【正文】 可遵循的準(zhǔn)則。但無論如何，我們?nèi)皂氁罍y光表的指示得出一啟始曝光值，以做為上下包圍曝光之準(zhǔn)（不一定是包圍曝光范圍的中間值）。在微光下測光主體昏暗，恐怕會超出相機內(nèi)測光表能測光的范圍，怎么辦呢？我想擁有點測光表的人不多，現(xiàn)今有很多電子式相機的測光表能測到 30秒以上，但有些機械相機僅能測到 1秒，怎么辦呢？　　◎ 6400度法：這不是專有名詞，只是學(xué)長口口相傳下來沿用而已。首先把相機上 ASA感光度轉(zhuǎn)盤轉(zhuǎn)至最大感光度（通常為 ASA 6400），測光後再將測光值一格格倒算回目前所使用的真正 ，如此等于在某一感度下擴大了測光范圍。　　當(dāng)然，我們不一定非轉(zhuǎn)到 6400度，只要測光表能有所指示即可。但是，這樣推算出來的曝光時間就是正確的嗎？不，因為還忽略了軟片本身的另外一項特性－－Reciprocity failure?！　　?Reciprocity Failure：有互換不依、交互失準(zhǔn)、相反則不軌等譯名。如果軟片能遵循BunsenRoscoe Law，即 Exposure = (light Intensity) * (Time)，那么沒有這個問題；但是由于軟片上銀粒子之原子能階的特性，使得軟片并不完全遵循此定律，其結(jié)果為在曝光時間很長（一秒鐘以上）或很短（ 1/10,000秒或更短）時，軟片會呈現(xiàn)曝光不足的現(xiàn)象，此現(xiàn)象即為交互失準(zhǔn)?！　〗鉀Q交互失準(zhǔn)問題，只有增加曝光量。增加曝光量有兩個方法，即放大光圈與加長曝光時間。其中放大光圈沒有問題，但加長曝光時間必須注意的是，由于時間增加交互失準(zhǔn)效應(yīng)越來越大，因此往往所需加長的時間比想像中的還多，所以在可能范圍內(nèi)，放大光圈比增加時間更容易計算與控制?！　栴}是 ，究竟要增加多少曝光量呢？底下的表一，詳細(xì)列出部份軟片在固定光圈下，矯正交互失準(zhǔn)所需的曝光補償，可為參考，但卻不推薦實際應(yīng)用，因為我們決定測光之決策都不一定正確，那么交互失準(zhǔn)補償?shù)眠@么準(zhǔn)確有啥用？我個人的建議是你只要大略記得：對于柯達(dá)的正片， 1秒鐘以上增加半格， 5秒鐘以上增加一格， 20秒以上增加一格半；對于富士的正片， 10秒鐘以上增加半格， 20秒鐘以上增加一格，100秒以上就要增加兩格了。　　◎ Color Shift：色偏。長時間曝光除了有交互失準(zhǔn)效應(yīng)外，還會產(chǎn)生軟片色平衡偏移，其成因是由于軟片上三層乳劑感光速度不一致所導(dǎo)致，結(jié)果為雖曝光標(biāo)準(zhǔn)但色彩不正確?！　∩慕鉀Q之道為使用細(xì)微的色溫矯正濾鏡，或是使用負(fù)片，因為負(fù)片可在放大成照片時以濾片矯正。另外， FUJI Reala軟片可自動調(diào)整色溫，雖不完全但已有不錯的效果。　　除了商業(yè)攝影等專業(yè)領(lǐng)域外，色偏所造成的影響并不重要，相反的，可好好利用色偏的特性來產(chǎn)生特殊與變化多端的氣氛。因此，善加運用反而增大了創(chuàng)作的空間?！　