【正文】 理西藏事務(wù)。 乾隆時，英國殖民者遣使入藏，試圖破壞西藏與朝廷的關(guān)系，班禪六世不為所動。乾隆在承德避暑山莊為班禪六世修建了須彌福壽廟。影響：清朝的這些措施，加強(qiáng)了對西藏的管轄，有利于統(tǒng)一的多民族國家的鞏固，大大加強(qiáng)了中央政府對西藏的管轄。四、鞏固西北邊疆，平定噶爾丹叛亂；：平定叛亂，也是鞏固統(tǒng)一多民族國家的一項重要措施。，管轄西藏地區(qū)，駐軍各地，設(shè)置哨所，加強(qiáng)了對西北地區(qū)的管轄。五、清朝的疆域西跨蔥嶺──西北達(dá)巴勒喀什池──北接西伯利亞──西南達(dá)喜馬拉雅山脈——東北至黑龍江以北的外興安嶺和庫頁島──東臨太平洋──東南到臺灣及其附屬島嶼釣魚島、赤尾嶼──南至南海諸嶼。清朝的疆域四至用圖示可表示為：清朝疆域成為亞洲最大的國家。清朝的統(tǒng)一，加強(qiáng)了各民族之間的經(jīng)濟(jì)文化聯(lián)系，促進(jìn)了邊疆地區(qū)的開發(fā)，使我國統(tǒng)一多民族國家得到進(jìn)一步鞏固。第19課 清朝前期社會經(jīng)濟(jì)的發(fā)展一、農(nóng)業(yè)生產(chǎn)的恢復(fù)和發(fā)展:明朝末年的大動蕩對社會經(jīng)濟(jì)造成嚴(yán)重的破壞。清初統(tǒng)治者認(rèn)識到恢復(fù)經(jīng)濟(jì)，尤其是恢復(fù)和發(fā)展農(nóng)業(yè)生產(chǎn)，是“國之大計”。:順治、康熙、雍正、乾隆諸位帝王，都十分重視農(nóng)業(yè)生產(chǎn)，大力推行墾荒政策。教師提醒學(xué)生注意:這也是歷代“重農(nóng)抑商”政策的延續(xù)。:使農(nóng)業(yè)生產(chǎn)很快得到恢復(fù)，并有了較大的發(fā)展，為清朝前期的興盛奠定了基礎(chǔ)。:①耕地面積不斷擴(kuò)大。②興修水利:治理黃河、淮河及大運河等。③糧食種植方面:改進(jìn)種植技術(shù)，改良新品種，推廣玉米、甘薯等髙產(chǎn)作物，使糧食產(chǎn)量有了大幅度的提高；同時，經(jīng)濟(jì)作物的種植也有了較大的發(fā)展。:農(nóng)業(yè)生產(chǎn)的發(fā)展，有利于社會的穩(wěn)定和繁榮。農(nóng)業(yè)產(chǎn)品品種和產(chǎn)量的增加，也對手工業(yè)和城鎮(zhèn)商品經(jīng)濟(jì)的發(fā)展起到了推動的作用。二、手工業(yè)和商業(yè)的發(fā)展:清朝前期，絲織業(yè)、棉織業(yè)、印染業(yè)、礦冶業(yè)、制瓷業(yè)、制糖業(yè)、制茶業(yè)等手工業(yè)都有很大的發(fā)展。尤其是絲織、棉織、印染、制瓷等方面，品種繁多，產(chǎn)品精良。，其中有些頗具規(guī)模。，陸路和水運的商旅往來頻繁，各地的商品貿(mào)易十分興盛，形成了由農(nóng)村集市、城鎮(zhèn)市場、區(qū)域性市場和全國性市場組成的商業(yè)網(wǎng)。北京、江寧、揚州、蘇州、杭州、廣州等大城市中，工商業(yè)非常繁榮。，形成了一些大的商幫，擁有雄厚的商業(yè)資本，在全國進(jìn)行商業(yè)活動。