林家鋪?zhàn)幼x后感-資料下載頁(yè)
2025-09-19 15:05本頁(yè)面
【正文】 影片的敘事基本上是線性的，以林家鋪?zhàn)拥呐d衰為主線，穿插各種勢(shì)力的興風(fēng)作浪和各階層人物的悲歡榮辱。層次分明，使影片結(jié)構(gòu)簡(jiǎn)潔，沒(méi)有給觀眾欣賞造成障礙，但同時(shí)也略顯呆板，容易讓觀眾產(chǎn)生審美疲勞，尤其對(duì)于閱讀過(guò)原著的觀眾來(lái)說(shuō)，好在情節(jié)跌宕起伏，環(huán)環(huán)相扣，可以稍稍補(bǔ)足這一缺點(diǎn)。 影片整體上的色調(diào)是暗淡陰冷的，不祥的陰云自始至終籠罩在觀眾心頭，不多的幾個(gè)喜氣洋洋、明亮溫馨的段落又迅速被一片愁云慘淡所代替。而幾次出現(xiàn)的風(fēng)雪籠罩著林老板落寞蹣跚的身影，更烘托了其中人物的孤苦辛酸。對(duì)于重點(diǎn)幾個(gè)段落的處理尤其顯示了導(dǎo)演的功力。如上海商行來(lái)人討賬一場(chǎng)，對(duì)于林老板和討賬人的面部特寫(xiě)很多，演員豐富的面部表情展現(xiàn)了討賬者的裝腔作態(tài)、狗仗人勢(shì)、飛揚(yáng)跋扈，以及林老板的萬(wàn)般無(wú)奈、走投無(wú)路。而最后一段林老板出逃和眾債主瓜分林家鋪?zhàn)拥那楣?jié)，導(dǎo)演將這兩者的影像和背景音樂(lè)合二為一，鏡頭轉(zhuǎn)換極為頻繁，音樂(lè)節(jié)奏快速而顯激憤，并重點(diǎn)刻畫(huà)林老板的無(wú)奈、失落和底層貧民如朱三太、張寡婦等人的悲慘遭遇。 值得一提的還有本片的音樂(lè)。影片中的背景音樂(lè)主要以琵琶和二胡為演奏樂(lè)器，二者曲調(diào)與音質(zhì)特點(diǎn)十分鮮明：琵琶適合表現(xiàn)緊張、強(qiáng)烈的情緒，而二胡則更側(cè)重憂(yōu)傷、悲慘的情調(diào)。二者結(jié)合使用，時(shí)而此為主，時(shí)而彼為主，將影片各段的主題和情緒均可表現(xiàn)得完美、豐富。而兩者同為民族傳統(tǒng)樂(lè)器的身份也隱約間揭示了導(dǎo)演與作曲者的民族意識(shí)，這或許也是該片能引起國(guó)際注意的原因之一吧。 在文章的最后，筆者想略談下名著的影視改編問(wèn)題。經(jīng)過(guò)二十世紀(jì)百年的發(fā)展，電影已被公認(rèn)為藝術(shù)的基本形式之一，即使無(wú)法和傳統(tǒng)的擁有幾千年積淀的文學(xué)分庭抗禮，也已經(jīng)呈現(xiàn)出獨(dú)立于各種藝術(shù)的優(yōu)長(zhǎng)之處。而許多流傳成百上千年的文學(xué)名著在試圖轉(zhuǎn)化為影視經(jīng)典的過(guò)程中卻遇到了較之其他題材遠(yuǎn)為強(qiáng)大的阻力和更為尖刻的責(zé)難。原因之一不難理解，就是傳統(tǒng)經(jīng)典在讀者心中早已有了其穩(wěn)定成熟的印象，而讀者不同對(duì)同一經(jīng)典的印象也大相徑庭，影視作品如果完全照搬原著，勢(shì)必因眾口難調(diào)而罵聲不斷，最終少有幾部名著改編作品不弄得個(gè)灰頭土臉。本片同樣有這種問(wèn)題。如果這部影片的劇本是純粹原創(chuàng)性的話(huà)，那它的確可以稱(chēng)得上是一部經(jīng)典，即使相隔這么多年，社會(huì)意識(shí)形態(tài)又發(fā)生這么大的變化。但可惜的是任誰(shuí)都能感覺(jué)到它的魅力恐怕大半來(lái)自茅盾先生的原著小說(shuō)，影片只是使文字變得更為直觀而已，它充其量只是原著小說(shuō)的附庸，拍得很好只是使它成為小說(shuō)一個(gè)極好的附庸，永遠(yuǎn)不可能擁有自己獨(dú)立的地位。