【正文】 可遵循的準則。但無論如何，我們仍須依測光表的指示得出一啟始曝光值，以做為上下包圍曝光之準（不一定是包圍曝光范圍的中間值）。在微光下測光主體昏暗，恐怕會超出相機內測光表能測光的范圍，怎么辦呢？我想擁有點測光表的人不多，現(xiàn)今有很多電子式相機的測光表能測到 30秒以上，但有些機械相機僅能測到 1秒，怎么辦呢？　　◎ 6400度法：這不是專有名詞，只是學長口口相傳下來沿用而已。首先把相機上 ASA感光度轉盤轉至最大感光度（通常為 ASA 6400），測光後再將測光值一格格倒算回目前所使用的真正 ，如此等于在某一感度下擴大了測光范圍。　　當然，我們不一定非轉到 6400度，只要測光表能有所指示即可。但是，這樣推算出來的曝光時間就是正確的嗎？不，因為還忽略了軟片本身的另外一項特性－－Reciprocity failure?！　　?Reciprocity Failure：有互換不依、交互失準、相反則不軌等譯名。如果軟片能遵循BunsenRoscoe Law，即 Exposure = (light Intensity) * (Time)，那么沒有這個問題；但是由于軟片上銀粒子之原子能階的特性，使得軟片并不完全遵循此定律，其結果為在曝光時間很長（一秒鐘以上）或很短（ 1/10,000秒或更短）時，軟片會呈現(xiàn)曝光不足的現(xiàn)象，此現(xiàn)象即為交互失準?！　〗鉀Q交互失準問題，只有增加曝光量。增加曝光量有兩個方法，即放大光圈與加長曝光時間。其中放大光圈沒有問題，但加長曝光時間必須注意的是，由于時間增加交互失準效應越來越大，因此往往所需加長的時間比想像中的還多，所以在可能范圍內，放大光圈比增加時間更容易計算與控制?！　栴}是 ，究竟要增加多少曝光量呢？底下的表一，詳細列出部份軟片在固定光圈下，矯正交互失準所需的曝光補償，可為參考，但卻不推薦實際應用，因為我們決定測光之決策都不一定正確，那么交互失準補償得這么準確有啥用？我個人的建議是你只要大略記得：對于柯達的正片， 1秒鐘以上增加半格， 5秒鐘以上增加一格， 20秒以上增加一格半；對于富士的正片， 10秒鐘以上增加半格， 20秒鐘以上增加一格，100秒以上就要增加兩格了?！　　?Color Shift：色偏。長時間曝光除了有交互失準效應外，還會產生軟片色平衡偏移，其成因是由于軟片上三層乳劑感光速度不一致所導致，結果為雖曝光標準但色彩不正確。　　色偏的解決之道為使用細微的色溫矯正濾鏡，或是使用負片，因為負片可在放大成照片時以濾片矯正。另外， FUJI Reala軟片可自動調整色溫，雖不完全但已有不錯的效果?！　〕松虡I(yè)攝影等專業(yè)領域外，色偏所造成的影響并不重要，相反的，可好好利用色偏的特性來產生特殊與變化多端的氣氛。因此，善加運用反而增大了創(chuàng)作的空間?！　∶髁肆藢植繙y光決定曝光值的細節(jié)，我們來看看究竟在構完圖後，如何知道應測哪一個地方呢？隨著各人心中的構想，而有各式各樣的畫面組成，很難有統(tǒng)一的準則。我想，可以考慮下面幾種方法：　　估計在畫面中，哪一個部分你希望它是中灰度，則以該部分為準測光，但要注意避開光源等高亮度部份，因為它會嚴重影響測光表。　　先測畫面中高亮度而你希望有細節(jié)的部份，再測暗部你希望有細節(jié)的部份，然後取兩者的平均值做為曝光之準?！　』铱ㄔ谝归g攝影時很少用到，但對于主體明確且可及的情況下，可將灰卡置于主體附近，使其與主體受相同的光照，對灰卡測光以決定曝光?！　∪舢嬅鎯雀魈幨芄馄骄?，且無任何光源等高亮度部份，則使用中央重點或矩陣測光等平均式測光者，可直接拍攝?！　