井岡山上太陽紅淺析-資料下載頁
2025-08-05 03:11本頁面
【正文】 過中指、大指、食指勾、托、抹的快速交替，進行演奏)，在現(xiàn)代曲目如《春到湘江》、《井岡山上太陽紅》，可運用規(guī)定的指序手法，也可根據(jù)自身條件，自訂適合個人彈奏的指法。只要能達到同一目的，至于運用哪種指法，可視個人而定。( 二 )指序練習要點速指序用指規(guī)則和要領(lǐng)快速1要放松狀態(tài)也就是手指放松。身體放松盡可能先采用“貼后離”的彈弦形式練習，熟練后再采用“雙離弦”的形式練習。此外要使指甲正面滑過琴弦不要硬撥過琴弦多“順茬‘彈奏少“戧茬”彈奏，盡可能慢練不要快練。 2手指的連接速度和任意接連。這也是保持快速的要點。 3需要耐心，不要急于求成，尊重客觀規(guī)律。注重科學的演奏方法。 4快四點練習，可以訓練手指位置相對固定，彈奏中避免發(fā)生碰撞。尤其是大指要特別注意，一定要放在食指外側(cè)各行其道。 5貼弦練習，手指不能扎樁，不能同時離開琴弦，訓練手指主動的交替行走能力為以后手指的滾動練習打好基礎(chǔ)。此練習強調(diào)兩點：一是力度，二：是速度，不能隨便彈。 6手指指序滾動練習，一定要在打好貼弦練習的基礎(chǔ)之上才能進行此訓練，否則手指的力度和速度以及控制能力都達不到新的要求。通過這種訓練方法，一定讓手指積極主動，前一手指彈弦時，后一手指就要做好下落的準備。同時彈同時下落，手指彈弦不能間斷。尤其是對四指和二指要著重訓練，因為這兩個手指的肌能相對比較弱，注意先慢后快，逐漸加速保持力度，而且力度要均勻彈出的音色要統(tǒng)一。經(jīng)過這些系統(tǒng)訓練才能讓手指發(fā)揮它的主動性，使肌肉得到循序漸進的鍛煉，在演奏快速技巧時才能快而不亂，最終達到甚至超過原有的速度，快速指序突破了傳統(tǒng)的技法。結(jié) 語 本文通過對古箏名曲《井岡山上太陽紅》，總結(jié)出該作品在演奏技法上的繼承與發(fā)展?！毒畬缴咸柤t》它的出現(xiàn)使得古箏的演奏技術(shù)進入了一個新的高度，結(jié)束了古箏只能輕彈慢揉的時代，當然本曲的影響也有利有弊，它在豐富了箏樂變現(xiàn)力的同時弱化了古箏的左手特質(zhì)使得整個文革時期的箏樂創(chuàng)作走向一個“高、快、強”即技術(shù)難度高，速度快，力度強。古箏藝術(shù)的發(fā)展不應(yīng)該僅僅停留在傳統(tǒng)和技術(shù)理論的層面，而應(yīng)重點放在創(chuàng)新層面，作為古箏藝術(shù)的傳承者我們更應(yīng)該為古箏事業(yè)的發(fā)展貢獻出自己的綿薄之力，讓這件美好的樂器受到更多人的喜愛。巧要因人而異，根據(jù)每個人的不同生理條件，作出相應(yīng)的訓練計劃，不能盲目地一把抓。最初，從慢速開始，把各指頭的能力練平均，逐步掌握對稱與慣性的規(guī)律(彈奏時以腕關(guān)節(jié)為支點，做一來一回的擺動，這種勻稱地調(diào)換重心，來回運動的彈奏方式，稱“對稱”。而慣性是在保持一種運動趨勢的情況下，完成多音、多指的彈奏)，再進行對稱與慣性的轉(zhuǎn)換，使手隨時能夠調(diào)整重心及進行運動方向的轉(zhuǎn)換。在不同彈奏方式進行轉(zhuǎn)換時，無論是對稱轉(zhuǎn)換為慣性，還是慣性轉(zhuǎn)換為對稱，還是慣性轉(zhuǎn)換成另一種形態(tài)的慣性，都應(yīng)通過對稱進行轉(zhuǎn)換過渡。因為對稱是傳統(tǒng)彈奏技術(shù)中普遍存在和使用的，只有以對稱為基礎(chǔ)，進行各種轉(zhuǎn)換，才能在快速彈奏中做到快而不亂，從而獲得最大的松馳與靈活性，這樣也就充分發(fā)揮了手指的靈活性，達到最佳效果。手指肌能較強的人，在訓練過程中，應(yīng)采取綜合練習的方法。彈奏傳統(tǒng)箏曲時，運用快四點手法(就是通過中指、大指、食指勾、托、抹的快速交替，進行演奏)，在現(xiàn)代曲目《井岡山上太陽紅》中，可運用規(guī)定的指序手法，也可根據(jù)自身條件，自訂適合個人彈奏的指法。 。
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