【正文】 實主義 ” 的另一個譯名是 “ 寫實主義 ” ，更加突出它在美學方面的特點。作為美學概念，現實主義是文藝的基本創(chuàng)作方法之一，側重如實地反映現實生活，客觀性較強。它提倡客觀地、冷靜地觀察現實生活，按照生活的本來樣式精確細膩地加以描寫，力求真實地再現典型環(huán)境中的典型人物。 ? 現實主義文藝思潮發(fā)生在 19世紀，但作為一種美學原則，現實主義的理論可以追溯到古希臘的 “ 模仿說 ” 。亞里士多德在 《 詩學 》 中指出存在三種不同的模仿現實的方式： “ 像畫家和其他形象創(chuàng)造者一樣，詩人既然是一種模仿者，他就必然在三種方式中選擇一種去模仿事物，照事物的本來的樣子去模仿，照事物為人們所說所想的樣子去模仿，或是照事物應當有的樣子去模仿。 ” （ 《 西方美學史 》 ， 74頁，人民文學出版社， 1979）亞里士多德提出的第一種方式 “ 照事物的本來樣子去模仿 ” ，肯定了藝術的真實性，而且指出藝術所模仿的現實必須具有必然性和普遍性，提示它的內在本質和規(guī)律。這是對現實主義文藝基本特征樸素的論證。 ? 文藝復興時期，人文主義藝術家阿爾貝蒂、達 芬奇等，堅持并發(fā)展了 “ 藝術模仿自然 ” 的觀點，主張藝術模仿自然，像“ 拿一面鏡子去照自然 ” ，同時反對被動的模仿，要按照自然規(guī)律進行創(chuàng)造，對生活素材進行理想化和典型化。因此，藝術品被稱為 “ 第二自然 ” 。 ? 18世紀啟蒙思想家狄德羅和萊辛從唯物主義觀點出發(fā)，堅持文藝的現實基礎，肯定美與真的統(tǒng)一，強調藝術既要依據自然，又要超越自然的辯證關系。他們針對古典主義束縛文藝創(chuàng)作的清規(guī)戒律，比較系統(tǒng)地論述了現實主義的創(chuàng)作原則，對近代現實主義文藝的興起有促進作用。 ? 18世紀末 19世紀初，席勒在著名的 《 論素樸的詩與感傷的詩 》 中，第一次明確提出并劃分了現實主義和浪漫主義這兩個對立的概念。他系統(tǒng)地總結了西方文藝發(fā)展的兩種傾向，一是直接反映現實的 “ 素樸的詩 ” ，二是表現理想的 “ 感傷的詩 ” 。前者再現現實，重視客觀，后者表現理想，重視主觀。他首次在文學領域使用 “ 現實主義 ” 這一名詞，確定了它與 “ 理想主義 ” 相對立的涵義。歌德也指出： “ 古典詩（即現實主義文藝）和浪漫詩的概念已傳遍全世界，引起許多爭執(zhí)和分歧。這個概念起源于席勒和我兩個。我主張，詩應采取從客觀世界出發(fā)的原則，認為只有這樣的創(chuàng)作方法才可取。但是席勒卻用完全主觀的方法去寫作，認為只有他那種創(chuàng)作方法才是正確的。 ”（ 《 歌德談話錄 》 ）歌德和席勒在歐洲文藝思想史上首次明確提出現實主義和浪漫主義兩種創(chuàng)作方法的原則區(qū)別，對后來歐洲現實主義和浪漫主義兩大流派的形成都產生了重大影響。 ? 19世紀俄國現實主義文藝理論的奠基人別林斯基在總結俄國文學和世界文學發(fā)展進程的基礎上，進一步論證了“ 現實的詩 ” （即現實主義文藝）與 “ 理想的詩 ” （即浪漫主義文藝）的聯(lián)系與區(qū)別。他指出，在理想的詩里，“ 詩人按照自己的理想來改造生活 ” ，在現實的詩里，“ 詩人按照生活的全部真實性和赤裸裸的面貌來再現現實。 ” 他首次把現實主義的創(chuàng)作原則和俄國 40年代形成的以果戈理為代表的 “ 自然派 ” 聯(lián)系在一起。車爾尼雪夫斯基在 50年代提出了 “ 美是生活 ” 的著名論斷，肯定了藝術的目的和作用是 “ 再現現實 ” ， “ 說明生活 ” ， “ 對生活下判斷 ” ，進一步奠定和發(fā)展了現實主義文藝的理論基礎。但別、車二人都沒使用 “ 現實主義 ” 這一術語。杜勃羅留勃夫的貢獻在于創(chuàng)立了 “ 現實的批評 ” 原則，肯定藝術作品的主要價值在于它的生活真實。他在評論普希金、尼基欽的詩歌時使用了 “ 現實主義 ” 這一術語，但它指的是作家對生活所持的現實態(tài)度，而不是再現生活的創(chuàng)作原則和方法。直到 19世紀 60年代， “ 現實主義 ” 還沒被俄國批評界普遍接受。 ? 作為文藝流派，現實主義是繼浪漫主義之后，并作為對浪漫主義的一種反抗而走上歷史舞臺的，它的形成有一個由自發(fā)到自覺的過程。一些為了各國現實主義文學開辟道路的作家，如梅里美、巴爾扎克、霍夫曼、普希金、果戈理等，都是由早期的浪漫主義轉向現實主義的。他們不滿于浪漫主義文學沉溺于主觀幻想和個人叛逆精神，忽視客觀現實的主觀主義創(chuàng)作方法，繼承和發(fā)展了文藝復興和啟蒙文學的現實主義傳統(tǒng)，主張冷靜地觀察和評價資產階級統(tǒng)治帶來的種種弊病和矛盾，如實地、客觀地描寫了日常生活，從剖析人物性格和社會環(huán)境的相互關系中去揭示造成社會罪惡和弊病的根源。以真實描寫現實生活，揭露社會黑暗為特征的現實主義文學，逐步代替浪漫主義，成為歐洲占主導地位的文學思潮。 五、現實主義繪畫 ? 19世紀 40至 70年代，在法國產生現實主義繪畫，反對藝術中的因襲保守和主觀幻想?，F實主義畫家主張以寫實的手法表現現實生活，對歷史題材和神話題材不感興趣，強調對社會黑暗的面的揭露和批判。 ? 杜米埃（ Daumier， 1808－ 1877）法國現實主義美術的奠基人，擅長政治諷刺畫和風俗畫。他的政治諷刺畫揭露時代的黑暗，既有藝術性又有戰(zhàn)斗性。石板畫 《 1834年 4月 15日特朗斯諾寧街的屠殺 》 （ 1834）是根據巴黎人民起義遭到秘密屠殺的事件而作，表現了發(fā)生在工人家中滿門滅絕的悲慘景象。作品用屠殺發(fā)生的具體時間和具體地點作標題，表明了作品的寫實性和批判性。 杜米埃 1834年 4月 15日屠殺 ? 庫爾貝（ 1819—— 1877）是法國著名的現實主義畫家， 1848年參加工人起義， 1871年參加巴黎公社革命，任公社委員和藝術家協(xié)會主席。他的個人經歷決定了他的作品的進步思想和現實主義風格。 1855年在巴黎萬國博覽會美術展廳外豎起一塊牌子 “ 庫爾貝先生的現實主義畫展 ” ，轟動博覽會，由此成為法國現實主義美術運動的領袖人物。 《 篩麥婦女 》 （ 1854）歌頌農村婦女辛勤勞動，暖色調的畫面以篩麥婦女的紅色衣服為中心，樸素自然，色調明凈雅潔。 庫爾貝 篩麥婦女 中期浪漫樂派 ? 19世紀中期現實主義文學占主導地位，但在音樂上卻是以李斯特、瓦格納、勃拉姆斯、柴可夫斯基等為代表的中期浪漫樂派。他們繼承了古典樂派的優(yōu)秀傳統(tǒng)，同時又以革新的精神推動了音樂的發(fā)展。 ? 柴可夫斯基（ Tchaikovsky， 18401893）俄羅斯作曲家，俄羅斯民族音樂與西歐古典音樂的集大成者，他雖然是中期浪漫音樂的代表，但他的作品有濃厚的現實生活氣息，是浪漫主義與現實主義結合的典范。他的音樂基調建立在民歌和民間舞蹈的基礎上，樂曲中呈現出濃烈的生活氣息和民間特色，以音樂描繪社會真實。作品以旋律優(yōu)美，通俗易懂著稱，擅長以音樂描繪心理活動，探索人生的奧秘。代表作有歌劇 《 葉甫根尼 奧涅金 》 、 《 黑桃皇后 》 ，芭蕾舞劇 《 天鵝湖 》 、 《 胡桃夾子 》 、 《 睡美人 》 ，交響曲 《 悲愴（第六）交響曲 》 ，交響詩 《 羅密歐與朱麗葉 》 ，音樂會序曲 《 1812序曲 》 等。 ? 柴可夫斯基的三部芭蕾舞劇以愛和善能戰(zhàn)勝一切為主題，藝術上突破傳統(tǒng)程式，提高了音樂在舞劇中的作用?！?天鵝湖 》 （ Swan Lake， 1877）是柴可夫斯基第一部舞劇，舞劇取材于俄羅斯民間故事 《 天鵝公主 》 和德國作家姆宙斯的童話 《 天鵝湖 》 。劇情表現美麗的公主奧杰塔被惡魔羅德巴爾施魔法變成了天鵝，王子齊格飛爾德進行拯救的故事。這部舞劇音樂被人們稱為 “ 第一次使舞蹈作品具有了音樂的靈魂。 ” 柴可夫斯基認為 “ 芭蕾舞也就是交響樂 ” ，他使舞劇音樂從屬于舞蹈的實用性，貫穿的主導動機具有交響音樂效果。 《 天鵝湖 》 的音樂很多成為名篇，《 四小天鵝舞 》 是最受人們歡迎的舞曲之一，音樂輕松活潑，節(jié)奏干凈利落，描繪出了小天鵝在湖畔嬉游的情景，質樸動人而又富于田園般的詩意。列寧格勒國家模范歌劇芭蕾舞劇院 1968年演出，指揮 B費多托夫。 視頻： 四小天鵝舞