∈褂镁仃嚨确謪^(qū)平均測光者，若畫面中亮點多暗部少，則須加一至二格曝光；若亮點少暗部多，則須減一至二格曝光?！　∮涀≡谀承┣闆r下自己或別人所給予的經驗曝光值，做為曝光啟始值。表二有些經驗值，可做為參考?！　№氥懹浽谛牡囊稽c：不論用何方式決定，都必須善用包圍曝光，如此才能產生最滿意的作品，尤其對于自認為重要與難得的情況，更應如此才不會錯過，留下遺憾?！　≈劣谄毓馄陂g可善用許多技巧，來增進作品的特色，這些技巧完全憑拍攝者天馬行空地想像加以創(chuàng)新或組合。舉例如下：　　Focus effects：利用故意失焦使光源產生圓點或環(huán)形光點的效果?！　ens effects：可利用變焦鏡頭在曝光期間同時變焦，產生放射狀效果?！　hutter effects：手持相機長時間曝光，或架腳架在曝光期間旋轉相機?！　ultiple exposures：可重疊影像或同物不同時拍攝?！　∩朴脼V鏡?！　≡谄毓馄陂g直接以黑卡紙作加減光技巧?！　∩朴瞄W燈補光，可披上各色玻璃紙制造各種顏色的光線?！　∈褂脽艄庑驼瑏砼臄z?！　。┓诸愓f明　　都市燈?！　∪粢云骄綔y光，記得一定要加一兩格，否則將只留下光點，不怕曝光太多，只怕曝光過少。建議對于一百度軟片而言，光圈 f8，時間 1分鐘以上。取景范圍不要太大，不然畫面會過于雜亂?！　c典彩牌　　拍攝前多構思，以免落于俗套。善用多重曝光與加減光技巧，避免反差過大。由于多為近景，光圈盡量開小，可至 f16。人多車多干擾多時，寧可不拍?！　《际幸咕啊　‘斠鼓旱痛贯幔际芯驼宫F(xiàn)出另一幅人工的風貌，這個都會風情是由霓虹燈、路燈與高樓大廈中家家戶戶的燈光構成的。此時鏡頭所要捕捉的對象包含：人工光源下的都會景觀，與光源本身表現(xiàn)出來獨特造型與色彩?！　《际幸咕埃嗽诘孛嫔吓臄z外，可找尋如天橋、高樓等以高角度拍攝。測光上可任憑相機內的平均式測光，視畫面亮暗面積比例決定曝光補償。由于夜間拍攝人工建筑結構往往只見燈飾造型，而建筑本身幾不可見。為求結構與燈飾兼得，可同物不同時重復曝光：即在黃昏結構仍可見時曝一次光，不移動相機待夜間燈光打開時再重復曝一次光，如此兼得二者，記得第一次曝光時曝光量需比正常減兩格左右。同理，此法在黎明時也可運用。　　煙火　　拍攝煙火一定要使用Ｂ快門與快門線。同一張底片煙火不要太多，若畫面包含地面景物，則可能須配合加減光技巧使地面景物顯現(xiàn)。一般而言，煙火照片多用來與其它景物照片疊放成一張，增加特色，當然在構圖時就應事先安排。至于光圈， 100度軟片，近距離時使用 f11（對于某些高亮度煙火需用 f16），中遠距離則開到 f8或 ?！　τ诘訃鴳c煙火而言，若是為了疊片，則拍攝地點仍以淡水河岸最適。由于煙火多且密，因此曝光時 間三到五秒即可，記得使用黑卡紙隨時遮掉會破壞畫面的煙火。光圈開 f11。　　大自然夜景　　這里指的是，沒有人工光源直接照射下的世界，因此光線的來源有二：一是月光，另一可能是云層反射遠處的人造光線。通常，散射光所占比例重，畫面受光分布均勻，但由于光線微弱，往往無法直接測光，就算測得出來也有很大的誤差，所以曝光值決定幾乎都靠經驗，在加以包圍曝光。我的建議是，在天氣清朗滿月的情況下，對于一百度軟片以光圈 f4， 20至 30分鐘為起點。要提醒的是，雖然是黑夜，但天空并不會全黑，而且常是畫面中最明亮的部份?！　×硗猓巴忪F氣凝重，要注意保溫，讓相機溫度漸與外界調和，以免鏡頭水蒸氣凝結。拍攝時機，以黎明前最好?！　∮昃啊　∮陼r或雨後，是拍攝夜景不可多得的時機，除空氣清新外，地面上的反光可增進情趣，如霓虹燈在水泥地上的反光，多采多姿變化多端，充滿想像空間。