【正文】 一月尾的纖月，僅僅是一鉤白色，像玻璃窗上的霜花（《傾城之戀》）。第1句，寫范柳原向流蘇示愛的那個晚上的月色，在流蘇眼里，月亮是“大而模糊的，銀色的，有著綠色的光”， 這是她內(nèi)心的矛盾的反映。愛情在她眼中是再明白不過的，只是前景也不容她自己把握而已，因此月亮是大而模糊的，在正常的銀色的光之外，又閃著綠色的不安的光。流蘇重新回到香港的那一夜，月亮變?yōu)椤耙汇^白色，像玻璃窗上的霜花”。這里，不可忽視“鉤”的使用?！般^”令人想到如吳鉤一樣的彎而曲的刀劍。作者借月襯托流蘇的心情：心如刀割，心如刀絞。薇龍向東走，越走，那月亮越白，越晶亮，仿佛是一頭肥胸脯的白鳳凰，棲在路的轉(zhuǎn)彎處，在樹椏叉里做了窠。越走越覺得月亮就在前頭樹深處，走到了，月亮便沒有了（《沉香屑——第一爐香》）。用景物來演繹人物心理，是中國文人傳統(tǒng)的手法，張愛玲更是將其把玩到極致。薇龍初次拜望梁太太，在回返的路上，她眼中的月亮是“一頭肥胸脯的白鳳凰”，而且是越走月亮月白越晶亮。白色月亮象征著薇龍漸漸萌生的希望和信心。隔著玻璃窗望出去，影影綽綽烏云里有個月亮，一搭黑，一搭白，像個戲劇化的猙獰的臉譜。一點，一點，月亮緩緩的從云里出來了，黑云底下透出一線炯炯的光，是面具底下的眼睛”（《金鎖記》）。襯在深青色背景下的那一個“一搭白，一搭黑”的“猙獰”的月亮，怪異、夸張、變形，營造了一種詭異神秘的氛圍，召示出月亮下命運(yùn)的反常、凄涼。就是在這樣的月亮下，長白替母親七巧燒了一夜的大煙?！捌咔烧灞瓭獠杞o他（長白），兩人吃著蜜餞糖果，討論著東鄰西舍的隱私”，最終又落芝壽身上。他們把新婚媳婦的隱私當(dāng)作笑料來談。黑白構(gòu)成強(qiáng)烈的對比，猙獰的月亮是變態(tài)女人七巧的化身。今天晚上的月亮比哪一天都好，高高的一輪滿月，萬里無云，像是漆黑的天上一個白太陽（《金鎖記》）?！按巴膺€是那使人汗毛凜凜的反常的明月——漆黑的天上一個灼灼的小而白的太陽”（《金鎖記》第一百一十三頁）。這里的灼灼的白月亮是當(dāng)芝壽發(fā)現(xiàn)在這個瘋狂的世界中，婆婆不像婆婆，丈夫不像丈夫時，內(nèi)心的感受。她身處在月光下，被人窺視，本來是隱私的夜晚，卻變成了昭然若揭的白天，月亮也成了“白太陽”，一切都是反常的，令人悚然的，但又無可奈何?；钊司瓦@樣漸漸沒有了意識，沒有了生命。張愛玲不僅擅長描寫白色的月亮，她筆下白色的鳥兒也是不同凡響。她到了窗前，揭開了那邊上綴有小絨球的墨綠洋式窗簾，季澤正在弄堂里往外走，長衫搭在臂上，晴天的風(fēng)像一群白鴿子鉆進(jìn)他的紡綢褲褂里去，哪兒都鉆到了，飄飄拍著翅子（《金鎖記》）。她不是籠子里的鳥，籠子里的鳥，開了籠，還會飛出來。她是銹在屏風(fēng)上的鳥——悒郁的紫色緞子屏風(fēng)上，織金云朵里的一只白鳥。年深月久了，羽毛暗了，霉了，給蟲蛀了，死也死在屏風(fēng)上（《茉莉香片》）。在張愛玲眼里，風(fēng)不僅有色，而且還有形，那一群白鴿子鉆到季澤的褲褂，飄飄拍著翅子，美麗動人，卻惹人傷感。伴隨著季澤的離去，七巧那還算純潔的愛情徹底消逝了，人性中美好的一面化為白色的虛無。