【正文】 的裝裱工序同時(shí)，還應(yīng)注意學(xué)習(xí)和掌握裝裱書畫的各種常識(shí)，如各類款式與規(guī)格的設(shè)計(jì)，各種鑲料的使用與配色，各道工序中容易出現(xiàn)的問題和預(yù)防及解決的方法，等等。這就需要初學(xué)者多學(xué)習(xí)(向書本學(xué)習(xí)，向有經(jīng)驗(yàn)的技術(shù)人員學(xué)習(xí))；多實(shí)踐(多練習(xí)，多實(shí)驗(yàn)，熟能生巧)；多總結(jié)(總結(jié)出工作中的經(jīng)驗(yàn)體會(huì)和敗失的原因，以助提高)。只有這樣反復(fù)學(xué)習(xí)、實(shí)踐和總結(jié)，裝裱技藝水平才會(huì)逐步趨于成熟。漿糊 面粉或淀粉加水熬制為糊狀即為漿糊。漿糊具有一定的粘稠度，多用于紙張、布料或物品的粘合?，F(xiàn)代生產(chǎn)的多為纖維素和膠水制成的化學(xué)漿糊。 以小麥淀粉為原料，制糊時(shí)濃度以淀粉﹕水＝1﹕6，所制得的糊性質(zhì)較穩(wěn)定，而煮糊溫度 以不超過80℃為佳。目錄1. 淀粉 2. 液體石碳酸 3. 稀硫酸 4. 甘油為三價(jià)的灑精 5. 糊精1. 一、關(guān)于制糊用藥問題 2. 二、關(guān)于制糊用礬問題 3. 三、關(guān)子制糊的生熟問題 4. 四、關(guān)子漿糊的存放時(shí)間問題1. 淀粉 2. 液體石碳酸 3. 稀硫酸 4. 甘油為三價(jià)的灑精 5. 糊精1. 一、關(guān)于制糊用藥問題 2. 二、關(guān)于制糊用礬問題 3. 三、關(guān)子制糊的生熟問題 4. 四、關(guān)子漿糊的存放時(shí)間問題展開制作漿糊的原料淀粉　　是從植物中所取出來的，如米、麥、粟、番薯、菱藕等中的含量很多，它白色微有光澤，無臭無味，含有部分水份，加熱到100度則水份盡行逸去，但如仍露置于空氣中，日久仍能漸次吸收空氣中的水份而回復(fù)原狀。它不溶于水、酒精及醚中，但如與水共熱至50度左右，其細(xì)胞膜即破裂，膨脹長透明漿糊狀物，如加熱至160 度以上時(shí)即變?yōu)楹?。制漿糊所用的淀粉，以小麥淀粉及大米淀淡化為最佳，因?yàn)檫@兩種的粘著力較其它種淀粉為強(qiáng)。 漿糊液體石碳酸　　即將九份固體石碳酸放在水浴上加熱使其全部熔融后，再加入一份蒸餾水，隨加隨拌至全部均勻即成。石碳酸為無色細(xì)長的針狀結(jié)晶，有特殊臭味，如露置于空氣中，日久后能吸收水份而京戲成玫瑰紅色，其腐蝕性極強(qiáng)，皮膚偶觸及即被腐蝕而變?yōu)榘咨?。它能溶于水、酒精、醚、氯仿及甘油之中?稀硫酸　　是將四份水置容器中，然后將一份的濃硫酸徐徐滴入即成。制取稀硫酸或使用硫酸時(shí)均必須嚴(yán)格注意到，必須將硫酸慢慢注入水中，否則，如以水注入硫酸中必致發(fā)生巨量的熱能而發(fā)生爆烈聲，往往濺及皮膚至蒙其害，有時(shí)甚至于因容器受熱不住而致于爆炸。純硫酸是無色油狀的液體，曾因綠礬蒸餾而取得，故稱為礬油。完全無水的硫酸如遇冷卻起結(jié)晶，市售的硫酸都不是純的，普通都含有5—7%的水，還含有各種雜質(zhì)，如氫氧化合物、砷、鉛等，故均呈暗褐色，而非無色。硫酸吸收水份能力甚強(qiáng)，與水混合即起巨量的熱，故千萬不能將水滴入濃硫漿糊酸中而致爆裂。