意大利文藝復(fù)興的建筑-資料下載頁
2024-09-20 21:20本頁面
【正文】 許多別墅，園林藝術(shù)有所發(fā)展。在城里造了一些開敞的廣場。建筑也漸漸開敞，并在裝飾中增加了自然題材， 第四，城市和建筑，都有一種莊嚴(yán)隆重、剛勁有力，然而又充滿歡樂的興致勃勃的氣氛。它們是文藝復(fù)興晚期手法主義的發(fā)展。 新時(shí)期建筑的主要特征是； 文藝復(fù)興建筑 巴洛克 因?yàn)檫@時(shí)期的建筑突破了歐洲古典的、文藝復(fù)興的和后來古典主義的“常規(guī)”，所以被稱為“巴洛克” (Baroque)式建筑，“巴洛克”原意是畸形的珍珠， 16～ 17世紀(jì)時(shí)，衍義為拙劣、虛偽、矯揉做作或風(fēng)格卑下、文理不通。 18世紀(jì)中葉，古典主義理論家?guī)еp蔑的意思稱呼 17世紀(jì)的意大利建筑為巴洛克。但這種輕蔑是片面的、不公正的，巴洛克建筑有它特殊的成就，對歐洲建筑的發(fā)展有長遠(yuǎn)的影響。 教堂： 耶穌會教堂： 四噴泉圣卡羅教堂： 這時(shí)的教堂，形制嚴(yán)格遵守特侖特宗教會 議 (TrentCouncil， 1545～ 1563)的決定，以羅馬的耶穌會教堂為藍(lán)本，一律用拉丁十字 文藝復(fù)興建筑 壁畫的第一個(gè)特點(diǎn)是喜歡玩弄透視法。它經(jīng)常用透視法延續(xù)建筑，擴(kuò)大建筑空間。例如，在頂棚上接著四壁的透視線再畫上一兩層，然后在檐口之上畫高遠(yuǎn)的天空，游云舒卷，飛翔著天使。在墻上畫幾層柱廊或樓梯廳，仕女悠然來往。也常常在頂棚上或墻上作有邊框的壁畫，畫著遼闊的室外天地大景，仿佛是建筑物的窗子。甚至在歌壇上方天花上畫出穹頂，在教堂大廳內(nèi)某個(gè)位置看去，可以亂真； 第二個(gè)特點(diǎn)是色彩鮮艷明亮，對比強(qiáng)烈： 第三個(gè)特點(diǎn)是構(gòu)圖動態(tài)劇烈。畫中的形象擁擠著，扭曲著，不安地騷動著。怒立的奔馬似乎立刻要把前蹄踏進(jìn)大廳， 第四，繪畫經(jīng)常突破建筑的面和體的界限。 藝術(shù)綜合 巴洛克式教堂喜歡大量使用壁畫和雕刻，璀燦繽紛，富麗堂皇。 文藝復(fù)興建筑 雕刻的特點(diǎn)是； 第一，滲透到建筑中去，人像柱、半身像的牛腿、人頭的托架等很流行，甚至有一些壁爐和大門做成張著血盆大口的魔怪的臉譜， 第二，有些雕刻的安置同建筑物沒有確定的構(gòu)圖聯(lián)系，天使們仿佛隨時(shí)都在飛動，只是偶然地落在某個(gè)位置， 第三，雕刻的動態(tài)很大，少數(shù)放在壁龕里的雕象，似乎要突破框框走出來的樣子。 第四，雕刻常常是自然主義的，：例如，用大理石雕成帷幕，絲穗等，波折宛然，象被微風(fēng)吹動，真假難辨。 第五，雕刻滲透到繪畫中去，有些界限模糊。 文藝復(fù)興建筑 巴洛克建筑特征： （ 10世紀(jì)誕生于意大利） 1）波浪形曲線與曲面形成標(biāo)志建筑。 2）利用透視術(shù)或增加層次來夸大距離，體積感強(qiáng)。 3）建筑部件斷折，不完整，形成不穩(wěn)定形象，如 折斷的或雙層的檐 、山花。 