如晉商和徽商。這些商幫的活動，對當(dāng)時社會經(jīng)濟(jì)的發(fā)展產(chǎn)生了很大的影響。商人數(shù)量大大增多，是明清時期商品經(jīng)濟(jì)活躍的又一突出表現(xiàn)。他們擁有龐大資本，合伙經(jīng)商，往往形成地域性的商業(yè)資本集團(tuán)。 三、人口的增長:清朝前期的統(tǒng)治者采取一系列恢復(fù)社會經(jīng)濟(jì)的措施，使經(jīng)濟(jì)發(fā)展，國力增強(qiáng)，社會安定，人口的數(shù)量也有了很大的增長。到康熙時，乾隆末年，發(fā)展到3億，占當(dāng)時世界總?cè)丝诘?/3。人口的增長也是經(jīng)濟(jì)發(fā)展、社會安定的一個重要表現(xiàn)。:人口的快速增長，也帶來了許多問題。有些地方，由于人口密度加大，人地矛盾逐漸突出，隨之而來的是進(jìn)一步開荒墾田，使很多天然植被和原始森林遭到破壞，水土流失嚴(yán)重。龐大的人口也造成社會壓力，影響了經(jīng)濟(jì)的持續(xù)發(fā)展。第20課 清朝君主專制的強(qiáng)化一、軍機(jī)處的設(shè)立①建立:雍正年間，設(shè)立軍機(jī)處，輔助皇帝處理政務(wù)。②實質(zhì):軍機(jī)處成為清朝皇帝專權(quán)的重要工具。（閱讀“相關(guān)史事”和“材料研讀”部分說說軍機(jī)處的任務(wù):只傳達(dá)抄寫皇帝的旨意，皇帝的權(quán)力達(dá)到頂峰.二、文字獄與文化專制政策——統(tǒng)治者刻意挑剔文字的所謂錯誤而興起的大獄——清朝?？滴?、雍正、乾隆三朝大興文字獄，有康熙“明史案” “南山集案”，乾隆“胡中藻獄”等。:。B_文字獄嚴(yán)重地阻礙了我國社會的進(jìn)步和文化的發(fā)展。（文字獄是封建專制統(tǒng)治在思想文化上的表現(xiàn)。）:秦朝的焚書坑儒、明清時期的八股文和文字獄有什么相同？都是統(tǒng)治者加強(qiáng)中央集權(quán)的措施。都鉗制了人們的思想，破壞并阻礙了社會的進(jìn)步和文化的發(fā)展。三、不斷加劇的社會矛盾，清朝的官僚體制從整體結(jié)構(gòu)上呈現(xiàn)出日益腐敗的趨勢。清朝官吏結(jié)黨營私，貪風(fēng)日盛。，造成國力越來越虛弱。，而土地卻集中在少數(shù)人手中。社會的貧富分化十分嚴(yán)重，廣大民眾的生活日益困苦，社會危機(jī)重重。四、閉關(guān)鎖國政策“閉關(guān)”原指關(guān)閉城門，后引申為斷絕往來。“鎖國”指像鎖門似的把國家關(guān)閉起來，不與外國交往。“閉關(guān)鎖國”是明清時期封建政府限制和禁止對外交通、貿(mào)易，拒絕和他國往來交流的政策。原因： (1)中國封建統(tǒng)治者“以農(nóng)為本，重農(nóng)抑商”的經(jīng)濟(jì)策略。(2)男耕女織，自給自足的自然經(jīng)濟(jì)所具有的超穩(wěn)定性使人們無需同外界進(jìn)行太多的交往、交流。(3)清朝統(tǒng)治者以“天朝大國”自居的故步自封，虛驕自大的淺見陋識嚴(yán)重影響了中國的進(jìn)步。