∶髁肆藢植繙y光決定曝光值的細(xì)節(jié)，我們來看看究竟在構(gòu)完圖後，如何知道應(yīng)測哪一個地方呢？隨著各人心中的構(gòu)想，而有各式各樣的畫面組成，很難有統(tǒng)一的準(zhǔn)則。我想，可以考慮下面幾種方法：　　估計在畫面中，哪一個部分你希望它是中灰度，則以該部分為準(zhǔn)測光，但要注意避開光源等高亮度部份，因為它會嚴(yán)重影響測光表。　　先測畫面中高亮度而你希望有細(xì)節(jié)的部份，再測暗部你希望有細(xì)節(jié)的部份，然後取兩者的平均值做為曝光之準(zhǔn)?！　』铱ㄔ谝归g攝影時很少用到，但對于主體明確且可及的情況下，可將灰卡置于主體附近，使其與主體受相同的光照，對灰卡測光以決定曝光?！　∪舢嬅鎯?nèi)各處受光平均，且無任何光源等高亮度部份，則使用中央重點或矩陣測光等平均式測光者，可直接拍攝。　　使用矩陣等分區(qū)平均測光者，若畫面中亮點多暗部少，則須加一至二格曝光；若亮點少暗部多，則須減一至二格曝光。　　記住在某些情況下自己或別人所給予的經(jīng)驗曝光值，做為曝光啟始值。表二有些經(jīng)驗值，可做為參考?！　№氥懹浽谛牡囊稽c：不論用何方式?jīng)Q定，都必須善用包圍曝光，如此才能產(chǎn)生最滿意的作品，尤其對于自認(rèn)為重要與難得的情況，更應(yīng)如此才不會錯過，留下遺憾?！　≈劣谄毓馄陂g可善用許多技巧，來增進(jìn)作品的特色，這些技巧完全憑拍攝者天馬行空地想像加以創(chuàng)新或組合。舉例如下：　　Focus effects：利用故意失焦使光源產(chǎn)生圓點或環(huán)形光點的效果?！　ens effects：可利用變焦鏡頭在曝光期間同時變焦，產(chǎn)生放射狀效果?！　hutter effects：手持相機長時間曝光，或架腳架在曝光期間旋轉(zhuǎn)相機。　　Multiple exposures：可重疊影像或同物不同時拍攝?！　∩朴脼V鏡?！　≡谄毓馄陂g直接以黑卡紙作加減光技巧。　　善用閃燈補光，可披上各色玻璃紙制造各種顏色的光線?！　∈褂脽艄庑驼瑏砼臄z?！　。┓诸愓f明　　都市燈?！　∪粢云骄綔y光，記得一定要加一兩格，否則將只留下光點，不怕曝光太多，只怕曝光過少。建議對于一百度軟片而言，光圈 f8，時間 1分鐘以上。取景范圍不要太大，不然畫面會過于雜亂?！　c典彩牌　　拍攝前多構(gòu)思，以免落于俗套。善用多重曝光與加減光技巧，避免反差過大。由于多為近景，光圈盡量開小，可至 f16。人多車多干擾多時，寧可不拍?！　《际幸咕啊　‘?dāng)夜暮低垂後，都市就展現(xiàn)出另一幅人工的風(fēng)貌，這個都會風(fēng)情是由霓虹燈、路燈與高樓大廈中家家戶戶的燈光構(gòu)成的。此時鏡頭所要捕捉的對象包含：人工光源下的都會景觀，與光源本身表現(xiàn)出來獨特造型與色彩。　　都市夜景，除了在地面上拍攝外，可找尋如天橋、高樓等以高角度拍攝。測光上可任憑相機內(nèi)的平均式測光，視畫面亮暗面積比例決定曝光補償。由于夜間拍攝人工建筑結(jié)構(gòu)往往只見燈飾造型，而建筑本身幾不可見。為求結(jié)構(gòu)與燈飾兼得，可同物不同時重復(fù)曝光：即在黃昏結(jié)構(gòu)仍可見時曝一次光，不移動相機待夜間燈光打開時再重復(fù)曝一次光，如此兼得二者，記得第一次曝光時曝光量需比正常減兩格左右。