當然，雨具的準備須充分，雨衣、雨傘、塑膠袋與乾毛 巾不可或缺，相機一定要用透明塑膠袋包裹，再于鏡頭處打開拍攝?！　R宇等室內景觀攝影　　室內微光攝影，測光最好使用局部測光，為了表現(xiàn)氣氛，有時并不一定非曝光「正確」。閃光燈若使用得當，可使主體更具說明性。多注意光源色溫問題，對于日光片，鎢絲燈呈現(xiàn)黃色，日光燈呈綠色，鈉汽燈呈更深的黃色，水銀燈則呈藍綠色，若當時色溫非所需，只好改用燈光片、負片或以濾鏡調整?！　⌒芹E與月亮　　星跡的拍攝，須選擇清朗無月的天空，以美麗的前景或剪影配合。將光圈全開，才能攝入亮度較小的星星。星星約每四分鐘相對于天球北極或南極移動一度，可視所需弧長決定曝光時間?！　≡虑虻呐臄z，若希望能保留月面的細節(jié)，曝光量隨著月亮的圓缺與位置有很大的不同。滿月且位在中天時，對于一百度軟片，光圈 f8f1 1/250秒可得；但剛升起或即將落下時，快門可能須降到 1/15秒；此外，弦月亦須增加曝光量。記住快門速度不要太慢，否則月球的移動會損害清晰度。　　至于月蝕的拍攝，可利用重復曝光，展現(xiàn)月蝕的過程。其中，曝光的時間間隔起碼在五分鐘以上，以免月亮影像重疊。 [轉帖]曝光的基本理論毫不疑問，不論是專業(yè)攝影師還是業(yè)余愛好者，所有攝影者都要面對的主要問題是如何使膠片正確的曝光。如果曝光錯誤，那其他的都是開玩笑。你可能有最新最貴的器材、去到那些最迷人的地方、在最恰當的時間和光線下到達最恰當的位置、并且你的攝影技術很精湛......但是錯誤的曝光會是使你拍出一堆可以直接扔到垃圾桶的照片。 對于許多攝影者來說，使用他們的相機中內置測光表建議的曝光值曝光就是正確的曝光了。但是，測光表總是能告訴我們正確的曝光值嗎？我將深入的討論這個話題，如果你想變成一個更好的攝影師，對曝光理論的深入理解是個很好的開始，因為曝光是攝影概念中最最基本的。如果想躲避這些攝影的基礎知識，那就不可能成功面對更高級的攝影技術。 我假設你的照片質量對你很重要，否則你大可不必繼續(xù)讀下去。如果你打算拍攝出好的照片，那你就要能夠控制曝光的整個過程。“控制”可以這樣實現(xiàn)，使用相機上的所有的曝光參數拍攝同一場景，然后在這些照片里選擇一張最好的，但這明顯是對膠片和時間的浪費。如果你打算這樣做也不是不可以，但你如何記錄那些一輩子只出現(xiàn)一次的瞬間？你的目標應該是在所有可能的情況下都能準備好正確曝光，并且知道你的曝光是不是你想要的。這當然不是說我們總要手工設置曝光參數，而不理會相機的測光表，但我個人相信相機的手動模式是最容易使用的，因為你設置的就是你最終得到的。使用“光圈優(yōu)先”或“快門優(yōu)先”同樣可以拍攝出精彩的照片，但前提是你要清楚的知道相機是如何選擇曝光參數的，并且有足夠的知識讓你可以正確的衡量相機選擇的設置是不是就是你想要的，在需要時你還要知道如何去修改它們。做為一個攝影師，你的相機應該始終在你的掌控之中，而不要讓你的相機控制你。 在我開始討論如何正確曝光之前，我們需要先定義一些常被誤用或誤解的術語?！罢_的曝光”意味著底片的曝光是以你想要的曝光結果進行的。舉個例子，比如說你在Arches National Park拍攝一張沙石和藍天的照片。如果你希望底片上的天空是淺藍色，而實際上洗出來后確實是淺藍色，那你的曝光就是“正確的曝光”。因為你得到了你想要的結果。 然而，如果底片上的天不是淺藍色時會怎樣？那說明你設置了一個錯誤的曝光值。如果天空的色調比你想要的更淺，那你的底片“曝光過度”了。