(4)是在封建專制日趨衰落時對西方殖民侵略采取的消極防御策略，也是對中外交往會危及自身統(tǒng)治的畏懼表現(xiàn)。具體表現(xiàn)：①清初的40年，實行嚴(yán)厲的禁海政策，不許擅自出海貿(mào)易；②對出口的商品種類和出海船只的載重量作出嚴(yán)格的限制；③開放四個港口，作為對外通商口岸，后來下令只開廣州一處作為對外通商口岸，關(guān)閉其它港口影響：要一分為二的評價：①正面：它對西方殖民者的侵略活動起過一定的自衛(wèi)作用。②反面：閉關(guān)鎖國作為一種消極落后的防御政策，是無法阻擋西方堅船利炮的殖民侵略的，相反會嚴(yán)重妨礙中國自身的發(fā)展,導(dǎo)致經(jīng)濟(jì)的停止和倒退。中國因閉關(guān)鎖國，與世隔絕，既看不到世界形勢的變化，更不能及時的學(xué)習(xí)國外先進(jìn)的科學(xué)知識和生產(chǎn)技術(shù)。于是，曾經(jīng)以四大發(fā)明而領(lǐng)先于世，推動過世界前進(jìn)的中國落后了，且差距日益拉大，最終在反對西方國家侵略、奴役、壓迫的過程中失敗，成為了半殖民地半封建的國家。第21課 清朝前期的文學(xué)藝術(shù) 《紅樓夢》書名《紅樓夢》、《石頭記》等作者曹雪芹（定稿前80回）：高鵒（整理續(xù)寫后40回，題名《紅樓夢》排印時期乾隆晚期主要人物賈寶玉、林黛玉、薛寶釵、王熙鳳等主要內(nèi)容以賈寶玉、林黛玉的愛情悲劇為主線，通過賈、史、王、薛四大家族的興衰變化，深刻地反映了封建社會末期的社會現(xiàn)實和尖銳矛盾，揭露了統(tǒng)治階級的奢靡與丑陋，從而揭示了封建社會走向衰亡的歷史命運。思想內(nèi)容不僅塑造了賈寶玉、林黛玉等反抗傳統(tǒng)禮教、追求個性解放的典型人物形象，還熱情地歌頌了被奴役、被蹂躪的奴婢進(jìn)行抗?fàn)幍木?，憤怒地批判了以專制家長為代表的頑固勢力，具有深刻的社會意義。藝術(shù)特色背景廣闊，情節(jié)復(fù)雜，頭緒紛繁，人物眾多，但作者以嚴(yán)謹(jǐn)?shù)慕Y(jié)構(gòu)、清晰的層次、精練而生動的語言，把故事的進(jìn)展和人物的形象栩栩如生地展現(xiàn)出來，在藝術(shù)上達(dá)到了極高的水平。文學(xué)地位這邵思想性強(qiáng)、藝術(shù)性高的小說問世以后，在民間流傳開來。它是中國最優(yōu)秀的古典小說。至今，已被譯為多種文字，成為世界文學(xué)寶庫中不可多得的文學(xué)名著。(二）昆曲與京劇藝術(shù)昆曲原是流行于蘇州昆山一帶的昆山腔，到明朝成為一個全國性的劇種，代表作是湯顯祖的《牡丹亭》。清朝前期，昆曲藝術(shù)發(fā)展到頂峰,洪昇的《長生殿》、孔尚任的《桃花扇》成為昆曲的傳世之作。昆曲的衰落朝中期以后，昆曲逐漸走向衰落。原因：因循守舊，作品庸俗，脫離民眾和現(xiàn)實生活。：戲曲劇種。形成于北京，流行全國。它以徽調(diào)、漢調(diào)為基礎(chǔ)，融合吸收了其他劇種的曲調(diào)和表演方法演變而成。自咸豐、同治以來，經(jīng)程長庚、譚鑫培、梅蘭芳等創(chuàng)立和發(fā)展，逐步形成完整的藝術(shù)風(fēng)格和表演體系，對各劇種影響很大，被稱為“國劇”。23