費加羅的婚禮之感受[5篇材料]-資料下載頁
2025-09-10 22:35本頁面
【正文】 第三幕中的詠嘆調(diào)《何處尋覓美妙的時光》。伯爵、瑪西娜等人的唱段也完全符合他們在劇中的角色性格，音樂把握準(zhǔn)確。莫扎特對音樂的精確使用，使劇中人物豐滿多姿，形象生動完美，更加貼近生活。 重唱在劇中的突破性使用 重唱與獨唱不同，獨唱能夠表現(xiàn)出歌劇的戲劇性和抒情性，而重唱在歌劇中則能夠表現(xiàn)出立體感。重唱的藝術(shù)表現(xiàn)范圍很廣，有的各聲部相互配合，共同 抒發(fā)統(tǒng)一的思想感情，有的聲部則各個曲調(diào)個性不同，表達(dá)的思想感情也不同，甚至互相對立。重唱根據(jù)情節(jié)需要和演唱人數(shù)的多少可分為二重唱、三重唱 乃至七八重唱等。重唱在《費加羅婚禮》中起著前所未有的重要作用，不僅用于刻畫人物心理，還參與情節(jié)發(fā)展表達(dá)不同人物之間相近的感情，或者形成對立感情狀態(tài)的并列交織，多處重唱對于劇情的展開及人物性格的刻畫都起著重要的作用。 1）、刻畫人物的心理 用于刻畫人物心理的重唱有幾種不同的表現(xiàn)，其一，表現(xiàn)不同人物對某事物的共同感受，如在第一幕中蘇珊娜與費加羅的小 第 12 頁 共 13 頁 二重唱 可以表現(xiàn)出他們?yōu)榧磳⒊苫槎械较矏偅哂袦厝岬囊粽{(diào)，充滿光輝的樂觀愉悅的情調(diào)和不摧毀的毅力。還有第二幕中費加羅與父母相認(rèn)后，連蘇珊娜一起一家四口的四重唱，溫馨而幸福。其二，表現(xiàn)人物對某事物從不同角度的不同看法與心理活動。如第一幕中，當(dāng)伯爵在蘇珊娜房間里發(fā)現(xiàn)凱魯比諾的時候，伯爵、音樂教師巴西里歐、蘇珊娜之間的三重唱，伯爵是一種氣憤的音調(diào)。蘇珊娜則是一種擔(dān)心、著急的語氣，而巴西里歐則是一種看熱鬧的心態(tài)，將三人身處不同角度，對于這件事表現(xiàn)出的不同看法形象的表現(xiàn)出來。還有第三幕中伯爵夫人與蘇珊娜之間的寫信二重唱。這 段二重唱的曲調(diào)歌詞都非常的優(yōu)美，做著同一件事的兩個人所懷著的不同感情在重唱中得到了充分的體現(xiàn) 。伯爵夫人讓蘇珊娜寫信給伯爵，信的內(nèi)容由她口述，蘇珊娜記錄，兩人一呼一應(yīng)，樂隊留有間奏給蘇珊娜記錄的時間，女高音音色甜美溫柔，沁人心脾。從而生動的刻畫出了不同人物不同的心理活動。 2）、推動劇情的展開 在這部歌劇中，最能推動劇情發(fā)展的重唱在第二幕，從一開始伯爵與伯爵夫人的二重唱，到蘇珊娜從化妝間走出來形成的三重唱，再到后來費加羅進(jìn)入，形成四重唱，后來園丁闖入成為五重唱，層層深入推動劇情不停發(fā)展，后 來園丁退場，而瑪西林娜，醫(yī)生巴托洛與巴里西歐進(jìn)入形成龐大的七重唱使戲劇沖突達(dá)到高潮，而因為劇情需要，這七人分成兩組不同的陣營，這兩組在 第 13 頁 共 13 頁 音樂表現(xiàn)上是相互對立的。一組是計謀得逞后的得意，而另一組是焦急無奈。除此之外，第三幕中的六重唱也是推動劇情發(fā)展的一個重要場面。在費加羅向瑪西林娜借債一事的審判過程中，偶然發(fā)現(xiàn)了費加羅的身世：原來女管家瑪西林娜是他的親生母親，而醫(yī)生巴托洛是他的父親。此時，三人形成三重唱，一家相認(rèn)的喜悅體現(xiàn)其間。而伯爵不甘心加入唱段形成四重唱，法官庫爾喬附和形成五重唱，后來蘇珊娜湊足銀幣進(jìn)來還債 時，誤會費加羅與瑪西林娜的關(guān)系而形成六重唱，劇情高潮迭起，后來經(jīng)過解釋，一家四口皆大歡喜，形成幸福的四重唱。而另一邊，伯爵與庫爾喬也形成了一組陣營，兩組人又形成兩種勢力，揭示出了戲劇沖突，推動了劇情發(fā)展，加強(qiáng)了戲劇的表現(xiàn)。 總之，此部歌劇成功地用音樂和歌唱刻畫了主人公的思想感情及心理變化，塑造了人物的性格，強(qiáng)化了觀眾對劇中人物的情感體驗，令觀眾深入地進(jìn)入到劇中人物的內(nèi)心世界?！顿M加羅的婚禮》通過它幽默詼諧的音樂形象、鮮艷奪目的畫面、動人心弦的音樂，成功的把這部歌劇推向了輝煌，成為經(jīng)久不衰的經(jīng)典之作 。情。
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