而這一由文字到影像的變化又同時(shí)隨來(lái)了因電影節(jié)奏太快、不夠細(xì)膩而引起的細(xì)部刻畫(huà)粗糙、人物心理表現(xiàn)不夠深刻、段落轉(zhuǎn)換過(guò)于生硬以及給予觀眾想象空間狹窄等一系列硬傷。如此一來(lái)，對(duì)影片初看之后的好感就必然會(huì)大打折扣了。 那么該如何進(jìn)行文學(xué)名著的影像轉(zhuǎn)化呢。筆者認(rèn)為應(yīng)當(dāng)從電影所獨(dú)有而文學(xué)沒(méi)有或少有的藝術(shù)手段與元素入手，揚(yáng)長(zhǎng)避短，凸顯電影的獨(dú)立性，擺脫對(duì)原著的完全依附和照搬照抄的思路，大膽改造，只著眼于對(duì)原著深刻精神的表現(xiàn)。世界影壇的名著改編成功的作品給了我們最有價(jià)值的借鑒。日本著名導(dǎo)演黑澤明的幾部改編自莎翁名劇的電影作品便是極好的例證。他的《蜘蛛巢城》和《亂》分別改編自莎士比亞的《麥克白》和《李爾王》，但黑澤明大膽舍棄了莎劇中具體的人物、背景、臺(tái)詞等，而將故事轉(zhuǎn)移到了日本古代某些時(shí)期的某些人物身上，運(yùn)用富于民族性的影視元素極好地表現(xiàn)了莎劇的精神內(nèi)質(zhì)。兩部電影均被視為世界電影經(jīng)典作品，《蜘蛛巢城》更被譽(yù)為“改編莎劇電影中最成功的一部杰作”。 《林家鋪?zhàn)印房梢猿蔀槟莻€(gè)時(shí)代的經(jīng)典影片之一，也可以成為茅盾同名小說(shuō)的電影改編經(jīng)典之一，但它距離成為超越時(shí)代的經(jīng)典影片還有很大的差距。這種差距需要中國(guó)電影人在改編文學(xué)作品時(shí)共同彌補(bǔ)。 第五篇：《荷葉傘鋪?zhàn)印纷x后感《荷葉傘鋪?zhàn)印纷x后感 張子揮 當(dāng)書(shū)被翻到這一頁(yè)時(shí)，陌生的作者，陌生的故事……但這奇怪的題目卻誘使我把它讀下去。 江南小鎮(zhèn)的一個(gè)深冬的夜晚，一位滿(mǎn)頭白發(fā)的老爺爺正抽著煙，想著心事。祖?zhèn)鞯挠图垈阍絹?lái)越不景氣了，一連半個(gè)多月，一把油紙傘都沒(méi)賣(mài)出去。老婆婆煮了酒，讓老爺爺喝點(diǎn)暖暖身子，老爺爺嘴上答應(yīng)著，可望著滿(mǎn)地零散的傘骨、絲線，又忙活了起來(lái)…… 老夫婦倆的兒子早早就出外謀生了，一去就是十幾年，杳無(wú)音信。又是一個(gè)雪夜，天完全黑了下去，外面卻響起了敲門(mén)聲——一只會(huì)說(shuō)話(huà)的青蛙。阿婆讓青蛙進(jìn)來(lái)取暖，青蛙卻無(wú)意中看到了一把把精致的油紙傘，立即拜老爺爺為師，老爺爺高興極了，手把手地把做傘的秘決傳授給青蛙。 后來(lái)，青蛙每月都送給老爺爺十把小巧的荷葉傘，并只需取一壺醇酒。荷葉傘越賣(mài)越火，連老夫婦的兒子也回來(lái)啦。兒子不僅讓青蛙做越來(lái)越多的傘，還給酒里兌了水。青蛙受不了了，對(duì)著油紙傘鋪一拜，消失在了雨夜里…… 青蛙偶然地來(lái)到這里卻是被逼著回去的……青蛙對(duì)師傅很尊敬，遵守了自己的承諾。而故事最后出場(chǎng)的兒子卻是如此的貪婪，使得老爺爺?shù)氖炙囀髁?，荷葉傘也從人間消失了。這應(yīng)了一句話(huà)——“如果你拼命想獲得別人的東西，你會(huì)失去一切?！崩戏驄D的堅(jiān)持、熱情，青蛙的不失信都值得我們學(xué)習(xí)，而兒子的這種不顧他人感受，可令我們深思。以人的貪心做文章的故事很多，到現(xiàn)在為止，我最喜歡這篇。 君子好財(cái)，但不可貪得無(wú)厭。 第21頁(yè) 共21
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