硫酸的用途極廣，為一切酸類之冠，不僅為實(shí)驗(yàn)室中重要試劑，且為化學(xué)工業(yè)的原料，如硝酸、鹽酸、炸藥、顏料等的制造，以及石油的精煉等工業(yè)中，均需應(yīng)用硫酸。 甘油為三價(jià)的灑精　　常與高難度級(jí)脂酸混合而存于動(dòng)物界中。甘油是制造肥皂時(shí)的副產(chǎn)品，將此項(xiàng)副產(chǎn)品提煉出后再蒸餾使?jié)?，加入骨炭使脫色即成市售的甘油。純甘油為無色、澄明的濃稠液體，無臭、味甘，與水及灑精交能任意混和，但不溶于醚、氯仿及二氧化碳中，置空氣中能吸收水份而不發(fā)生任何化學(xué)變化，也不蒸發(fā)，如加熱則成黃褐色的煙霧而飛散，不再有固體物質(zhì)存留。甘油能溶解皮膚色質(zhì)，故用以制化妝品以保膚，工業(yè)上用以制造防腐劑、藥品、油墨以及炸藥等。 糊精　　是淀粉的分解產(chǎn)物，依理只要將淀粉加熱至160度以上即可得，但工業(yè)上均應(yīng)用淀粉加酸熱法制取，其方法即是取淀粉10 份，加1份10%的稀硝酸調(diào)勻、曬干，然后置油浴上加熱至140度至150度左右，取其一部分入水使成水溶液，然后取碘溶液少許加入，如已呈葡萄酒似的紅色即可取出，篩出應(yīng)用。在此溫度下制成的顏色潔白即白色糊精，如再繼續(xù)加熱或時(shí)間加長或溫度加高，則所制成的即變?yōu)辄S色而成黃色糊精，糊精即為白色或黃色無晶形的干燥粉末，能溶于等量的水中，粘著力極強(qiáng)。 制造香糊或化學(xué)漿糊配方　　面粉100、清水100、濃硫酸甘油1—水楊酸灑精少許。先交濃硫酸徐徐注入清水中，使之變成稀硫酸，再將面粉徐徐加入，以竹棍攪拌至溶解均勻，如有小塊即以指揉破，使成薄糊狀，再放在爐火上慢慢加熱，不斷攪拌到漸成透明的液體時(shí)，再加甘油和以酒清溶解了的水楊酸，冷卻后即可裝瓶。 漿糊　　白色糊精明礬水甘油液體石碳酸1。 　　淀粉水防腐劑（如石碳酸）及香料各少許。以上均采用熱制法，每公斤淀粉可制成160克的漿糊約30盒，經(jīng)濟(jì)效益顯著。 漿糊的制作和使用一、關(guān)于制糊用藥問題　　用藥之目的是為了“去蠹”，此法由來已久。史料中所載，染紙以黃檗樹汁、雌黃，制糊以乳香、花椒，畫櫥內(nèi)存放麝香或木瓜等，都是為了防蛀。制糊施以香料，不但防蛀，還可起防霉之效。而當(dāng)今裝裱者，大都因嫌太麻煩而將制糊入藥的工序取消了，這種作法令人擔(dān)憂。遠(yuǎn)《歷代名畫記》中記載的制作漿糊方法，在用藥上加少量的薰陸香和蜂蠟，效果也非常好。這種漿糊因其色呈半透明狀，故很適宜托裱畫心或鑲補(bǔ)之用。”制作漿糊加蜂蠟的說法實(shí)屬欠妥，而且蜂蠟也無法與漿糊相融合。張彥遠(yuǎn)在《歷代名畫記》中是這樣記載的：“淠國公家背書畫入少蠟，要在密潤，此法得宜。”這里 “入少蠟”絕非將蜂蠟加入漿糊中，而是采用一種叫“硬黃”的紙來覆背。因“硬黃”是以黃檗汁和蜂蠟涂染加工而成，以含有蜂蠟的“硬黃”“背書畫”，可使裱件更加“密潤”。后來此法又演化為擦蠟砑光的工序，其目的同樣是使裱件更加“密潤”，卷舒自如而不磨損畫面。 二、關(guān)于制糊用礬問題　　在淀粉水中施礬的目的是促使淀粉更好地沉淀。制糊時(shí)加礬并非為了防腐，其目的有三：一是采用加礬的漿糊托染綾絹可防止退色；二是采用加礬的漿糊托心可固定書畫的墨色；三是采用加礬的漿糊鑲活可避免鑲縫開綻。筆者認(rèn)為，不論裝裱新書畫還是揭裱或修復(fù)古舊書畫，都應(yīng)慎重用礬。