【正文】 買錄影用的直流電太陽燈，但其燈罩需改為可以調(diào)整投射面積的四葉罩板，否則其光源散射面積太大，會有一般，閃光燈的缺點。還可以利用汽車車前燈來替代，其聚光投射的效果也不錯，只是光值弱了一些(一般為50W的石英燈)，拍照時需增加曝光時間來補償，或是改換較大功率的石英燈泡。　　3．其他設(shè)備：拍攝此類型照片時，由于主題與背景的光度皆很弱，故需攜帶三角架以防止震動，還應(yīng)攜帶測光表及可以改變色溫的濾鏡。使用C12藍色濾鏡可以使色溫3200K的黃橙色變?yōu)檩^正常的5400K左右的色溫。也可以在沖洗照片時，請沖印公司代為矯正。編輯本段其他濾鏡類型照片的拍攝技法照片特性與風(fēng)格剖析　　這是一般攝影公司及業(yè)余攝影者最常用的拍攝處理技巧。即在拍照時，在鏡頭前加裝各種具有特殊效果的濾鏡，使得拍攝出來的照片，呈現(xiàn)其濾鏡應(yīng)有的影像效果。市面上各廠牌的濾鏡眾多，效果也各異，讀者可參閱各廠牌的說明書，了解每種濾鏡的效果。大致以使主題周遭的影像模糊，或是讓影像呈柔焦?fàn)?、放射狀、模糊狀等功能的濾鏡為常用?！　∫虼朔N拍攝技法與效果純屬濾鏡功能所致，因此在某些學(xué)術(shù)研討上，對其攝影技術(shù)的評價不高。但其能增進畫面美感、增進創(chuàng)作功能的意義，是不容置疑的，對于有市場觀念的專業(yè)攝影師來說，應(yīng)予多方面的了解與運用。拍攝重點技法說明　　1．此類型照片不需太多的攝影技術(shù)，只要參閱各廠牌濾鏡說明書便可加以運用。各種濾鏡一般都是直接套裝于鏡頭前?！　?．拍攝時應(yīng)多了解自己所用的濾鏡在何種焦距的鏡頭下效果最為理想。一般來說，標(biāo)準(zhǔn)鏡頭的效果是最為理想的，廣角鏡頭次之，望遠及高倍率鏡頭則因景深過短，使得濾鏡的效果不明顯。所以應(yīng)多加試驗，以免達不到預(yù)期效果。　　3．此外最重要的一點是：光圈值也會影響濾鏡效果。以柔焦鏡片來說，如果光圈愈大，其拍攝效果愈朦朧；而光圈愈小，則拍攝效果愈清晰，影像粒子也愈緊密。所以如何控制在最理想的光圈下來使用，應(yīng)是專業(yè)攝影師明了的重要技術(shù)?！　?．最后還應(yīng)注意曝光補償，尤其是有顏色的濾鏡，要依原廠說明書的指示，多開光圈作為補償，以得到階調(diào)優(yōu)美、色彩飽和的照片。編輯本段外景內(nèi)拍的拍攝技法　　外景內(nèi)拍，就是在室內(nèi)設(shè)置仿外景的布景，把外景的拍攝內(nèi)容移植、復(fù)制到攝影棚中進行拍攝，這種拍攝模式實用，便捷，對于經(jīng)濟有限或時間有限的顧客來說無疑是最佳選擇！而且還能在冬天拍出夏天的外景！　　外景內(nèi)拍的操作要點：　　1 在拍攝過程中一定要配合背景的環(huán)境光源來布燈，且盡量模仿背景的環(huán)境光效　　2 需要選用仿真高且背景比例合理的背景　　3 在拍攝過程中，人物的神態(tài)和動作要與場景相符。最好是動靜結(jié)合　　4 注意對細節(jié)的設(shè)計?！　? 道具的選用要與背景相結(jié)合。道具的比例要適當(dāng)，且應(yīng)具有和背景相同的元素　　攝影者喜愛戲劇性的天氣。雨，雪，霧，風(fēng)暴天空－利用天氣可以使照片增色并且?guī)椭銈鬟_出一種情緒或者心情。濕漉漉反射著霓虹燈光的街道與在陽光普照下看上去迥異，而且迷霧籠罩的廢棄房屋會比晴朗日子里更具氣氛。嘗試在不同天氣狀況下拍攝你家附近的景物并且比較每一張影像傳達的情調(diào)。編輯本段建筑環(huán)境在人像攝影構(gòu)圖中的應(yīng)用　　在建筑環(huán)境下拍攝外景人像是人像攝影中常見的表現(xiàn)手法之一。拍攝外景人像的首要問題是選擇一個漂亮的風(fēng)景，對于建筑而言也同樣如此。