她沒有了過去，沒有未來，成了一個不折不扣的“變態(tài)女人”?！捌溜L(fēng)上的鳥”不僅是對聶傳慶母親的比喻，而具有更廣泛的意義，成了某種生存境遇和思想性格的象征，包孕著作者深刻的人生感悟，隱藏著濃郁強(qiáng)烈的蒼涼意味。繡在紫色緞子屏風(fēng)上的白鳥，華麗馥郁的背景映襯出有翅難飛的白鳥，貌似富貴，實則僵死，是陷入無愛婚姻的舊式女性命運(yùn)的最好寫照。在此，張愛玲“靠著‘把顏色大量地堆上去，油畫變了浮雕’的方法，把‘物’和‘用品’轉(zhuǎn)化成了意象”，引人遐想（[A].（下）[C].東方出版中,2003,）。三、藍(lán)色，渲染出人生的無常在《私語》里，張愛玲引用Beverley Nichols的詩：“在你的心中睡著月亮光”。她說，“我讀到它就想到我們家樓板上的藍(lán)色的月光，那靜靜地殺機(jī)。”這一感受是徹骨的寒冷與陰鷙。少年的陰影揮之不去，張愛玲將此獨(dú)特體驗幻化于小說中的意象，匯成色彩的流，緩緩駛?cè)胱x者的腦際。叢林里潮氣未收，又濕又熱，蟲類唧唧地叫著，再加上蛙聲閣閣，整個的山洼子像一只大鍋，那月亮便是一團(tuán)藍(lán)陰陰的火，緩緩地煮著它，鍋里水沸了，咕嘟咕嘟的響（《沉香屑——第一爐香》）。薇龍受喬琪引誘的那夜，月亮是一團(tuán)藍(lán)陰陰的火，在濕熱的午夜熒熒的跳動。我們感覺到薇龍仿佛置身于深夜的墳場，危險、恐怖，令人毛骨悚然。藍(lán)月亮不僅渲染了環(huán)境氣氛，而且暗示出薇龍在情場上的危機(jī)。遍地的藍(lán)影子，帳頂上也是藍(lán)影子，她的一雙腳也在那死寂的藍(lán)影子里（《金鎖記》）。如白太陽般灼灼的月亮照進(jìn)芝壽房中，留下的卻是陰陰的藍(lán)影子，而且到處都是。在婆婆的殘忍的精神迫害下，芝壽感到恐懼、絕望?！八{(lán)影子”是她這種心理的放大。她（愫細(xì)）把兩只手掩住了眼睛，頭向后仰著，笑的時候露出一排小小的牙齒，白得發(fā)藍(lán)?！∷{(lán)牙齒！但是那么美！燈影里飄著她的松松的淡黃色的頭發(fā)（《沉香屑——第二爐香》）。她采了一朵深藍(lán)色的牽?；?，向花心吹了一口氣。……羅杰安白登的眼睛是藍(lán)色的——雖然很少人注意到這件事實。其實并不很藍(lán)，但是愫細(xì)感情沖動時，往往能夠幻想它們是這朵牽?；ǖ念伾Ｋ执荡的嵌浠?，笑了一笑，把它放在手心里，兩只手拍了一下，把花壓扁了。水沸了，他把水壺移過一邊，煤氣的火光，像一朵碩大的黑心的藍(lán)菊花，細(xì)長的花瓣向里蜷曲著。他把火漸漸關(guān)小了，花瓣子漸漸的短了，短了，快沒有了，只剩下一圈齊整的小藍(lán)牙齒，牙齒也漸漸的隱去了，但是在完全消滅之前，突然向外一撲，伸為一兩寸的尖利的獠牙，只一剎那，就“啪”的一炸，化為烏有（《沉香屑——第二爐香》）。在張愛玲的眾多小說里，很少有讀者關(guān)注《沉香屑第二爐香》。其實，它可以看作是《金鎖記》的“姊妹片”。兩部作品都是在審視“偉大的母愛”下隱藏的人性丑惡。兩位母親因為自己失去完美婚姻，而去破壞自己兒女的婚姻以此占有他們。