如果用礬過多，就會(huì)使裱件(包括書畫心)礬化，增加了裱件的脆硬度，還給日后的揭裱造成了難度，于書畫的長期傳世極為不利。 三、關(guān)子制糊的生熟問題　　制糊偏生者粘度強(qiáng)，但易腐，偏熟者不易腐，但粘度低?！逼渲衅咭赘?，偏熟者不易腐確是常理，但偏生者粘度強(qiáng)，偏熟者粘度低的觀點(diǎn)則有失偏頗。實(shí)則漿糊越熟者其粘度越強(qiáng)，而偏生者則相反。不排除在天氣低溫時(shí)節(jié)，制作過熟、過稠的漿糊經(jīng)冷卻后猶如熟蛋青一般，但不意味著這樣的漿糊就失去了應(yīng)有的粘度，關(guān)鍵在于如何調(diào)制。關(guān)于漿糊的生熟問題，拙著《書畫裝裱藝術(shù)》一書中曾有闡述：“沖制漿糊要十分注意火候和稠稀度，如果沖得過稠和過熟，其漿性太大，并往往含有小疙瘩，不易調(diào)配，影響使用；如果沖得偏生或偏稀，其粘性不足，且容易發(fā)酵，同樣影響使用。沖制漿糊的生熟程度和稠稀程度也要因季節(jié)而異，在氣溫較高的季節(jié)里，漿糊應(yīng)沖得稍熟一點(diǎn)，因較稀和火候較欠的漿糊更容易發(fā)酵；而在氣溫較低的季節(jié)，漿糊可沖得稍稀一些，火候稍欠一些，才便于使用。” 四、關(guān)子漿糊的存放時(shí)間問題　　剛制作的漿糊不能馬上使用，這是業(yè)內(nèi)的常識(shí)。但究竟存放多少時(shí)間才能使用?清代周二學(xué)在《賞延素心錄》中要求：“夏裱制糊十日之前，春秋制糊一月之前?！?當(dāng)今著述中也都強(qiáng)調(diào)制糊一個(gè)星期后方可使用。筆者認(rèn)為這僅是理論上的概念。如果在高溫季節(jié)(包括春末和秋初)所制作的漿糊，縱是天天換水浸泡，七天以后也難免不發(fā)酵變質(zhì)，更談不上存放十日或一個(gè)月了。實(shí)踐證明，漿糊制作后的第三天即可使用，而對(duì)裱件的質(zhì)量并無大礙 。 　　漿糊的包裝可以比較隨便，但如用瓶包裝，為便利用戶起見，每瓶附上一支用塑料或細(xì)竹作管的涂抹筆直更佳。制漿糊如能依據(jù)科學(xué)方法，可使它不易干燥，不易發(fā)臭發(fā)霉。制作香糊，就是在原料中加入甘油，使之保持濕潤；加入明礬及液體石碳酸，用以殺菌、防止腐變。其粘性好又經(jīng)久不壞、氣味芬香、應(yīng)用極廣。 詞條圖冊(cè)更多圖冊(cè)擴(kuò)展閱讀： 雨軒藝術(shù)同盟材料技法裝裱后保護(hù)中國的書畫 , 是東方藝術(shù)之寶。伴隨著書畫的發(fā)展 , 裝裱工藝也隨之提高。裝裱工藝技術(shù)的經(jīng)過歷 代相傳 , 到如今已經(jīng)是技術(shù)純熟 , 經(jīng)驗(yàn)豐富。但裝裱只是對(duì)書畫進(jìn)行保護(hù)的第一步 , 對(duì)書畫裝裱后的收藏卻是保護(hù)的關(guān)鍵。 清鄒一桂在《小山畫譜藏畫》提出 : “裝潢得法 , 亦貴珍藏。盛以畫囊 , 置木箱內(nèi) , 懸之屋梁 透風(fēng)處?！?。“裝潢得法 , 亦貴珍藏。” 說明古人對(duì)書畫收藏 , 看的比裝潢得法更為重要?，F(xiàn)實(shí)也是這樣 , 再好的書畫裝 裱 , 如不能珍藏好 , 那就等于破壞了這幅藝術(shù)品。 “盛以畫囊 , 置木箱內(nèi) , 懸之屋梁透風(fēng)處 ”, 即將書畫裝于布囊 ( 最好用柔軟的緞、錦、絲綢 ) 內(nèi) , 再放進(jìn)木 ( 最好選用 紅木、楠木、杉木或泡桐木 ) 匣中 , 存放在陽光不能直射和較高的地方 , 以防自然界和人為的損壞。 