在這樣的情形下，淺藍色的天空變成了灰色，或者說是退色的發(fā)白的藍色，比你拍攝時看到淺藍色淺很多。 當然，相反的錯誤也會有問題，天空的色調比你想要的要深。例如，在你的底片上，淺藍色的天空變成藍色或深藍色。這時你得到一張“曝光不足”的底片。但是，如果你的照片主題需要用這樣深色的色調表達，那你的曝光也是正確的曝光。 簡單來說，“正確的曝光”是指底片曝光結果和你想要的一致；“曝光過度”指底片曝光的表現(xiàn)比你希望的要亮；“曝光不足”指曝光結果比你希望的暗。請注意，在這三種情形中，都沒有提及相機中的測光表。曝光正確與否和相機自動曝光系統(tǒng)中測光表的讀數沒有任何關系。測光表建議的曝光值只是在一個特定的曝光級別上的讀數，它也許是正確的曝光設置，也許不是。如果你一直使用相機測光表曝光（例如一直把你的相機設置為“自動曝光”模式），那你有可能會得到希望的曝光結果，有時未必。問題是：這些曝光結果是你想要的嗎？為什么有對有錯？一個解決辦法是使用負片（負片在解決曝光問題上比幻燈片有一定的優(yōu)勢）并在放大時對曝光問題進行修正。然而，讓曝光問題一直存在不是一個現(xiàn)實的解決方法。俗話說“垃圾終究是垃圾”，最好的辦法是在錯誤發(fā)生前就糾正它。 我曾經讀過一篇文章關于在大街上隨機詢問路人，“你對照片質量的定義是什么？”結果是，許多人對“照片質量”的定義是能夠從照片中認出自己。他們并不關心有沒有失焦，構圖是不是夠好，也不關心顏色是不是還原的真實。當然，我相信這個定義肯定不能被你接受。如果你和我的年紀差不多，那你一定還記的彩色電視機剛出現(xiàn)的年代里的事情。那時候我迫不及待的跑去鄰居家看電視，因為他家是我那個街區(qū)里第一個買彩色電視機的。那時候的彩色電視機有很夸張甚至恐怖的色彩表現(xiàn)，但當Ed Sullivan的桔子色的臉在屏幕上出現(xiàn)時，還要關心那么多嗎？至少他是彩色的，這就夠了。 感謝上帝我們已經經過了那個年代，現(xiàn)在彩色電視的表現(xiàn)已經很接近真實了。這個例子還告訴我們，不僅彩色電視機的發(fā)展要經歷這個過程，我們的照片同樣會有這個過程。能夠使我們拍出精彩的照片的，不是某個鏡頭或某個型號的膠卷，也不是某個少見的很神秘的濾鏡。能夠使我們拍出精彩的照片的，是攝影技術的恰當的使用，這其中就包括對曝光過程的深入理解和運用。我們的最終目標是要達到，不論在何種光線條件下，也不論在任何地點，我們都能使底片曝光正確。相對于憑運氣使底片曝光正確，我們需要掌握在任何時候都可以應用的精確而且熟練的攝影技術和技巧。 在我看來，對曝光的控制是整個攝影過程中最基礎也是最重要的一個成分。你必須學會在按下快門前就能確保在底片上的成像和你想象中的是一樣的。當然，這是一個漸進的學習過程，對于一個初學者來說是很不錯的照片放在一個高級攝影師眼里，也許是屬于被舍棄的范圍。但別氣餒，你對底片的控制能力會隨著你的努力而逐漸增加的。我們最終的目的，不是成為一個被程式化的曝光規(guī)則所左右的攝影技術的奴隸，而是能夠在充分理解曝光理論和技術的基礎上，成長為一個真正的攝影師。 現(xiàn)在我繼續(xù)解釋一些重要的名詞，以便我們能使用文字來討論曝光的問題。在整個攝影過程中，和曝光有關的事情都會圍繞著一個重要的概念“擋”。“擋”在這里定義為一個給定參數的一半或者一倍。他們是相關聯(lián)的，比如，對于一個給定的曝光參數，你可能需要這個參數的一半，或這個參數的一倍。這個一半和一倍的概念會經常出現(xiàn)后面我們關于曝光的討論中。對“擋”的理解和使用越清晰，那么對曝光控制就能越自如。 在任何攝影過程中