同理，此法在黎明時也可運用?！　熁稹　∨臄z煙火一定要使用Ｂ快門與快門線。同一張底片煙火不要太多，若畫面包含地面景物，則可能須配合加減光技巧使地面景物顯現(xiàn)。一般而言，煙火照片多用來與其它景物照片疊放成一張，增加特色，當(dāng)然在構(gòu)圖時就應(yīng)事先安排。至于光圈， 100度軟片，近距離時使用 f11（對于某些高亮度煙火需用 f16），中遠(yuǎn)距離則開到 f8或 ?！　τ诘訃鴳c煙火而言，若是為了疊片，則拍攝地點仍以淡水河岸最適。由于煙火多且密，因此曝光時 間三到五秒即可，記得使用黑卡紙隨時遮掉會破壞畫面的煙火。光圈開 f11。　　大自然夜景　　這里指的是，沒有人工光源直接照射下的世界，因此光線的來源有二：一是月光，另一可能是云層反射遠(yuǎn)處的人造光線。通常，散射光所占比例重，畫面受光分布均勻，但由于光線微弱，往往無法直接測光，就算測得出來也有很大的誤差，所以曝光值決定幾乎都靠經(jīng)驗，在加以包圍曝光。我的建議是，在天氣清朗滿月的情況下，對于一百度軟片以光圈 f4， 20至 30分鐘為起點。要提醒的是，雖然是黑夜，但天空并不會全黑，而且常是畫面中最明亮的部份。　　另外，野外霧氣凝重，要注意保溫，讓相機溫度漸與外界調(diào)和，以免鏡頭水蒸氣凝結(jié)。拍攝時機，以黎明前最好。　　雨景　　雨時或雨後，是拍攝夜景不可多得的時機，除空氣清新外，地面上的反光可增進(jìn)情趣，如霓虹燈在水泥地上的反光，多采多姿變化多端，充滿想像空間。當(dāng)然，雨具的準(zhǔn)備須充分，雨衣、雨傘、塑膠袋與乾毛 巾不可或缺，相機一定要用透明塑膠袋包裹，再于鏡頭處打開拍攝?！　R宇等室內(nèi)景觀攝影　　室內(nèi)微光攝影，測光最好使用局部測光，為了表現(xiàn)氣氛，有時并不一定非曝光「正確」。閃光燈若使用得當(dāng)，可使主體更具說明性。多注意光源色溫問題，對于日光片，鎢絲燈呈現(xiàn)黃色，日光燈呈綠色，鈉汽燈呈更深的黃色，水銀燈則呈藍(lán)綠色，若當(dāng)時色溫非所需，只好改用燈光片、負(fù)片或以濾鏡調(diào)整。　　星跡與月亮　　星跡的拍攝，須選擇清朗無月的天空，以美麗的前景或剪影配合。將光圈全開，才能攝入亮度較小的星星。星星約每四分鐘相對于天球北極或南極移動一度，可視所需弧長決定曝光時間?！　≡虑虻呐臄z，若希望能保留月面的細(xì)節(jié)，曝光量隨著月亮的圓缺與位置有很大的不同。滿月且位在中天時，對于一百度軟片，光圈 f8f1 1/250秒可得；但剛升起或即將落下時，快門可能須降到 1/15秒；此外，弦月亦須增加曝光量。記住快門速度不要太慢，否則月球的移動會損害清晰度?！　≈劣谠挛g的拍攝，可利用重復(fù)曝光，展現(xiàn)月蝕的過程。其中，曝光的時間間隔起碼在五分鐘以上，以免月亮影像重疊。 [轉(zhuǎn)帖]曝光的基本理論毫不疑問，不論是專業(yè)攝影師還是業(yè)余愛好者，所有攝影者都要面對的主要問題是如何使膠片正確的曝光。如果曝光錯誤，那其他的都是開玩笑。你可能有最新最貴的器材、去到那些最迷人的地方、在最恰當(dāng)?shù)臅r間和光線下到達(dá)最恰當(dāng)?shù)奈恢?、并且你的攝影技術(shù)很精湛......