在民間有大量的書畫收藏者 , 在家中懸掛的書畫藏品 , 由于缺乏收藏知識(shí) , 常使書畫受潮濕、油污 、蟲蛀、鼠害、風(fēng)吹日曬等破壞等 , 縮短了它們保存年限。 民間收藏與保護(hù)：由于書畫作品材料為紙、絹、綾等有機(jī)質(zhì) , 又多以淀粉原料做粘合劑 , 在收藏與 保存方面有一定的難度。書畫裝裱后 , 在觀賞 或展示作品時(shí) , 運(yùn)作過程手法不當(dāng) , 掛于不該掛之地 , 或在收藏中忽略重要原則等。總之 , 稍有不慎 , 就有可能將藝術(shù)作品毀于一旦。下面介紹幾種經(jīng)常發(fā)生的操作錯(cuò)誤和保護(hù)不當(dāng)?shù)牡胤?, 也介紹書畫收藏 應(yīng)注意的事項(xiàng)。一、書畫裝裱后 , 在展畫或掛于墻上欣賞時(shí) , 因手法錯(cuò)誤 , 在開畫時(shí)手南?, 手指頂在畫心上 , 使 畫心劃出折痕 , 而破壞了 畫心的美觀 , 也易斷裂。怎樣展畫與掛畫 , 手法是關(guān)鍵。如 : 展畫欣賞時(shí) , 地軸有 “ 聯(lián)頭 ” 的 , 一人應(yīng)手抓畫 上方的 “天桿”, 另一個(gè)在展畫時(shí) , 應(yīng)將手心向下 , 雙手抓住 “地軸”的 “聯(lián)頭” 輕松向外 ( 下 ) 順勢展開。 “畫軸”無 “聯(lián)頭” 時(shí) , 應(yīng)將手心 向下 , 雙手抓住 “畫軸”輕松向外 ( 下 ) 順勢展開。收回畫時(shí) , 順序反之。 ( 欣賞畫 , 最好將畫平放于桌上展開、收回 ) 。掛畫時(shí) , 應(yīng)一只 手將畫掛于墻上 , 另一只 , 手心向下抓住“ 畫軸 ”, 慢慢向下順勢展開。收回畫時(shí) , 反之。二、掛畫時(shí)期較長久 , 有灰塵落在畫上 , 錯(cuò)誤地用濕布擦畫 , 使書畫受水變皺。如要去掉灰塵 , 應(yīng)用拂手 ( 雞毛撣 ) 彈之。 切勿用 ( 濕 ) 布擦。 三、常掛于受風(fēng)吹、日曬、雨淋的地方 , 會(huì)使書畫紙張纖維老化易碎、發(fā)黃變色 , 霉斑、水痕等。 應(yīng)盡量避開受風(fēng)吹、雨淋 , 也需防陽光直射畫心。||||| 四、將書畫掛于離廚房較近的地方 , 受油污侵害。會(huì)使紙張受油 , 發(fā)暗 , 也容易將灰塵吸付在畫心 上 , 而失去美觀。掛畫應(yīng)避開廚房和易受油污污染的地方。 五、將書畫掛于潮濕或易受潮的地方 , 會(huì)使書畫發(fā)生霉斑 , 嚴(yán)重的發(fā)生霉?fàn)€ ( 如 : 剛裝修好的新 房、下雨易受潮的墻面 , 特別是瓷磚墻。墻不干 , 不能掛畫 ) 。應(yīng)掛于墻體干燥的地方。 六、春夏秋冬四季無休止地懸掛和欣賞書畫作品 , 會(huì)使書畫作品快速老化。特別是春季的霉雨時(shí)節(jié) , 書畫將會(huì)受潮、發(fā)生霉變。此時(shí) , 應(yīng)將書畫退下保存 , 也就是說霉雨季節(jié)不掛畫。平時(shí)在下雨和大風(fēng)氣候時(shí) , 也要將書畫收起保存。平時(shí)掛書畫作品也不易過 長 , 應(yīng)定期更換書畫展品 ( 最好一星期更換一次 ), 以求欣賞和保存相結(jié)合。 七、掛于不適當(dāng)?shù)牡胤?, 容易受人為的破壞。