣有這種問題。如果這部影片的劇本是純粹原創(chuàng)性的話，那它的確可以稱得上是一部經(jīng)典，即使相隔這么多年，社會意識形態(tài)又發(fā)生這么大的變化。但可惜的是任誰都能感覺到它的魅力恐怕大半來自茅盾先生的原著小說，影片只是使文字變得更為直觀而已，它充其量只是原著小說的附庸，拍得很好只是使它成為小說一個極好的附庸，永遠(yuǎn)不可能擁有自己獨立的地位。而這一由文字到影像的變化又同時隨來了因電影節(jié)奏太快、不夠細(xì)膩而引起的細(xì)部刻畫粗糙、人物心理表現(xiàn)不夠深刻、段落轉(zhuǎn)換過于生硬以及給予觀眾想象空間狹窄等一系列硬傷。如此一來，對影片初看之后的好感就必然會大打折扣了。 那么該如何進行文學(xué)名著的影像轉(zhuǎn)化呢。筆者認(rèn)為應(yīng)當(dāng)從電影所獨有而文學(xué)沒有或少有的藝術(shù)手段與元素入手，揚長避短，凸顯電影的獨立性，擺脫對原著的完全依附和照搬照抄的思路，大膽改造，只著眼于對原著深刻精神的表現(xiàn)。世界影壇的名著改編成功的作品給了我們最有價值的借鑒。日本著名導(dǎo)演黑澤明的幾部改編自莎翁名劇的電影作品便是極好的例證。他的《蜘蛛巢城》和《亂》分別改編自莎士比亞的《麥克白》和《李爾王》，但黑澤明大膽舍棄了莎劇中具體的人物、背景、臺詞等，而將故事轉(zhuǎn)移到了日本古代某些時期的某些人物身上，運用富于民族性的影視元素極好地表現(xiàn)了莎劇的精神內(nèi)質(zhì)。兩部電影均被視為世界電影經(jīng)典作品，《蜘蛛巢城》更被譽為“改編莎劇電影中最成功的一部杰作”。 《林家鋪子》可以成為那個時代的經(jīng)典影片之一，也可以成為茅盾同名小說的電影改編經(jīng)典之一，但它距離成為超越時代的經(jīng)典影片還有很大的差距。這種差距需要中國電影人在改編文學(xué)作品時共同彌補。 第五篇：《荷葉傘鋪子》讀后感《荷葉傘鋪子》讀后感 張子揮 當(dāng)書被翻到這一頁時，陌生的作者，陌生的故事……但這奇怪的題目卻誘使我把它讀下去。 江南小鎮(zhèn)的一個深冬的夜晚，一位滿頭白發(fā)的老爺爺正抽著煙，想著心事。祖?zhèn)鞯挠图垈阍絹碓讲痪皻饬耍贿B半個多月，一把油紙傘都沒賣出去。老婆婆煮了酒，讓老爺爺喝點暖暖身子，老爺爺嘴上答應(yīng)著，可望著滿地零散的傘骨、絲線，又忙活了起來…… 老夫婦倆的兒子早早就出外謀生了，一去就是十幾年，杳無音信。又是一個雪夜，天完全黑了下去，外面卻響起了敲門聲——一只會說話的青蛙。阿婆讓青蛙進來取暖，青蛙卻無意中看到了一把把精致的油紙傘，立即拜老爺爺為師，老爺爺高興極了，手把手地把做傘的秘決傳授給青蛙。 后來，青蛙每月都送給老爺爺十把小巧的荷葉傘，并只需取一壺醇酒。荷葉傘越賣越火，連老夫婦的兒子也回來啦。兒子不僅讓青蛙做越來越多的傘，還給酒里兌了水。青蛙受不了了，對著油紙傘鋪一拜，消失在了雨夜里…… 青蛙偶然地來到這里卻是被逼著回去的……青蛙對師傅很尊敬，遵守了自己的承諾。而故事最后出場的兒子卻是如此的貪婪，使得老爺爺?shù)氖炙囀髁?，荷葉傘也從人間消失了。這應(yīng)了一句話——“如果你拼命想獲得別人的東西，你會失去一切?！崩戏驄D的堅持、熱情，青蛙的不失信都值得我們學(xué)習(xí)，而兒子的這種不顧他人感受，可令我們深思。以人的貪心做文章的故事很多，到現(xiàn)在為止，我最喜歡這篇。 君子好財，但不可貪得無厭。 第21頁 共21