但是錯誤的曝光會是使你拍出一堆可以直接扔到垃圾桶的照片。 對于許多攝影者來說，使用他們的相機中內(nèi)置測光表建議的曝光值曝光就是正確的曝光了。但是，測光表總是能告訴我們正確的曝光值嗎？我將深入的討論這個話題，如果你想變成一個更好的攝影師，對曝光理論的深入理解是個很好的開始，因為曝光是攝影概念中最最基本的。如果想躲避這些攝影的基礎(chǔ)知識，那就不可能成功面對更高級的攝影技術(shù)。 我假設(shè)你的照片質(zhì)量對你很重要，否則你大可不必繼續(xù)讀下去。如果你打算拍攝出好的照片，那你就要能夠控制曝光的整個過程?！翱刂啤笨梢赃@樣實現(xiàn)，使用相機上的所有的曝光參數(shù)拍攝同一場景，然后在這些照片里選擇一張最好的，但這明顯是對膠片和時間的浪費。如果你打算這樣做也不是不可以，但你如何記錄那些一輩子只出現(xiàn)一次的瞬間？你的目標(biāo)應(yīng)該是在所有可能的情況下都能準(zhǔn)備好正確曝光，并且知道你的曝光是不是你想要的。這當(dāng)然不是說我們總要手工設(shè)置曝光參數(shù)，而不理會相機的測光表，但我個人相信相機的手動模式是最容易使用的，因為你設(shè)置的就是你最終得到的。使用“光圈優(yōu)先”或“快門優(yōu)先”同樣可以拍攝出精彩的照片，但前提是你要清楚的知道相機是如何選擇曝光參數(shù)的，并且有足夠的知識讓你可以正確的衡量相機選擇的設(shè)置是不是就是你想要的，在需要時你還要知道如何去修改它們。做為一個攝影師，你的相機應(yīng)該始終在你的掌控之中，而不要讓你的相機控制你。 在我開始討論如何正確曝光之前，我們需要先定義一些常被誤用或誤解的術(shù)語?！罢_的曝光”意味著底片的曝光是以你想要的曝光結(jié)果進(jìn)行的。舉個例子，比如說你在Arches National Park拍攝一張沙石和藍(lán)天的照片。如果你希望底片上的天空是淺藍(lán)色，而實際上洗出來后確實是淺藍(lán)色，那你的曝光就是“正確的曝光”。因為你得到了你想要的結(jié)果。 然而，如果底片上的天不是淺藍(lán)色時會怎樣？那說明你設(shè)置了一個錯誤的曝光值。如果天空的色調(diào)比你想要的更淺，那你的底片“曝光過度”了。在這樣的情形下，淺藍(lán)色的天空變成了灰色，或者說是退色的發(fā)白的藍(lán)色，比你拍攝時看到淺藍(lán)色淺很多。 當(dāng)然，相反的錯誤也會有問題，天空的色調(diào)比你想要的要深。例如，在你的底片上，淺藍(lán)色的天空變成藍(lán)色或深藍(lán)色。這時你得到一張“曝光不足”的底片。但是，如果你的照片主題需要用這樣深色的色調(diào)表達(dá)，那你的曝光也是正確的曝光。 簡單來說，“正確的曝光”是指底片曝光結(jié)果和你想要的一致；“曝光過度”指底片曝光的表現(xiàn)比你希望的要亮；“曝光不足”指曝光結(jié)果比你希望的暗。請注意，在這三種情形中，都沒有提及相機中的測光表。曝光正確與否和相機自動曝光系統(tǒng)中測光表的讀數(shù)沒有任何關(guān)系。測光表建議的曝光值只是在一個特定的曝光級別上的讀數(shù)，它也許是正確的曝光設(shè)置，也許不是。如果你一直使用相機測光表曝光（例如一直把你的相機設(shè)置為“自動曝光”模式），那你有可能會得到希望的曝光結(jié)果，有時未必。