建筑的美主要表現(xiàn)為：對稱之美、線條之美、質(zhì)感之美、光影之美等。編輯本段攝影技巧圖書　　書 名：《數(shù)碼攝影實拍技法寶典》　　副標(biāo)題：將被你翻卷了邊的攝影書《數(shù)碼攝影實拍技法寶典》本書特色　　職業(yè)攝影師的獨家秘訣　　11大主題417個實拍要訣　　126種常見的典型場景　　完全呈現(xiàn)攝影師實拍步驟　　　　眾多專家聯(lián)名強力推薦內(nèi)容提要　　全書在內(nèi)容上可以分為兩大部分。第一部分基礎(chǔ)篇，包括兩章內(nèi)容，這部分內(nèi)容是專為攝影初學(xué)者編寫的，目的是幫助讀者快速掌握必備的攝影基礎(chǔ)知識，為攝影實踐打下良好的基礎(chǔ)。第二部分是本書的核心內(nèi)容，包括風(fēng)光篇、人像篇和生活篇，共計18章，全面介紹了風(fēng)光攝影、夜景攝影、人像攝影、兒童攝影、花卉攝影、美食靜物攝影、生活實用攝影、動物生態(tài)攝影、體育攝影、街頭抓拍以及特效攝影等內(nèi)容?！　”緯x了126種生活中常見的典型場景，對每個場景都進行了詳細分析，介紹了場景的特征、拍攝參數(shù)和實拍步驟，并將417個實拍技巧融入到疑難解析之中，無論是參數(shù)調(diào)整這樣的技術(shù)問題，還是構(gòu)圖、色彩、光線這樣的美學(xué)問題，都為您進行了全面的剖析和講解。編輯本段拍攝裸體婚紗照的小技巧　　，要有豐富拍攝個人寫真的經(jīng)驗。目前國內(nèi)對人體寫真攝影師沒有相關(guān)的資格認證，所以選擇要選擇一個非常有經(jīng)驗的攝影師?！　8]時會清場處理，除了攝影師之外，還會留下1～2個攝影助理來幫助輔助造型。在攝影助理幫助攝影師造型時，會跟顧客有肢體上的接觸。雖然非常專業(yè)，但是前來拍攝裸體婚紗照的新人也要做好心理準(zhǔn)備。　　、后期照片的保密問題，現(xiàn)在幾乎的影樓或是工作室已經(jīng)達到完善的地步，或是全部交給顧客或是銷毀；部分影樓店會與顧客簽訂保密協(xié)議。編輯本段不同姿勢的拍攝技巧　　攝影人像的姿勢主要是站姿和坐姿，首先說一下站姿的拍攝技巧。如果模特直直地站在畫面中，畫面肯定不夠美觀，體現(xiàn)不出曲線和線條的美感。所以，在拍攝人物站姿全身時，一定要注意手的擺放，如果手放得不自然或者很僵硬，照片可能就會宣告失敗。在拍攝普通人時，站立時手難免亂放，胳膊和手都很僵硬，真的無法放松時，可以讓被攝者把手放在衣兜里，或者讓手交叉放在背景，再加上身體的動勢就可以了。如果被攝者很輕松，放得很開，那么你就可以嘗試大膽一點的動作了：可以讓被攝者的雙手伸開，但不能太直，還有身體的動勢和感覺一定要跟上，雙手的展開是為了配合身體的探出?！　‘?dāng)拍攝主體的手無處放時，可以為它們找個支撐點，或者也可以將手背在身后　　拍攝站姿時，一要讓主體的手放松，側(cè)時人像的腿最好不并在一起，最好抬起另一只腿的腳，后跟踮起一起，這樣的畫面就會那么呆板編輯本段使用虛化的構(gòu)圖減法攝影技巧　　構(gòu)圖減法不局限于取景，通過控制背景和前景的虛化來整理畫面，使主體突出，這樣的構(gòu)圖減法也是可行的?！　”尘扒逦梢?，有時會讓人感覺過于繁雜，不能明確表現(xiàn)主體。這時，通過擴大虛化可以柔化雜亂無章的背景。如能將背景作為一種感覺和氛圍來呈現(xiàn)的話，畫面就協(xié)調(diào)了。減少背景清晰程序，從而實現(xiàn)構(gòu)圖減法，就可以將主體突出顯現(xiàn)出來?！　∈褂眠@種方法可以輕松應(yīng)對某些場合。比如當(dāng)取景不自由，電線桿和房屋等障礙物無論如何也要被納入鏡頭中時，通過虛化就能很好地處理?！　≡谂臄z溪流和溫存時經(jīng)常意識不到背景信息量過多的情況，如想使用低速快門表現(xiàn)水的流動感。