應(yīng)避開人經(jīng)常走動(dòng)或小孩及其它因素能觸及到的地方。 八、掛于或存放在老鼠常出沒的地方。常被老鼠的糞便所侵?jǐn)_和被老鼠撕咬。應(yīng)避開險(xiǎn)地 , 增強(qiáng)外圍 管理。 九、書畫在收藏時(shí) , 無任何保護(hù)措施 , 并存放于陰濕的地方 , 會(huì)使書畫發(fā)生霉變 , 被蟲蛙、蟑螂 或鼠咬。 十、存放作品過多 , 使書畫受壓、皺折、斷裂。在保存書畫作品時(shí) , 應(yīng)注意勿受外力擠壓 , 最好能 分隔保存。以上保護(hù)、收藏和手法的不當(dāng) , 使在民間的書畫作品 , 易受損壞。 有人問 : 書畫收藏 , 是裝裱收藏好 , 還是不裝裱收藏好 , 我個(gè)人意見為 : 在民間書畫作品收藏 , 最好是裝裱成 ( 斗方 ) 片或只托一層紙 , 置于畫框中 ( 可存二、三十幅畫 ) 保存 , 畫框內(nèi)用藍(lán)色紙?jiān)跁嬊昂蟾鞣乓粡?, 使紫外線不能輕易射 入畫面 , 除可隔開光源外 , 也可防潮、防蟲、防鼠與蟑螂撕咬 , 并可常更換作品以供欣賞 , 不裝裱的書畫多為折疊收藏 , 時(shí)間放 長久 , 宣紙因吸收空氣中有害物質(zhì)而出現(xiàn)四周邊泛黃、發(fā)脆 , 而出現(xiàn)折痕或斷裂。如已經(jīng)裝裱好的書畫 , 除要展示觀賞外 ( 展示觀賞應(yīng)在半月內(nèi)取下收藏 ), 其它應(yīng) 放在木制的箱櫥中保存 , 最好放置在檀香木箱中 ( 它即能防潮 , 又能驅(qū)蟲 ), 離地高放。箱內(nèi)應(yīng)放干燥劑、驅(qū)蟲藥物 , 最好用黑色塑料袋將書畫各自密封 與空氣、陽光隔絕。博物館收藏中書畫的保護(hù) 現(xiàn)代博物館收藏書畫與一般民間收藏不同 , 因?yàn)樗麄冇袑I(yè)知識(shí) , 收藏書 畫更能維護(hù)長期保存和延長書畫的生命力。在收藏中 , 備有專業(yè)技術(shù)人員和專業(yè)知識(shí)、場地和技能 , 對(duì)書畫作品庫房的收藏條件、環(huán)境條件進(jìn)行監(jiān)測 , 要求對(duì) 各種危害書畫作品的因素進(jìn)行調(diào)查 , 并做到防治和控制庫房中的有害物質(zhì)和溫濕度。使書畫作品能更好、更長期地保存。 現(xiàn)代博物館的文物 庫房大多是全密封管理 , 因有各種監(jiān)控設(shè)備 , 老鼠和蟑螂絕對(duì)不會(huì)出現(xiàn)在庫房中 , 這一點(diǎn)就不做特別介紹了?，F(xiàn)只對(duì)書畫庫房中 , 其他對(duì)書畫有直接 和間接破壞的因素作介紹。如 : 庫房環(huán)境中的微生物、溫濕度、光線和有害氣體等。庫房中空氣流動(dòng)全靠機(jī)械運(yùn)轉(zhuǎn) , 如操作過失容易使溫濕度產(chǎn)生變化 , 也就極易引發(fā)微生物的產(chǎn)生 , 使纖維品及各種文物受損。 以下介紹專業(yè)收藏書畫應(yīng)防范的注意事項(xiàng)。 ||||| 一、 書畫文物的霉變與防范 要提高書畫文物的保護(hù)水平 , 必須認(rèn)識(shí)到環(huán)境的好壞與文物有直接的關(guān) 系。如果在不好環(huán)境中 , 它會(huì)使文物發(fā)生霉變。而在我們身邊的大自然中 , 就有大量的微生物存在。微生物種類多、分布廣、數(shù)