只不過蜜秋兒太太的惡毒是掩蓋在所謂的善良、柔弱的外表之下。在達(dá)到自己私欲的同時，還博得了周圍人的同情。就是在她的“一塵不染”地教育下，自己的女兒無知到無恥的地步，用所謂的善良、柔弱、純潔扼殺了自己的最愛。35句中，作者選取了三個原色意象：“小藍(lán)牙齒”、“深藍(lán)色的牽?；ā焙汀八{(lán)菊花”。“小藍(lán)牙齒”在作品中反復(fù)出現(xiàn)，它們是在愫細(xì)笑的時候露出的，白得發(fā)藍(lán)，但是那么美。我們應(yīng)該注意到食肉動物（如狼）在月光下吃東西會露出“一排”白得發(fā)藍(lán)的牙齒。這異乎尋常的藍(lán)牙暗示著美麗善良的愫細(xì)會將羅杰吞噬掉。第4句，愫細(xì)采了一朵藍(lán)色的牽?；?，她想到羅杰的藍(lán)眼睛。最后，她還是“笑了笑”，信手將花兒壓扁了。作家將她塑造成一個美麗的頑童，無意中破壞了自己心愛的玩具，卻沒有絲毫的罪惡感，沒有一點兒良心的譴責(zé)，因為對自己的錯誤毫不知情。這就是張愛玲，年僅二十幾歲，對人性體味得如此透徹，幾乎令人不寒而栗?；▋菏敲利惖?，但足以置人于死地，且看小說結(jié)尾對藍(lán)色菊花的描寫：煤氣的火光，像一朵碩大的黑心的藍(lán)菊花，細(xì)長的花瓣向里蜷曲著?！安删諙|籬下，悠然見南山”，這是何等的高妙！張愛玲徹底顛覆了菊花意象的傳統(tǒng)內(nèi)涵，羅杰的那一朵是稀有品種，它碩大、點綴著黑心，有著藍(lán)色的細(xì)長的花瓣，美麗而邪惡，彌漫出的靜靜的殺機(jī)讓人窒息。最終，作品的男主人公羅杰結(jié)束了自己的生命?？墒?，那有著靜靜的殺機(jī)的美麗的藍(lán)留給我們綿長的記憶以及深深的思索。當(dāng)然，張愛玲筆下不僅有滲著殺機(jī)的藍(lán)，它用藍(lán)色意象渲染浪漫，引人無限的遐思?，F(xiàn)在，他前生所做的這個夢，向他緩緩地走過來了：裹著銀白的紗，云里霧里，向他走過來了。走過玫瑰色的窗子，她變了玫瑰色；走過藍(lán)色的窗子，她變了藍(lán)色；走過金黃色的窗，她和她的頭發(fā)燃燒起來了（《沉香屑——第二爐香》）。那整個的房間像暗黃的畫框，鑲著窗子里一幅大畫。那釅釅的，滟滟的海濤，直濺到窗簾上，把簾子的邊緣都染藍(lán)了（《傾誠之戀》）。這兩段的意象描寫可說是張愛玲的經(jīng)典之筆了。羅杰眼中的新娘美麗、妖嬈，如夢似幻，令人沉醉；流蘇入住的房間里“那釅釅的，滟滟的海濤，直濺到窗簾上，把簾子的邊緣都染藍(lán)了”，她險些“霧失樓臺，月迷津渡”。也許只有張愛玲才能有如此的技巧把身邊的景物信手拈來，用濃重的色彩表達(dá)自己對人生的獨(dú)特感悟。即使是她的理性感悟也是有著色彩的，著色看似隨意，實則透著深重的心機(jī)。四、黃色，沉淀為歲月的傷痕在張愛玲的小說中，倍受推崇的是《金鎖記》。40年代，在她走紅文壇的時候，著名翻譯家傅雷稱她的《金鎖記》是“我們文壇最美的收獲之一”（迅雨(傅雷).論張愛玲的小說[A].子通、[C].中國華僑出版社,2001,）。譚正璧稱她“在技巧上始終下著極深的功夫”（[A].子通、[C].中國華僑出版社,2001,）。