微電影劇本創(chuàng)作ppt課件-資料下載頁(yè)
2025-05-12 08:06本頁(yè)面
【正文】 —— 高潮扣人心弦； ? 結(jié)束沖突要巧 —— 結(jié)尾深入人心。 五、故事情節(jié) 如突出某種不可抗衡的力量（ 《 三傻 》 ）、人物間不能調(diào)和的關(guān)系等。（ 《 父親 》 ） 可設(shè)置情節(jié)點(diǎn)，使用偶然性、巧合、驟變等現(xiàn)象。 《 父親 》《 紅高粱 》 ? 文學(xué)劇本不同于給觀眾閱讀的小說(shuō)。它有著標(biāo)準(zhǔn)的書寫格式。包括： 標(biāo)題、場(chǎng)景描述、人物動(dòng)作、對(duì)話（包括畫外音） 等等 ? 標(biāo)題 ? 每個(gè)場(chǎng)景都要有標(biāo)題，即場(chǎng)景標(biāo)題。它主要是用來(lái)敘述場(chǎng)景的地點(diǎn)、時(shí)間、內(nèi)外景。標(biāo)題應(yīng)簡(jiǎn)明扼要。 例如：內(nèi)景，警察局 —— 白天 六、劇本的格式： 描述 ? 劇本中的“描述”，其內(nèi)容包括場(chǎng)景中的描述，動(dòng)作的發(fā)展變化，人物的情緒等等。描述應(yīng)該傳達(dá)的是一組畫面，這些畫面恰恰是電影將要表現(xiàn)的細(xì)節(jié)影像 ，用這種畫面讓觀眾去理解其中的意思。 比如一位母親心不在焉的撫摸嬰兒房間里退了色的玩具，這個(gè)畫面與用文字解釋孩子已經(jīng)離開了家的方式相比，要顯得更加豐富且有說(shuō)服力。 六、劇本的格式： 3．對(duì)話 ? 雖然劇本中一條重要的準(zhǔn)則就是要把情節(jié)“描述”出來(lái)，而不是“說(shuō)”出來(lái)。但是，這并不是說(shuō)沒(méi)有必要的對(duì)話，相反， 在畫面無(wú)法表達(dá)人物內(nèi)心情感，深究人物與環(huán)境之間關(guān)系以及推動(dòng)故事情節(jié)發(fā)展的時(shí)候 ，應(yīng)該使用對(duì)話。 六、劇本的格式： ? 文學(xué)劇本的例子： 內(nèi)景，教堂 —— 白天 莊嚴(yán)而肅靜的教堂里，兩名牧師在跟貝絲談話，貝絲臉上露出甜蜜的微笑。 貝絲： 他叫簡(jiǎn)。 牧師一： 我不認(rèn)識(shí)他。 貝絲： 他在海上鉆井臺(tái)工作。 牧師二： 你知道，我們是拒絕跟外鄉(xiāng)人結(jié)婚的。 牧師一： 你知道結(jié)婚意味著什么嗎？ 貝絲： 是兩個(gè)人在上帝面前的結(jié)合。 六、劇本的格式： 七、 微電影劇本創(chuàng)作應(yīng)注意的問(wèn)題： ? 關(guān)于情節(jié) ： 圍繞著一個(gè)小事件展開，情節(jié)集中，富有戲劇性。矛盾要尖銳突出。 ? 關(guān)于主題： 小劇本主題思想有限，但要追求情調(diào)和趣味。 ? 關(guān)于人物性格、形象： ? 應(yīng)該努力塑造人物鮮活的性格；性格塑造與 “ 深刻的 ”思想之間的關(guān)系；深刻的思想在電影中都只能通過(guò)人物的性格和命運(yùn)來(lái)體現(xiàn)。 ? 重視影視思維。 ? 視聽造型方面的分別訓(xùn)練： ? 盡可能通過(guò)人物動(dòng)作和其他視覺(jué)造型因素來(lái)講述故事，盡量減少對(duì)話。 ? 《 畫皮 》《 紅高粱 》 等 ? 構(gòu)思的重要性 ? 多在構(gòu)思上下功夫。構(gòu)思與寫作功力。 七、微電影劇本創(chuàng)作應(yīng)注意的問(wèn)題： 寫劇本變寫小說(shuō) 用說(shuō)話交待劇情 故事太多枝節(jié) 八、寫劇本的禁忌： 寫劇本的目的是要用文字去表達(dá)一連串的 畫面，所以你要讓看劇本的人見(jiàn)到文字而又能夠即時(shí)聯(lián)想到一幅 圖畫 ，將他們帶到動(dòng)畫的世界里。小說(shuō)就不同，他除了寫出畫面外，更包括 抒情句子，修辭手法和角色內(nèi)心世界 的描述。這些在劇本里是 不應(yīng)有 的。 今天高考揭榜，同學(xué)們都很緊張地等待結(jié)果。李娜心不在焉的別過(guò)父母后，便去學(xué)校領(lǐng)取成績(jī)通知書。老師派發(fā)成績(jī)單時(shí)，她心想：不知道考得怎么樣？能考上本科嗎？ 她十分擔(dān)心，害怕考試失敗后不知如何面對(duì)家人 …… “寫劇本變寫小說(shuō)” 劇本里不宜有太多的 對(duì)話 (除非是劇情的需要 )，否則整個(gè)故事會(huì)變得不 連貫 ，缺乏動(dòng)作，觀眾看起來(lái)好像在聽讀劇本一樣，很悶。只適合于讀而不適合于看的便不是好劇本。所以，一部?jī)?yōu)秀的劇本， 對(duì)白越少，畫面感就越強(qiáng)，沖擊力就越大 。 比如寫一個(gè)人打電話，你最好不要讓他坐在電話旁不動(dòng)，只顧說(shuō)話。如果劇情需要，可讓他站起來(lái)，或拿著電話走幾步，還可以寫出撓頭、心不在焉的敲桌子等動(dòng)作來(lái)表現(xiàn)他的內(nèi)心世界，盡量避免畫面的呆板和單調(diào)。 “用說(shuō)話交待劇情” “ 故事太多枝節(jié) ” 很多人寫劇本都寫得 太多枝節(jié) ，在枝節(jié)中有 很多的角色 ，穿插了 很多的場(chǎng)景 ，使故事變得復(fù)雜化，觀眾可能會(huì)看得不明白，不清楚作者想表達(dá)什么主題。微電影因時(shí)間所限更要求簡(jiǎn)潔化。 寫劇本有一句格言： Simple is the best! 愈簡(jiǎn)單的故事就愈好。想想自己所看過(guò)的好電影，它們的劇情是不是都很簡(jiǎn)單？ ?中國(guó)劇本網(wǎng) ?紅本網(wǎng) ?無(wú)憂小品劇本網(wǎng) ?微電影劇本 美網(wǎng) ? 謝謝大家！ ? 請(qǐng)予指正！
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