問題是：這些曝光結(jié)果是你想要的嗎？為什么有對有錯？一個解決辦法是使用負(fù)片（負(fù)片在解決曝光問題上比幻燈片有一定的優(yōu)勢）并在放大時對曝光問題進(jìn)行修正。然而，讓曝光問題一直存在不是一個現(xiàn)實的解決方法。俗話說“垃圾終究是垃圾”，最好的辦法是在錯誤發(fā)生前就糾正它。 我曾經(jīng)讀過一篇文章關(guān)于在大街上隨機詢問路人，“你對照片質(zhì)量的定義是什么？”結(jié)果是，許多人對“照片質(zhì)量”的定義是能夠從照片中認(rèn)出自己。他們并不關(guān)心有沒有失焦，構(gòu)圖是不是夠好，也不關(guān)心顏色是不是還原的真實。當(dāng)然，我相信這個定義肯定不能被你接受。如果你和我的年紀(jì)差不多，那你一定還記的彩色電視機剛出現(xiàn)的年代里的事情。那時候我迫不及待的跑去鄰居家看電視，因為他家是我那個街區(qū)里第一個買彩色電視機的。那時候的彩色電視機有很夸張甚至恐怖的色彩表現(xiàn)，但當(dāng)Ed Sullivan的桔子色的臉在屏幕上出現(xiàn)時，還要關(guān)心那么多嗎？至少他是彩色的，這就夠了。 感謝上帝我們已經(jīng)經(jīng)過了那個年代，現(xiàn)在彩色電視的表現(xiàn)已經(jīng)很接近真實了。這個例子還告訴我們，不僅彩色電視機的發(fā)展要經(jīng)歷這個過程，我們的照片同樣會有這個過程。能夠使我們拍出精彩的照片的，不是某個鏡頭或某個型號的膠卷，也不是某個少見的很神秘的濾鏡。能夠使我們拍出精彩的照片的，是攝影技術(shù)的恰當(dāng)?shù)氖褂?，這其中就包括對曝光過程的深入理解和運用。我們的最終目標(biāo)是要達(dá)到，不論在何種光線條件下，也不論在任何地點，我們都能使底片曝光正確。相對于憑運氣使底片曝光正確，我們需要掌握在任何時候都可以應(yīng)用的精確而且熟練的攝影技術(shù)和技巧。 在我看來，對曝光的控制是整個攝影過程中最基礎(chǔ)也是最重要的一個成分。你必須學(xué)會在按下快門前就能確保在底片上的成像和你想象中的是一樣的。當(dāng)然，這是一個漸進(jìn)的學(xué)習(xí)過程，對于一個初學(xué)者來說是很不錯的照片放在一個高級攝影師眼里，也許是屬于被舍棄的范圍。但別氣餒，你對底片的控制能力會隨著你的努力而逐漸增加的。我們最終的目的，不是成為一個被程式化的曝光規(guī)則所左右的攝影技術(shù)的奴隸，而是能夠在充分理解曝光理論和技術(shù)的基礎(chǔ)上，成長為一個真正的攝影師。 現(xiàn)在我繼續(xù)解釋一些重要的名詞，以便我們能使用文字來討論曝光的問題。在整個攝影過程中，和曝光有關(guān)的事情都會圍繞著一個重要的概念“擋”?！皳酢痹谶@里定義為一個給定參數(shù)的一半或者一倍。他們是相關(guān)聯(lián)的，比如，對于一個給定的曝光參數(shù)，你可能需要這個參數(shù)的一半，或這個參數(shù)的一倍。這個一半和一倍的概念會經(jīng)常出現(xiàn)后面我們關(guān)于曝光的討論中。對“擋”的理解和使用越清晰，那么對曝光控制就能越自如。 在任何攝影過程中