50年代末，夏志清在他的《中國現(xiàn)代小說史》中，笫一次把張愛玲請進(jìn)了文學(xué)史，并予以高度評價，說她應(yīng)該是今日中國最優(yōu)秀最重要的作家，稱《金鎖記》“是中國從古以來最偉大的中篇小說”（[A].子通、[C].中國華僑出版社,2001,）。中國人習(xí)慣將黃顏色與金錢相關(guān)聯(lián)，我們通常說黃金或金黃?！督疰i記》詮釋的是女人與金錢的關(guān)系。這就不難理解為什么其中黃色意象十分豐富，且貫穿小說始末。年輕的人想著三十年前的月亮該是銅錢大的一個紅黃的濕暈，像朵云軒信箋上落了一滴淚珠，陳舊而模糊。老年人回憶中的月亮是歡愉的，比眼前的月亮大，圓，白；然而隔著三十年的辛苦路往回看，再好的月色也不免帶點凄涼。那扁扁的下弦月，低一點，低一點，大一點，像赤金的臉盆，沉了下去。第1句，作者描寫了“兩個”月亮。年輕人想象中的月亮和老年人回憶中的月亮。年輕人眼中的月亮“是銅錢大的一個紅黃的濕暈”，“像朵云軒信箋上落了一滴淚珠”，比喻新穎，奇特，為年輕人的月亮烙上了一層哀傷陳舊的印記。正所謂“為賦新詞強(qiáng)說愁”。這里的“紅黃的濕暈”似的月亮暗含譏諷。讓年輕人想象三十年生活好比是讓兒童回憶他們的過去?？墒牵夏耆擞洃浿械陌咨铝辆褪钦鎸嵖尚诺牧藛?？倒也未必。小說開篇便令人想到李義山的兩句詩：“莊生曉夢迷蝴蝶，望帝春心托杜鵑?！钡?句仍然描寫月亮。夜深聞私語，月落如金盆。在這樣的夜晚，富貴人家的下人議論著自己的主子。“赤金的臉盆”落下去了，宣告了一個時代的結(jié)束。她睜著眼直勾勾朝前望著，耳朵上的實心小金墜子像兩只銅釘把她釘在門上——玻璃匣子里蝴蝶的標(biāo)本，鮮艷而凄愴。此句可以說是整部小說的點睛之筆，修辭上表現(xiàn)為辭格的連用。作者先是把“實心小金墜子” 比喻為釘在門上的銅釘；隨后將七巧本人喻作“鮮艷而凄愴”的“標(biāo)本”。七巧擁有的是美麗的青春，但是沒有地位，沒有自主權(quán)，因此只是用一對“小金墜子”就能把她的一生“釘”起來供人賞玩，她成了遺老家庭的犧牲品。這里，作家用沒有生命力的物品來描畫她的肖像，且賦之予黃金的色彩，將普通的比喻變?yōu)楹x深遠(yuǎn)的意象，寫盡了這個被“黃金的枷”鎖住一生的女人的命運(yùn)。他（長白）是個瘦小而白皙的年輕人，背有點駝，戴著金絲眼鏡，有著工細(xì)的五官，時常茫然地微笑著，張著嘴，嘴里閃閃發(fā)著光的不知道是太多的唾沫水還是他的金牙。這是對長白肖像的描寫，其中兩次使用黃顏色。他“戴著金絲眼鏡” 、嘴里閃閃發(fā)著金光。他沒有像其母一樣被黃金釘在門上，只是被黃金包裹著，裝飾著。他的“茫然地微笑”顯示出內(nèi)心的空虛。七巧似睡非睡橫在煙鋪上。三十年來她戴著黃金的枷。她用那沉重的枷角劈殺了幾個人，沒死的也送了半條命。曹七巧以青春年華為代價得到了黃金，也得到了與黃金共存的恐怖不安。警惕和壓抑使她“迸得全身的筋骨與牙根都酸楚了”，并不斷扭曲變態(tài)。她首先成為黃金枷鎖下的奴隸，而金錢對人性的異化又使她最終成了吃人的獸。此句是對七巧一生的總結(jié)。