便卻不小心過于縮小光圈而使景深變深，背景繁雜。因此，拍攝時要經(jīng)?？紤]背景的信息量，要判斷哪些信息是需要的，哪些是要略略掉的。在此基礎(chǔ)上根據(jù)需要來控制虛化。編輯本段戶外攝影的景深控制技巧　　拍攝戶外人像時，要使照片看起來更好看，就必須把照片的焦點集中在主體身上，同時減少背景中會分散注意力的物體，讓主體和背景有明顯的層次分離感。要達到這個要求，最簡單的做法就是使用淺景深的照處。我們首先把相機的模式轉(zhuǎn)換成光圈優(yōu)先模式，然后把相機的光圈值調(diào)整到鏡頭所擁有的最大光圈值，如果鏡頭的最大光圈值是f/，那么可以選擇使用稍微小一擋或者兩擋的光圈值f/,使用這樣的大光圈，會使得背景模糊失焦，這樣一來焦點就全部集中在主體身上。根據(jù)想要的效果來選擇背景的清晰度和模糊感。如果覺得背景完全失焦不能體現(xiàn)人物所處的環(huán)境，那么就可以選擇民小光圈，增加畫面的景深感。　　畫面中使用的光圈較小，光圈使用很大，模糊了畫面背景，產(chǎn)生虛焦?fàn)顟B(tài)，突出表現(xiàn)主體　　攝影技巧提示　　克服失焦的限制：(1)在Av和M模式下，盡量使用大光圈(減少光圈值)。(2)相機如果變焦功能，將其調(diào)至最大望遠狀態(tài)，但不要使用數(shù)字變焦。(3)盡量拉近相機與主體人物的距離，拉遠與背景的距離。(4)如果有人像模式，請選用人像模式。　　前面講述了使用光圈大小來改變景深的攝影技巧，另外還有兩種控制景深的方法。焦距的長短除了影響圖像的大小和畫質(zhì)外，還會改變景深。鏡頭的焦距越短，進入鏡頭的畫積就越大，景深就越深；焦距越短，畫面前景到背景的清晰度就越高，并且把拍攝對象間的遠近感表達得越強烈。焦距越長，景深就越淺，前景與背景的空間距離就會被壓縮得越厲害；焦距越長，背景的失焦就會越嚴(yán)重，特別是長焦和望遠鏡頭，可以形成更加夸張的焦點虛化效果，更容易塑背景的模糊感，從而去除紛亂復(fù)雜的背景，突出主體。　　影響景深的要素還包括鏡頭與被攝者之間的距離，被攝者離鏡頭越近，畫面的背景就會越模糊?！　∈褂瞄L焦鏡頭拍攝的人像，照片中的人物與背景的距離看上去比較近，背景的景深比較淺，相互間比較協(xié)調(diào)，焦距越長，背景就會被虛化得越厲害，遠處被壓縮的模糊背景，能很好地襯托出人物主體　　從這兩幅圖片里我們能很明顯地看到，當(dāng)被攝體與鏡頭離得越近，失焦效果就越明顯，被攝體與鏡頭離得越遠，失焦效果就越不明顯編輯本段人像攝影的鏡頭選擇技巧　　大多數(shù)專業(yè)攝影師使用短的變焦鏡頭拍攝人物，他們最容易用的焦距范圍大約在85100mm，攝影師稱它為人像鏡頭，它可以讓攝影師在一個很好的拍攝距離拍攝，更重要的是這個焦距段的鏡頭既可以消除因使用廣角鏡頭而導(dǎo)致的面部失真，也可以避免較長的長焦鏡頭引起的壓縮。有些攝影師認為50mm焦距的鏡頭是人像攝影最理想的。也有人說85mm是最佳的，還有人說100mm的焦距更好，總之可以選擇自己最喜歡的焦距段來拍攝。尼康相機的28105mm變焦鏡頭，拍攝人物也非常理想。短的變焦鏡頭非常適合人物攝影的另一個原因就是，每次需要重新構(gòu)圖時，不需要移動三腳架或者改變相機模式?！　∑鋵嵅煌苟蔚溺R頭都可以用來拍攝人像一般來說135相機內(nèi)部使用85mm焦距的鏡頭最多，85mm能呈現(xiàn)很自然的模糊背景，它在135全幅機上剛剛好，透視也非常自然。如果環(huán)境足夠長，那么把望遠變焦鏡頭轉(zhuǎn)到200mm端，會給我們提供一種好像把人貼在背景上的極其淺的景深效果?！　〖记商崾尽　≡谑褂猛h變焦鏡頭的時候，一定要使用三腳架來拍攝，望遠鏡頭輕微的晃動就會使畫面模糊，在快門速度的選擇上盡量不要低于鏡頭焦距的倒數(shù)，如使用200羰，就盡量不要低于1/250s。