4）柱子不規(guī)則排列增強(qiáng)立面與空間的凹凸起伏和運(yùn)動感。 5）室內(nèi)運(yùn)用曲線曲面及形體的不穩(wěn)定組合產(chǎn)生 光影變化，追求動態(tài)。 6）強(qiáng)烈的裝飾、雕刻與色彩。 7）用互相穿插的曲面與橢圓形空間。 8）大量運(yùn)用自由曲線的形體追求動態(tài)。 文藝復(fù)興建筑 十四教徒朝圣教堂的平面 [德 ]*十四圣徒朝圣教堂（ 17441772） 耶穌會教堂（ 15681575） 維尼奧拉和泡達(dá) 第一個(gè)巴洛克建筑 文藝復(fù)興建筑 十四教徒朝圣教堂的外觀 十四教徒朝圣教堂的內(nèi)立面 文藝復(fù)興建筑 文藝復(fù)興建筑（ 1518世紀(jì)） （人文主義與復(fù)興古典文化的新建筑文化） 1）城市與廣場（很有成就）：文藝復(fù)興時(shí)期的 城市改建追求莊嚴(yán)對稱，涌現(xiàn)出許多理想城市方案，如 斯的摩齊的環(huán)形加放射形道路系統(tǒng)方案。廣場在文藝復(fù) 興時(shí)期取得很高的成就，這時(shí)期的廣場類型多，按性質(zhì) 文藝復(fù)興建筑 分有集市活動廣場、紀(jì)念性廣場、裝飾性廣場、 交通性廣場等；按形式分又有方形、梯形、圓形、 不規(guī)則形、復(fù)合式等。廣場一般都有一個(gè)主題， 四周有附屬建筑陪襯，典型的實(shí)例有圣馬可廣場 、圣彼得主教堂前的梯形與長圓形廣場、卡比多 梯形廣場。 文藝復(fù)興建筑 2）在單體建筑方面（世俗建筑增加，設(shè)計(jì)手法 有所創(chuàng)新）：有許多新的創(chuàng)造，平面設(shè)計(jì)嚴(yán) 謹(jǐn)，講究對稱、均衡，按軸線發(fā)展，立面也 趨于規(guī)律化，如呂卡第府邸，利用粗細(xì)石 塊分層，門窗排列整齊，距離相等。在坦比 哀多、圣彼得主教堂中古典柱式取代了象征 神權(quán)的哥特風(fēng)格，成為建筑造型的主要手段。 文藝復(fù)興建筑 此外，迭柱、券柱、雙柱、巨柱、壁柱也被廣泛運(yùn) 用。這時(shí)教堂需要表現(xiàn)集中和團(tuán)結(jié)，因此半圓形券、 厚實(shí)墻、圓形穹隆、水平向厚檐等被用來表達(dá)合乎 理性的穩(wěn)定感，他們?nèi)〈烁缣亟烫弥械募馊⒓? 拱。潘道菲尼府邸中隅石的作法，表現(xiàn)了粗獷堅(jiān)固 的特征，所有這些使文藝復(fù)興建筑有了嶄新的面貌。 文藝復(fù)興建筑 3）園林： 提服利 (Ligorio)的 愛斯特莊園 巴涅阿 (Vignola)的 蘭特莊園 4）技術(shù)： 梁柱系統(tǒng)與拱券結(jié)構(gòu)混合使用；大型建筑外墻 用石材，內(nèi)墻用磚料，下層用石，上層用磚； 方形平面上加鼓形座和圓頂；穹頂用雙層及肋 料的做法。 文藝復(fù)興建筑 5）理論： 出現(xiàn)了不少重要的理論著作： 阿爾伯蒂 《 論建筑 》《 建筑十卷 》 、 帕拉第奧 《 建筑四書 》 、 維尼奧拉 《 建筑五柱式 》 （或稱 《 五種柱式規(guī)范 》 ）
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