當(dāng)然，對于從小偏愛黃顏色的張愛玲，僅一部《金鎖記》遠(yuǎn)遠(yuǎn)不能寫盡歲月的沉淀、人世的浮華，我們僅以此篇為例。從以上所舉例子可以看出，《傳奇》時代的張愛玲喜歡原色意象，她的“參差的對照”大多是原色間的關(guān)聯(lián)與映襯。她在《談看書》一文中講：“但是含蓄最大的功能是讓讀者自己下結(jié)論，像密點印象派圖畫，整幅只用紅藍(lán)黃三原色密點，留給觀者的眼睛去拌和，特別鮮亮有光彩?！送膺@一派無論畫的房屋街道，都有“當(dāng)前”（immediacy）的感覺。我想除了因為顏色是現(xiàn)拌的，特別新鮮，還有我們自己眼睛剛做了這攪拌的工作，所以產(chǎn)生一種錯覺，恍惚是剛發(fā)生的事?？磿彩且粯樱约后w會出來的書中情事格外生動，沒有古今中外的間隔?！睘榇耍瑥垚哿嵝≌f在意象上刻意求新。她選擇秾麗的色彩引爆鮮明強(qiáng)烈的視覺，將讀者的想象引至作者的思路與視野中，令讀者在生動的感性世界里體味色彩的玄妙與生動，并且獲得新的形象、感受和意義。[責(zé)任編輯：閻澤]參考文獻(xiàn)：[1]、子通、[C].中國華僑出版社,2001,8.[2]、[M].北岳文藝出版社，2001,10 [3]、（下）[C].東方出版中心,2003,4[4]、[J].江西教育學(xué)院學(xué)報(社會),2005,(21):8790[5]、:張愛玲小說的審美意象[J].人文雜志2003,(5):106109[6]、《傳奇》[J]. 現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)研究, 2003,(3):9599[7]、[J].修辭學(xué)習(xí)，2005,(6):7071Artistic concepts of Color in Zhang Ailing’s Short Stories and NovelsZhao JingliKey Words: short stories and novels, color, artistic concepts淺析會計信息失真劉春玲(天津濱海職業(yè)學(xué)院 天津市 300451)摘 要：普遍出現(xiàn)的會計信息失真現(xiàn)象，給使用者提供了虛假情況，給決策者制定相關(guān)決策帶來了不利影響，嚴(yán)重地影響了國民經(jīng)濟(jì)的正常運(yùn)行，成為當(dāng)前會計改革的重要內(nèi)容。本文針對其產(chǎn)生的原因，提出了應(yīng)采取的對策。關(guān)鍵詞：會計信息；失真；原因；對策會計信息是人們在經(jīng)濟(jì)活動中運(yùn)用會計理論和方法，通過會計工作的實踐獲得的反映會計狀況的一種經(jīng)濟(jì)信息。據(jù)統(tǒng)計，它占到了整個經(jīng)濟(jì)信息總量的70%以上，可見會計信息對經(jīng)濟(jì)的運(yùn)行具有十分重要的意義。所謂會計信息失真，是指會計信息沒有真實地反映客觀的經(jīng)濟(jì)活動，從而給會計信息的使用者提供了虛假的情況，給決策者制定相關(guān)的決策帶來了不利影響的